《汉诗汉乐府》PPT课件.ppt

第四章 汉诗之汉代乐府诗 一、汉乐府的含义： 两种含义，其一乐府原是古代音乐机关的名称。汉乐府原指汉代 的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。 后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”，于是“汉乐府”就由 汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。文选于骚、 赋、诗之外另立“乐府”一门；文心雕龙于明诗之外又特 标乐府一篇，并说“乐府者，声依永，律和声也”，便都是这 一演变的标志。六朝人虽把乐府看成一种诗体，但着眼还在音乐 上。至唐，则已撇开音乐，而注重其社会内容，如元结系乐府 、白居易新乐府、皮日休正乐府等，都未入乐，但都 自名为乐府，于是所谓乐府又一变而为一种批判现实的讽刺诗。 宋元以后，也有称词、曲为乐府的，则又离开了唐人所揭示出来 的乐府的精神实质，而单从入乐这一点上出发，是乐府一词的滥 用，徒滋混淆，不足为据。 汉乐府设立的目的 二、汉乐府设立的目的： 一是收集民间情报，“观民风，知得失，自 考正” 二是实行封建教化:史记乐书记“礼、 乐、行政，其极一也，所以齐民心而出 治道也”比方说晋乐对东门行的改造 三是音乐、艺术享受的需要 。要欣赏生动 、活泼有生活气息的民歌。 三、乐府诗的搜集和分类 1 梁沈约编纂的宋书乐志，收录了很多两汉乐府诗. 2、南朝徐陵编的玉台新咏是最早的乐府诗集。 3乐府诗集 这是采收乐府诗最完备的诗歌总集, 宋人郭茂倩所编。该书 将从汉至唐的乐府诗按所用音乐的不同, 分为十二类加以著录。(1)郊庙歌辞 ，(2)燕射歌辞，(3)鼓吹曲辞，(4)横吹曲辞，(5)相和歌辞，(6)清商曲辞 ，(7)舞曲歌辞，(8)琴曲歌辞，(9)杂曲歌辞，(10)近代曲辞，(11)杂歌谣 辞，(12)新乐府辞。 其中两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、相和歌辞、鼓吹曲辞和 杂歌谣辞中，而以相和歌辞（首先，关于“相和歌辞”的“相和” ，宋书乐志称是“丝竹更相和，执节者歌”，以管弦乐相配合；乐 府诗集引古今乐录更提到“凡相和，其器有笙、笛、节歌、琴、瑟、 琵琶、筝七种”。关于“相和”，还有人声相和之说。宋书乐志著录 “相和歌”提到一种但歌（已佚），称出自汉世，“最先一人倡，三人 和”）数量最多。鼓吹曲则是武帝时吸收的北方民族的新声，当时主要用作 军乐；杂曲是一种声调失传的杂牌曲子。在写作年代上，郊庙歌辞中的房 中歌最早，为高祖唐山夫人所作；鼓吹曲辞中的铙歌十八曲是西汉作 品；相和歌则大部分产生在东汉，其中题为“古辞”的，几乎全是“汉世街陌 谣讴”；杂曲年代最晚，已出现不少文人的五言作品，可以看出民歌的影响 。 乐府诗的地域性 看下面三段引文 1、“至武帝定郊祀之礼，乃离乐府，采诗夜诵。有 赵、代、秦、楚之讴。”(汉书礼乐志) 2、“自孝武立乐府而采歌谣，于是有赵、代之讴， 秦楚之风，皆感于哀乐，缘事而发；亦可以观风俗 ，知薄厚也。”(汉书 艺文志) 3、淮南刘安淮南子也说：秦、楚、燕、赵之歌 ，异而皆乐。“ 这说明汉代乐府有赵、代、秦、楚的民歌。 参考材料有乐府研究专家、山东大学教授萧涤非， 在早年写的学位论文汉魏六朝乐府文学史 (1984年3月人民文学出版社新一版) 四、两汉乐府诗的思想内容 苦难诗：由于汉代土地兼并严重，阶级压迫严重，农 民生活痛苦，他们“衣牛马之衣，食犬豕之食”，所以 汉代乐府民歌常常出现对饥饿、贫困、受迫害的控诉 。如妇病行、出东门、孤儿行等等。两 汉乐府诗在表现平民百姓疾苦时，兼顾到表现对象物 质生活的饥寒交迫和精神、情感世界的严重创伤。