高中中国古代诗歌鉴赏.pptVIP

高中中国古代诗歌鉴赏 银川一中 安奇 第五节 诗歌的表达方式：抒情方式 w抒情，就是表达作者强烈的爱憎、好恶 、喜怒等主观感情。抒情方式有（抒情 方式主要有直接抒情和间接抒情两种方 式）：直抒胸臆、借景抒情、寓情于景 、情景交融、情景相生 、情因景生 、 以景衬情 、融情入景 、一切景语皆情 语等。 w1、借景抒情或情景交融：诗人对某 种景象或某种客观事物有所感触时 ，把自身所要抒发的感情 、表达的 思想寄寓在此景此物中，通过描写 此景此物予以抒发，这种抒情方式 叫借景或借物抒情。 w2、寓情于景(或物)，情景交融，一 般情况下，是乐景写乐情，哀景抒 哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景 写乐情的写法。 w乐景与哀景的关系：情景交融，其 实不需要这么复杂，我们只需要记 住：诗歌中只要有景语，就一定与 作者的情感有关，即所谓一切景语 皆情语。关于情景交融的鉴赏，关 键在于情是何情，事实上也就是要 求我们品味出景是何景了哀景 、乐景、愁景？ （1）、以乐写乐 w钱塘湖春行 白居易 w孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几 处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 w乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最 爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 w即使诗中没有“最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的 西湖，生意昂然的西湖，在作者的字里行间已充满 了爱意。“莺争”“燕啄”“绿杨”“白沙”，从动态到色 彩，无处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景写 乐。 w 春夜喜雨 【唐】 杜 甫 w 好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。 w 随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。 w 野 径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。 w 晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。 w 杂曲歌辞叹疆场 w 朝代:隋朝 体裁:乐府 w闻道行人至，妆梳对镜台。 w泪痕犹尚在，笑靥自然开。 w 到家 金刘汲 w三载尘劳虑，翻然尽一除。 w园林未摇落，庭菊正扶疏。 w绕屋看新树，开箱检旧书。 w依然故山色，潇洒入吾庐。 w 初入南城诗 （晋）谢灵运 弄波不辍手，玩景岂停目。 虽未登云峰，且以欢水宿。 w渔父之一 南唐李 煜 题供奉卫贤春江钓 叟图 浪花有意千重雪， 桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶， 世上如侬有几人？ w渔父之二 南唐 李煜 w一棹春风一叶舟 ，一纶茧缕一轻 钩。花满渚，酒 满瓯，万顷波中 得自由。 对比一下这两首词， 看看有什么不同。 （2）以哀写哀： w 小重山（ 南宋 陈亮） w碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓 。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云 风。 w往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠 绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。 w这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风 ，创造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲 折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调哀 景。 w清平乐（晏殊） w金风细细，叶叶梧桐附坠。绿酒初尝入易醉 ，一枕小窗睡。 w紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时 节，银屏昨夜微寒。 w金风细细、叶叶梧桐、绿酒初尝、沈睡小窗，这种 恬淡清婉、淡淡闲愁，从诗的细腻的笔触里娓娓而 来，上片写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感 觉。艳花凋零之状，夕阳西下之景触发了诗人的淡 淡闲愁，“双燕”句则又是“似曾相识燕归来”之意， 成双结对伴的燕子不仅反衬出词人的孤单、寂寞， 还暗示出词人的某备战相思。特别是“昨夜微寒”， 既写出了天气特点，还暗示出词人孤眠的冷清 愁景。 w登高（唐杜甫） w风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无 边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 w万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰 难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 w【析】诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景 ：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清 沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔 腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了 浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下 文四句叙事抒情哀情：交织着对国运艰难的关 注，对沦落他乡不胜的感伤。 w枫桥夜泊（张继） w月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客 船。 