外国建筑史——02古代埃及.ppt

第一篇 古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑 v奴隶制社会与原始社会相比社会制度发生了巨大的变化 v(1) 阶级开始分化，出现了奴隶主阶层和奴隶阶层 v 产生了专业的建筑师 v(2) 私有制出现，大量财富集中在少数人手中 v 出现了大型的建筑物 v(3) 生产力有了巨大提高，使建筑的发展有了物质和技术的保 证 v 一些建筑物的形制， v 一些结构和施工技术， v 一些建筑艺术形式和手法， v 各种类型建筑物的基本观念和设计原理 v 都有了相当程度的提高 v奴隶制社会世界各地的建筑发展并不平衡 v (1)埃及、叙利亚、巴比伦、波斯 v (2)希腊、罗马 第一章 古代埃及的建筑 v学习重点： v（1）金字塔的演化过程，产生发展的社会背景 v 金字塔的艺术构思特点 v（2）太阳神庙产生发展的社会背景 v 太阳神庙的艺术特色 一、古埃及简述 v1、自然条件： v地处非洲东部，尼罗河流域 v气候炎热 v北部沙漠，南部山谷 v2、社会生活： v中央集权的奴隶制国家-大 河的治理需要强大的政权来 操作 v上埃及南部山区，白色， 鹰 v下埃及北部沼泽，红色， 蛇 v农业社会牛的地位重要， 主神，爱神都是牛的形象 v重视陵墓奥西里斯 3、古埃及的建筑发展史：按国家历史分为四个时期 （1）古王国时期（公元前3200年前2130年） v 以陵墓建筑为主金字塔 （2）中王国时期（公元前2130年前1580年） v 以庙宇为主 （3）新王国时期（公元前1580年前332年） v 庙宇、石窟庙、石窟墓、住宅 （4）晚期（托勒密王朝时期 前332年前30年） v 类型更多，但规模不大，比较精巧 二、石建筑的能工巧匠 1、尼罗河两岸缺少良好的 建筑木材，主要使用芦 苇、纸草、黏土和土坯 建造房屋，结构方法是 梁、柱和承重墙相结合 。 2、石头是埃及主要的自然 富源。（金字塔）。古 埃及人早在使用石质工 具的时候，就刻下了大 量的凸浮雕。 3、在公元前四千年，古埃及人已经会用正投影绘制建筑物 的立面和平面图。新王国时期有相当准确的建筑图样遗 留下来，会用比例尺，会画总图和楼房的剖面图。 4、统治阶层和劳动阶层的分化，引发了脑力劳动和体力劳 动的分化。由于这种分化，产生了大型纪念性建筑物的 工程主持人，也可能兼任为建筑师。他们往往是皇帝的 朋友。 公元前3000年左右，主持一座早期金字塔工程的伊姆霍泰普，甚至 留下了一本真正的关于建筑工程的著作。在他的石雕肖像上刻着他 的职务：最高雕刻师，赫利奥波里斯的祭司、太子、一人之下万人 之上者，下埃及皇帝的掌玺大臣。 三、府邸和宫殿 1、普通住宅：几千年没有 什么变化 （1）下埃及：木材做墙基 ， 上面造木构架 ，用芦苇束编墙，屋顶 也用芦苇束密排。 （2）上埃及：卵石做墙基 ，土坯砌墙，密排圆木 做屋顶 再铺一层泥土，像一座 有收分的长方形土台 2、贵族府邸： 1、由于当地气候炎热，住 宅布局侧重于遮荫和通 风。 采用内院式，主要房间 朝北 2、例如：阿玛纳的富人住 宅 住宅分为三个部分： （1）中央为主人居住 部分 （2）侧后方家务奴隶 住房及勤杂房屋 （3）北边的院子 3、宫殿 （1）最初，宫殿和府邸相差不 大。新王国时期，宫殿同太 阳神庙相结合，但还没有严 整的布局。后来，在阿玛纳 的几所宫殿中，有两所有了 明确的纵轴线和纵深布局。 这两所宫殿说明，他们的形 制终于从贵族府邸分化出来 了。这个分化反映皇帝崇拜 的演化。 （2）祭司集团强大与 皇帝争夺 权利，宫殿的形制也随两方 势力的消长而出现不同的变 化-社会政治形势对建筑有 较大的影响 （3）例如： A、阿玛纳的一所宫殿，纵轴的 尽端是皇帝的宝座神庙局促 在前院的一侧-皇帝的势 力强大 B、美迪乃特-哈布的宫殿，居 于正中的是庙宇，真正的宫 殿偏于一侧-祭司势力重 占上峰 四、金字塔的演化 1、玛斯塔巴 陵墓包括墓室和祭祀厅堂两部 分。 早在公元前四千年，陵墓除了 宽大的地下墓室之外，还在地上 用砖造了祭祀的厅堂。仿照上埃 及比较流行的住宅，象略有收分 的长方形台子，在一端入口。这 种墓叫玛斯塔巴。 陵墓模仿住宅和宫殿，是因为在初 期，陵墓被当作人们死后的住所， 一方面人们只能根据日常的生活来 设想死后的生活，另一方面，人们 只能以最熟悉的建筑物为蓝本，探 索其他各种建筑物的形制和形式。 2、金字塔 （1）第一王朝皇帝乃伯 特卡在萨卡拉的陵墓 ，在祭祀厅堂下面造 了9层的砖砌台基，向 高处发展的集中式纪 念性构图萌芽了。 这是因为原始的宗教不能 满足皇帝专制制度的需要 ，必须制造出对皇帝本人 的崇拜来，必须把他们的 陵墓发展为纪念性的建筑 物，而不仅仅是死后的住 所 （2）古王国时期，随着中 央集权国家的巩固和强 盛，越来越刻意制造对 皇帝的崇拜用永久性的 材料，石头，建造了一 个又一个陵墓，它们的 形制在乃伯特卡陵墓的 基础上不断探索前进， 最后形成了金字塔。 （3）多层的金字塔 第一座石头的金字塔 是萨卡拉的第三王朝 的建基皇帝昭塞尔的 金字塔。 它的进步： A、把墓室仍然留在地下,把祭 祀厅堂从高台基顶上移到 塔前,而把多层的台基向上 耸起,成为陵墓外观形象的 主体,发展为形体单纯的纪 念碑. B、塔的本身排除了仿木构的 痕迹，在形式和风格上同 长方台式贵族坟墓一致。 这种形式和风格，简练稳 定，符合纪念性建筑物的 艺术要求，也更适应石材 的特性和加工条件。 （4）吉萨金字塔群 它们是古埃及金字 塔最成熟的代表。 它们的进步： A、它们都是精确的正方锥体 ，形式极其单纯。 B、塔很高大，它们脚下的祭 祀厅堂和其他附属建筑物 却相对很小，塔的形体因 此不受障碍的充分表现了 出来。 C、所有厅堂和围墙等附属建 筑物不在模仿木柱和芦苇 的建筑形象，采用了完全 适合石材特点的简洁的几 何形，方正平直，交接简 捷，同金字塔本身的风格 完全统一。 入口的处理： 祭祀厅堂在金字塔的 东面脚下，它们的门 厅却在东边几百米之 外的尼罗河边。从门 厅到厅堂，要经过石 头砌成的，密闭的， 仅可通过一人的甬道 ，献祭的队伍从这种 狭长、幽暗的空间， 突然进入厅后的院子 时，猛然就会见到阳 光中皇帝的雕像，以 及巨大的金字塔，宗 教气氛渲染的非常好 ，并且具有很强的视 觉冲击力。 外部形象： 金字塔的艺术表现力主要在 于外部形象。三座金字塔在 白云黄沙之间展开，气度恢 弘。它们都是正方位的，但 互相以对角线相接造成建筑 群参差的轮廓。 纪念性建筑的典型风格形成 了，艺术形式与材料技术之 间的矛盾也同时克服了。 金字塔的艺术构思反映着古 埃及的自然和社会特色。这 时古埃及人还保留着原始拜 物教，他们相信高山、大漠 、长河都是神圣的。早期的 皇帝崇拜利用了原始的拜物 教，皇帝被宣扬为自然神。 于是通过审美，就把这些形 象的典型特征赋予皇权的纪 念碑。在埃及的自然环境里 ，这些特征就是宏大、单纯 、稳定。