尤 其可贵的是，诗的作者对于这些在死亡线上挣扎的贫 民百姓寄予深切的同情, 是以恻隐之心申诉下层贫民的 不幸遭遇。 同是收录在相和歌辞中的鸡鸣、相逢行、 长安有狭斜行三诗, 与东门行等三篇作品迥然有 别, 这三首诗基本内容相同, 都是以富贵之家为表现对 象。 四、两汉乐府诗的思想内容 相逢行 在渲染主人富有的同时, 还点出了 他的尊贵身份:“兄弟两三人, 中子为侍郎。” 这是一个既富且贵的家庭, 而且富贵程度非同 寻常。黄金为门,白玉为堂，是富贵王侯的标 志, 不是一般的富, 而是巨富。侍郎是皇宫的 禁卫官或天子左右侍从, 是皇帝信任的近臣, 其特殊地位不是普通朝廷官员所能相比。 鸡鸣和长安有狭斜行 把表现对象的 显赫地位渲染得更加充分,诗中的富贵之家是 兄弟几人同时宦达,而且是秩达二千石的高官 显宦。 四、两汉乐府诗的思想内容 上述三诗对富贵之家气象的展现,对中国古代文学创作 具有示范性, 后来许多同类作品都是以此作为蓝本。三 妇织绵鼓瑟的段落, 则被单独划分出去, 名为“三妇艳” , 在古代乐府诗中频繁重复出现，成为富贵之家的象征 ，积淀成一种具有特定含义的符号。 表现平民疾苦和反映富贵之家奢华的乐府诗同被收录 在相和歌辞中, 这就形成对比鲜明、反差极大的两幅画 面。 这两组乐府诗最初编排在一起带有很大的偶然性, 它们的客观效果是使读者遍历领略到人间贫富悬殊、 苦乐不均的两极世界。 四、两汉乐府诗的思想内容 爱情诗:爱情婚姻题材作品在两汉乐府诗中占有较大比 重, 这些诗篇多是来自民间, 或是出自下层文人之手, 因此, 在表达婚恋方面的爱与恨时, 都显得大胆泼辣, 毫不掩饰。 如上邪、有所思、孔雀东南飞 等等。与诗经一致的是对爱情的忠贞、对爱情 的追求，但是乐府中的爱情诗没有诗经中的内容 那么丰富，而且多数很悲哀。 行役诗：乐府诗中还有相当一批通过写战争、劳役给 人们带来的痛苦，反映人们的反战、厌战情绪的诗歌 。比方说战城南、十五从军征完整的五言诗 ，写老战士从军归来回到家乡所看到的景象，通过他 的所见、所闻、所感反映了战争的残酷性。 五、两汉乐府诗的艺术特色 两汉乐府诗在艺术上的主要特色是长于 叙事。汉乐府诗有很多叙事诗，即使是 抒情之作也往往带有叙事成分。它们大 都以事为主，即事见义，明确的表达出 主题思想。在我国文学史上，两汉乐府 叙事诗标志着中国古代叙事诗的成熟。 五、两汉乐府诗的艺术特色 一 善于通过人物的语言和行动来表现人物性格 。 1 常用对话形式。东门行夫妻对话， 上山采蘼芜弃妇与故夫 对话 2 独白形式 孤儿行 上邪 3 人物行动和细节的刻画 陌上桑， 通过动作写不同年龄的男子见罗敷时的不同神 态。 孔雀东南飞 五、两汉乐府诗的艺术特色 二 叙事详略得当、繁简有法 1 详于叙事而略于抒情 十五从军征 2 铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末 孔雀东南 飞 3 详写服饰仪仗而略写容貌形体 孔雀东南飞 三 语言朴素自然、生动活泼 汉乐府诗的语言一般都是口语化的，而且饱含感情。 孤儿行是这方面的典范，确实是“浅而能深”，陌上桑 的语言则生动活泼 四 形式自由多样 汉乐府诗的体裁以五言为主，兼有七言和杂言等，句式多 样，在于灵活，有助于表达复杂的思想感情。 东门行 五 浪漫主义的色彩 六、两汉乐府诗简析 一 有所思 这是一首情歌，感情真诚热烈，诗中的女子爱则爱得 一往情深，恨则恨得痛心疾首，对女主人公这种由爱到 恨的心理展示得非常细腻、深刻。 首先，是她对远方恋人的思念，充满爱意地挑选准备送 给情人的赠物。随后，听到对方有二心, 就毅然决然地 毁掉信物, 果断地表示:“从今以往,勿复相思”。 再后，回忆起当初偷期密约的温情，并想到假如爱情破 裂会引起别人的指点评说，又犹豫起来，陷入尴尬矛盾 、无可奈何的境地中。 