第二章音响工程技术音源设备4——应用技术.ppt

应选何种话筒应选何种话筒 ? 话筒摆在什么位置呢话筒摆在什么位置呢? 没有一支没有一支 “完全正确完全正确 ” 的话筒用来对钢的话筒用来对钢 琴、大鼓或吉它放大器来进行录音的。琴、大鼓或吉它放大器来进行录音的。 每支话筒的声音是有差别的每支话筒的声音是有差别的,只不过选只不过选 出一支你所需要的声音的话筒罢了。出一支你所需要的声音的话筒罢了。 当然当然 ,话筒的两个主要性能即频响与极话筒的两个主要性能即频响与极 坐标图形坐标图形 ,会有助于了解话筒对声音的会有助于了解话筒对声音的 影响。影响。 话筒的多少随所录的内容而变化的。话筒的多少随所录的内容而变化的。 如果要录得一种乐队整体加房间环境的如果要录得一种乐队整体加房间环境的 综合音响时综合音响时 ,就只需两支话筒或者一支就只需两支话筒或者一支 立体声话筒立体声话筒 。此方法适用于对管弦乐。此方法适用于对管弦乐 队、交响乐队、合唱团、弦乐四重奏、队、交响乐队、合唱团、弦乐四重奏、 管风琴、小型民歌组、或者钢琴管风琴、小型民歌组、或者钢琴/独唱独唱 等的拾音。等的拾音。 对于流行音乐乐队对于流行音乐乐队, 应对每件乐器或一应对每件乐器或一 个乐器组进行拾音然后调节调音台上每个乐器组进行拾音然后调节调音台上每 路话筒的音量大小路话筒的音量大小 ,使乐器之间的声音使乐器之间的声音 达到平衡达到平衡 ，用多支近距离话筒和一台调用多支近距离话筒和一台调 音台作独立的录音音台作独立的录音。 为了得到最清晰的声音为了得到最清晰的声音, 能用一支话筒能用一支话筒 做到的就不用两支话筒。有时可以只用做到的就不用两支话筒。有时可以只用 一支话筒就能拾取到两个或两个以上的一支话筒就能拾取到两个或两个以上的 声源。可以用一支话筒拾取四位演奏员声源。可以用一支话筒拾取四位演奏员 演奏的低音部声音演奏的低音部声音, 或者每两位演奏员或者每两位演奏员 用一支话筒用一支话筒 , 总共只用两支话筒。总共只用两支话筒。 用一支话筒对多件乐器拾音时有一个问用一支话筒对多件乐器拾音时有一个问 题题, 就是在混录时就是在混录时 ,不能在这仅有的一条不能在这仅有的一条 声轨上作平衡调整。因此必需在录音之声轨上作平衡调整。因此必需在录音之 前调整好平衡。监听其话筒的声音前调整好平衡。监听其话筒的声音, 如如 果某件乐器声太小果某件乐器声太小,那么可将这件乐器那么可将这件乐器 往话筒方向靠近些。往话筒方向靠近些。 近距离拾音的声音是严实的近距离拾音的声音是严实的；远距离拾远距离拾 音的声音是遥远的。音的声音是遥远的。 可以将话筒离乐器数英寸可以将话筒离乐器数英寸 ,听到很强的听到很强的 现场感声现场感声 ；再远离一些距离再远离一些距离 ,听到宽广听到宽广 的声音的声音 ( 这样边试边监听其效果这样边试边监听其效果 ) 。 在话筒离乐器更远时在话筒离乐器更远时, 会听到更多的环会听到更多的环 境声、漏声和背景噪声。所以应将话筒境声、漏声和背景噪声。所以应将话筒 靠近一些以消除这些不需要的声音。靠近一些以消除这些不需要的声音。 远离声源的拾音可给鼓声、首席吉它独远离声源的拾音可给鼓声、首席吉它独 奏声、号角声等会叠加一种现场的、轻奏声、号角声等会叠加一种现场的、轻 松的、虚无漂渺的感觉。松的、虚无漂渺的感觉。 