新闻摄影的“决定性瞬间.doc

河北经贸大学毕业论文新闻摄影的“决定性瞬间”引言自从1839年8月19日法国人路易达盖尔第一次公布了他的摄影方法之后，摄影便以它神奇的力量迅速地征服了全世界。摄影提供了一种科学地记录自然景物和社会生活的影像的方法。由于这种手段具有科学性、直接性和形象性等特点，它出现后，很快在人类社会的各个方面发挥了重要的作用。从科技到文化，从政治、军事、经济、艺术到人类的日常生活，摄影的作用无处不在。其中，大众传播领域无疑是最早借助摄影技术来为信息传播服务的领域之一。1842年5月5日德国汉堡发生了一场大火，大火连续烧了四天。两名德国人比欧乌和史特尔茨纳奔赴火场，拍下了有关废墟的许多照片，这些照片后来大多散失，尽存一幅。这次拍摄和这张照片是今天人们公认的世界上第一次新闻摄影活动和第一张新闻照片。之后，随着摄影技术的不断发展和印刷技术的不断改进，越来越多的图片开始出现在了报纸和杂志上，记者开始尝试用照片来进行报道并配以简短的文字，此举很快获得了读者的欢迎，从而推动了报业逐渐走向繁荣。20世纪30年代至60年代，新闻摄影迎来了繁荣发展的时期。摄影理论的日益完善和摄影技术的日臻成熟造就了一大批著名的摄影记者。从绘画转入摄影的法国人亨利卡蒂埃布列松虽然并不是摄影记者，但他凭着纪实的精神，运用抓拍的手法纪录了法国的解放和新中国的成立等许多重大历史事件，其中的很多照片被一些著名的新闻刊物所采用。布列松将他的摄影创作进行了总结并提出了著名的“决定性瞬间”理论。这一理论对新闻摄影的实践有着指导性的意义。一、 关于新闻摄影的定义和特性在我们对“决定性瞬间”这一理论进行解读之前有必要先了解一下新闻摄影的定义和特性，这样有利于我们在之后的论述中更清楚地发现二者之间的联系。（一）新闻摄影的定义 新闻摄影的概念有广义和狭义的两个层次的内涵。广义的新闻摄影泛指一切摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄图片，用摄像机拍摄新闻记录电影以及用摄像机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类；狭义的新闻摄影则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。在这里我们所说的新闻摄影是从狭义的角度来 说的。“作为一种视觉新闻，新闻摄影是新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息。”盛希贵，新闻摄影教程（第二版），中国人民大学出版社，P32（二）新闻摄影的特性新闻摄影的特性概括说来主要包括以下几个方面：一是新闻性。新闻摄影是新闻，新闻照片反映的事必须是事态的最新发展。二是纪实性。新闻摄影是利用摄影技术来记录新闻的，而照相机的镜头则能真实地记录客观世界，所以纪实性是新闻摄影的又一个特点。三是瞬间性。新闻摄影是捕捉新闻发展过程中的典型瞬间，如果拍摄的瞬间不能充分地展现新闻事件的本质意义，拍摄出的画面“词不达意”、“模棱两可”，就失去了应有的新闻价值。四是形象性。新闻摄影是图片化的新闻，新闻摄影的新闻性与其它传播媒介具有相同的共性，而视觉形象性，则是新闻摄影的特殊性。五是思想性。拍摄的新闻照片应该传达某种思想和含义，新闻照片的思想性实际上就是主题的思想意义。新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、纪实性、瞬间性和形象性于一身，能将新闻主体的情感和蕴含的思想浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。 