南唐五代词ppt课件

第一讲 词的起源与体制 v第一节 词的产生和演变 一、词的名称 词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词 。清宋翔凤乐府余论云：“以文写 之则为词，以声度之则为曲。” 词是一种密切配合音乐用以歌唱的新 兴抒情诗体 。 词的别称： 1.乐府,如苏轼有东坡乐府 ；宋人把它 称之为“近体乐府”，如欧阳修词三卷 称为近体乐府；也有称之为“寓声 乐府”，如贺铸词集叫东山寓声乐府 ；也有称之为“新乐府”的，如元好 问有遗山新乐府。也有叫“倚声” ，或“歌曲”的，宋姜夔词集叫白石 道人歌曲；也有叫“乐章”的，如柳 永词集叫乐章集。还有叫“琴趣” 的，如黄山谷有山谷琴趣外编。 2.长短句 ，宋秦观词集叫淮海居士长短句 3.诗余 ，宋宁宗庆元间编有草堂诗余（传 为胡仔所编，不可信）。 4.语业 ，碧鸡漫志卷二说：“陈无己所作 （词）数十首，号曰语业。”杨炎正词集号 曰西樵语业。 在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子 词、曲子的简称。其它均为别称 。 v二、词的起源 1.关于词的起源有各种看法。 南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁 武帝萧衍有六首乐府: 江南弄、 龙笛、採莲、凤笙、采菱 、游女、朝云。如武帝江 南弄云： 众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴， 连手躞蹀舞春心。 舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。 v沈约江南弄赵瑟曲： 邯郸奇弄出文梓，萦弦急调切流征。 玄鹤徘徊白云起。 白云起，郁披香。离复合，曲未央。 产生于隋代。王灼碧鸡漫志卷一 说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴 。”张炎词源卷下也说：“粤自隋 唐以来，声诗间为长短句。”如河传 和杨柳枝两调 。 认为产生于唐代。如南宋朱弁曲洧 旧闻说：“词起于唐人，而六代已滥 觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由 唐代近体诗变化而来的一两种说最有力 。” 3.词的产生与长短句有关。 朱熹朱子语类云：“古乐府只是诗中 间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐 一声添个实字，逐成长短句，今曲子便是。 ” 传为曹丕作的上留行行瑟调就用 了和声： 居世一何不用，上留田。富人食稻与梁， 上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何 伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔 叹惜，将欲谁怨，上留田。 v三、词的体制特点 词“依曲拍为句”的独特体制有如下特点： 1.依曲调为词调，不另立题 。每首词都 有词调，每个词调都有相对固定的形式 ，在字数、句数、平仄、用韵、分片上 有定规。 2.依乐段分片，片有定式。 “片”即遍，是音乐名词。唐宋时把 乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏 完毕称为“乐阙”，故一首词又可称一 遍或一阙。 3.依词腔押韵，韵位疏密无定。 张炎【月下笛】：“万里孤云，清游渐 远，故人何处？寒窗梦里，犹记当时行 路，连昌约略无多柳 ，第一是难听夜雨 。” 4.依曲拍为句，句式长短不齐。如“渐霜 风凄紧”（柳永八声甘州），“向南 楼一声归雁”（陈亮水龙吟）等。 5.依唱腔用字，讲究四声。 “三仄更须分上去，两平还要辨阴阳。 ” “分五音，又分五声，又分六律，又分 清浊轻重。”李清照词论 六律即黄钟、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、 无射 6.词的篇幅。 从节拍（即节奏不同）不同来区分 ，有令、引、近、慢。 从字数而言分小令、中调、长调。 毛先舒填词名解中云：“五十八字 以内为小令，五十九字至九十字为中调 ，九十一字以外为长调。” 第二讲 唐五代词 v第一节 唐五代词发展概述 一、敦煌曲子词 词起于民间，这从敦煌曲子词可得到证明。光绪 26年（1900），从敦煌莫高窟藏经洞中发现了词的 抄卷，王重民辑为敦煌曲子词集三卷，所收共 一百六十一首。除少数著名的作者如温庭筠、欧阳 烱、李杰（共四首）外，大多数为民间无名氏作者 ，这是现存最早的唐五代民间词，大多作于唐玄宗 时至五代。其中的主要抄卷是云谣集杂曲子， 共三十首。 