《文学概论》第四编.pptVIP

第十三章 文 学 风 格 “风格”一词最初属于修辞学 的概念，强调作品中语言的修辞特 色。 亚里士多德认为，修辞的高 明就是风格。 20世纪现代语言学家将风格 理解为独特的语言形式。 第一节 风格的诸种观念和理论 一、风格是独特的言语形式 “语言的准确性 ，是优良的风格的 基础。” 亚里士多德 亚里士多德 v风格是“给予一个已决定的意义加添的选 择的附加物。” （瑞士）巴依 二、风格是作家的创作个性 在作品中的自然流露 从形成风格的内在根据来理解风格。 v扬雄 “心画心声” v曹丕“文以气为主” v文心雕龙体性 v言，心声也；书，心画也；声画形，君 子小人见矣。声画者，君子小人之所以 动情乎。 扬雄法言 v文以气为主，气之清浊有体，不可力强 而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检 ，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄 ，不能以移子弟。 曹丕典论论文 v“气以实志，志以定言，吐纳英华， 莫非情性。” 刘勰文心雕龙 三、 风格是主体与对象、内容与形式相 契合时呈现的特色 从作家主体与表现对象的统一性和内容与形 式的统一性的角度来理解风格。 v刘勰“因情立体，即体成势”说 v黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本 身及其理想的表现所要求的”。 v“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐 以至显，因内而符外者也。” 刘勰文心雕龙 v“以模经为式者，自入典雅之懿；效 骚命篇者，必归艳逸之华。” 刘勰文心雕龙 四、风格是读者辨认出的一个格调 从读者鉴赏的角度来理解风格。 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料， 酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰： 此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。其美虽同，尝之各有甄别 ，何哉？做手不同故尔。” 谢榛四溟诗话 第二节 风格的定义和内涵 v文学风格：作家的创作个性在文学作品 的有机整体中通过言语结构所显示出来的 、能引起读者持久审美享受的艺术独创性 。 v内在根据创作个性 基本条件主体与对象、内容与形式的统一 外部特征文体和语言组织 一、创作个性是文学风格形成的内在根据 v日常个性：作家在世俗生活中表现出来的 习性，常为俗世功利困扰。 v创作个性：作家在精神活动中体现出来的 习性，具有审美的超功利性。 （一）文学风格、创作个性与日常个性 1 创作个性与日常个性 2 创作个性与文学风格 v创作个性属于文学风格的主观方面，在与 客观方面结合之前，它只潜在于作家内心 ，只有当它与客观方面结合并付诸实践才 成为文学风格的有机组成部分。 v创作个性不能单方面决定和构成风格，风 格的形成受到题材、主题、体裁的影响。 日常个性创作个性文学风格 创作实践 外 化 （人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性） （二） 创作个性转化为文学风格 二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件 1 风格的形成与主体精神个性的差异 v布封 ：“风格即人” v黑格尔：风格就是人本身。 v别林斯基：风格里表现着整个的人。 “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于 他本人的东西，所有那些为他和别人所共有 的东西之后所获得的剩余和内核。” 布封论风格 v法国有一句名言：“风格就是人本身”。 风格在这里一般指的是个别艺术家在表 现方式和笔调曲折等方面完全见出他的 人格的一些特点。 黑格尔美学 v风格这是才能本身，思想本身。风 格是思想的浮雕性、可感性；在风格里表 现着整个的人；风格和个性、性格一样， 永远是独创的。 别林斯基论文学 2 风格与作家描写的对象 v歌德 v黑格尔 3 如何理解“文如其人” “所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热 中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往 流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹 ，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其 人，在此不在彼也。阮圆海欲作山水清 音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑 ，非真闲适人， 寄意于诗者。” （钱锺书谈艺录） 三、文体特色和言语组织是风格 呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成，有待 于外化、形式化到具体的作品中，才能形成 风格。文体和言语组织是风格的载体。 v风格是文体的最高范畴和体现 v语言编码、修辞分布与文学风格 风格是文体的最高范畴和体现 1.体裁 2.语体 v规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 v自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发 展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分 3.风格 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 李白：宣州谢朓楼饯别校书叔云 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 杜甫：茅屋为秋风所破歌 李白与杜甫 张爱玲与沈从文 生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 张爱玲 翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得 黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如 水晶。自然既长养她且教育她，故天真活 泼，处处俨然如一只小兽物。 沈从文:边城 第三节 文学风格的类型与价值 一、风格类型的划分 我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。 v简分法：刚柔二分 v繁分法：文心雕龙八体 二十四诗品 简分法 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如 电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大 川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火， 如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君 而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴 与柔之美者，则其文如升初日，如清风， 如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦， 如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓 ；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思 ，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽 其音，则为文者之性情形状举以殊焉。 姚鼐复鲁絜非书 繁分法 v若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二 曰远奥，三曰精约，四曰附，五曰繁缛， 六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。 刘勰文心雕龙体性 v雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、 洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、 精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、 悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动 司空图二十四诗品 二、文学风格的审美价值 v不同的文学风格有不同的审美价值 。 因审美心理基础，或特定的语境、心境 的不同可有不同偏好。但不要偏狭。 v风格的审美价值可以超越时代、地域或阶 层限制的。 v但它在多大程度上得到实现，却往往又受 到时代的价值取向的影响和制约。 第四节 文学风格与文化 v文学风格与时代文化 v文学风格与民族文化 v文学风格与地域文化 v文学风格与流派文化 v文学的时代风格：作家作品在总体特色 上所具有的特定时代的特征，是该时代 精神特点、审美要求、审美理想在作家 作品中的表现。 作家生活与时代中必受时代气息感染 ，风格必受时代文化因素影响。 时代风格的形成有时代情境、语境的 影响，也受文学自身发展规律的制约。 v汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最 苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解 放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因 此也就是最富有艺术精神的一个时代。 宗白华：论和晋人的美 v“文学的自觉时代”。 鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系 魏晋风度 时代风格 v文学的民族风格：作家作品在总体特色上 所具有的民族文化特征。 作家生活于特定民族文化传统之中， 其风格必然受到影响。 意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到 意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽 、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙 作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品 的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一 切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。 伏尔泰论史诗 民族风格 v文学的地域风格：作家作品在总体特色上 所具有的地域文化特征。 与自然环境有关 与在此基础上形成的社会环境有关 荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳 冥而深远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐 ，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲 怪之词，渊乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之 文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人，托 词喻物，志行芳洁，符于二南之比兴。而叙 事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同 。 刘师培南北文学不同论 地域风格 地域风格 孔 子 屈 原 孔子与屈原 v文学流派：一些在思想感情、文学观念、 审美趣味、创作主张、表现手法等方面相 近的作家创作群体。 类型 自觉形成：以结社形式出现，有明确的组 织、纲领、出版物。 不自觉形成：自然形成。无组织或纲领 。只是由于文学观念、审美趣味等方面的 接近而形成。 v文学的流派风格：作家作品在创作上所 具有的流派共同的特色。 念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人 物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤 壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆 雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄 姿