辽宁师范大学美术学院世界古代建筑史2013级考题.docVIP

世界古代建筑史一、选择题（40分）1.在原始社会 居住建筑 成为人类建筑活动的起点，原始人的智慧在 筑居 过程中得到了充分地展现。2金字塔墓群建筑出现在埃及_古王国_时期，其中最大金字塔群为_吉萨_金字塔群，其中规模最大的金字塔是_胡夫_金字塔。埃及柱式简单分为开花式和闭花式。埃及先后经过古王国，中王国，新王国和埃及晚期四个阶段。3. 古爱琴海文明是充满浪漫色彩的。其先后出现了以 克里特 和 迈锡尼 为中心的古代爱琴文明，4._古希腊和古罗马_时期的建筑被称为古典建筑。_拱券_技术是古罗马建筑的最大特色。5.在希腊柱式中，_爱奥尼_柱式代表女性的柔美，而 多立克柱式 代表着男性的粗壮。雅典卫城中伊瑞克提翁神庙是爱奥尼柱式的代表，帕提农神庙是多立克柱式的代表。6.罗马大角斗场是_券柱式_运用的典型实例，_巴西利卡_是罗马时期出现的又一新的建筑类型。7.罗马柱式比希腊柱式又增加了两种，非别为塔斯干柱式和组合柱式。8.拜占庭建筑最具代表性的建筑是土耳其的_圣索菲亚大教堂_，拜占庭建筑在西方代表作是意大利的_圣马可教堂_。罗马风建筑的教堂组群一般由洗礼堂、主教堂和钟塔组成。9.世界上最卓越的建筑群之一,威尼斯的_圣马可广场_，基本上就是文艺复兴时期完成的。广场周围有_圣马可教堂_,_总督府_等著名建筑。10.佛罗伦萨主教堂的穹顶的设计者是_布鲁乃列斯基_，其是文艺复兴 早期 的代表建筑师。坦比哀多礼拜堂的设计者伯拉孟特，其是文艺复兴 盛期 的代表建筑师。12.巴黎卢浮宫西立面是法国 文艺复兴 盛期的代表作，而其东廊则是法国 古典主义建筑杰出代表。卢浮宫融合了文艺复兴、巴洛克、古典主义三种风格。13.意大利在文艺复兴风格之后出现了 巴洛克 风格，而法国在古典主义之后出现了_洛可可_风格。14. 泰姬玛哈尔陵 是莫卧儿皇帝为爱妃修建的陵墓，是印度 伊斯兰建筑 的杰出代表。15.英国工艺美术运动的建筑代表作品是_红屋_，设计者是_魏布_,_莫里斯_。是体现企图恢复乡村风格、民俗风格最突出的设计。工艺美术运动的代表人物：威廉.莫里斯，约翰.拉斯金，魏布。16.西班牙建筑师高迪的建筑造型奇特，其中融合了 表现主义 、 自然主义 、结构合理主义 等相互矛盾的多面性。17._包豪斯_世界上第一所为发展设计教育而成立的学校，第一任校长是_格罗皮乌斯_。18. 阿尔瓦阿尔托是来自芬兰的最杰出的现代主义设计大师，他强调有机形式，惯用木材和砖等自然材料，为有机功能主义奠定了坚实基础。19._路易斯康_有建筑诗哲之称，他是国际主义风格最重要的大师之一。20.法国卢浮宫扩建工程的设计师是_贝聿铭_，他最近在中国设计的代表建筑作品是_苏州博物馆_。21. 普利兹克奖被称为建筑界的诺贝尔奖，第一届此奖项的得主是美国人菲利普约翰逊。22.哥特式教堂的结构体系由石头的 骨架券 和 飞扶壁 组成。23. 新艺术运动在奥地利产生了 分离派 ，而在德国引发了 青年风格 设计运动。在美国产生以大沙利文为首的芝加哥学派。在荷兰有风格派。24. 关于结构主义理论和高技派作品25.关于大连东港国际会议中心26.巴洛克风格的的圣卡罗教堂27.后现代主义建筑师有哪些。28现代主义大师密斯提出过的建筑理论有同一空间、流动空间、少就是多。29、柯布西耶先后主导过 机器美学、粗野主义、隐喻主义 等风格流派的创作，是现代主义建筑的旗帜性人物。30.赖特，有机建筑，草原式住宅31.som上海金茂大厦，kpf上海环球金融中心32.参数化设计33.雅典卫城建筑群由山门、胜利神庙、和帕提农、伊瑞克提翁两神庙组成34.参与圣彼得大教堂的设计者：伯拉蒙特，小桑迦洛，拉斐尔，米开朗琪罗等35. 粗野主义、雅致主义等都是国际主义时期出现过的风格类型。二、名词解释（变为选择题）1雅典卫城建于公元前5世纪，希腊城邦在西波战争中取胜，雅典泊里克利主政时期。位于今雅典城西南，建在一陡峭的山岗上，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门。帕提农神庙位于卫城最高点，为多立克柱式，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例 2. 罗马万神庙万神庙位于意大利首都罗马圆形广场的北部，是罗马最古老的建筑之一，也是古罗马建筑的代表作。万神庙是单一空间、集中式构图建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶直径达43.3米，顶端高度也是43.3米。3.解构主义解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义又饱受质疑的前提下被提出的一种建筑设计风格。解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论。解构主义的建筑常运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。4.高技派建筑高技派是指20世纪60年代末以来，不仅采用高技术手段，而且在形式上极力表现高技术的结构，材料，设备，工艺以及建造的拆卸或扩展可能等美感的建筑设计倾向。技术原则是高技派技术观的核心并主导其建筑观、美术观和历史观。