新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。这就要求新闻摄影记者必须深入生活，在严格遵守新闻摄影规律的前提下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的统一，要运用艺术手法、把握典型瞬间，让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。新闻摄影的真正魅力来源于两点：一是它的纪实性，二是它的瞬间性。纪实性是摄影术被引入新闻传播领域的基础。新闻摄影就是利用了摄影术能逼真记录事物外形的能力，对具有报道价值的事实进行客观忠实的反映。研究新闻摄影的真实性，常常要从它的纪实特性入手。而瞬间性，则是新闻摄影形象的重要特征，它是我们研究新闻摄影形象规律的最主要内容。而“决定性瞬间”理论的提出为我们把握这一规律提供了正确的方法。二、“决定性瞬间”“决定性瞬间”(the decisive moment)是被誉为“现代新闻摄影之父”、“抓拍大师” 的法国摄影大师亨利卡蒂埃布列松于1952年在他的摄影集决定性瞬间中提出的摄影美学观念,特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。布列松曾经这样概括“决定性瞬间”：“生活中发生的每一件事都有一个决定性瞬间，当这个瞬间来临时，周围的诸多因素都会排列成最具有意义，最为协调的几何形态并显示出某一件事的完整面貌。这个瞬息即逝的瞬间就是决定性瞬间。”决定性瞬间，摄影世界，2006年9月，第9期，P22一生都热爱绘画的布列松在摄影实践中十分注重结构的安排,“决定性瞬间”的提出最早也只是被人们看作是一种摄影艺术领域的新理论，然而随着摄影人的不断应用和发展，特别是新闻摄影记者在长期的新闻摄影工作中的实践，人们才逐渐发现这一理论所蕴含的真正意义。这种摄影思想不仅被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克萨洛蒙博士、英国摄影家比尔布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特卡帕等摄影名家所推崇,而且为尤金史密斯、阿尔弗雷德伊森斯塔特等著名摄影记者所继承，成为新闻摄影最有效的手段。（一）“决定性瞬间”理论的两大支柱“决定性瞬间”理论有两大支柱，一个是形象瞬间的观点，另一个是构图意义的观点。这两个观点相辅相成共同构筑了理论的基石，也揭示了它在新闻摄影领域发挥指导性作用的必然性。1、形象瞬间“在一秒钟的很小一部分中，以一种精确的形式呈现出某一事件的重要性，使它成为这一事件的最恰当的描述。”Henri Cartier-Bresson，Dick Simon，The Decisive Moment，Simon & Schuster，1952，P56布列松用这样简短的描述概括形象瞬间对于新闻事件报道的作用。而当我们考察形象瞬间这个观点时我们需要从瞬间这个概念说起。瞬间是一个时间范畴的概念，世界上的任何新闻事物，从发生、发展到消逝，延续的时间无论长或短，都可分解成几十个、几百个到成千上万个瞬间形象。其中我们将最关键的几个瞬间作如下概括：（1）瞬间的黄金点。瞬间的黄金点是指事件高潮来临之前的那一刹那。这一瞬间能最有力的暗示事物的过程，最大限度的调动人的想象力，揭示事物的本质，引起悬念，对读者的心理产生冲击，具有启发性和耐人寻味的效果。（2）高潮瞬间。高潮瞬间是事物发展的顶端，往往也是最惊心动魄的时刻，具有强烈的感染力。（3）象征性瞬间。