如果把话筒紧靠乐器如果把话筒紧靠乐器,那么话筒发出的声那么话筒发出的声 音变大音变大 ,所以在调音台上只需少许提升话所以在调音台上只需少许提升话 筒增益就能得到筒增益就能得到 0vu 的录音电平。的录音电平。 而当增益较低时而当增益较低时 ,只会拾取小量的混响、只会拾取小量的混响、 漏音和背景噪声漏音和背景噪声 。 如果将话筒远离乐器如果将话筒远离乐器,那么从话筒上拾那么从话筒上拾 取的声音很小取的声音很小 ,需要将话筒增益增加许需要将话筒增益增加许 多后才能得到多后才能得到 ovu 的录音电平。的录音电平。 这时由于增益太高这时由于增益太高,同时会拾取大量的同时会拾取大量的 混混响、漏音和背景噪声。响、漏音和背景噪声。 如果话筒离乐器很远如果话筒离乐器很远,大约大约 10 英尺英尺 (3米以米以 上上 ), 那么这个话筒称作背景声话筒那么这个话筒称作背景声话筒 ,它拾它拾 取了大部分的房间回声和混响取了大部分的房间回声和混响。 一种流行的背景声话筒是紧贴在墙面上一种流行的背景声话筒是紧贴在墙面上 的界面话筒。它与近距离话筒一起在调的界面话筒。它与近距离话筒一起在调 音台上混录后能增加一种空间感。在录音台上混录后能增加一种空间感。在录 立体声时要用两个界面话筒立体声时要用两个界面话筒。 在对实况音乐会录音时在对实况音乐会录音时,可将背景话筒摆可将背景话筒摆 放在听众的上方放在听众的上方 , 对准乐队正前方的对准乐队正前方的听听众众 ,这样可拾取人群的反应和音乐厅的声响这样可拾取人群的反应和音乐厅的声响 效果。效果。 假定有两支话筒分别紧靠鼓组和一架钢假定有两支话筒分别紧靠鼓组和一架钢 琴同时拾音。当只有鼓组演奏琴同时拾音。当只有鼓组演奏,听听鼓组话鼓组话 筒的声音是坚实而清晰的声音。但是从筒的声音是坚实而清晰的声音。但是从 钢琴话筒上听其串入的鼓声钢琴话筒上听其串入的鼓声,那么这种原那么这种原 来优美、结实的鼓声降为遥远而浑浊的来优美、结实的鼓声降为遥远而浑浊的 声音。声音。 这是因为鼓声串入到了钢琴话筒上的缘这是因为鼓声串入到了钢琴话筒上的缘 故。钢琴话筒拾取了绕过房间而来的遥故。钢琴话筒拾取了绕过房间而来的遥 远的鼓声时钢琴话筒拾取了来自鼓组的远的鼓声时钢琴话筒拾取了来自鼓组的 漏音。使坚实的鼓声变得遥远。漏音。使坚实的鼓声变得遥远。 话筒过分地靠近声源导致乐器的声音染话筒过分地靠近声源导致乐器的声音染 色。如果靠得太近色。如果靠得太近 ,则会有一种低沉的蓬则会有一种低沉的蓬 蓬声或像汽车喇叭声那样失去了原声的蓬声或像汽车喇叭声那样失去了原声的 音色。音色。 这是因为乐器是被设计成至少有这是因为乐器是被设计成至少有 1.5 英尺英尺 (45 厘米厘米 ) 以外才有最好的声音。乐器的以外才有最好的声音。乐器的 声音需要有某些空间来展现。话筒摆放声音需要有某些空间来展现。话筒摆放 在离乐器在离乐器 1 或或 2 英尺以外才有助于拾取英尺以外才有助于拾取 很平衡和自然的声音。因为话筒拾取的很平衡和自然的声音。因为话筒拾取的 是乐器所有部件的强合声是乐器所有部件的强合声,有利于反映乐有利于反映乐 器的特征和音色。器的特征和音色。 假如把话筒摆放在原声吉它的发音孔旁假如把话筒摆放在原声吉它的发音孔旁 边边, 吉它在吉它在 80 至至 100 赫左右有共鸣。