西班牙设计简史.doc

胡里卡贝拉 300%西班牙设计展负责人 建筑师，设计师欧洲工业革命始于十八世纪，此后由英国向整个欧洲大陆蔓延，较晚传到西班牙。当第一批工业地区包括加泰罗尼亚、巴斯克和莱万特在西班牙兴起时，其它的一些地区还处于高度依赖农业与畜牧业，同时保有发达的手工业的状态。手工业继承了西班牙王室的传统，凝聚了本国民间丰富多样的创造。但是，不可遏止的工业狂潮还是占了上风，它逐渐使多个世纪以来处于顶峰的手工业失去了主导地位，并取而代之。1833年，第一家拥有蒸汽机的西班牙工厂正式成立，主要从事纺织品生产；次年，第一艘用蒸汽螺旋推进器推动的“巴利阿里号”(El Balear）下水首航；1848年，第一条铁路在西班牙正式开通。1827年，第一届西班牙工业产品民间博览会在马德里召开；但是，一直到1851年，即著名的伦敦国际博览会召开以后，许多城市才开始举办各种展览会，以展现它们刚起步的工业所生产的新兴产品。继1851年伦敦国际博览会之后，还先后召开了1992年塞维利亚国际博览会、2000年德国汉诺威国际博览会、2005年日本爱知县国际博览会，此外，2008年西班牙萨拉戈萨国际博览会和2010年上海国际博览会的脚步也日益临近。第一届西班牙大型国际博览会是于1888年在巴塞罗那举办的，之后则于1894年在马德里举办了第二届，正好与人类使用代替蒸汽的新能源电的问世时间相吻合。这些重大事件的发生，一部分原因正是由于英国开展的“工艺美术运动”（Arts&Crafts Movement），这项运动的目的是呼吁人们为装饰作品留下点空间，抨击工业对美的漠视与其它一系列肤浅平庸的举动。带着这种精神，在1903年成立了“装饰艺术促进委员会”（FAD - Fomento de las Artes Decorativas)，该组织为促进设计在社会中更好的发展，做出了不懈努力。同年，还在西班牙开办了一家瑞士-西班牙合资公司，这家公司制造了许多高质量的汽车，并在多次国际竞赛中载誉而归。但是，总体来说，西班牙工业一直到二十世纪之前，都还是进展缓慢且发展不均的。进入了二十世纪以后，西班牙才真正迎来了由技术与服务业主宰的后工业时期。 高迪的现代主义从十九世纪到二十世纪，在强调装饰的重要性、倡导机体论与创作自由的大背景下，许多欧洲国家展开了轰轰烈烈的艺术运动，例如：法国的“新艺术运动”(ArtNouveau）、德国的“青年风格艺术运动”(Jugendstil）、意大利的“自由运动”(Liberty）、奥地利的“分离派运动”（Sezession），以及最高潮西班牙的“现代主义”运动（Modernismo，要注意不能与“现代风格”相混淆）。这场运动最具代表性的人物就是安东尼高第（Antoni Gaud），这位天才建筑师是西班牙的设计先驱之一。他的作品设计奇特、为世人所熟知，无疑是我国艺术创作全球化的标志之一。当然，还有一点我们不得不提，那就是：他对工业设计有着极其浓厚的兴趣，以至于每一个家具的细枝末节、包括构成他所设计楼房的各类建筑元素，如：椅子、玻璃门窗、把手、地面都不放过。虽然他的作品最初都是工艺品，但当时已不难预见它们都将风靡于世且大量投产。所以也可以这么说：安东尼高第的作品为西班牙工业设计竖立了一座里程碑。另一位著名的现代主义者多米尼克伊蒙达内尔（Domnech i Montaner），在1888年巴塞罗那世界博览会时设计了著名的咖啡餐馆。这个餐馆在一段时间后，演变成了一流的室内装饰艺术工作室。年轻的现代派建筑大师瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）曾造访此地，留下了非常深刻的印象，以至于1919年他在德国创建著名的包豪斯（Bauhaus）设计学院时也受此影响(不久以后他担任该学院院长）。西班牙现代建筑协会的理性主义二十世纪二、三十年代，西班牙设计经历了理性主义和功能主义的激荡，同时迪考艺术风格（Art Dec）也在这一时期迎来了它短暂的春天。此间，西班牙设计传统的旧观念与主张改革的新生力量之间一直争论不休。一方倾心于奢华的艺术装饰，由圣地亚哥马尔科(Santiago Marco）等人和Myrurgia等香水公司为代表，他们在著名的1925年巴黎博览会上取得了相当的成绩。