声乐教学中换声点的解决

1 / 6 声乐教学中换声点的解决 声乐教学中换声点的解决 文 /赵 立 摘 要：在声乐教学中，会遇到换声点的问题。结合教学实践，阐述解决换声点问题的方法。 关键词：换声点；声乐教学；真假声 在声乐教学中既要承认换声点的存在，又不能过多地在此强调。各声部的换声点到底应在什么地方，要从实际出发，因人而异、因材施教。另外，寻找一个合适的练习、教学方法是极其重要的。 那么什么是换声点？关于这个问题，很多专家教授们说法不一、教授方法不一，但我认为只是从不同 的侧面分析着同一个问题：如何使声音从中低声区自然地过渡到高声区而没有痕迹？（即在人声有效音域中，声区与声区之间的分界点，有个音坎现象。唱到音坎这个点时，声音不是卡壳破裂就是唱不上去，即便是唱上去了，也觉得非常吃力），这2 / 6 就是换声点。 关于换声点有些老师主张训练中尝试告诉学生有之，过渡时做到心中有准备；有些则主张不告诉学生，怕心理上有负担。我个人主张分析给学生听，因为我认为从中低声区过渡到高声区，从歌唱生理学上分析不可能没有任何变化，所谓的统一，是歌唱者通过调整声带紧张度和声音的共鸣比例等手段来进 行 ” 掩盖 ” ,使听者从听觉上觉得声音的过渡平滑，而觉察不出声音过渡中 ” 坎儿 ” 的存在。 通过自身的体会与多年教学的摸索，我感觉要做到使声音自然平稳地过渡，良好的气息支持、完美地打开喉咙、充分地面罩共鸣，这三点要密切配合，互相依存，缺一不可。结合教学采用科学的换声区唱法效果很理想。换声区唱法男女有别，男声为关闭唱法，女生为真假混声唱法。在此就女声的换声区解决与大家进行探讨研究。 女生嗓音特殊，比男生天然高一个八度，且假声音域很宽。但是，女声自然嗓音的真假是截然分家的。在中声区里用提前换 声的方法将真假声掺和在一起，建立真假混合的混声感觉，使上下声区巧妙地衔接，用这种科学的唱法，就能解决换声点的问题，达到统一的声区。下面我从五方面来3 / 6 解决换声点的问题： 一、首先了解和弄清音坎现象，懂得真假声脱节破裂的原因 女声自然真声的极限音高是 般来讲，女声用这种真声往上唱，到了这个音高就感觉到了尽头，如果继续往上喊，嗓音会突然破裂，接着，一种漏气虚弱的纯假声便会出现， ()这种真假声脱节出现破裂的那个音，就是音坎，这种音坎现象存在于用大本嗓儿的人。女声不要将真声唱得过高，避 免掉进音坎儿里。 二、在发声和演唱时降低真声的音高，下降五度左右为提前换声做准备 三、在整个发声过程中完成两次换声 女声在演唱换声点以下的音时，唱自然的胸声，往换声点以上唱时，用混合母音的办法，将声音拢住往暗里唱，往柔、往后唱，声音要空一点、虚一点，有一种掺进假声的感觉，成了半真半假的声音，声音脱离了胸腔和嗓子，声音进入了鼻咽腔和头腔。女声提前换声唱混合母音时，宽母音4 / 6 a 只采用 o,而不用 u 母音混合，窄母音 i 用 yu,e 母音用 声音变得圆润，同时有个声音位置转换的 感觉，从胸声唱到混声区，声音转换了共鸣位置。 经过提前换声后，女声把中声区的声音唱得圆、宽、暗、通，把共鸣音色往咽腔里集中，进行第二次的换声，声音往头腔里进，共鸣位置向后上方提升集中音色。 四、调整真假混合比例 在演唱中声区时音越低，真声越多，假声越少；随着音高上行，逐渐参入假声，音越高，假声越多，真声越少。真假混声以后产生的共鸣音响是一种虚实结合的声音。音越低，声音越结实，音越高，结实的声音逐渐呈点状，而虚柔的声音以气的形式进入头腔。通过混声真假比例的调整，我们感 觉到音越高声音唱起来越轻松自如。 五、掌握女声换声区混声唱法发声练习要领，换声点的解决就会更清楚明了 立胸声共鸣，把声音唱得圆润、通畅、松弛、5 / 6 明亮。 咽立起来唱，很容易找到真假混声的感觉。 第一次换声的基础上，为把混声唱得结实明亮，挂住前面往后甩，增加共鸣混响。 低中高三个声区保持统一共 鸣音色和均衡声音力度。 女声通过混声唱法两次换声，可以轻松解决换声点并获得统一的声音。 另外采用吟诵办法解决换声点也可以尝试，戏曲喊嗓时，声音位置高，而且采用混声去喊。所用的原音是 ” 和 ” 晰有力。舌尖抵在下齿后面，舌根不能用力，舌面放松放平、不使劲，平放在口腔里。口腔做半打哈欠的状态，找轻咳的感觉。之后在老师的示范下摸索地找到混声的位置向外喊出，直接让学生真切地感觉到声音的质量。因为不用顾忌音准，所以更多的注意力转移到了声音的质量上，感觉更集 中。这种方法6 / 6 可以极好地提高自己声音的连贯性，也可以让学生在不知不觉中解决了换声点，甚至音高的问题。 混声练习作为声乐教学训练中的一个重要手段，在声乐教学 中起着非常重要的作用，只有正确掌握换声区的唱法，才能解决好声区之间的统一。在今后的教学中