这赫左右有共鸣。这 种摆放位置会听到低音共振种摆放位置会听到低音共振,因为话筒因为话筒 不在最好的拾音位置不在最好的拾音位置,所以录得的音色所以录得的音色 带有隆隆声。带有隆隆声。 话筒摆放在发音孔附近拾音时话筒摆放在发音孔附近拾音时,为得到为得到 吉它的自然声吉它的自然声 , 需要在调音台上切去多需要在调音台上切去多 余的低频余的低频 ,或者用一个低频下降特性的或者用一个低频下降特性的 话筒。话筒。 萨克斯管设计为从发音孔处发出高音萨克斯管设计为从发音孔处发出高音, 从喇叭口发出中音和低音。所以如果把从喇叭口发出中音和低音。所以如果把 话筒紧靠发音孔处话筒紧靠发音孔处 ,将会失去从喇叭口将会失去从喇叭口 发出温暖和明亮的音色。全部从发音孔发出温暖和明亮的音色。全部从发音孔 处得到的声音是一种刺耳的音质。处得到的声音是一种刺耳的音质。 也许有人喜欢这种声音也许有人喜欢这种声音,否则可把话筒否则可把话筒 移动至整支萨克斯管的上方移动至整支萨克斯管的上方,如果有漏如果有漏 音可把话筒靠近一些音可把话筒靠近一些, 或更换话筒或调或更换话筒或调 节均衡量。节均衡量。 假定将话筒摆放在乐器前有一定的距离假定将话筒摆放在乐器前有一定的距离 ,如果把话筒向左、向右、向上或向下如果把话筒向左、向右、向上或向下 移动移动 ,则会录得不同的音质。在某一位则会录得不同的音质。在某一位 置时置时 ，可能可能 听听其声音是沉闷的其声音是沉闷的 ,在另一在另一 位置可能得到原声等等。位置可能得到原声等等。 所以要找到最佳位置所以要找到最佳位置, 简单的方法是将简单的方法是将 话筒摆放在不同的位置然后监话筒摆放在不同的位置然后监听听其结果其结果 , 直至找到一个你认为最佳声音的位置直至找到一个你认为最佳声音的位置 为止。为止。 另一种方法是另一种方法是 ,用手指堵住你的用手指堵住你的 一一个耳个耳 朵朵,用另一个耳朵来监听乐器声用另一个耳朵来监听乐器声, 在乐器在乐器 周围边走边听周围边走边听 , 直至你认为声音最佳的直至你认为声音最佳的 位置为止。然后将话筒固定在那儿。再位置为止。然后将话筒固定在那儿。再 进行录音并重放其声音进行录音并重放其声音,如果听其录音如果听其录音 与你听现场声音相同与你听现场声音相同, 这就是最佳位置这就是最佳位置 。但是这种方法不适用于大鼓或尖声刺但是这种方法不适用于大鼓或尖声刺 耳的吉它放大器。耳的吉它放大器。 原因是乐器在每个方向上会幅射出不同原因是乐器在每个方向上会幅射出不同 的音质。也就是说的音质。也就是说,乐器的每个部件会乐器的每个部件会 产生不同的音质。产生不同的音质。 要做话筒在各个位置的实验要做话筒在各个位置的实验,直至找到直至找到 你所喜欢的声音时为止。话筒的摆放没你所喜欢的声音时为止。话筒的摆放没 有一种一定正确的方法有一种一定正确的方法,只要把话筒摆只要把话筒摆 放在你认为取得最佳声平衡的位置就行放在你认为取得最佳声平衡的位置就行 了。了。 小号在它的发音孔方向幅射出很强的高小号在它的发音孔方向幅射出很强的高 音音, 但是小号的设计不是但是小号的设计不是听听发音孔处的声发音孔处的声 音而是要听发音孔旁边的声音。音而是要听发音孔旁边的声音。 所以当话筒摆放在发音孔处的轴线方向所以当话筒摆放在发音孔处的轴线方向 上拾音时很亮。