它们因此和尼罗河 三角洲的风光十分协调 五、峡谷里的陵墓 1、陵墓形制的变化 中王国时期，首都迁到 上 埃及的底比斯 ，峡谷狭窄，两侧悬崖 峭壁-地理位置自然环 境都发生了较大的变化- -适合在大漠里建造的 金字塔，完全不适应 2、结构技术： 有所进步，用梁柱结构 建造了比较宽敞的内部 空间，于是纪念性建筑 物内部艺术的意义增强 了。 3、皇帝陵墓的新格局： 峡谷里的陵墓 h祭祀的厅堂成为陵墓建 筑的主体-祀庙 h祀庙造在悬崖的前面， 把整个悬崖组织到陵墓 的外部形象中来 h祀庙按纵深系列布局 4、实例： （1）曼都赫特普三世墓 （2）哈特什帕苏墓 （1）曼都赫特普三世墓 在这座陵墓里，内部空间和 外部形象的作用势均力敌， 前者的重要性已经大大增加 ，而后者还保持着作为主体 的重要性。它的金字塔是古 王国传统的遗迹。金字塔打 断了内部空间的序列，妨碍 着强有力的内部空间艺术的 发展。旧传统同新形制、新 构思尖锐的矛盾着，它标志 着一个过渡阶段。 曼都赫特普三世的陵墓，建 筑群有严正的纵轴线，对称 构图的庄严性被认识到了； 雕像和建筑物，院落和大厅 作纵深序列布置。向运动着 的人们按一定的预期效果用 建筑处理反复地渲染气氛的 手法进一步完善了。 由长长的坡道登上一层平台，平 台前缘的壁前镶着柱廊。平台中 央有一座不大的金字塔，紧靠它 正面和两侧造着柱廊。它后面是 一个院落，四面有柱廊环绕。再 后面是一座有80根柱子的大厅， 由它进入小小的圣堂 （2）哈特什帕苏墓 这个建筑群的布局和艺术 构思同曼都赫特普的基本 一致。但规模更大，正面 更开阔，同悬崖的结合更 紧密。轴线也更长，更加 壮丽。 它的一个重要性进展是彻 底淘汰了金字塔。 奥西里斯柱 皇帝的雕像穿着彼岸之 神奥西里斯的服装 六、太阳神庙 1、神庙的产生发展 经过国内的斗争和外敌入 侵，到公元前16世纪，即 新王国时期，埃及重新建 立了强大的皇权。这时候 围绕着皇帝崇拜，一种新 的宗教形成了。皇帝不再 是一般的自然神，他是高 于其他神的大神。相应地 ，太阳神成了天上最高的 神。于是，皇帝和太阳被 连接到一起，皇帝是太阳 的化身，是统治着的太阳 。当皇帝成了最高的神的 时候，就需要把他神秘化 ，以便调动人们的想象力 。祭司们为了这个目的设 计了成套的礼仪。礼仪要 有场所，这就是庙宇，太 阳神庙。 太阳神庙有一个很合适的原 型可以借鉴，这就是金字塔 的祀庙，它在崖窟墓已经进 一步发展，它有神秘性，使 人感到压抑。不过金字塔和 崖窟墓，它们形象的主体是 外部的在光天化日之下的塔 和悬崖，和大自然融洽，有 一种坦荡和开阔的气息，这 是新的皇帝崇拜所不需要的 。于是太阳神庙便完全抛开 了陵墓而把祀庙独立了。皇 帝的木乃伊埋葬在极秘密的 石窟里，皇帝的纪念物只有 庙宇。这些太阳神庙又叫阿 蒙庙。 2、庙宇形制 正面一对高大的梯形实墙夹 着一个小小的门道。进门之 后，院落前方和左右都是石 柱廊，每棵柱子前立一尊奥 西里斯像，头脸是当朝皇帝 的。从前方正中一个小门进 去，便是大殿，大殿里密密 拥挤着许多粗壮的石柱。后 面又有一串厅堂，一个比一 个小，一个比一个矮。 门围柱式院落大殿一串 密室 屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧 墙逐渐内收，空间因而逐层缩 小 3、神庙的艺术重点 （1）外部的大门 由两座高大的梯形实墙夹 着当中一个矩形门洞组成 ，形体简单稳重，大门前 有一两对皇帝的圆雕坐像 ，像前有一两对方尖碑。 方尖碑是古埃及崇拜太阳 的纪念碑，它的断面是正 方形的，上小下大，顶部 是金字塔形。已经知道的 最高的方尖碑达到50多米 ，一般细长比为9-10/1 （2）内部的大殿 大殿里塞满了巨大