象征性瞬间，是选取情节展开中的某一个时刻， 以人物的动作姿态，人物之间的联系或人物与背景、环境之间的关系等展示事物的情节或人物的情感。每一个瞬间形象既是新闻事实过程中的组成部分，又各有各的价值和意趣，互有区别。新闻摄影的形象瞬间是新闻事件、人物在运动过程中短暂的快速“凝结”。最美的最具典型意义的瞬间只存在于很短的时间之内，然而它却包括了最大量的信息、孕育着最深刻的思想。这一个瞬间蕴含着新闻事实的因果关系，解释着报道的必要性，展示着事件发展的过去和未来。这一刻在现实生活中若隐若现，只能靠“抓取”而不可能在事前或事后进行中“塑造”。一般情况下，这个瞬间出现在事物从量变到质变的转折时刻。但摄影记者对事物理解的深度、认识的高度、切入的角度、表现的手法不会相同，所以，对同一新闻进行摄影报道会产生多幅佳作，而最美的瞬间只有在竞争、比较中才能鉴别。然而代表某一新闻事实最本质、最有个性特点的瞬间却可能只出现一次，这就是新闻摄影评论家们常概括的“一去不复返的瞬间”、“不可预测的瞬间”。2、构图意义“构图”一词源于拉丁语，其本来意思为结构、组成或联结，而在摄影中则是指画面的安排，确定画面内各个组成部分的相互关系，以便最终构成一个统一的画面整体。这也就是摄影者为了表达思想内容而创造的整个造型结构，其中包括光与影，线条与色调等造型要素的组合。在摄影构图方面，布列松有许多精辟的见解。1952年，他在决定性瞬间文中指出:“一幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话，必须严格地建立起形式之间的联系。摄影隐含有辨识功能，就是把真实事物世界的节奏辨识出来。眼晴的工作，就是在大堆现实事物中，找出特定的主体，聚焦其上。照相机的任务，只不过是把眼睛所作的决定记录在胶卷上而己。正如对绘画作品一样，对待摄影作品，我们也是将它当作整体来观看和感受的，而这个整体，我们只须一瞥便可把握。在摄影作品中，构图实际上就是眼睛所见到的不同元素的同时组合和有机组织的结果。由于内容和形式是不可能分割的，因此构图是不可能事后补上的，不可能作为一种补贴在基本素材之上的事后设想。换句话说，构图必须具有必然性。”Henri Cartier-Bresson，Dick Simon，The Decisive Moment，Simon & Schuster，1952，P55 摄影构图是具有必然性的，新闻摄影在构图方面显然也不能例外。我们可以这样理解构图的必然性，图片的内容和形式是不能分割的，一定的内容总能反映一定的意义，当画面中的事物之间的排列组合构成一定的意义时，这种构图将呈现出一种和谐的几何模式。反过来，当我们捕捉到事物某一时刻的和谐构成时我们也就有可能找到它的意义。这一点对于我们进行新闻摄影工作有着极大的意义。新闻摄影记者想要通过新闻图片把一定的信息传递给受众，就必须注重画面的构成，从而使画面准确地表达一种意义。构图意义应该存在于新闻摄影记者的头脑之中，贯穿作用于他的整个拍摄活动中。很多摄影记者甚至图片编辑对于新闻事件只求“拍到”而忽视结构安排和选择，最终导致了新闻图片无法表达明确的信息。应该注意到的是，在新闻事件的发生过程中现场往往是处于混乱和无序的状态之中的，新闻图片要想表达和传递准确和鲜明的信息，摄影记者需要将被摄主体放在画面最显著的地方或是“黄金分割点”。以下是几种基本的构图方法：一是横向形式。被摄物多为水平线条的形态。二是竖向形式。被摄物体多为垂直线条的形态。三是斜向形式。被摄景物具有不安定的倾斜线条或倾斜形态。四是S形式。被摄景物具有起伏变化，曲折波动的线条和形态。五是三角形式。被摄景物具有稳定的三角形线条或形态。六是V形式。被摄景物具有不稳定的V线条或形态。七是X形式。