w析：此诗描写作者夜泊枫桥时的情 景，属写景诗。诗中所描写的景物 带有凄清萧疏孤寂特点，这正与作 者的羁旅之愁相融。 （3）、以乐写哀： w“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人 的高妙之处就是把情融入景中，通 过景传达自己的喜怒哀乐，做到情 景的交融。如：以乐景写哀，更见 其哀。 w绝句（杜甫） w江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？ w【析】本诗作于广德二年（764），当时诗人 客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成 行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却 勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融 洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景 写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切 ：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬 诗人思乡之情更加浓厚。 w“以乐写哀”是文人们的爱物，因 为在适当的时候用它来表现人物 、描绘事件能收到事半功倍的效 果，有话说：以乐写哀，一倍其 哀。所以我们在文学作品中经常 见到这种手法。究其表现常见于 以下几个类型： 一，寂寞美景诉说人事变迁。 w姜夔扬州慢里下片这样写到：“杜郎俊赏 ，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好 ，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月 无声。念桥边红药，年年知为谁生！”作者先 设想唐代诗人杜牧今日重到扬州，一定会“须 惊”“难赋”，说明扬州如今已破败到令人难言 的程度。尾句锁定桥边的红药，那种外形很 象牡丹，色彩艳丽，雍容华贵的植物。往年 看它赏它的游人如织，现在花儿依然娇艳， 可战争的创伤、阴影，令谁还有闲情逸趣呢 ？ w杜甫在蜀相里，写丞相祠堂 前是“映阶碧草自春色，隔叶黄 鹂空好音。”这句话包含了诗人 的感叹：阶前的草一到春天便一 片碧绿，可它为谁而绿？隔叶的 黄鹂唱得那么动听，可有谁来听 ？因此这无人观赏的春色就表达 了作者对世事的感伤。 w李华在春行即兴也同样写到“芳 树无人花自落，春山一路鸟空啼。” 历经安史之乱的国家山河似乎依旧 ，可是花开花落都无人过问，山花 烂漫，鸟语婉转本是游人踏青，骚 人赋兴的佳景，而如今却都是自开 自落，自唱自听，这“物是人非”， 不正是乱后人们生活的真实写照吗 ？ 二，他人欢笑反衬斯人独殒。 w红楼梦第九十七回“林黛玉焚稿断痴情， 薛宝钗出闺成大礼”里，写贾宝玉与薛宝钗结 婚大礼之时，一派唢呐声中，林黛玉在潇湘 馆里独卧病榻，焚诗稿吐血而气若游丝。可 以想见，那隐隐约约的锣鼓声如针一般刺痛 着心较比干多一窍的病西子。这喜乐无疑是 她走向生命尽头的催化剂。在一喜一悲的巨 大反差中，黛玉之死就有着更加强烈的感染 力。 w鲁迅小说祝福里也有相似的情节，在家 家户户都忙着祝福事宜之时，传来祥林嫂死 去的消息。鲁四老爷说：“不早不晚，偏偏要 在这时候这就可见是一个谬种！”且不说 她也应该象其他人那样尽享祝福的天伦，就 连死也扫了别人的兴。祥林嫂死在别人的热 闹声里，死在别人的祈福声中。在这看似客 观的描述中，让人感到巨大的哀痛。其实祥 林嫂的“笑”也是笑中藏悲，以乐写哀的，因 为她那包含几分羞涩几分辛酸的笑，也让人 倍感凄凉。 三，眼前美景抒写思乡之愁。 w王安石在泊船瓜洲写到：“京口瓜洲一水 间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明 月何时照我还？”春风吹绿了江南岸，放眼望 去，春意盎然无限美景尽收眼底，“绿”字的 妙用使此句成为描写春天勃发生机的经典。 联系全文，作者其实是借春天又一次来到江 南，抒发自己不知何时归家的感慨，用一“又 ”字，不是赞颂江南春色如何之美，而是感叹 自己官身不自由，有家不能回，竟不如一年 一度回到江南的春风。 w宋人方泽的武昌阻风说：“江上 春风留客舟，无穷归思满东流。与 君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。” 武昌的柳是很有名的，春天柳絮满 天飞舞，景象是极其美丽的，作者 因江风而羁留武昌，借贪看这有名 的景致去忘却乡愁，其实哪里能够 忘却，诗歌一波三折，表情委婉曲 折。 w还有前面讲过的杜甫绝句：“江 碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又 过，何日是归年？”也是用碧绿的江 水、白色的飞鸟，苍翠的青山和欲 燃的山花等美好的春景，寄托他伤 感的怀乡之情。 四，瞬间欢乐寄寓失意孤独。 w李煜的浪淘沙令上片写到：“帘外雨 潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦 里不知身是客，一晌贪欢。”暮春雨夜， 在梦中才得以暂时忘却身为亡国之俘。 这梦里的片刻欢娱衬得白日的悲哀有着 更浓重的色彩，也使醒后的作者更加痛 苦。 w欧阳修在醉翁亭记里极言“其乐 亦无穷也”。的确，琅邪山的秀丽风 光，滁州的淳朴民风，以及香醇的 美酒能使人陶醉，但是被贬滁州， 内心肯定是不舒服的，就算纵情山 水，也难遣被贬的心头哀怨。因此 太守之乐，乐里有悲。 五，遥想美景倾诉相思之苦。 w李商隐夜雨寄北：“君问归期未有期 ，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。”作者思念远方的妻子 却短期内无法相聚，借回答妻子询问， 告诉她大约相聚的日子，并遥想相聚之 时温馨快乐的情景。以这种一时无法实 现的欢乐表现眼前的相思的哀伤，读之 令人心酸。 w从挂一漏万的例子中，也能看到 用乐景来写哀情的确是好处多多 ，它使得平常的情感平常的叙述 陡然产生了波澜，多了些曲折， “文似看山不喜平”，如此一来， 使文章更增添了韵味，也更符合 读者的审美需求。 例证： w绝句漫兴九首（其一） 杜甫 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。 译文： 眼见得我正沉浸在客居愁思之中而不能自拔 ，不晓人情的春色却莽莽撞僮地来到了江亭 。即刻让花儿开放太过轻率，又教莺鸟歌唱 过分地叮咛。 