另一方是“西班牙促进当代建筑发展建筑师技师协作委员会” GATEPAC，于1930年在萨拉戈萨组建，提倡现代主义运动所坚持的根本准则，这项运动由法国的勒柯布西耶（Le Corbusier）和德国的密斯凡德罗（Mies van der Rohe）及包豪斯设计学院的众人积极推动。西班牙理性主义论者以所在的不同地区划分，遍布加泰罗尼亚地区、巴斯克地区和马德里，他们编著了“AC”杂志，甚至创立了“当代住宅家具与装饰协会”（MIDVA-muebles y decoracin para la vivienda actual)，希望以此促进以钢管为主要材料的标准经济的新型家具设计。但是在西班牙，各方的建议总是提得十分委婉，而且，随着一些流行元素的渗入和某些机体论特征的显现，理性主义设计的严肃刻板也渐渐得到了改善。更值得一提的是，1930年在马德里创建的Rolaco-MAC公司，以路易斯费杜奇（Luis Feduchi）的设计为模板，凭借着生产密斯最新椅子设计的专利，致力于用一批引进的改良机械设备制造出一系列关键的弯型钢制零件。密斯，这位德国建筑师，会不时去工厂查看，既是为了监督生产，又是为了收取专利费。这里，我们还需另辟一章，讲一下1923年由胡安德拉谢尔瓦(Juan de la Cierva)发明的旋翼机，可以说，这项发明为之后直升机的诞生提供了很好的先例，因此，我们也将其视为西班牙创造发明精神的体现。具有相同特点的，还有后来由伊萨克贝拉尔（Isaac Peral）或纳尔西索蒙杜里奥尔(Narciso Monturiol）发明的潜水艇。虽然西班牙没有参加二十世纪上半叶撼动过整个欧洲的一次世界大战和二次世界大战，但是她同样经历了一场内战(1936-1939)。这场血腥的战争使整个社会经历了惨痛的分裂和断层，也直接导致了许多创造活动中途夭折，其中有建筑领域的，也有先锋派引领下的设计领域的。不仅如此,即使是战后，低谷仍在蔓延：独裁者的统治断绝了西班牙与国际上的一切来往，使其处于经济与文化发展完全封闭的状态，并进入了没有任何革新的灰暗时期。人们所做的仅限于拷贝外国范本，要不就是出产平价劣质的商品。唯一值得一提的成就，在于四十年代末机动车产业的发展：如TALGO摆式列车这款列车，被出口到德国、美国等不同的国家，且现今仍被使用；又如同期创立的制造重型卡车和小汽车的国有汽车集团Pegaso，它所生产的机动车耐力持久、设计美观；又或者如另一个国有公司SEAT，它负责生产由意大利引进的菲亚特公司开发的大众车型，挑起了全国机动车制造业的重任。工业设计的复兴战后，许多西班牙建筑师遭到国家流放，约瑟夫尤伊斯塞尔特（Josep Llus Sert）最终漂洋过海来到美国，一番拼搏后成为哈佛大学建筑学院的院长；安东尼奥博内特（Antonio Bonet）在巴黎的勒柯布西耶工作室任职后移居阿根廷，建立“阿乌斯塔尔”工作组(grupo Austral），设计了著名的50年代美国标志性设计蝴蝶椅；而漂泊到智利的赫尔曼罗德里格斯阿里阿斯(Germn Rodrguez Arias）则为诗人巴勃罗聂鲁达(Pablo Neruda）设计并布置了其在黑岛上的别墅。 二十世纪五十年代中期，在建筑师卡洛斯德米格尔（Carlos de Miguel）及 Darro、Loewe 和 Roca等企业的积极推动和大力支持下，工业设计研究协会（SEDI) 在马德里成立，西班牙人民对设计的热情重新被唤醒。接管了Rolaco公司的哈维尔费杜奇（Javier Feduchi）继续发展公司事业，他带领一支新组建的设计师队伍，建造了当时国内最主要的大型百货公司拱廊商场（Galeras Preciados）。建筑信息常设展馆（EXCO）组织了一系列家具展览，“格朗达”（Granda）及“家和花园”（Casa y Jardn）工作室也在当时成立，而建筑集团Huarte则创立了H家具公司。在巴斯克地区兴起了一股建立合作社的风潮, 其中，与家用电器集团Fagor合作的Mondragn公司尤为突出。