而把话筒摆放在偏离轴上拾音时很亮。而把话筒摆放在偏离轴 线一边的位置拾音时线一边的位置拾音时,则所得的声音更自则所得的声音更自 然或柔和然或柔和 。 这是因为声音经由两条途径到达话筒这是因为声音经由两条途径到达话筒 : 一种是来自声源的直达声一种是来自声源的直达声,另一种来自附另一种来自附 近表面的反射声近表面的反射声 。 如果声音的传播途径较长如果声音的传播途径较长,那么反射声那么反射声 会延迟于直达声。直达声波与反射声波会延迟于直达声。直达声波与反射声波 在话筒上混合会引起在各种不同频率上在话筒上混合会引起在各种不同频率上 的相位衰减。这种在频响曲线上一系列的相位衰减。这种在频响曲线上一系列 的波峰和波谷的现象叫做的波峰和波谷的现象叫做梳状滤波效应梳状滤波效应 。这种声音听起来像有一种轻微的卷边。这种声音听起来像有一种轻微的卷边 效果效果 (法兰声法兰声 )。 界面话筒可以解决这类问题。在界面话界面话筒可以解决这类问题。在界面话 筒内筒内 ,振膜非常贴近反射面振膜非常贴近反射面,以使反射声以使反射声 没有延迟。直达声和反射声在所有可没有延迟。直达声和反射声在所有可听听 频率范围内同相位叠加频率范围内同相位叠加,得到很平直的得到很平直的 频响曲线频响曲线 。 如果对许多件乐器进行拾音如果对许多件乐器进行拾音 ,每件乐器每件乐器 有它自己的话筒。如果演奏员紧靠在一有它自己的话筒。如果演奏员紧靠在一 起起 , 那么声音将会模糊一片。如果将演那么声音将会模糊一片。如果将演 奏员分散一些并进行近距离拾音奏员分散一些并进行近距离拾音,那么那么 声音将会清晰得多。声音将会清晰得多。 尤其是将话筒之间分隔的距离三倍于话尤其是将话筒之间分隔的距离三倍于话 筒与乐器之间的距离时效果特别明显。筒与乐器之间的距离时效果特别明显。 这叫做这叫做 3:1 规则。规则。 例如有两支话筒分别距各自声源例如有两支话筒分别距各自声源 1 英尺英尺 ,那么两支话筒之间的距离至少要那么两支话筒之间的距离至少要 3 英英 尺。这样可以避免由于话筒之间相位衰尺。这样可以避免由于话筒之间相位衰 减引起的声干涉和声染色。减引起的声干涉和声染色。 如果用两支心形话筒在相反的方向对准如果用两支心形话筒在相反的方向对准 音源音源 ,那么两支话筒可以比那么两支话筒可以比 3:1 规则规定规则规定 的距离要近些。的距离要近些。 假如对一位吉它歌手拾音。需要有一支假如对一位吉它歌手拾音。需要有一支 歌手演唱话筒和一支原声吉它用话筒。歌手演唱话筒和一支原声吉它用话筒。 从吉它话筒拾取的歌声相对于歌手话筒从吉它话筒拾取的歌声相对于歌手话筒 的歌声是延迟的的歌声是延迟的 , 因为歌声经过较长的因为歌声经过较长的 途径到达吉它话筒。两种歌声途径到达吉它话筒。两种歌声声和声和 延迟声混合后延迟声混合后 ,相互间引起干涉相互间引起干涉 ,会造成会造成 一种沉重无力的声音。一种沉重无力的声音。 有些话筒可发生轴外声染色现象有些话筒可发生轴外声染色现象 :由于话由于话 筒没有摆放在声源的正前方会使声音产筒没有摆放在声源的正前方会使声音产 生模糊的或染色的效果。试将话筒对准生模糊的或染色的效果。试将话筒对准 像打击乐器那样的声源像打击乐器那样的声源 ,可获得高频成份可获得高频成份 。 