电视摄像毕业论文.doc

广播电影电视管理干部学院毕业创作阐述广播电影电视管理干部学院毕业创作阐述 题目 浅谈讯道录制节目中 画面节奏的把握 系别 制作系 专业 电视摄像 班级 专科班 二一三年四月 【摘要】 节奏是“宇宙的脉博,自然的心跳”。四季更换,万物生长,莫不有节奏。影视作品是由一系列连续活动的影象排列组合而成，有了这种组接，必然就有了节奏。在电视节目中，节奏即是重要造型手段，它可以创造气氛和表现情绪。能够增节目的灵感与艺术魅力1。 【关键词】 讯道 摄像师 导播 画面节奏 童星梦工厂 【实习概况】 在讯道录制的电视节目中要实现节目整体节奏的和谐统一。单个节目的节奏把握，必须在节目创作时对影响电视节目视觉与听觉效果的各种因素进行综合把握，也就是说，要使画面的节奏、音乐的节奏以及主持人的节奏等方面统一于节目的主旨之下2。 画面节奏把握除了与现场的灯光、音乐、音响、演员表演（动作表情）、现场观众气氛有关外，导播的切换、摄像机的画面景别、运动方式、也有着至关重要的作用。我实习的单位是山西电视台技术中心录制部，作为摄像人员，下面从具体的讯道录制工作中谈谈摄像师对节目录制中画面节奏的把握。一，画面景别电视画面的景别，指的是被摄主体在电视屏幕中所呈现出来的大小和范围。观众在看电视时与电视机的距离是相对固定的，画面景别的变化让观众从不同距离、角度观看、了解拍摄主体3。满足观众全面了解，从而感知主题。（1）画面景别大小决定画面节奏。一般的大景别镜头通常是节奏缓慢的，而小景别拍摄的人物或细节则节奏要快一些。在我的实习作品十八期的童星梦工厂中，音乐舒缓的第一个节目白鹭飞回红树林中，全景与中景等大景别出现的频率比较多，近景依次呈现。基本没有两极镜头出现，且以大景别居多。（2）画面景别的组接能有效地表现节奏。导播通过摄像师拍摄的不同景别的画面进行切换，形成视觉节奏的明显变化。而观众在感受这种变化的同时，也可以了解到导演希望传达的创作意图，实现创作者和观众的心灵互动。两极镜头的运用动感的节目，导播与摄像师制造跳跃的视觉感受，并通过快切的方式，突出其欢快的节奏，如我的实习作品，第十八期的童星梦工厂中二号选手上场表演架子鼓，在一些节奏快，动感表演紧张的段落，大全景，与小选手的中近景交替切换。更加突显了鼓点节奏。快慢适当，浑然一体。（3）实际拍摄中摄像师还应该注意，随时按返送键，看其他机位的景别，一三号机职能相近，“对打”演员，这时候，就得随时按返送键，在实习期间我总结了一句话叫“同一人各机景别不能相同，不同人各机景别要相同”各个机位一般指的是一三号机，举个例子，一号机拍的是演员的近景，三号机本来也是拍的近景，但看到切出来一号机的返送，就立即跟换到中景或者全景。拍摄不同的人，每个机位所给的景别要一致，如在十八期的童星梦工厂中，嘉宾的拍摄，其景别是一致的，这样做不仅画面节奏一致，而且看起来十分的舒服。根据机位的职责，做好本职工作，及时准确地领会导播的意图，越快的节奏越需要更多的小景别和更多的角度变化。让景别产生律动、产生节奏，把握节奏。导播也就能通过多景别的镜头跳跃切换，更加成功地制造出调动观众情绪的效果。 二， 运动 节奏源于变化，源于运动。运动摄像，就是在一个镜头中通过摄像机的机位的移动，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式4。通过这种拍摄方式所拍到的画面，主要形式有：推、拉、摇、移、跟、升，降，综合运动等。摄像机的运动所构成的节奏非常丰富，它的运动能使静态的对象产生动感，使动态的对象呈现出更丰富的运动变化。 （1）运动镜头可以创造丰富的节奏推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，突出重点形象的镜头，推上去的时候一定要准，准确地拍摄要突出的物体，还有就是焦点要实，可以采用聚前焦的方法，先推上去，聚焦再拉开来拍摄。此外，还要注意推镜头的速度一般情况下推镜头推进速度要匀速，这样的镜头主要体现在二号机上，童星梦工厂的几乎每期节目中的歌舞小节目，或开场或中间，二号机都有一个极其匀速的推镜头，歌曲比较委婉缠绵，就推的慢，劲爆的舞蹈节目，就推的快。 拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系，拉镜头的快慢也决定了节目的节奏，在十八期的童星梦工厂中第三个傣族舞的节目中，最后一个镜头是利用五号机拍的一个拉镜头，镜头跟着小姑娘的舞姿还有音乐的节奏，缓缓地拉出来，拉满全场，意境顿时就显示出来了。中央电视台的综艺晚会也是我经常看的，其中大多舒缓的抒情歌曲也以这样的拉镜头作为结尾，来展示其节奏与气氛。 