NO14生态主义与景观设计小.ppt

10. 生态主义与景观设计 10.1 设计结合自然与麦克哈格的景观规划思想 西方景观设计的生态主义思想可以追溯到18 世纪的英国风景园，其主要原则是“自然是最好的 园林设计师”。 19世纪奥姆斯特德的生态思想使城市中心的 大片绿地、林荫大道、充满人情味的大学校园和郊 区，以及国家公园体系应运而生。 19301940年代“斯德哥尔摩学派”的公园思 想，也是美学原则、生态原则和社会思想的统一。 这些设计思想，多是基于一种经验主义的生 态学观点之上。 1 20世纪60年代末至70年代美国“宾西法尼 亚学派”（Penn School）的兴起，为20世纪景 观规划设计提供了科学量化的生态学工作方法 。 1970年，第一个世界“地球日”确定，人 们开始考虑将自己的生活建立在对环境的尊重 之上。 2 1969年，宾西法尼亚大学景观规划设计 和区域规划的教授麦克哈格（Ian Mcharg 19202001）出版了设计结合自然（ Design With Nature）一书，在西方学术界引 起了很大轰动。 这本书运用生态学原理，研究大自然的特 征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和 工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观 规划设计学科的里程碑著作。 3 设计结合自然（Design With Nature ）全书的主要内容有： 1）以生态学的观点，从宏观和微观研究 自然环境与人的关系，提出适应自然的特征来 创造人的生存环境的可能性与必要性； 2）阐明了自然演进过程，证明了人对大 自然的依存关系，批判以人为中心的思想； 3）对东西方哲学、宗教和美学等文化进 行了比较，揭示了差别的根源； 4）提出土地利用的准则，阐明了综合社 会、经济和物质环境诸要素的方法； 5）提出城市和建筑等人造物的评价与创 造，应以“适应”为原则。 4 10.2 生态主义原则指导下的景观设计 现代景观设计具有科学、艺术和社会三 个方面，三者密不可分，相辅相成。生态主 义作为景观设计中科学原则的重要部分，应 当贯穿设计过程的始终。 生态主义设计意味着人为的过程与生态 过程相协调，对环境的破坏达到最小。 5 “生态设计”的表现形式 1）反映生物的区域性； 2）顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他 自然资源； 3）依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水 ； 4）选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用； 5）注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能 源的消耗，减少维护的成本； 6）注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立； 7）发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生 态系统； 8）体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。 6 西雅图煤气厂原状 7 8 尊重基地现有的东西，从已有的出发来设计公园， 而不是把它从记忆中抹去。 西雅图煤气厂公园 9 工业设备经过有选择的删减，剩下的成为巨大的雕塑和工业 考古的遗迹而存在。 西 雅 图 煤 气 厂 公 园 土 丘 上 的 日 咎 10 一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的覆盖 在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。 西雅图煤气 厂公园中在 高塔下日光 浴的人群 11 这些工业设施和厂房被改建成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施， 原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了历史、美学和实用的价值。 工业废弃物作为公园的一部分被利用能有效地减少建造成本，实现 了资源的再利用。 西 雅 图 煤 气 厂 公 园 东 部 的 景 观 12 煤气厂公园不是一个凝固的景观，它的功能是为未来的多种 可能性提供一个框架，首先是让人们以自己的方式来使用公园。 华盛 顿州 RE NT ON 的水 园平 面图 13 是一项集生态和艺术为一体的工程。水园面积3hm2，原有一块湿地， 位于一个废水处理厂旁边，暴雨的时候，从周围20hm2范围的道路和停车场 汇集而来的泥泞雨水，最高会达到每分钟7600升的流量，如果用排污管道 处理，代价昂贵，且会破坏原有的湿地，与生态原则相违背。 