[艺术创意]摄像入门.ppt

数码相机应用 感受生活 留住感动 序言 随着数码技术的发展，很多同事都用上了DC也就是DIGITALCAMERA数码相机，数码相机凭 借其便利的使用，或超薄或超绚或超专业的外型得到许多朋友的认可，如今已抢夺了传统相机 的使用地位！ 虽然数码相机我们都已经熟知，但是很多朋友对相机技术和专有名词却不是很明白，所以 也就造成了很多朋友，拥有一腔拍照的热情，最后以失望心情宣告“失败”。拍照中的动作、 设置、取景等诸多因素，影响着最终拍摄效果，为使大家对数码相机有所了解，特做次课件， 使大家加深了解！ 摄影：是光与影的艺术，运用光线及 拍摄物体形态、动作全靠你按下快门那“ 一瞬间感觉”决定，怎么拍好一张自己满 意的照片，就要了解数码相机的一些基础 知识，平时可收集相关知识，多看些优秀 摄影作品。 我们从光圈开始 光 圈 光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的叶片，藉 由控制光圈的大小，就可以控制光线在一定时间内，进 入相机内光量的多少。一般在拍照的过程中，我们通常 都是由调整“光圈”与“快门”的大小组合，来完成一 张相片的曝光。一般相机光圈数值为： f1.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/f11/f16/f22/f32 相机中的 F代表光圈。 上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码越小 的光圈（例如f1.4）它的进光量会越大，相对的光圈号码越大（例如说f22） 的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时，就是指号数越小的光圈值， 这一点常会搞混。 在每一组邻近光圈值之间，都有一格的光量差异。f1.4与f2两个 光圈差了一格，f5.6与f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都 是以倍数成长，例如f4的进光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，这样倒 算回去，f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。目前你只要知道光圈每一格之间 光量的差距是一倍就可以了。 光 圈 左边为大光圈（背景为虚） 右边为小光圈（背景为实） 光 圈 用大光圈拍摄背景虚化明显 用小光圈拍摄风景层次清晰 光 圈 快门是一组做在相机机身内的一个装置（有些中、大型相机的快门 是做在镜头上），用来控制每一张拍摄底片的感光时间。首先我们来看 看一般相机上面快门的组合： 11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000甚至很多专业相 机快门值达到301/1600 上面每一组数字的单位都是秒，譬如1是一秒、1/15代表的就是15分 之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，这个意思就是说每一次我们照 相时，让底片曝光的时间。跟光圈一样，上面每一个相邻的快门值之间 都有一格（或说是一级） 的差异。例如1/8跟1/15两个快门相差了一格、1/125与1/250也有一格的差距。 每一段快门时间，都是以倍数的方式在增减，也就是说每一段快门的时间都是次一段快门的两倍。越大值 的快门进光时间越长，相对的让底片接受光量的大小就会越多，快门光圈组合搭配起来，就是每一次我们拍摄 底片曝光组合。 快 门 高速快门 低速快门 快 门 用高速快门凝固踢球瞬间用慢速快门拍摄的丝绸般流水 快 门 景深所指的是当我们对焦完成之后，在底片上呈现完 全清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。景 深的大小与镜头焦距的长短、光圈的大小以及摄影的距离 有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头 ）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦 距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景 深也就会跟着变深。 景 深 景 深 看电视剧和电影的时候经常会有这样的场景：两个人离镜头一远一近，一虚一实。离 画面较近的人先说话，说完以后突然他的样子变得模糊，而后面的人又变得清晰起来，并 接着对话。其实这就是景深的运用。景深可以理解为有多少物体的光线能正确的在CCD上 汇聚，大景深就是有更多的物体可以清晰地显示在画面上，小景深则反之。 景 深 每一张照片都有一个或多个主体 ，去除一切不必要因素突出主体是摄 影的基本要求。比如拍人像的时候， 如果能找到一个纯色的背景当然最好 ，但很多时候我们是没有这样的条件 的，这时候就可以运用景深了。通过 小景深将背景虚掉，就能突出主体。 但在拍风光照片的时候，就反过来需 要大景深将尽可能多的信息包涵其 中。 景 深 对“便携式数码相机”来说，景深是很难 控制的，通过选择不同模式, 如人象模式, 或 使用微距功能, 尤其理光R1, RX等的1CM微距 都可以做出很好的景深效果。但对于带手动功 能GX来说就没有问题了, 尤其它带有2.5光圈, 比一般f2.8还要大。再加上光圈优先模式(A) ，紧记这“大光圈小景深，小光圈大景深”的 原则，拍单一物体时将光圈调到尽可能大(以 能够正常曝光为限)，而想容纳更多东西时就 将光圈调小。 ISO ISO是相机感光元件CCD感光颗粒大小的 设置。设置数值越小细部像素颗粒越细腻（ 感光时间长），数值越大像素颗粒越大（感 光时间短）。如果快门与光圈能满足拍摄需 要，那么ISO数值越低越好。 ISO 100 ISO 200 ISO 400 ISO 镜头焦距：是指镜头光学后主点到焦点的距离，是镜头 的重要性能指标。镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小， 视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。镜头的焦距是镜 头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在 成像介质（胶片或CCD等）上成像的大小，也就是相当于物 和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时， 镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据 用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米 ，十几毫米的，也有长达几米的。 焦 距 罗伯卡帕： “如果你拍得不够好，是因为你还不够近” 。 焦 距 有同事和朋友问我，“为什么我照出来 的主席台就座领导和晚会舞台的演员都那么 小啊？照片都不能用。”后来才知道他们想 用一个便携式数码相机照出来长焦镜头的拉 近效果，问：“你怎么不离得近些呢？”答 ：“舞台前面都是拿照相机的人太多了”。 晕！别人拿着专业相机还到舞台前面照，一 个小数码相机根本达不到又长焦、又高像素 的要求。 相机是死的，人是活动的，让我们离得 近点儿拍照吧。 焦 距 了解了光圈、快门、景深、ISO后再拿到相 机“研究”会儿，一般就可以上手拍照了（现 在的数码相机支持全中文，通俗易懂） 下面我们看构图形式 常见的摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 摄影构图形式 上面的构图只是告诉大家有这些形式照出 来的照片视觉上会更舒服，可做参考，一部世 界级优秀作品不一定具有以上构图，但是我们 日常拍摄应用在构图上不会出大问题，不一定 非得按照以上形式。 如人与景需同时出现画面中在拍照时，最 好是各占画面的百分之50，但是最好还是照景 不照人，照人不照景（个人观点）。 拍照时的动作与注意事项 拍摄动作 拍摄动作 诸多搞笑拍照动作只说明了追求取景的角度 和一个重要的 很多人照了几百张照片最后导入电脑才发现都是 模糊或者重影，一张都不能使用，这种结果因为 光圈太大或者快门速度太慢造成曝光时间太长， 但是最主要的是因为拍照者没有很稳定的控 制相机，使用相机不熟练的人习惯在食指按下快 门的同时抖动相机，一定要改掉这个习惯，要不 拍出来的照片永远都不会理想。 拍摄动作 “稳” 只要能达到稳定相机的效果，不管以哪种动作来取景，我们都不做评论 ，一定要以稳定为前提（成为高手后再运动抓拍），拍前两张照片最好回放看看 效果，如不满意或者需要设置的话，可以及时调整。 其实最好的稳定方式就是使用三脚架，但那样就失去了便携式数码的“ 便携”意义，大家可以利用桌面、墙体等固定物体来稳定自己的手臂，必要