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元杂剧窦娥冤的 剧场性 宾白与窦娥冤的剧场性 曲词与窦娥冤的剧场性 科范与窦娥冤的剧场性 宾白与窦娥冤的剧场性 一、定场语带领观众快速入戏 （定场语须）“以数语该括尽之，勿 晦勿泛，此是上谛”。 王骥徳曲律 老身蔡婆婆是也，楚州人氏，嫡 亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过， 止有一个孩儿，年长八岁，俺娘儿两 个，过其日月，家中颇有些钱财。这 里一个窦秀才，从去年问我借了二十 两银子，如今本利该银四十两。我数 次索取，那窦 宾白与窦娥冤的剧场性 二、重复语使观众尽快把握剧情 结构 关目 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 总计 窦娥身世 蔡婆婆2 窦天章1 蔡婆婆2 窦 娥1 窦 娥2 窦天章2 窦 娥1 11 赛卢医 勒蔡婆婆 赛卢医1 张驴儿1 蔡婆婆2 赛卢医2 张驴儿1 窦 娥1 窦天章2 赛卢医2 12 张孛老 误食毒 药身亡 蔡婆婆1 张驴儿1 窦 娥2 窦 娥1 窦天章5 窦 娥2 12 曲词与窦娥冤的剧场性 曲白相生使演员、观众劳逸结合 科范与窦娥冤的剧场性 一、“插科”使剧场效果多样化 窦娥冤中的“插科”不多，分别是： 第一折：（张驴儿做嘴脸科）（张驴儿做扯正 旦拜科） 第二折：桃杌（孤亦跪科） 科范与窦娥冤的剧场性 二、“鬼戏”使审美体验多样化 （窦天章冠带引丑张千祗从上）（做打呵欠科），（做睡 科），（窦天章亦哭科），（做醒科），（做剔灯）， （做疑怪科），（做剔灯），（做剔灯科），（举剑击 桌科），（做泣科） （魂旦上）（望科），（做叫科），（做入见哭科），（ 魂旦虚下）（魂旦上做弄灯科）（翻
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