《景观园林案例分析》PPT课件.pptx

私家园林-苏州留园 景观案例分析 苏州留园苏州留园 留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置 精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄 并称中国四大名园。一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布 为第一批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包括留园在内的 苏州古典园林被列为世界文化遗产。 一、留园简介 留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的 东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间， 刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（ 其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人）购 得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举 考试的最后一个状元俞樾作留园游记称其为吴下名园之 冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉 墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等 的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家 的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。 二、留园设计风格 在苏州的园林中，很多人都去过留园 和艺圃。踏入一扇黑漆大门，就是留园， 正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗 岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作 ，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布 置。 顺着一段晦暗而曲折的长廊步 行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛 绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花 窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖 石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来， 恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的 好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙， 数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的 影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去 ，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得 可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。 北方的春还没展开，南方的绿已经有点过 度了。 经典的中国春天，还在苏州 园林的墙边，是花窗里探出 的那一缕绿色。 1、文人的心之七窍 贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放 进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个 画框，花园永远在它外头。” 在留园中，无法 不去注意窗。正方形、长方形、六角形、八角形、 葫芦形、半月形，雕花、素白、描金、彩色，既让 人印象深刻，又繁复得失去了重点。等到看惯了清 淡的瓦窗粉窗，在狮子林燕誉堂乍见彩色玻璃窗， 更觉新鲜，那粉红、嫩绿、天蓝、橙黄的玻璃在晚 清时进入这古老的庭院，足见前人一样喜欢摩登。 狮子林的最后主人贝仁元大概没有想到，他的儿子 贝聿铭日后会成为建筑设计师。喜欢使用玻璃，对 新材料敏感，正是贝的长处之一。 2、暧昧的视觉距离 窗和门不同，门能够进出，无论是大门、偏 门、前门、后门，总是要千人踩万人过的。 苏州园林不是“开轩面场圃，把酒话桑麻”， 也不是“风生梁栋间，云出窗户里”，而是在 张生和莺莺私订终身的地点，是“前堂后堂罗 袖人，南窗北窗花发春”，是“支窗独树春光 锁，环砌微波晚涨生”，虚虚实实，似断非断 ，影影绰绰，男女、世情、风景，如此才有遐 想。 窗可借景，也可漏景、框景，本身 也是景。平直的墙面有了它如同有了眉眼，顾 盼有致。在不同的光影照射下，花窗的花格会 形成多姿多彩的落影，为粉墙打上古典的涂鸦 艺术，添几分活泼的生气。在漏窗内看，玲珑 剔透的花饰，透过漏窗，竹树摇曳、楼阁隐现 ，片山有致，寸石生情。更有旭日夕晖，春华 秋实都可应时而借，“山之光、水之声、月之 色、花之香真足以摄召魂梦，颠倒情思” 。 3、想象的古典风情 现在的苏州，车水马龙、喧嚷沸腾，难得有片刻安静， 一抬眼高高挂着官式灯笼，古时候的园主见了不知作何 感想。园林确实要“静中观”，泡两杯清茶，得半日闲 情。惟一的例外大概是狮子林，早就落下俗艳的名声， 九狮峰后的“琴、棋、书、画”四幅花窗，过于直白， 至今在它的假山中嬉戏的声音还是最喧闹的。最安闲的 则是艺圃，虽然离“红尘中一二等风流繁华之地”的阊 门不远，“邻虽近俗，门掩无哗”，在一条窄弄中安身 立命。正院还是主次分明，背后的园林则曲折多姿，要 在城市的喧闹中造就一种隐居的氛围。要说吴地的隐逸 文化，确实是中国最悠久的，传说吴地始祖泰伯是周族 的先人，他为了让位给三弟季历，和二弟促雍一起逃到 无锡。此后范蠡泛舟五湖、张翰思鲈弃官，到唐代诗人 陆龟蒙，都是乐不思京城了。明清文人多了一种幽闭自 欣的气质，最有名的文人李渔更是亲口要工匠将诗情画 意融入到自己的小小天地中。 4、知识之“窗” 苏州园林中的漏窗 漏窗是一种满格的装饰性透空窗 ，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园 林景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连 ，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果， 又通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗， 留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。 漏窗中部的 窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身 有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季 常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔 墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或 明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇 接。 漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图 形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为 题材，如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四 漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋 盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、 棋、书、画四桩雅事。 三、空间处理 留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层 相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相 间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三 分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景 区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗 透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大 门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，1两道高墙之间 是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的 变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏 窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览 无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空 间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断 错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰 富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风 亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到 建筑美的光辉辐射。 四、建筑艺术 赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑 艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏 露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30 余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观 各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通， 又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿 蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门，留园的建筑艺术 处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲 折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条 单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门， 中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余， 达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间 造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不 断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书 斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤 逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每 个角落无不受到建筑美的光辉辐射。 