1951年，安东尼德莫拉加斯（Antonide Moragas）与其他几位当时颇有声誉的建筑师如何塞安东尼奥科德奇（Jos Antonio Coderch）、何塞玛利亚索斯特雷（Jos Mara Sostres）及青年奥里奥尔博伊加（Oriol Bohigas）等在巴塞罗那成立了“R社”（Grupo R），旨在开展各类展览及研讨会，革新建筑语言，为战后停滞不前的西班牙设计业注入新的活力。正是因为有了他们，也因为有了像哈维尔卡尔巴哈尔(Javier Carvajal）、阿莱汉德罗德拉索塔（Alejandro de la Sota）、米格尔菲斯萨克（Miguel Fissac）、加西亚德帕雷德斯(Garca de Paredes）这样许许多多的建筑师，我们才得以在当时完全被古典主义垄断的市场中看到西班牙第一批现代家具的身影，它们全都由上述建筑师亲自设计创作。1960年工业设计协会（ADI-FAD）成立，西班牙设计界又向前迈出了关键的一步。受意大利“金罗盘奖”（el Compasso dOro）启发，该协会设立了金银“德尔塔”（Delta)奖,如今已成为西班牙传播工业设计理念的主要机构。在最初几届评比中，协会为大家展示了许多日常用品，有时也会展出一些手工制品；然而历经半个世纪，这个奖项已经逐渐转变为整个西班牙工业设计质量的风向标。 薪尽火传，接力棒到了米盖尔米拉（Miguel Mil）和安德烈里卡德（Andr Ricard）的手中，国内工业设计开始稳步发展。这是一个属于先驱者的时代，带着鲜明的实用主义色彩，生产出大量技术投入小的家用产品。西班牙第一批设计院校也诞生于这一时期，从最早的Elisava（成立于1961），到之后的Eina和Massana，它们都为后来西班牙的设计爆炸时代培养了大批优秀的设计师。而创立于1963年的瓦伦西亚博览会也随着时间的推移逐渐发展壮大，成为继米兰展和科隆展之后的又一个世界瞩目的家具盛会。从平稳发展到八十年代设计“爆炸”七十年代，Snark、Bd Ediciones de Diseño 及 Disform等生产制造公司相继成立，它们肩负着修复建筑大师们古老遗作的使命，同时还致力于推动设计行业的发展大计。家居用品商店Vinçon也在这个时候建立了，在它的陈列室里汇聚了来自世界各地最优秀设计师的作品，为各式新奇设计提供了一个真正广阔的平台。这是一个西班牙设计业历经发展与巩固的时期，人们开始意识到设计是公司生产策略中提高竞争能力的一个有利因素。正是在这一契机下，巴塞罗那设计中心（BCD）应运而生。该机构在巴塞罗那商会的支持下成立，旨在为企业与新生代才华横溢的设计师们架起一座桥梁。1971年，国际工业设计协会（ISCID）在伊比萨(Ibiza）小岛上召开会议，这是西班牙首次举办如此规模宏大、各国设计团体云集的国际盛会。1972年，杜兰洛里加（Durn Loriga）在马德里创办“Temas de Diseño” 杂志，并邀请克鲁斯诺维略（Cruz Novillo）操刀为其设计插画。1975年弗朗哥去世，西班牙迎来了一个崭新的民主时代，政治、社会、文化、创造到处是一派欣欣向荣的景象。经历了长达40年之久的独裁专制和闭关自守，西班牙终于向全世界打开了国门，逐步融入欧洲大家庭。八十年代，是真正的西班牙设计爆炸时代，哈维尔马里斯卡尔（JavierMariscal）、奥斯卡尔图斯格茨(Oscar Tusquets）、卡洛斯里亚尔特（CarlosRiart）、拉蒙贝内迪托（RamnBenedito）、约瑟夫尤斯卡(Josep Llusc）、豪尔赫朋西（Jorge Pensi）、阿尔维托列沃雷（Alberto Livore）、豪梅特雷塞拉 （Jaume Tresserra）及拉纳维（La Nave）等设计师们风格迥异的作品频频出现在全世界各大博览会和出版物中，赋予了西班牙产品鲜明大胆、充满感官刺激的形象。全球各大杂志纷纷为初露头角的西班牙设计做专题报道，大批企业也借此机会调整结构，开始发展出口业务。设计这个原本陌生的学科一时之间变得无处不在，深得各类传媒青睐。它与音乐、电影及绘画一起，共同登上了被称为“马德里现象”（Movida Madrileña）的新文化潮流的舞台。新生代艺术家们独具匠心地将图画，工业设计与时尚有力地融为一体虽然只是昙花一现。