被摄景物具有两条直线条交叉的形态。八是圆形式。被摄景物具有圆形线条结构或形态。九是框形式。被摄景物具有像门和窗的形式和形态。（二）解析传世作品中的“决定性瞬间”在许多中外传世佳作中都能看到“决定性瞬间”理论的运用。下面我们以两幅新闻摄影史上的传世之作为例来分析“决定性瞬间”在作品中的体现。（图1 胜利之吻 阿尔弗雷德伊森斯塔特）胜利之吻（见图1）是被公认为世界上最伟大的新闻摄影记者艾森斯塔特于1945年8月15日拍摄的，这张在第二次世界大战结束时的精彩之作，典型地反映出当时人们对战争结束所表现出来的兴奋之情。该照片曾在世界各大报刊杂志发表过上千次，艾森斯塔特用135莱卡照相机采用竖构图拍摄，全身完整的构图给予这两人一种崇高的纪念碑的状态，特别身穿白衣连衣裙的护士那强有力的身体曲线犹如一张力挽的强弓，增强了画面冲击印象。大街线条向前方汇聚，主体鲜明突出，形成悠远的透视效果；护士的头、腰、腿三点绷成反弹式的优美弯弓，男士表达了喜悦的热情，护士回敬以充分理解的态度；士兵握过枪的手此刻停留在白衣天使的腰间，刚柔成趣地凸现了结构中心，使得作品具有不同凡响的新闻敏感和新闻美感。照片记录下的这一瞬间正是事件的高潮，被摄主体的突出形象和周围人们喜悦的表情构成了最和谐的画面构成，胜利之吻之所以能鹤立鸡群，也就成为一种必然了。 （图2 共和国士兵之死罗伯特卡帕）再说另一幅罗伯特卡帕1936年摄自西班牙内战前线上的共和国士兵之死（见图2），这幅照片可以说是运用“决定性瞬间”理论进行抓拍的登峰造极之作。那个跃出战壕冲向敌阵之际身中枪弹、即倒而未倒的西班牙共和国士兵形象，包含着极为丰富的客观信息和思想内涵。它提供了一个如此逼真、如此惨烈、如此撼动人心的具体新闻画面，不仅让你感受到真切激烈的战争氛围，而且把生的英勇与死的悲壮这一崇高的悲剧性主题和剧烈的矛盾冲突横陈在你的眼前和心头，让你从视觉到心灵都深深为这样一个新闻事实所震撼。而那融直觉与理性于一体、瞬间分寸极强的形象，也同时再清晰不过地记录了记者的情感判断、记者知觉思维的速度和不顾危险献身的大智大勇。这幅被称为“一帖改变了现代战争摄影方向的图片”是卡帕用生命曝光的杰作，它提供的不仅是一种有如夜空闪电般迅疾、夺目与壮丽的新闻摄影形象美，也验证了这位20世纪著名的匈牙利战地新闻摄影记者的至理名言“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火不够近”。三、准确捕捉“决定性瞬间”（一）基本方法：抓拍新闻摄影的“决定性瞬间”，是照片成败的关键，然而这一瞬间的获得却非常困难。从表面看，“喀嚓”一下，好似很简单、很潇洒，实际上是摄影人全部学问、功夫、修养、经验的一次总结。早一点或晚一点按动快门都意味着永远丧失了最关键的那个瞬间。获取这一关键瞬间的最基本和可靠的方法就是抓拍。抓拍是新闻摄影最基本的方法，是摄影记者必须掌握的基本功，我国著名的老一辈摄影家石少华在新闻摄影与摄影记者工作中指出：“作为一个摄影记者，他最重要的本领，仍旧是应该学会掌握生活规律，在事物发展过程中，不干涉对象真实、迅速、生动的拍摄出照片来。”抓拍成功的新闻图片形象生动、真实自然、现场感强。许多中外流传于世的优秀新闻摄影作品都是抓拍所得，如斯坦利弗尔曼的波士顿太平梯事故（见图3）等。（图3斯坦利弗尔曼的波士顿太平梯事故）抓拍需要摄影记者在实践中深入生活、仔细观察、耐心等待，以客观现实的眼光审视事物的发展。具体来说抓拍需要注意以下几点：1、要特别注意抓动作。在形象艺术里，摄影是最不怕动的艺术。没动作的题材，照出来经常是死板的，没有生命力的。而拍摄对象动得越历害，照片就有可能越生动、越活泼、越自然、越真实。 2、注意抓住高潮。