《李清照永遇乐》PPT课件.ppt

李清照 永遇乐落日熔金 一、背景知识：1、关于词 词：诗歌的一种，是适应乐曲歌 唱的需要而产生的。有比较严格的曲 调和声律。词都有词牌名，“虞美人 ”就是词牌名。起初为唐代教坊曲名 ，后用为词调。词萌芽于南朝，形成 于唐，两宋空前繁盛。 词有很多别称，如 “ 长短句 “ 、“ 诗 余 “ 、“ 曲 “ 、 “ 曲子词 “ 、 “ 曲词 “ 、 “ 乐府 “ 、 “ 乐章 “ 、 “ 歌词 “ 等。词按字数的多少分类可分为 小令 （ 58 字以内）、中调（ 59 字至 90 字）和长调（ 91 字以上）三大类。按 词的段落的多少分类又分成几种：全 词只有一 段的叫 “ 单词 ” ，二段的叫 “ 双调 ” ，三段的叫 “ 三叠 ” ，四段 的叫 “ 四叠 ” 。 1、关于词 词 的段落叫 “ 阕 ” 或 “ 片 ” ，从上片 到下片讲究衔接贯穿，意思前后相承 ，叫 “ 过 片 ” 。下片的首句句式不同 的叫 “ 换头 ” 或 “ 过变 ” 。依照已有 的词调写的叫 “ 填词 ” 或 “ 依声填词 ” ，自己谱曲自己写词的叫 “ 自度曲 ” 。词常见 “ 令 ” 、 “ 引 ” 、 “ 近 ” 、 “ 慢 ” 的分别， “ 令 ” 即小令， “ 引 ” 是正歌之前引， “ 近 ” 又称 “ 近 拍 ” ，相当于 “ 引 ” ， “ 慢 ” 是慢曲 子的省称，指节拍较慢，声调延长。 慢词的字数较令、引、近的词字数要 多些。 婉约派主要词人有柳永、周邦彦、李 清照、姜夔等，他们认为 “ 词为艳科 “ 、 “诗庄而词媚 “ ，多写情愁别绪 、个人遭遇，特别讲究音律格律，风 格清丽婉媚。豪放派以苏、辛为代表 ，主张 “ 以诗为词 “ 、 “ 无言不可入 ，无事不可言 “ ，不肯损害意思以迁 就音律， “ 故为豪放不羁之语 “ ，格 调高昂、取材广泛。 永遇乐词牌 双调一百零四字，有平韵、仄韵两体。仄 韵始于柳永，南宋陈允平始用平韵。又名 消息。 此词的韵脚是：六语；可“六语七虞 / 六御 七遇”通押。 （平声 仄声 可平可仄 平韵 仄韵 ） 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ ， 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！ ， 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨 ？ ， 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 ， 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五 ， ， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， ， 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去 。 ， 不如向、帘儿底下，听人笑语。 、， 2、作者生平 李清照（1084约1151），号易 安居士，济南（今山东济南）人 。家庭教育良好，学术、创作气 氛浓厚。父亲李格非进士出身， 苏轼的学生，官至礼部员外郎， 是散文家、学者，母亲是状元王 拱宸的孙女，也知书能文。她十 八岁结婚。丈夫赵明诚是金石学 家。赵父是当时有名的政治家， 官右丞相。李清照对诗、词、散 文、书法、绘画、音乐，无不通 晓。1127年靖康之变造成她后半 生的不幸，丈夫病死、典籍散失 ，在辗转漂流、孤苦寂寞中度过 晚年。 2、作者生平 赵明诚病死于建康（今南京），给她 增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤 寂之时，张汝州为骗取钱财，趁虚而 入，对李清照百般示好。李清照无依 无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州，婚 后，二人发现自己都受到了欺骗，张 发现李并没有预想中的家财，而李也 发现张的虚情假意，甚至拳脚相加。 之后，李清照发现张汝州的官职来源 于行贿，便状告张汝州，在当时的社 会环境下，妻子告发丈夫，即使印证 丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。 李清照入狱后，由于家人收买狱卒， 九天便被释放，这段不到百天的婚姻 就此结束。 目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷 困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清 清”的晚年，她殚精竭虑，编撰金 石录，完成丈夫未竟之功。 3、李清照的创作 李清照的词以南渡为界，分前后两期。 前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的 题材，表现了女词人多情善感的个性， 词风清丽婉转；后期多悲叹身世，情调 感伤，有的流露出对中原的怀念。南渡 后词的风格，从清俊旷逸变为苍凉沉郁 ，沉哀凄苦。多寓故国黍离之悲，给辛 弃疾、陆游等人以深刻影响。 形式上善用白描手法，令慢均工，善用 口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，自 辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇 尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说 ，反对以作诗文之法作词。形成“易安 体”。 能诗，留存不多，部分篇章感时咏史， 情辞慷慨，与其词风不同。有易安居 士文集、易安词，已散佚。后人 有漱玉词辑本。今人有李清照集 校注。 