水园的建设能够处理雨水，增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注 入11个池塘以沉淀污染物，然后释放到下面的湿地，以供给植物、微生物 和野生植物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联系。 14 华盛顿州Renton的水园中的湿地 艺术家的介入使整个 花园有了独特的美感，花 园就像一棵繁茂的植物， 池塘就像叶片和花，小路 恰似植物的茎秆，它们表 达出自然系统的自净能力 。 15 华盛顿州Renton的水园中的岩洞 花园中有一个奇妙的岩 洞，洞窟的表面镶嵌着彩色 的石块和卵石，地面的图案 就像巨大的植物，从地下生 长到墙上，代表着水通过净 化得到的再生。 生态主义在景观中还有一些视觉化的表现 ，如在西方城市中一些人造的非常现代的建筑 环境中，种植一些美丽未经驯化的当地野生植 物，与人工构筑物形成对比； 在城市中心的公园中设立自然保护地，展 现荒野的景观，不设任何游览与服务设施。 这种设计方法不仅满足了人们对乡土景观 的视觉和精神上的需求，还具实际的生态价值 ，它能够为当地的野生动植物提供一个自然的 、不受人干扰的栖息地。 景观设计是一个综合的整体，除了考虑生 态原则，还必须满足社会的功能，同时也属于 艺术的范畴。 16 11. 70年代以来的景观设计的新思潮 11.1 “后现代主义”与景观设计 美国建筑师文丘里（Robert Venturi 1925） 建筑的复杂性与矛盾性（ Complexity and Constradiction in Architecture），成为后现代主义的宣言。 文丘里认为，建筑设计要综合解决功能、 技术、艺术、环境以及社会问题等等，因而建 筑艺术必然是充满矛盾的和复杂的。书中批判 了在美国占主流地位的所谓国际式建筑。1972 年他又发表了向拉斯维加斯学习（ learning from Las Vegas）。 17 英国的建筑理论家詹克斯被认为是后现代 建筑理论的主要发言人，1977年他出版了后 现代主义建筑语言，总结了后现代主义的六 种类型或特征：历史主义、直接的复古主义、 新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和 谐、隐喻和玄学及后现代空间。 整个70年代，后现代主义在建筑界占据了 了最显要的位置，一批贴着后现代主义标签的 建筑设计、室内设计和景观设计作品相继出现 。 18 19 费城附近的富兰克林纪念馆 将纪念馆主体建筑 置于地下，地面上用白 色的大理石在红砖铺砌 的地面上标志出旧有故 居建筑的平面，用不锈 钢的架子勾画出故居的 建筑轮廓，几个雕塑般 的展示窗，保护并展示 着故居的基础，设计带 有符号式的隐喻，显示 出旧建筑的灵魂，而且 也不使环境感到拥挤。 在这里文丘里造出 的不是一座房子，而是 用不锈钢架、展示窗、 铺装、绿地、树池共同 组成一个纪念性花园， 唤起参观者的崇敬、仰 慕和纪念之情。 华盛顿西广场平面图 20 用铺装的图案来隐喻城市的历史格局。 华盛顿西广场 21 22 罗马风格的科林斯柱式、爱奥尼柱式使用了不锈钢的柱头，五颜六色 的霓虹灯勾勒了墙上的线脚，不锈钢的陶立克柱式、喷泉形成的塔斯干柱 式，以及墙面上的一对摩尔本人的喷水的头像，充满了讽刺、诙谐、玩世 不恭的意味。 建筑师查尔斯.摩尔新奥尔良市意大利广场 典型的后现 代作品。广场地 面吸收了附近一 幢大楼的黑白线 条，处理成同心 圆图案，中心水 池将意大利地图 搬了进来。广场 周围建了一组无 任何功能、漆着 耀眼的赭、黄、 橙色的弧形墙面 。 新奥尔良市意大利广场 23 这是一个典型的后现 代主义的符号拼贴的大杂 烩。 摩尔不仅从事设计， 同时也有很高的理论水平 。他对园林抱有极大的兴 趣，也有很深的造诣。 1987年摩尔与他人合 作出版了著作花园的诗 意，后来翻译成多种文 字出版。 在后现代时期，讽刺 、隐喻、诙谐、折衷主义 、历史主义、非联系有序 系统层都是允许的。 24 1992年建成的巴黎雪铁龙公园 原址是雪铁 龙汽车厂的厂房 ，70年代工厂迁 至巴黎市郊后， 市政府决定在此 建造公园，并于 1985年组织了国 际设计竞赛。公 园是根据竞赛的 两个一等奖的综 合方案来建造的 。 25 设计体现了严谨与变化、几何与自然的结合。公园以三组建筑来组织空 间，这三组建筑相互间有严谨的几何对应关系，它们共同限定了公园中心部 分的空间。 巴 黎 雪 铁 龙 公 园 中 对 角 线 方 向 的 轴 线 26 公园中主要游览路是对角线方向的轴线，他把园子分为两个部分， 又把园中各个主要景点联系起来。这条游览路虽然是笔直的，但是在高 差和空间上却变化多端，所以并不感觉单调。 巴 黎 雪 铁 龙 公 园 中 的 草 地 与 大 温 室 27 两个大温室，作为公园中的主体建筑，如同法国巴洛克园林中的 宫殿，温室前下倾的大草坪又似巴洛克园林中宫殿前下沉式大花坛的 简化； 巴黎雪铁龙公 园中大温室前 的草地 28 大草坪与塞纳 河之间的关系让人 联想起巴黎塞纳河 边很多传统园林的 处理方法； 29 与这些岩洞相对应的是在公园北部 ，中心草坪的另一侧的7个轻盈的、方形 玻璃小温室，它们是公园中的第二组建 筑，在雨天也可以成为有人避雨的场所 。岩洞与温室一实一虚，相互对应。 