高技派建筑师的代表人物是皮阿诺、福斯特等。三、画图题（20分）1.绘制希腊雅典帕提农神庙主立面，简单说明形式特点。帕提农神庙型制是希腊神庙中最典型的，即长方行平面的列柱围廊式，这种格式被称为是古典建筑风格的基本形式，神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范。2.绘制柯布西耶的萨伏伊别墅立面，并说明现代建筑五特点。五特点：自由的平面，自由的立面，底层架空，横向长窗和屋顶花园。 3.绘制郎香教堂立面图，简单说明风格特征。郎香教堂是柯布绝无仅有的非几何形式的有机形态建筑。其体现了几种风格特色，如表现主义、隐喻主义及粗野主义等。4.绘制流水别墅透视图，简述其规模以及与环境的关系。流水别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心。建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。5.绘制万神庙主立面图，简述其特点。是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。穹顶直径达43.3m顶端高度也是43.3m。四、简答题（20分） 1.文艺复兴运动早中晚期的代表人物及代表作品及著作。1）早期：伯鲁涅列斯基，佛罗伦萨圣玛利大教堂的穹隆 ，巴齐礼拜堂2）中期：伯拉孟特，坦比哀多，圣彼得大教堂初稿方案 阿尔伯蒂，佛罗伦萨鲁切拉府邸，著有论建筑3）晚期：帕拉迪奥，维琴查圆厅别墅，著有建筑四书 2.简述古典主义建筑古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流，它的哲学基础是唯理论。古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。其崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，用巨柱式控制整个构图。在总体布局、建筑平面与立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心和规则的几何形体，并提倡富于统一性与稳定感的横三段和纵三段的构图手法。强调外型的端庄与雄伟，内部则尽奢侈与豪华的能事，在空间效果与装饰上常有强烈的巴罗克特征。由于古典主义建筑是依附于宫廷的，主要在宫廷建筑中发展，因此他的作品过于冷肃，孤傲，甚至有些夸张，有一定的局限性。3.简述密斯的流动空间和其“少就是多”的设计思想。密斯是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。密斯指出“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。流动空间又称流通空间，密斯在巴塞罗那的德国馆的设计中，提出了完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离的空间形态，称之为流通空间。这种空间处理方式，使得空间互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通。4.简述后现代主义建筑后现代主义是20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。1966年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，后经后现代主义建筑师的探索由美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征，即采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。代表作品有美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼等。过度的商业炒作、过度的人为推广以及过分的装饰、过分强调建筑家自我的表现和个人化的诠释是造成其衰落的原因之所在。5.简述国际主义风格第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。密斯凡德罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。五、论述题（20分） 1.现代主义的四位大师的建筑作品及思想。1）赖特，流水别墅、西塔里埃森，提出有机建筑理论，主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。2）格罗皮乌斯，法古斯鞋楦工厂，包豪斯校舍，著名的建筑教育家，包豪斯学校的第一任校长，后又担任哈佛大学建筑学院院长。 3）密斯，巴塞罗那德国馆、西格拉姆大厦，密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，指出“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。在空间处理处理手法上主张流动空间的新概念，这种空间处理方式，使得空间互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的