最后，想到天亮之后，总会知道怎么办的，以自慰之词 ，不了了之。 六、两汉乐府诗简析 二 上邪 这首诗最突出的特点是感情炽热，表达坦率直 切，构思新颖独特，充分表现出钟情女子感情的激 动和热烈。 女主人公先是指天为誓, 表示要与自己的意中人永远 相亲相爱，接着便连举五种千载不遇、极其反常的 自然现象, 用以表白自己对爱情的矢志不移, 其中每 一种自然现象在正常情况下都是不会出现的, 至于五 种同时出现, 则更不可能了。作品由此极大地增强了 抒情的力度, 内心的情感如火山爆发、如江河奔腾, 没有任何力量能够遏止。具有浪漫主义的色彩。 六、两汉乐府诗简析 三 陌上桑 陌上桑的本事不可考。但当时官 僚权贵随意霸占民间女子的现象极为普遍，史书关于 此的记载很多。如后汉书举超传记载桓帝时的宦 官王侯倚仗皇帝的权势，“多取良人美女，以为姬妾， 皆令珍饰华侈，拟则宫人”，再如后汉书举超传 记载桓帝时的宦官徐璜兄子徐宣求故汝南太守李暠女 而未得，将吏率至暠家，载其女归，戏射杀之。大家 想想，连汝南太守的女儿都难免被调戏侮辱的命运， 更何况民间的女子了！对于这种司空见惯的现象，广 大人民是非常愤恨的，所以他们极力塑造了秦罗敷这 一坚强美丽、聪明勇敢的形象。 六、两汉乐府诗简析 民歌的特点就是人民把他们的希望都赋予代表他们的人物形 象身上。所以罗敷一出场就给大家这样的印象：罗敷是一个 勤劳的姑娘。太阳刚刚升起，她就已经在城南侧的小路上忙 碌了。接着，诗歌写到了罗敷的美丽，首先从她所使用的器 具、发式、衣着来看，继而从大家对罗敷的反应上看，罗敷 就像一个美丽的天使。而最重要的是罗敷不仅有这些外在的 美，而且还有内在精神的美，面对太守的调戏，罗敷并没有 屈服，而是通过夸耀自己的丈夫而勇敢巧妙地拒绝了使君。 其实，罗敷口中的丈夫是她编排出来的，因为这个夫婿既像 文官，又像武官，且十年就提升一级，再怎么说也有四十来 岁。总体而言，这首诗歌通过罗敷严厉而巧妙地拒绝太守调 戏的故事，热情歌颂了劳动人民不畏强暴、蔑视权贵的斗争 精神，同时也反映了统治阶层卑鄙龌龊的灵魂。 六、两汉乐府诗简析 五、孔雀东南飞 孔雀东南飞是汉乐府中叙事诗发展的高峰，也是我 国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。在艺术上取得了多方面的突出 成就。 首先, 成边地塑造了几个鲜明的人物形象。作者主要使用个性化的语言, 兼以 对人物举止的约略点染, 使人物形象鲜明生动。如焦母“小子无所畏，何敢助 妇语”的语言和“捶床便大怒”的动作，显示出她的专横凶悍。 第二, 故事情节安排得引人入胜。作者对情节作了精心剪裁, 所取的情节 , 有 的具有尖锐的矛盾冲突, 有的充满人物的挚情蜜意, 富有吸引力。而情节的发 展, 则很少用枯燥的语言叙述 , 而是通过一幕幕生动场面的转换连接体现出来 。而在每一个关键性情节之后, 往往留下一种悬念, 诱使读者去寻根觅委。这 样 , 全诗虽长, 读来却津津有味。 第三,结构谨严、繁简得当。诗的开头从兰芝主动请归写起，而对她在焦家的 生活略而不提；兰芝夫妻死后，有许多情况未作交代，略得恰当。诗中对于 那些对表现人物和主题有重要作用的事情则描写详细，有的甚至进行铺叙， 如兰芝的“严妆”，太守家的迎亲情况。 第四，结尾富于浪漫主义色彩，使现实主题向理想升华。 汉乐府民歌的影响 汉乐府民歌不论在思想内容，还是在艺术手法方面，都对后代产 生了很大的影响。 1、思想内容方面 汉乐府的“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神对后代的影响。 “缘事而发”（汉乐府民歌）“借古体写时事”（建安曹操诸人 的古体乐府）“即事名篇，无复依傍”（杜甫创作的新题乐府 ）“