w这首诗最突出的特点是以乐景写哀 情。杜甫来到成都，在友人的帮助 下盖起了草堂，这里景色秀丽，他 在这里的生活也比较安定，但是饱 尝乱离之苦的他并没有忘记国难未 除，故园难归，所以家国的愁思还 时时萦绕在心头。那么怎样写出这 种“客愁”呢？诗人把自己的心绪同 春色的撩人结合起来写，在情与景 的对立之中，深化他所要表达的思 想感情，加强诗的艺术效果。 w诗中恼春烦春的情景，与春望中“感时花 溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。都是用“ 乐景写哀”（王夫之姜斋诗话）则哀感倍 生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无 赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳 则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦 恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中 的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春 光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。 （杜诗详注卷九）正是诗人充分描绘出 当时的真情实感，因而能深深打动读者的心 ，引起共鸣. w闺 怨 唐王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 w【 原诗语译 】 深闺中的年少妇人，从不知晓人世间的烦 忧，春天来到，她仔细修饰了美丽的容貌， 登上画楼远眺赏玩。不经意中，忽然看见道 路尽头绵延如烟的绿柳柔条，感觉到时光暗 中转换流逝，感觉到孤独的寂寥，心中生起 悔意，当年真不应该怂恿夫婿，出外求取功 名利禄啊。 w鹧鸪天 辛弃疾 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔 。若教眼底无离恨，不信人间有白 头。 肠已断，泪难收，相思重上小红楼 。情知已被山遮断，频倚栏干不自 由。 w送李判官之润州行营 刘长卿 万里辞家事鼓鼙， 金陵驿路楚云西。 江春不肯留行客， 草色青青送马蹄。 （4）、以哀写乐： w李白的塞下曲：“五月天山雪，无花只有 寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓 ，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。“ w前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗 生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情， 这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感 受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将 士形象。这里，所谓的“哀“景，既然是用来 反衬豪情，就全然不是悲哀的了。 w“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都 较为少见。这大约是因为，旧时代 的文人“不如意事常八九”，一遇哀 景，则感慨系之，所以悲秋之作甚 多；情绪高昂的稀有。过多也就未 免令人厌腻，乃至形成滥调。因此 ，“以哀景写乐往往却给人强烈的新 鲜感”。 w 江汉 杜甫 w江汉思归客， 乾坤一腐儒。 片云天 共远， 永夜月同孤。 落日心犹壮， 秋风病欲苏。 古来存老马， 不必取 长途。 w“落日心犹壮，秋风病欲苏” ，落日的异彩， 平添壮怀；秋风爽适，久病痊愈！这不比“西 风渭水，落日长安”，显得新异颖脱吗？某种 壮怀、豪气，非要借助哀境的反衬，不足以 倍增光彩。 w 出塞作 w 王维 唐 w 居延城外猎天骄，白草连天野火烧。 w 暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。 w 护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。 w 玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。 w w王维的塞上作：“居延城外猎天骄，白草连天野 火烧，暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。”这是律 诗的前四句，写西汉时的“天之骄子”匈奴，正在白 草连天、荒原落日的塞外射猎示威，哀景写得十分 凄烈。但下面笔锋一转，别开洞天：“护羌校尉朝乘 障（保卫西羌的汉家将领，晨起登上防侵的城障） ，破虏将军夜渡辽（汉时的破虏将军范明发，夜渡 辽水，平乌桓之叛。借此事显示必胜的信心）。玉 靶角弓珠勒马（玉饰的剑柄、珠饰的马勒），汉家 将赐霍嫖姚（汉名将霍去病。借此表示立功受赏） 。”这后四句，写边防将士的昂扬斗志，风格豪放， 气宇沉雄，令人鼓舞，一点也没有愁眉苦脸的样子 。但是，这样的豪情正是借助于前面的哀景反衬出 来的。景象愈是凄烈荒凉，愈反衬出百折不回的英 雄气魄。若改成丽日晴天，春风和畅，反而衬托不 出雄伟博大的气象来。哀景对于反衬某些豪情是有 特殊妙用的。 w清代方东树曾评论此诗说：“前四句 目验天骄之盛，后四句侈陈中国之 武，写得兴高采烈，如火如锦，乃 称题。收赐有功得体。浑颢流转， 一气喷薄，而自然有首尾起结章法 ，其气若江海之浮天。” w清代方东树曾评论此诗说：“前 四句目验天骄之盛，后四句侈陈 中国之武，写得兴高采烈，如火 如锦，乃称题。收赐有功得体。 浑颢流转，一气喷薄，而自然有 首尾起结章法，其气若江海之浮 天。” w 早上五盘岭 唐 岑参 平旦驱驷马，旷然出五盘。 江回两崖斗，日隐群峰攒。 苍翠烟景曙，森沈云树寒。 松疏露孤驿，花密藏回滩。 栈道溪雨滑，畬田原草干。 此行为知己，不觉蜀道难 w送韩巽入都觐省便赴举 岑参 w槐叶苍苍柳叶黄，秋高八月天欲霜。 w青门百壶送韩侯，白云千里连嵩丘。 w北堂倚门望君忆，东归扇枕后秋色。 w洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。 w送李副使赴碛西官军 火山六月应更热，赤亭道口行人绝。 知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。 脱鞍