“De Diseño”及“Ardi”等杂志进入了人们的视线，成为这场大规模突变潮流的代言人，而进入90年代后，它们又逐渐走向平稳和巩固，慢慢开始了商业化的进程。在随之而来的那个时代，公司形象开始发生戏剧性的转变。企业机关们为了在残酷的竞争中立于不败之地，纷纷重新设计公司标志。阿尔维托科拉松（Alberto Corazn）、克鲁斯诺维略（CruzNovillo）,恩里克萨图埃 (EnricSatu）、阿梅里卡桑切斯（AmericaSanchez）等均是走在这场变革最前头的领军人物，他们的作品后来均得到了佩雷特（Peret）、奥斯卡尔马里内（OscarMarin）、丹尼尔内沃特（DanielNebot）、帕科巴斯库尼杨(PacoBascuñn）、佩佩希梅诺（PepeGimeno）及克拉雷特塞拉伊马（ClaretSerrahima）等图像设计师的认可。 1986年西班牙加入欧共体，1993年欧洲统一市场最终建立。 官方设计机构从中央政府、自治区一直到各城市，西班牙的各级政府机构对设计事业的大力支持不容忽视。1987年，国家工业部率先创立了国家设计奖，授予公司或设计师全西班牙最高级别的荣誉，旨在推动设计与时尚的发展，通过政府的引导和扶植将设计产业发展成为国家经济中的核心部门。而各自治区也本着促进设计业的良好愿望创立了许多机构。最初是加泰罗尼亚的巴塞罗那设计中心（BCD）和企业创新与发展中心(CIDEM）；之后是瓦伦西亚中小企业协会(IMPIVA），该地区家居、玩具、陶瓷、制鞋等行业在一支极具创造力的核心设计队伍带领下蓬勃发展，不断壮大瓦伦西亚的春天悄然而至。设计中心DZ的建立则为巴克斯地区带来了一系列展览会，与设计团队“迪亚拉”（Diara）或是“伊特姆”（Item）一样，该中心还为设计师提供全面或是专业的培训，为企业输送优秀的设计人才。1992年中央政府和工业部又建立了国家创新设计促进协会（DDI）。在巴塞罗那，1991年起举办的“设计之春”(La Primavera del Diseño)是一项囊括了研讨会、固定展、巡回展出等的盛事，以其丰富的活动吸引了全球的目光；而2003年，在西班牙装饰艺术促进协会（FAD）成立百年之际举办的西班牙“设计年”活动更是把“设计之春”推向了新的高潮。而同类型定期性的设计博览会，我们也可以在塞维利亚看到。1984年创建的国际日常家居设计沙龙（SIDI），对推广西班牙设计起到了关键性的作用。由“OnDiseño”杂志推动的这项计划，可以说是将西班牙设计送上国际展会的一个平台，也得到了西班牙对外贸易协会（ICEX）的大力支持。此外，马德里AEPD、巴塞罗那的ADP、瓦伦西亚的ADPV等一批职业设计师协会的建立对西班牙设计业的发展也是意义非凡。自1992年至今1992年在西班牙近代史上是举足轻重的。那一年，在经历了灰暗悲情的内战之后，西班牙终于真正完全投入了世界大家庭的怀抱。那一年，塞维利亚举办世界博览会，获得了巨大成功，政府便借此契机对城市基础设施进行了重建，这座安达卢西亚地区的城市经历了翻天覆地的变化，为迎接21世纪的新发展做好了准备。 那一年，奥林匹克运动会在巴塞罗那举行。从哈维尔马里斯卡尔的超现实主义的吉祥物“科比”(Cobi），到比赛场馆、领奖台、奖牌和“里卡德”（Ricard）火炬的设计，1992年奥运会就像魔术师一样用精心的设计使巴塞罗那焕然一新。也是在那一年，马德里作为“欧洲文化之都”被载入史册。然而，92年的高潮退去之后，危机在90年代中期出现了。设计失去了大胆与激情，只是一味平淡保守的风格。一些八十年代初露头角的具有尝试探索意味的，如“横越大西洋”社(Grupo Transatlantic）的设计，最终在岁月中被无情地淡忘。西班牙加入欧盟之后带来的竞争压力迫使大批企业做出调整，集中力量开发新型产品，寻找新兴市场 。同样是在这个时期，国内一批主要的设计公司，如Akaba、Bd、Perobell、Mobles 114、Punt Mobles、Andreu World、Metalarte、Santa & Cole、B-lux等逐渐走向了稳定和成熟。设计师也因此成为公司最急需的人才。西班牙并不是一个资源丰富的国家，也缺乏高端的科技，而高素质的劳动力却越来越昂贵。