当对一种大型的声源像管弦乐队那样进当对一种大型的声源像管弦乐队那样进 行拾音时行拾音时 ,可以用一支宽角度范围并具有可以用一支宽角度范围并具有 相同响应的话筒来进行拾音。可用诸如相同响应的话筒来进行拾音。可用诸如 一种在中频和高频都有相近极坐标图的一种在中频和高频都有相近极坐标图的 话筒。大多数大振膜的话筒比小振膜话话筒。大多数大振膜的话筒比小振膜话 筒筒 (3/4 英寸或更小英寸或更小 ) 更易引起轴外声染色更易引起轴外声染色 。 立体声话筒技术能用两支或三支话筒拾立体声话筒技术能用两支或三支话筒拾 取到乐队全貌的声音。当重放立体声录取到乐队全貌的声音。当重放立体声录 音时音时 ,能从两个音箱之间听到在各个不能从两个音箱之间听到在各个不 同位置上乐器的声音幻像。这些声像的同位置上乐器的声音幻像。这些声像的 位置位置 从左到右、从前到后从左到右、从前到后和在和在 录音时乐器的位置相当。录音时乐器的位置相当。 在为古典音乐的合奏或独奏时的录音可在为古典音乐的合奏或独奏时的录音可 选用立体声拾音方法。在录音棚内选用立体声拾音方法。在录音棚内 , 可可 以对钢琴、鼓类打击乐器、电颤琴、和以对钢琴、鼓类打击乐器、电颤琴、和 声演唱或其它的大型声源进行立体声拾声演唱或其它的大型声源进行立体声拾 声。声。 立体声拾音的目的就是为了能够精确定立体声拾音的目的就是为了能够精确定 位。位。 那就是乐队中心的乐器会被两个音箱之那就是乐队中心的乐器会被两个音箱之 间的中间位置重现。乐队两侧的乐器则间的中间位置重现。乐队两侧的乐器则 会从左边或右边音箱中听到。在中间偏会从左边或右边音箱中听到。在中间偏 向一侧部分的乐器演奏时向一侧部分的乐器演奏时,则会有从音箱则会有从音箱 的中间偏向一侧的位置重现。依次类推的中间偏向一侧的位置重现。依次类推 。 如果把话筒之间的距离或角度摆放得过如果把话筒之间的距离或角度摆放得过 于紧密于紧密 ,则会得到如图那样的过窄的舞则会得到如图那样的过窄的舞 台宽度效果。台宽度效果。 要判断立体声效果要判断立体声效果,可坐在两音箱的中间可坐在两音箱的中间 位置位置 ( 与每个音箱的距离相同与每个音箱的距离相同 )。距音箱。距音箱 的距离等于两音箱的间距。两音箱呈的距离等于两音箱的间距。两音箱呈 60 度角度相对。这个角度差不多是从听众度角度相对。这个角度差不多是从听众 最理想的座位最理想的座位 ( 例如第十排中间座位例如第十排中间座位 ) 看看 到管弦乐队全貌的角度。到管弦乐队全貌的角度。 如果偏离中心审听如果偏离中心审听,则声像会移至听音者则声像会移至听音者 所在偏向的一侧所在偏向的一侧 ,同时也减弱了听音的敏同时也减弱了听音的敏 感度感度 。 重合式对话筒重合式对话筒 (xy 或或 ms 制制 ) 分立式对话筒分立式对话筒 (ab 制制 ) 近重合式对话筒近重合式对话筒 (ortf 制等制等 ) 档板式全向形对话筒档板式全向形对话筒 ( 球面式、球面式、 oss 、 sass 、 pzm 模式等等模式等等 ) 用这种方法用这种方法 ,可将两支方向性话筒固定可将两支方向性话筒固定 在架子上在架子上 ,一支话筒的振膜端位于另一一支话筒的振膜端位于另一 支上面并呈一定的角度分隔支上面并呈一定的角度分隔。 例如例如 ,将两支心形话筒的振膜端上下重将两支心形话筒的振膜端上下重 叠并分隔成叠并分隔成 120 度度。