高潮是某一个事态、某一个动作过程中最饱满，表现力最强的高峰时刻。经验告诉我们，抓取高潮要掌握好按快门的提前量，也就是说在真正高潮出现之前就要按下快门。正如一位摄影家所说：“如果你在取景框里已经看见了这个事物的高潮，这就意味着你已经永远失去了这个高潮。”这是因为从按下快门到相机快门打开的过程中有一个“时滞”现象。 3、抓神态。有的拍摄对象没有动作，那么可以注意他的神态。人物的表情神态往往是内心情感的表露，有些神态往往无法用语言文字表达。 4、抓细节。细节能使作品更加真实可信；细节能够增加照片的趣味性；没有细节往往会导致照片平淡乏味；细节可以进一步深化主题。美国FSA1935年，美国农业部农业安全管理局（FSA）聘请了13名摄影师记录美国大萧条时期的经济状况以及失业贫民的生活。此次活动“以画面语言传递信息”的手法对新闻摄影具有重要的参考价值。摄影群体的领导人罗伊斯特莱克曾说：“你们要注意抓住那些有意义的细节，抓住那些使千百年后的学者们认为值得加以研究的问题。” 5、抓特点。一个人物、一个地方，都具有各自的独特性。反映事物独特的地方，能使照片的表现力增强。 6、抓悬念。英国的悬念大师希区柯克有一句名言：悬念是吸引观众注意力的最有力的手段。许多成功的作品里都有悬念，因为它们最能引起读者的注意，关注将要发生的事情。 7、抓特写。特写是特别细腻的描写。由于繁杂、快节奏的生活，人们很难站下脚来仔细观察一个事物，所以如果把取景的范围推向极端，近到无法再近，少到无法再少，画面精练至极，就会得到强烈的视觉感染力，特写的表现力不可忽视。 8、抓矛盾。有矛盾就有问题，有问题，就能引人注目、耐人寻味。矛盾也是一种对比，艺术创作如果不能有意识地运用对比，那么艺术表现力就会大打折扣。对比可以产生视觉冲击力。对比可以引起人们的思考，拓展作品的深度和广度。对比的因素越丰富多样，照片的味道就越浓厚。 9、抓极端。许多摄影者不善于把握事物的极端发展和变化，极端化的表现会使作品更加强烈、刺激。 10、抓本质。事物的本质经常隐藏在纷纭复杂的外表之下，这就要求摄影要培养特别敏锐的感觉、特别深刻的眼光，对生活有自己独特的感悟，才能揭示事物的本质。抓拍作为新闻摄影的一种基本的拍摄方法，却也不是评价新闻摄影作品的最终标准。所以抓拍的照片也不一定都是好的照片。“决定性瞬间”要求的抓拍不是自然主义自然主义在其诞生之初是对于绘画摄影的反对和对于摄影本质特性的张扬，并逐渐发展成为摄影史上的第二个流派，后来自然主义演变成了一种盲目抓拍，不加构思的拍摄方法。的有闻必录,也不是浮光掠影、走马观花，而是要求摄影记者抓住能够反映新闻事件真实面貌和本质特征的瞬间形象。（二）根本途径：形象积累和形象观察布列松在决定性瞬间中指出，“技巧并不重要，重要的是观察。”新闻摄影是一刻也离不开形象的工作，不断的形象积累和形象观察能力的培养是新闻摄影记者搞好工作的前提和成功的必由之路。只有有充分的形象积累，才能对新闻事件进行观察、选择时触发灵感，抓取独特典型的瞬间形象。形象积累一方面来自对现实生活中的人和事的形象观察和形象记忆，要在日常工作、生活中处处留心，把握不同人和事的特点和规律；另一方面要善于学习国内外的摄影佳作，开拓眼界。形象观察的特点是要善于把人和事物作为形象来观察、研究，即运用形象思维方法，看到人和事物的图像涵义。新闻摄影记者只有在头脑中先有了对形象意义的认识，才有可能在新闻事件现场捕捉到有深刻意蕴的瞬间。新闻摄影不是简单的一种技术，而是需要新闻摄影记者不断的深入生活、观察生活、体验生活、感悟生活，从生活中获得真知和规律，再运用到实践工作中去挖掘新闻事件的“决定性瞬间”。典型瞬间形象的抓取是建立在长期的形象积累和形象观察的基础之上的。