位于中心南部 的7个混凝土立方体 ，设计者称之为“ 岩洞”，它们等距 地沿水渠布置。 巴黎雪铁龙公园中的小花园 30 巴 黎 雪 铁 龙 公 园 中 的 小 花 园 31 6个系列花园面积一致，均为长方形。每个小园都通过一定 的设计手法及植物材料的选择来体现一种金属和它的象征性的对 应物：一颗行星、一星期中的某一天、一种色彩、一种特定的水 的状态和一种感觉器官。 32 雪铁龙公园没有保留历史上原有汽 车厂的任何痕迹，但另一方面，雪铁龙 公园却是一个不同的园林文化传统的组 合体，它把传统园林中的一些要素用现 代的设计手法重新组合展现，体现了典 型的后现代主义设计思想。 11.2 “解构主义”与景观设计 1967年前后，法国哲学家德里达（Jacques Derrida 1930）最早提出解构主义（ Deconstruction）。进入80年代，“解构主义 ”成为西方建筑界的热门话题。 1988年6月，美国建筑师菲利浦.约翰逊在 纽约现代艺术馆组织了解构主义建筑艺术作品 展，为这一思潮推波助澜。 33 解构主义大胆向古典主义、现代主义和后 现代主义提出质疑，认为应当将一切既定的设 计规律加以颠倒，如反对建筑设计中的统一与 和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间 的有机联系，认为建筑设计可以不考虑周围的 环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无 中心、持续地变化 解构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆 散、移位、斜轴、拼接等手法，也确实产生一 种特殊的不安感。 34 拉 . 维 莱 特 公 园 模 型 照 片 35 纪念法国大革命200周年建设，建成一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并 且具有深刻思想含义的公园。它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又 是体育运动、娱乐、自然生态、工程技术、科学文化与艺术等诸多方面相结合 的开放性的绿地，公园还要成为世界各地游人的交流场所。 是解构主义的景观设计的典型实例。举办国家竞赛，建筑师屈米的方案中奖。 36 拉 . 维莱特公园 占地约55hm2,公园环境十分复 杂，东西向的乌尔克运河把公园分 成南北两部分。南部有19世纪60年 代建造的中央市场大厅，长241m、 宽86m的金属框架建筑改成了展览 馆及音乐厅。大厅南部是著名建筑 师包赞巴克设计的音乐城，公园北 部是国家科技与工业展览馆。 公园主要在三个方向与城市相 连：西边是斯大林格勒广场，以运 河风光与闲情逸致为特色；南边以 艺术气氛为主题；北面展示科技和 未来的景象。 37 拉 . 维莱特公园中的点、线、面三层要素 屈米首先把基址按120*120m画了一 个严谨的方格网，在方格网内约40 个交汇点各设置了一个耀眼的红色 建筑，屈米把它们称“Folie”(风 景园中用于点景的小建筑），它们 构成园中“点”的要素。每一 Folie的形状都是在长宽高各为10m 的立方体中变化。 公园中“线”的要素有这两条长廊 、几条笔直的林荫道和一条贯通全 园主要部分的流线形的游览路。这 条精心设计的游览路打破了由 Folie构成的严谨的方格网所建立 起来的秩序，同时也联系着公园中 10个主题公园。 公园中“面”的要素就是这10个主题 园和其他场地、草坪及树丛。 拉 . 维莱特公园中红色的FOLIE38 Folie的设置不受已有的 或规划中的建筑位置的限制， 所以有的Folie设在一栋建筑 的室内，有的由于其他建筑所 占去的面积而只能设置半个， 有的又正好成为一栋建筑的入 口。可以说方格网和Folie体 现了传统的法国巴洛克园林的 逻辑与秩序。 39 有些Folie仅仅作为“点”的要素出现，它们没有使用功能。而有些 Folie作为问询、展览室、小卖饮食、咖啡馆、音像厅、钟塔、图书室、 手工艺室、医务室之用，这些使用功能也可随游人需求的变化而改变。 拉 . 维莱特公园中在草地上踢球的市民 40 拉 . 维莱特公园中红色的FOLIE、长廊和乌尔克运河 41 42 拉 . 维莱特公园中流线形的游览路和波形长廊 43 拉 . 维莱特公园中最著名的谢梅道夫设计的竹园 44 45 46 47 在拉 . 维莱特公园的设计中，屈米对传统 意义上的秩序提出了质疑，他用分离与解构的 方法同样有效地处理了一块复杂的地段。 他把公园的要素通过“点”、“线”、“ 面”来分解，各自组成完整的系统，然后又以 新的方式叠加起来。三层体系各自都以不同的 几何秩序来布局，相互之间没有明显的关系， 这样三者之间便形成了强烈的交叉与冲突，构 成了矛盾。 解构主义与其说是一种流派，不如说是一 种设计中的哲学思想，他对西方传统文化中的 确定性、真理、意义、理性、明晰性和现实等 概念提出质疑，故意反常理而为之，因而一般 人很难理解。48 虽然屈米的设计思想自有他的一套解构主义理论为依 据，但是公园的设计仍然流露出法国巴洛克园林的一些特征 ，如笔直的林荫路和水渠、轴线以及大的尺度等。 即使是那些耀