角度固定在一个架。角度固定在一个架 子上。也可以用其它指向性话筒子上。也可以用其它指向性话筒 : 超心超心 形、强心形或双向形话筒。两支话筒的形、强心形或双向形话筒。两支话筒的 夹角愈宽夹角愈宽 , 立体声的扩展愈宽。立体声的扩展愈宽。 如何用这种方法使声像定位如何用这种方法使声像定位, 我们知道指我们知道指 向性话筒对正前方向性话筒对正前方(轴线方向轴线方向 )的声音的灵的声音的灵 敏度最高敏度最高 ,对其轴外到达的声音的灵敏度对其轴外到达的声音的灵敏度 是逐渐减弱的。也就是说指向性话筒对是逐渐减弱的。也就是说指向性话筒对 准的那部分声源的信号有高电平准的那部分声源的信号有高电平,而从其而从其 它声源所得到的信号是低电平。它声源所得到的信号是低电平。 重合式对话筒将乐器的位置编码成两声重合式对话筒将乐器的位置编码成两声 道间的道间的 电平差电平差 。 在重放时在重放时 ,将这些电平差解码复原为相将这些电平差解码复原为相 应的原声像位置。调音台内的声像调节应的原声像位置。调音台内的声像调节 器基于这个原理工作。如果一个声道比器基于这个原理工作。如果一个声道比 另一声道的声音电平大另一声道的声音电平大 15 至至 20db, 那那 么声像将会移至音量大的音箱一方。么声像将会移至音量大的音箱一方。 一种重合式对话筒技术的特殊形式叫做一种重合式对话筒技术的特殊形式叫做 中间一侧面或称中间一侧面或称 ms 制式。用这种方法制式。用这种方法 , 心形话筒或全向形话筒心形话筒或全向形话筒指向管弦乐队的指向管弦乐队的 中间位置。有一个矩阵电路将心形话筒中间位置。有一个矩阵电路将心形话筒 和对准侧面的双向形话筒的信号进行相和对准侧面的双向形话筒的信号进行相 加和相减。这样就产生左右声道信号。加和相减。这样就产生左右声道信号。 有有 1.2 毫秒的延迟己足够把各个方向上的声毫秒的延迟己足够把各个方向上的声 像偏移到一只音箱上去。所以在摆放话筒像偏移到一只音箱上去。所以在摆放话筒 时利用这一事实。时利用这一事实。 假如要从右音箱听管弦乐队右边的乐器声假如要从右音箱听管弦乐队右边的乐器声, 那么那么 ,来自右边演奏员的乐器声到达右话筒来自右边演奏员的乐器声到达右话筒 的时间必需比到达左话筒的时间早的时间必需比到达左话筒的时间早 1.2 毫秒毫秒 。欲达到此目的。欲达到此目的 ,需将两支话筒分隔需将两支话筒分隔 2 至至 3 英尺。英尺。 这种分隔能使得到正确的延迟从而能在右这种分隔能使得到正确的延迟从而能在右 音箱听到右边的乐器声。偏离中心位置附音箱听到右边的乐器声。偏离中心位置附 近的乐器所得到的声道间时间延时小于近的乐器所得到的声道间时间延时小于 1.2 毫秒毫秒 ,所以重放时的声像位于偏离中心位置所以重放时的声像位于偏离中心位置 附近。附近。 对管弦乐队的录音对管弦乐队的录音, 要得到很好的音乐平要得到很好的音乐平 衡衡, 需要两支话筒间隔需要两支话筒间隔 10 或或 12 英尺。但英尺。但 这样也许会产生分隔过大。可在对话筒这样也许会产生分隔过大。可在对话筒 以外的中间部位摆放上第三支话筒以外的中间部位摆放上第三支话筒 , 并将并将 此话筒的输出混合到两个声道中去。这此话筒的输出混合到两个声道中去。这 样可拾取到很好的声平衡并能听到精确样可拾取到很好的