《关于我母亲的一切》学习心得体会

关于我母亲的一切关于我母亲的一切学习心得体会学习心得体会 上一周我们观看的电影是关于我母亲的一切 ，这是 大家都很熟悉的西班牙著名导演阿尔莫多瓦的经典作品， 上映于 1999 年 4 月 8 日。影片自从问世以来，不仅征服了 全世界的影迷，也引起了各国电影学者的高度重视，获得 了包括奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节最佳导演等多个国 际大奖， 1999 年 12 月 20 日美国“时代周刊”评选出世界 10 大最佳影片， 关于我母亲的一切排在首位。阿尔莫多 瓦也凭借该片的巨大成功，登上了世界电影的颠峰，他本 人于 1999 年获得了有“法国奥斯卡”之称的恺撒荣誉奖。 伟大作品背后的创作者肯定是不同寻常的，为了更好地领 会这部作品，在影片的资讯部分，我想跟大家重点分享一 下我所了解的这位电影大师。在西班牙这样一个有着伟大 电影传统的国度里，阿尔莫多瓦被本国人民推崇为是“电 影国宝” 。他于一九五一年诞生于西班牙一个贫民区小镇， 据有关资料介绍，那是一个极端男尊女卑的环境：男人什 么都不必做，女人则需负责所有大大小小的事，这样的生 长环境对他的思考和行为模式的养成影响相当大，让他在 小小年纪时就对万能的女性充满了崇敬之心；在日后 他的作品无一不是以女性为主角，比如，在修女夜难熬 里面讲述的是由一个女人潜伏在一群怪异修女当中的故事， 对天主教的制度提出质疑；而我造了什么孽则是述说 一个家庭主妇每天要应付沉重的工作，内心的痛苦与挣扎。 这类关于被欺压的家庭主妇、女性团结独立等主题在阿尔 莫多瓦后续的作品里不断出现。 濒临崩溃边缘的女人以 犀利、玩笑式的手法呈现女性的性欲和渴望，这部电影也 让阿莫多瓦被赋予女性导演的头衔。除了在电影创作 上屡屡让人耳目一新外，阿尔莫多瓦在其他方面也常有惊 人之举，他是八十年代早期西班牙首都马德里的一个声名 狼藉的二重唱的主唱；他甚至在激情迷宫中大胆地以 女性的造型出现。这样一个富有个性和传奇色彩的导演， 他所创作的电影作品总是给我们带来惊喜和期待，就显的 不足为奇了。那么接下来呢，我就把自己观看这部关于 我母亲的一切后的一些领会跟大家探讨一下。 瑞典导演伯格曼说过：“电影主要是节奏，它在段落 的连接中呼吸。 ”所以，我主要想表诉的是关于这部影片的 节奏问题。这部影片的节奏是什么样的呢，通常情况下， 一部影片的节奏在开始阶段就定下了基本基调。我们先来 分析一下从影片开始到 1 分 52 秒(也就是一直到女主角曼 妞拉的近景第一次完整地出现在观众的视野里)这段时间的 影象:主要是三个长镜头，第一个长镜头是从一个几乎空白 的背景,慢慢地横向移动到一个容器左侧的某一部分,这是 一个不完整的构图,这个容器究竟是什么,我们还不大了解, 稍稍停顿,镜头以几乎和原先一致的速度横向移动,当容器 的右边部分完全出现在画框里的同时镜头开始缓缓地往下 移,把装着液体的容器下身部分、蓝色的连接开关展现给我 们后，镜头在一个圆形的管道处又停住了，管道的上方， 液滴正在以一种不快不慢的速度往下滴，管道的侧壁上还 有溅起的许多小液珠，停顿了大概有 6 秒，镜头接着往下 移，在这个圆形管道的下面，是一根细长的曲线型导液管， 看到这我们基本上清楚了：这是一个打吊瓶的设备；紧接 着，这个长镜头开始慢慢地淡出，与此同时，第二个长镜 头开始淡入，这个长镜头以水平的方向缓缓运动，一个个 仪器的特写镜头出现在观众的面前，镜头在运动，光调也 在变化，在光调完全暗淡下去的时候，这个镜头结束了， 画面上以类似于水波运动的方式出现了玫瑰红色的阿尔莫 多瓦的名字，在他的名字同样以水波运动的方式消失后， 第三个长镜头开始了，从一个仪器的侧面下方开始移动到 正上方，再水平运动了 13 秒，开始往上移动，以女主角曼 妞拉的近景镜头出现在观众的视野里作为结束。这 1 分 52 秒的影象展现给我们的空间范围就是这么多,可以感受的到,镜 头的运动很缓慢,而且很平稳,虽然运动的范围很有限,但是 却为我们能细致地观察画面创造了条件。