李清照的前期词 李清照的前期词 李清照的前期词（一剪梅） 李清照的前期词 一年重阳节，李清照作了那首 著名的醉花阴，寄给在外 作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑销金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱 把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫 道不销魂，帘卷西风，人比黄 花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆 怅跃然纸上。据嫏环记载 ，赵明诚接到后，叹赏不已， 又不甘下风，就闭门谢客，废 寝忘食，三日三夜，写出五十 阙词。他把李清照的这首词也 杂入其间，请友人陆德夫品评 。陆德夫把玩再三，说：“只三 句绝佳。”赵问是哪三句，陆答 ：“莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。” 李清照的前期词 李清照的后期词 李清照的后期词 李清照的后期词 李清照的后期词 渔家傲。 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语 ，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住 ，蓬舟吹取三山去。” 4、本词的创作背景 1127年金人入侵毁了李清照 静谧幽静的书斋和高洁平静的学者生活 ，李清照夫妇从北方逃往江南。途中夫 妻俩花费无数心血才搜集整理起来的金 石书画毁失殆尽。到江南不久，丈夫由 于惊吓悲伤过度而病逝。从此李清照成 了一个因国破家亡而孤苦无依的寡妇。 国破、家毁、夫死，只身奔亡、颠沛流 离。在民族沦亡的大灾难中，她倍受磨 难与打击，经历了一连串不幸的变故， 在以后的岁月里，她怀着一颗破碎的心 ，过着贫困凄苦的生活，直至寂寞的离 开人间。因此，李清照晚景十分凄苦。 其词更为无边的痛苦和深刻的忧郁。 这首永遇乐当是作者流寓 临安时所作。是后期词作代表作之一。 二、作品内容解读 二、作品内容解读 这首词虽写元夕，却一反常调，以 今昔元宵的不同情景作对比，抒发 了深沉的盛衰之感和身世之悲。 上片从眼前景物抒写心境。下片从 今昔对比中抒发国破家亡的感慨， 表达沉痛悲苦的心情。全词情景交 融，跌宕有致。由今而昔，又由昔 而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。 感情深沉、真挚。语言于朴素中见 清新，平淡中见工致。 这首词运用今昔对照与丽景哀情相 映的手法，还有意识地将浅显平易 而富表现力的口语与锤炼工致的书 面语交错融合，以极富表现力的语 言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个 人身世之悲。但作者的不幸和痛苦 ，完全是时代动乱造成的。词中的 身世之感和家国之悲交织在一起， 有一定的社会意义。它的悲剧间接 体现了那个时代的悲剧。 三、作品分析 李清照的词独具一家风貌，被称为“ 易安体”，本词即体现出易安体的特 点： 一是以其女性身份和特殊经历写词 ，塑造了前所未有的个性鲜明的女 性形象，扩大了传统 婉约词的情感 深度和思想内涵； 如本词中，昔日的繁华欢乐早已成 为不可追寻的幻梦，“如今憔悴，风 鬟霜鬓，怕见夜间出去。”历尽国破 家倾、夫亡亲逝之痛，词人不但由 簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬 头霜鬓的老妇，而且心也老了，对 外面的热闹繁华提不起兴致，懒得 夜间出去。“盛日”与“如今”两种迥 然不同的心境，从侧面反映了金兵 南下前后两个截然不同的时代和词 人相隔霄壤的生活境遇，以及它们 词人心灵上投下的巨大阴影。全词 感情深沉真挚。 三、作品分析 二是善于从书面语言和日常口 语里提炼出生动晓畅的语言， 达到俗中见雅，雅中不避俗， 雅俗相揉的高度。前人评曰： “以故为新，易安得之”。善于 运用白描和铺叙手法，构成浑 然一体的境界。 如本诗开头的对句可见书面语 的工致，“染柳烟浓，吹梅笛 怨”二句，也颇有气象。 “记 得偏重三五”、“簇带争济楚” 、“怕见夜间出去”、“如今憔 悴，风鬟霜鬓” ，则不避方言 俗语，平淡却入律，通俗非庸 陋，这在宋词中别具一格。 三、作品分析 此外，本词的艺术特色与 李清照的沧桑之感相对应 ，运用今昔对比与丽景哀 情相映的手法，由今而昔 ，又由昔而今，形成今与 昔、盛与衰的鲜明对比写 出了浓厚的今昔盛衰之感 和个人身世之悲。通过强 烈而鲜明的对比，将半世 飘零、身老他乡的满腹辛 酸，以及对故国沦亡的哀 伤和沉痛悲戚的感情，表 现得曲折婉转、回肠荡气 。 集评 刘辰翁须溪词之永遇乐 璧月初晴小序：“余自辛亥 上元诵李易安永遇乐，为 之涕下。今三年矣，每闻此词 ，辄不自堪，遂依其声，又托 易安自喻，虽辞情不及，而悲 苦过之。” 李调元雨村词话：易安在 宋诸媛中，自卓然一家，不在 秦七、黄九之下。词无一首不 工，其炼处可夺梦窗之席，其 丽处直参片玉班，盖不徒俯视 巾帼，直欲压倒须眉。 沈谦填词杂说：“男中李 后主，女中李易安，极是当行 本色。” 集评 张端义贵耳集：易安居士 李氏，赵明诚之妻南渡以 来，常怀京、洛旧事，晚年赋 元宵永遇乐词云：“落日 熔金，暮云合璧。”已自工致 。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨 ，春意知几许？”气象更好。 后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓 ，怕见夜间出去。”皆以寻常 语度入音律。炼句精巧则易， 平淡入调者难。 王士祯花草蒙拾：张 南湖论词派有二：一曰婉约， 一曰豪放。仆谓婉约以易安为 宗，豪放惟幼安称首！” 集评 吴瞿安（梅）先生在词学通论 中说：“大抵易安诸作，能疏俊而少 沈着。即如永遇乐元宵词，人 咸谓绝佳；此事感怀京洛，须有沉 痛语方佳。词中如于今憔悴，风鬟 雾鬓，怕向花间重去，固是佳语， 而上下文皆不称。上云铺翠冠儿， 捻金雪柳，簇带争济楚；下云不如 向帘儿底下，听人笑语，皆太质率 ，明者自能辨之。” 我们认为，吴氏对李清照这首词的 评语是不够公允的。相反，作者在 这首词的下片中，无论是用当年在 汴京赏灯过节来作今昔对比也好， 还是用今天的游人的欢乐来反衬自 己的处境也好，都能更好地刻划出 诗