v敦煌曲子词的主要内容： 敦煌词题材十分广泛，王重民在该集 叙录中云：“今兹所获，有边客游子之呻吟 ，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦态，少 年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医 生之歌诀，莫不入调。” 第一，表现男女恋情及女子不幸命运。这类作 品所占比重较大，艺术水平也较高。如菩 萨蛮： 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临 池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。 【望江南】 v 枕前发尽千般般愿 ：要休且待青山烂，水 面上秤锤浮，直待黄河 彻底枯。 白日参辰现，北斗 回南面。休即未能休， 且待三更见日头。 【菩萨蛮】 v上邪！我欲与君相知， 长命无绝衰。山无陵， 江水为竭，冬雷震震， 夏雨雪，天地合，乃敢 与君绝！ 上邪 第二，反映战争问题和征夫思妇思想感情。 这类作品有凤归云“征夫数载”、洞 仙歌“悲雁随阳”、破陈子“风送征轩迢 递”等。或以征夫之词诉说征战之苦，或借思 妇之口表示对战争不满。 第三，记载民间传说和重大历史事件。 敦煌曲子词有五首捣练子，组成联章 体形式，歌颂孟姜女故事，反映了人民对暴 政的憎恶。另一首酒泉子“每见惶惶”描 绘黄巢起义浩大声势，很有史料价值。 第四，描写商人、书生、船夫等民间人物的生 活状况与精神面貌。 如长相思“作客在江西”三首就谴责 “贪欢逐乐”的富商巨贾，同情贫病交加的小 商，对贫富悬殊的现实深致不满。又如菩萨 蛮概叹“淼淼三江水，半是儒生泪”，写知识 分子辛酸。浣溪纱“五星竿头风欲市”则 写船夫行船的情形，又显示出轻快洒脱的情 调。 v敦煌曲子词风格自然朴素，感情真挚明快， 洋溢着浓郁的生气息。在形式上有衬字、有 和声、字数不定，平仄不拘，叶韵不严，咏 调名本意者多，等等，说明处在初他阶段的 早期词尚未定型，格律上还较粗糙，也表现 了了间词清新质朴甚至俚俗的风格。 v二、中唐文人词 文人染指词者，中唐有张志和、韦应物、戴叔 伦、王建、白居易、刘禹锡等。传世作品不多，且 限于小令，但佳作不少。 春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰 浥露似沾巾。独坐亦含嚬。 刘禹锡【忆江南 】 v汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 白居易【长相思 】 v相传李白有词二首菩萨蛮、忆秦娥 。最早见于两宋之交邵博的邵氏闻见后录 卷十九。南宋黄昇唐宋诸贤绝妙词选 收录这两首词，题李白作，并说“二词为百代 词曲之祖”。明人胡应麟少室山房笔丛开 始质疑：“二词虽工丽，而气亦衰飒，于太白 超然之致，不啻穹壤，借令真出青莲，必不 作如是语。详其语调，绝类温方城辈。盖晚 唐人词，嫁名太白。” 三、花间词人和晚唐五代温、韦词 （一）、 花间词人和温韦词 后蜀赵崇祚，于广政三年（940年）编 成花间集十卷，选录18位“诗客曲子”， 凡500首。花间集是最早的文人词总集。 它集中代表了词在格律方面的规范化，标志 着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步 确立，以其作为词的集合体与文本范例的性 质，奠定了以后词体发展的基础。 v欧阳炯在花间集序中描述西蜀词人创作 情景：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺 ，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不 无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体 ，扇北里之倡风。” 花间词以女性生活与内心、男欢女爱 为主要描写对象。与这两种情调相适应，在 艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽。所谓“镂玉 雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以 争鲜”（花间集序）。崇尚雕饰，追求婉 媚，充溢着脂香腻粉的气味。 温庭筠、韦庄是花间派的著名词家。人们 常把两人相提并论，世称“温韦”，认为两人 词风相同，其实两人同中有异，“温丽密而韦 清疏，各擅胜场。” 温词十之八、九是写妇女的，纵使他的词 里有些句子反映了作者个人的情感，那也是 十分隐晦微弱的。而韦庄能用词来写自己个 人的感情、写悼亡。他现存的四十八首词中 就有十首左右写这方面的内容，他的抒情词 开李煜、苏轼、辛弃疾的先河。在晚唐五代 文人词浮艳虚华的气氛里，他的抒情词是不 容忽视的。 v温庭筠的生平和词作 温庭筠（812？870？），本名歧，字 飞卿，太原祁（山西祁县）人。 “能逐弦吹 之音，为侧艳之词”。