不断的形象积累促进形象观察能力的提高，敏锐的形象观察能力和敏捷的反应能力相结合，一幅成功的新闻照片就诞生了。四、“决定性瞬间”的意义数字时代的到来给摄影记者带来的便利是显而易见的，不再用花费时间手动对焦，长焦镜头可以使我们离危险更远些，连拍功能让我们更容易的捕捉精彩瞬间，电脑可以对照片进行后期的制作似乎所有的工作都变得更加简单，简单的只剩下轻轻的按下快门。然而事实并非如此，在瞬息万变中及时准确地捕捉到最具新闻价值的瞬间，要求新闻摄影记者具备非常高的综合素质，“决定性瞬间”理论之所以对新闻摄影实践有指导性的意义，就在于它为摄影记者的工作提供了正确的方法和要求并且能够不断的推进新闻摄影事业的发展。（一）“决定性瞬间”对新闻摄影记者的要求首先摄影记者要掌握熟练的摄影技术。了解相机的原理和结构，只有对自己手中的设备运用自如，得心应手才有可能在新闻事件的“决定性瞬间”出现时将它迅速的拍下来。其次要有敏锐的新闻嗅觉。从新闻事件发展过程中抓取最具有典型意义和深刻涵义的瞬间需要摄影记者对瞬间价值有一个准确地判断。摄影记者对看到的事物进行选择、分析、判断时，应该透过现象看到本质，抓取具有全新视觉感受和强烈视觉冲击力的“决定性瞬间”。再次新闻摄影记者要有新闻从业人员的敬业精神。要想获取最精彩的照片就必须深入到新闻现场，而许多现场都是充满危险的，这就要求摄影记者必须有不畏艰难勇于献身的敬业精神。最后，符合“决定性瞬间”的新闻图片在准确客观传递信息的同时还能够提供给读者以美的艺术享受，这就要求新闻摄影记者具备一定的艺术修养。摄影记者应该通晓摄影美学和摄影造型艺术的理论和实践，将影调、用光、构图等艺术表现手法与新闻形象的形、神的表情精妙的结合，充分表现主体形象与思想内容的美感。（二）“决定性瞬间”对新闻摄影的推动意义随着电影、电视和互联网的相继出现，平面媒体受到了极大的冲击，读者已经无法忍受旧式的枯燥冗长的文字传播方式，报纸杂志等传统媒体也越来越重视报刊的可读性和视觉享受，新闻摄影在这方面的优势明显，优秀的新闻摄影作品不仅能满足人们对新近发生的变化的需求还能给人以艺术的享受。“决定性瞬间”以完整真实的新闻形象和极具视觉冲击力的形式美感成为优秀作品的价值标准也成为了新闻摄影发展的推动力量。“决定性瞬间”对新闻摄影的推动意义主要有以下几方面。第一，真实全面的传递信息，满足读者了解新闻事实的需求。新闻摄影最主要的特性就是新闻性，最重要的任务就是传递信息以满足人们对新闻的需求。“决定性瞬间”强调在不干涉被摄主体的情况下进行拍摄，从而能够得到最真实最自然的图像信息。同时在拍摄构图时的精心安排，使得图片以最和谐的几何形态呈现出来能够比较清晰的诠释各元素之间的联系，反映事件的整体面貌。第二，精确捕捉新闻形象，吸引读者眼球。如前所述，“决定性瞬间”往往能够抓住新闻事件的高潮部分，通过人物和事件在最高潮时的状态表现出其本质。通过对人物动作和神态的精确捕捉，反映人物的思想，塑造生动和极富感染力的新闻形象。这样的人和事往往能最大程度的调动读者的阅读兴趣，达到吸引读者的目的。第三，实现情感共鸣，引发思考。华盛顿邮报原发行人马格利特曾经说过：“新闻图片总是先征服你的眼睛，再征服你的心灵。”优秀的新闻图片可以以直观的感受来打动读者，对读者的情感世界产生影响，继而引发思考。越南战争时期的一幅火从天降火从天降获得了1973年的普利策新闻奖，作者是美国人黄功吾。作品在纽约时报上发表不久，越战就宣告结束了，很多人认为正是这幅照片促使了越战的提前结束。发表之后在美国民众中引起了强烈反响，照片中一群被燃烧弹吓坏了的孩子在公路上四处奔跑，尤其是一个裸体奔跑的小姑娘形象更是发人深醒。照片不仅引起了人们对战争的普遍