遥镜头是指当摄像机机位不动，借助于三角架等，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇摄犹如人们转动头部环顾四周，因此它可以突破电视画面框架的局限，利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野，多个人并排站立的时候，通常导播会指挥摄像完成一个摇的镜头，童星梦工厂中每次小选手们表演结束，宣布优胜者的时候，这时就会有一个景别不大，意在突出小演员们紧张的内心的摇镜头，这时候摄像师要注意事先估计一下落幅的位置，摇的时候注意以合适的速度进行。 移镜头是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。综艺节目一般会使用到到轨道这类辅助工具，用于拍摄移镜头，其优点是拍摄时比较稳，不会上下晃动，移镜头能很好展示气氛，表现现场节奏。湖南卫视的我是歌手第一季中，大量轨道拍摄的移镜头，稳定、流畅、角度新、动感强、节奏快等的特点给人留下很深的印象。 跟镜头是对人物、事件、场面跟随记录的表现形式，综艺晚会等节目中，这种镜头被历史性地赋予了游机身上，一般情况下游机都装有可起减震效果的斯坦尼康，这样可以有效地减少晃动，在山西卫视录制的歌从黄河来综艺节目中，四号机装上斯坦尼康，用于拍摄主持人出场时的镜头，游机跟着主持人走上台，动感十足，非常出彩。 综合运动镜头是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式综合起来运用，用这种方式拍摄到的画面叫综合运动镜头。它能强化高度感和气势感，因此常常被用来展示气势和氛围。比如，我实习期间参与的山西卫视2013年春节联欢晚会第一个集体舞出场的时候，摇臂的升降镜头从小景别升起后展现出大景别画面中的群舞场面，随着演员们缓缓扇动起的衣裙，给人一种此起彼伏、规模浩大的现场感。（2）运动镜头与运动镜头组接创造更加丰富的节奏，第十六期的童星梦工厂中四号小选手的一段劲爆的街舞表演，可谓精彩，演播厅总共六个机位，当时一三号机负责近景特写镜头的拍摄，一号机时时抓住小演员的近景随着小演员的走动而运动，三号机拍摄小演员的脚步，以及从上到下或从下到上的运动，二号机小全景展示，急推急拉，四号机是带广角镜头的游机，充分发挥运动作用，跟着音乐节奏镜急推，旋转，快摇（甩）等，五号摇臂大全景升降，六号紧紧抓住嘉宾评委与现场观众的反映，随着各种运动镜头的组接更强化了街舞表演动感效果，电视机前的观众也为之激动不已。此外还有一个不被重视的画面节奏影响因素 三，构图 是否有这样的感觉，用一簇树枝或花作前景，节奏就是缓慢抒情起来了呢？还有，饱满的构图和相对更空灵的构图，给人的节奏感受是不一样的。这些都是一个画面内部形成节奏的变化。发现并能运用这些固有的元素，是表现节奏的重要手段。第十八期童星梦工厂的第一位选手上场表演时，开场镜头是五号机摇臂，以三位嘉宾作为前景，摇臂缓缓前进，是一个边推进边上升的综合运动镜头，一开场就奠定了这首白鹭飞回红树林舒缓的节奏基调。还有第四位选手的橘子红了开头五号机的一个镜头，由近及远，拉开，展现三个小姑娘在橘园里采橘子的样子，空灵的构图，显示了舒缓的节奏。霎时引人入胜。当然，讯道节目的摄制是一个团队性的工作，实现这些途径，需要导播摄像还有灯光等部门密切配合，精诚合作才能完成。我们能做的只有不断沟通，不断尝试，在通力合作中不断进步。总之，关于讯道录制电视节目中画面节奏的有关因素多种多样，以上只是做为摄像人员需要了解和把握的几点，高品质电视节目，必然是画面节奏把握得当，导播摄像配合默契的，但是仅仅画面节奏把握得当，导播，摄像，灯光，音频，音响，大屏幕等技术部各方配合默契，是不够的，真正高质量的电视节目的关键还在于其本身的内涵层次及精神实质。一味模仿盲从，冒昧跟风，只能一直落后。但显然，年轻的我们有勇气去承受，去开拓，去创新。 这就是我的毕业创作阐述。参考文献1李稚田 影视语言教程 isbn 978-7-3030-4839-7 北京师范大学出版社 2004年11月04日 第276页 2张静民 电视节目策划与编导 isbn 978-7-8107-9911-9 暨南大学出版社 2003年5月06日 第115页3温建梅 孟威 电视摄像造型 isbn7-203-05292-3 山西人民出版社 2006年3月 第17页4温建梅 孟威 电视摄像造型 isbn7-203-05292-3 山西人民出版社 2006年3月 第231页评语： 指导教师签字： 年 月 日 评定等级： 答辩组签字： 年 月 日其它参考文献1.冲压工艺与模具设计.陆茵.武汉理工大学出版社.2012.2.冷冲模设计资料与指导.杨关全.大连理工大学出版社.2012.3.机械制图.刘家平.武汉理工大学出版社.2011.4.杨占尧.冲压模具图册.高等教育出版社1998.5.侯维芝、杨金风.模具制造工艺与工装.高等