这是一段影象,同 时也是一组活动的画面。一般来说，画面拥有什么样类型 的线条，很大程度上决定了画面的节奏。让我们把这组活 动画面里的元素抽象成线条来看，第一个长镜头里，装药 液的容器呈现的是液体流动的曲线形状，细长的导液管也 是曲线形的，圆形管壁上那溅起的一个个小液珠，也构成 了一条条曲线，还有那不断往下滴的液滴，尽管它们的运 动轨迹是直线，但由于液滴本身的柔和性，所以这根直线 也是充满了柔性美；从第二个长镜头里那一排仪器轮廓上 我们看到最多的就是圆形；第三个长镜头里，无论是仪器 的侧面还是正上方，都有一组组旋转按钮，颜色不同，但 它们的外观是一样的，都是圆形，而且在接下来镜头从仪 器正上方水平移动的过程中，我们看到了四排金属螺冒， 形状上都是圆的，这几排圆在大小上还显示出了很有层次 感的逐渐变小。无论是不规则的曲线，还是规则的圆形线， 它们都具有共同的特性：柔软，温和，由它们所构成的这 组活动的画面从节奏上来说应该是很柔和的。综合上面所 说的，我们现在似乎可以得出这样一个结论：这部影片的 节奏应该是既缓慢又柔和的。究竟这个结论正确与否呢， 我们到影片中去验证一下。 如果把一部电影的节奏也抽象成一条线的话，那么这 条线最不可能是一条一平到底的直线，要不然影片就会跟 一杯索然无味的白开水一样。通常情况下，它应该既有相 对平坦的部分，又有起伏转折的部分。至于那些起伏转折 的部分，在我看来应该就是代表影片在情节推进过程中出 现的关键事件和关键人物的行动。在关于我母亲的一切 这部影片里头，女主角曼妞拉的儿子艾斯德班遇车祸身亡 应该是最重要的关键事件之一，它的发生让曼纽拉经历了 丧子之痛，出于对儿子的爱才使她离开马德里，踏上了前 往巴塞罗那的寻夫之旅。而在这个惨剧发生之前，影片为 我们安排的是母子两人幸福生活的图景：母子两人一同在 温馨的家里看电影，轻松幽默的聊天，儿子建议母亲去当 演员还要为母亲写剧本；儿子过生日，母亲过了午夜还买 来他最喜欢的书作为生日礼物；儿子去观摩母亲在器官捐 献课里的演出，并想以此为题材去参加征文比赛。 。 。 。 。 。这 日常生活中的点点滴滴为我们展示的是这对母子血溶于水 的亲情关系，可是这样的亲情却突然遭遇一场无情的惨剧， 原本亲密无间的母子二人要分居两个截然不同的世界。在 亲眼目睹惨剧发生后，母亲在大街上那声嘶彻里的哭嚎声， 我想大家一定还记忆犹新。前面那么幸福，现在却这么悲 惨，用一句话来形容就是“从天堂掉到了地狱” 。这样的情 节安排，从节奏上来说应该是一个很突然的转折，很大程 度的激变，这似乎与我在前面关于这部影片节奏是缓慢又 柔和的推论显的格格不入。但是当我们再仔细地回顾一下 惨剧发生前出现的这样一些细节：第一个是母子两人一同 坐在沙发上看那部电影夏妹的真面目 ，里面的女演员玛 哥有这样一句台词：“那些小鬼头，成群结队，只懂的索 取签名，讨厌。 。 。 。 。 。 ”而我们知道在情节的后面发展中艾 斯德班正是因为迫切要得到话剧女明星嫣迷的签名，在奋 不顾身的追赶过程中才被车给撞着的；第二个细节是影片 前面的器官捐献课程里，曼妞拉扮演的正是捐献已故亲友 器官的家属，当课程表演进行到“你们可以替他植入器官？ ” “不是植入，事实正好相反。 ”这样的对话时，以曼妞拉 为主体的电视机画面似乎失去了色彩，变的很暗淡，把曼 妞拉那凄苦的表情刻画的更是淋漓尽致；第三个细节是儿 子和母亲一起去看欲望号街车这段戏里头，无论是儿 子一开始坐在饮料厅里等母亲，还是正在上演话剧的舞台 上，或是看完话剧后母子两人站在剧院旁边等待嫣迷出来， 画面好几次出现多条平行的垂直线，我们知道垂直线在画 面构图中有表达高耸、挺拔的作用及表现崇高、伟大的感 觉，但同时它还具有向下倾压的力感，多条平行的垂直线 放在一起，就会令人产生紧张、庄严的感觉，在这段戏里， 这种感觉在一直重复，给观众心理一种很不安的暗示：是 不是有什么事情将要发生；第四个细节就是前面说的戏里， 儿子要过马路和母亲会合，结果差点被车给撞着，让母亲 虚惊了一回。导演安排的这四个细节