留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密 切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲 得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的 露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引 入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园 包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空 间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画 意的无穷境界。 五、留园三绝 冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集 太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传 这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末 年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗 却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“ 万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石 ，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟宁 四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责 搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此 人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“ 花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在 民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并 看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以 对皇帝“大不恭治罪。有时为了搬树移石， 甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民 间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民 起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱 缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发 了以石生为首的，农民起义。 不久，北宋政权 由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，微宗 自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花 石纲的遗物。 楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源 于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金 芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风 隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分 之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太 师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将 正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列 ，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复 杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合 非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做 法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来， 拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光 线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他 老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森 ，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五 峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木 ，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此 贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻 常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥 饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。 后来抗战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠 木柱糊住，外面又刷上漆。 楠木殿 留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理 石天然画“鱼化石”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中 间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬 ，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或 者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的 大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么 大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到 这个江南苏州的，真是一个谜。 鱼化石 留园在苏州城旅游总体规划所处的地域位置 宏观整个城市“一核一带 三区”的旅游发展空间格局。其 中“一核”为主城旅游发展极核， “一带”为沿江休闲旅游带，“三 区”为环太湖休闲度假旅游区、 中部湖荡生态休闲旅游区、南 部水乡古镇观光休闲旅游区。 其中“一核”为主城旅游发展的 极核,“一带”为沿江休闲旅游带， “三区”分别为中部湖荡生态休 闲区，环太湖休闲度假区，水 箱古镇观光休闲旅游区。 中观整个主城区分为三个部分，分别是苏州古城区 ，苏州工业区与苏州高新区，整个主城区的旅游发展模 式是“一心”“两带”“两片”。“一心”指的是以古 城区为中心的四个旅游发展区，“两带”分别是大运河 旅游带和胥江旅游 带，“两片”指的是金鸡湖独墅湖和荷塘月色旅游带 。 中观整个主城区分为三个部分，分 别是苏州古城区，苏州工业区与苏州高 新区，整个主城区的旅游发展模式是“ 一心”“两带”“两片”。“一心”指 是以古城区为中心的四个旅游发展区， “两带”分别是大运河旅游带和胥江旅 游带，“两片”指的是金鸡湖独墅湖 和荷塘月色旅游带。 3. 留园景观设计技法介绍（特别指出两点） （1）留园平面的建筑视线分析 留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置，因此，在这 些楼阁上观景就带有方向性而并非是全方位观景， 明瑟楼主要朝东北开放，在此方向的 60o水平视角(M1MM1=60o)的视野恰好以曲溪楼 、远萃阁为限，近取中部园区东边诸景，远收东部 园区全部主要建筑景观，涵碧山房主要朝北开放， 楼内60o水平视角(H1HH1=60o) 的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限，观赏中部山水 景色。 西楼、曲溪楼主要向中部园区西南、西北开放，自 西楼以60o 水平视角(S1SS1=60o)望西南方，避开曲溪楼的遮 挡，恰恰相反好能近观濠濮涧、小蓬莱，远望明瑟 楼、涵碧山房、闻木樨香轩；以60o水平视角 (S2SS2=60o)望西北，恰好收进小蓬莱及西北岸山 景，曲溪楼的西南、西北方向观景视觉控制特点与 西楼的相同。自西楼60o水平视角东看 (S3SS3=60o)，视角以还我读书轩与鹤所为界，收 进东部园区主要景观。 远翠阁位于中部园区东北角上，自远翠税以60o 水平视角(Y1YY1=60o)望 东南方，视野恰好以西楼、涵碧山房为限，将清 风池馆、西楼、曲溪楼、古木交柯、绿荫、明瑟楼 、涵碧山房、濠濮亭、小蓬莱尽收眼底，视觉西移 至明瑟楼，60o水平视角的视野(Y2YY2=60o)恰 好收进水池西北岸假山石、小蓬莱、涵碧 山房和明瑟楼。自冠云楼南望，60o水平视 (G1GG1=60o)观园中东北部建筑园景，视野西移 ，60o水平视角(G2GG2=60o)视野恰以留园大门 、中部园区西北角为限，尽收中部园区景色及东部 五峰仙馆。 （2）留园入口空间赏析 从留园入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、 封闭、曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷 的50m长的走道，在此，有意识地使有人的视野受到极 大的压缩和极度的收束，再经过几次收与放的对比，当 游客逐渐进入园中主要空间时，便能令人产生豁然开朗 之感。平庸无奇的走道，由于充分的运用了空间大小的 变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、光线明暗的对 比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感，虽进 行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。 闭塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林 中亦不多见。 进入留园大门，这里是一处比较宽敞的前厅，原为宅院 的轿厅，因受住宅高墙所限，难以采光，故开辟了厅内 天井，形