传说他“才思艳丽，每 入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，时 号温八叉”（全唐诗话）。 他词的内容题材较窄，大多写妇女的容貌、 服饰、情感，写妓女生活和男女间离愁别恨 ，也有一些为宫庭、豪门娱乐而作，写给宫 廷、豪门里的歌妓唱的，风格自然就倾向于 婉转、隐约。 他的词的特点：一是 外表色彩绮靡华丽，二 是表情隐约细致。他的 这种词风上继南朝宫体 的传统，下开花间之先 河。因此遂被奉为婉约 正宗，花间派的鼻祖。 v 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。懒 起画蛾眉，弄妆梳洗 迟。 照花前后镜，花 面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。 【菩萨蛮】 v西蜀词人韦庄生平及其词作 韦庄生于唐文宗开成元年（836年），死于蜀高 祖武成三年（910），终年七十五岁。字端己，京 兆杜陵人。出身一个没落贵族家庭。是西蜀词人中 的最有成就的著名词人。他四十五岁入长安应举时 ，值黄巢攻破长安，写有著名现实主义名篇秦妇 吟，时人号为“秦妇吟秀才”。 他的词独具风格“疏而显”。韦词疏而显， 开李煜、苏轼、辛弃疾先河。在晚唐五代文人词浮 艳虚华的气氛里，能用词来抒写生活情感，尽管内 容不够广泛，描写不够深刻，但他能把文人词带回 到民间作品的抒情道路上来。 春日游，杏花吹满 头。陌上谁家年少，足 风流。 妾拟将身嫁与，一生 休。纵被无情弃，不能 羞。 -韦庄【思帝乡 】 v四、南唐词人 1、南唐词与西蜀词简介 名噪我国词坛的花间体，它的作者除湿庭筠、 皇甫松、薛昭蕴（皆唐人）、张泌、和凝、孙光宪 （亦非蜀人）等外，其他大都第西蜀词人。在晚唐 五代与西蜀词并峙的，还有南唐词。 西蜀词的作者大都是宫廷豪门的清客，他们不 继承民歌的朴素清新的优点，却吸取了它的糟粕， 并发展了它的不健康情绪，象韦庄那样的作品是不 多的。南唐词多半从唐代的抒情七绝来，其中李煜 等人的作品则以抒情为主，感情较深挚，风格也较 高，就其对后代的影响来说也比西蜀词好。南唐词 的主要作家是冯延已和南唐二主李璟、李煜。 v中主李璟，在位十九年。他是个有才华的词 人，但流传下来的只有四首。他的词消极哀 怨。冯延已是李璟的宰相，其词多娱宾遣兴 、流连光景之作，反映官僚士大夫闲情逸志 。他与韦庄分据吴蜀词坛，形成两大派系。 北宋初期晏殊父子与欧阳修的词，风格近似 冯延已。 v刘熙载艺概称：“冯延已词，晏同叔（晏 殊字）得其俊，欧阳永叔得其深。”可见北宋 词风实承南唐遗绪。 菡萏香销翠叶残，西风 愁起绿波间。 还与韶光共 憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼 吹彻玉笙寒。多少泪珠无限 恨，倚阑干。 【摊破浣溪沙（一名 山花子）】李璟 v王国维人间词话：南唐 中主词“菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间”，大有众 芳芜秽、美人迟暮之感。乃 古今独赏其“细雨梦回鸡塞 远，小楼吹彻玉笙寒”。故 知解人正不易得。 v陈廷焯白雨斋词话：南 唐中宗山花子云：“还 与韶光共憔悴，不堪看。” 沉之至，郁之至，凄然欲绝 。后主虽善言情，辛不能出 其右之。 v李煜（937978），字重光， 号钟隐，莲峰居士等，是五代十 国时南唐的后主。 。他“善属文 ，工书画，明音律”。以词成就 为大。 v他的生活与创作分为前后两期。 前期是南面之君，所写一部分直 接写直接写帝王宫庭生活，一部 分描写男女恋情和妇女生活情感 和感情，和花间无别。后期是阶 下囚，所作都是倾泻他变为囚徒 后“日夕以泪洗面”的深哀臣痛。 其词收在南唐二主集中 花明月暗笼轻雾，今宵 好向郎边去，衩袜步香阶， 手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人 颤，奴为出来难，教君恣意 怜 。 李煜【菩萨蛮 】 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 【乌夜啼】 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头 。 【相见欢】 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里 不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水 落花春去也，天上人间。 【浪淘沙令】 v冯延巳，字正中，一名 延嗣。词作数量居五代 人之首。北宋嘉祐三年 陈世修辑其词119首， 名阳春集 。其词虽 然仍以相思离别、花柳 风情为题材，但不再侧 重写女子的容貌服饰， 也不拘限于具体的情节 ，而是着力表现人物的 心情意绪，造成多方面 的启示与联想。 谁道闲情抛