面对如此情况，产品设计的革新便当仁不让地成为了最具竞争价值的因素之一。只有独具一格、精益求精，才能使产品在竞争中脱颖而出。如今的设计已不再局限于形式，而更像是一种思维概念，涵盖了从设计理念到包装甚至是销售展示的全过程。西班牙曾亲眼目睹自己引以为傲的产品，如橄榄油和葡萄酒，被卖到国外之后，当地厂商再次对其进行包装贴标，最终以更高价格出售的事实。1993年，为使各家企业同舟共济，设计公司联盟（RED）成立了，设计界的各大主流公司齐聚一堂，交流经验，从而巩固销售策略。一种全新的设计文化已经初步形成，它作为必不可少的元素，扎根于所有生产厂家和服务性企业的理念中，在企业不断发展壮大的过程中盛放。从文化角度看，设计在西班牙已经得到了一定的认同。收藏有大量国际设计艺术珍品的马德里国立装饰艺术博物馆，即将迎来其新址重修。而正在巴塞罗那筹备建造的设计博物馆则将云集国内各大博物馆，包括目前唯一拥有国家级设计藏品的马德里国立装饰艺术博物馆中的设计艺术奇葩，还将配备大规模的实验中心、文献中心及展示中心。同时，其他各大博物馆和机构也纷纷将设计展览列入其发展计划中。在出版界，我们有老牌出版社Gustavo Gili，它曾在出版界打下一片属于设计和建筑的天地；有不久前成功进军国际市场的Actar出版社。1979年创刊以来延续至今的“On Diseño”是设计期刊的领军杂志，另外，定期出版的有关文化项目的“Experimenta”，室内装修方面的“Diseño Interior” 及 “Casa Viva”和专门介绍图形设计的“Visual”等也都是十分优秀的设计杂志。 新生力量每年，数以千计的设计专业学生从西班牙各大院校毕业，有的与公司签约、有的自立门户，志趣相投者共建团体、或是成立自己的工作室，为不同的客户服务。在最年轻的一代中，我们总能发现最出人意料的绝妙想法。尽管有时候只是年轻人的一时兴起或是纯粹的个性宣言这种放手尝试的设计观念与其形式相比更具价值。在没有商业订单的空闲时候，他们总会不断尝试，致力于更大胆更夺人眼球的创意。同时针对目前市场上出现的对零部件进行回收、二次设计及重组以期找到替代产品的行为，这批年轻人表现出明显的担忧之情。这种对于生态的担忧清楚地反映在了材料及样式的使用中，它背后隐藏的则是一种全新的环境文化。这些设计希望能和它的受众互动，这些人已不仅仅被单纯地看作是消费者，同时也是使用者，甚至被看作是参与设计的一分子。相对于功能及外观来说，这种设计更注重强调其互动及富于感情的特质，它所追求的是人与设计的融合与共存。埃米利帕德罗斯（Emili Padrs）、安娜米尔(Ana Mir）、埃克托尔塞拉诺（HctorSerrano）、马蒂吉克塞（Mart Guix）、拉蒙乌韦达（Ramn Úbeda）、马丁鲁伊斯德阿苏阿（Martin Ruiz de Aza）、库罗克拉雷特(Curro Claret）、哈维尔阿雍（Javier Hayn）、库尔德萨克（Cul de Sac）均是这批具有天赋的年轻人中的佼佼者。在图案设计方面，则有伊西德罗费雷尔(Isidro Ferrer）、伊普苏姆普拉内特（IpsumPlanet）、比斯(Bis）、佩普卡里奥（PepCarri）、瓦萨纳（Vasava）等。西班牙设计特质要定义一项参与者形形色色且风格和目的各不相同的创造性事业绝非易事。丰富多彩的语言、传统及国籍在西班牙交汇，赋予这个国家多样化，甚至对比强烈的鲜明设计风格。在此对西班牙设计略作介绍，以使大家有更为深刻的了解。在家具及灯具的设计中有一些工业产品的影子：它们都在很普通的技术条件下加工制作，没有刻意复杂化，基本都是在小公司，至多是中等规模的公司生产。西班牙设计公司的投资规模一般都在500万1500万欧元之间，没有特别大规模的公司。尽管一些厂家现在已经开始与中国及东南亚地区有国际性的贸易往来，但依旧是以国内市场为主。来自西班牙的设计总是很大胆且充满了想象力。从外观来看，极具地中海及拉丁风情，非常富有表现力。它选色不拘一格，取材上乘考究，尤其在木料加工方面，以其出色的质量深受人们青睐。得益于西班牙古老灿烂的纺织工艺史，壁毯和其它一些纺织产品如今都是西班牙的拿手好戏。智慧的灵感闪现在大批多功能多用途多变化的设计中，产品可以根据需要折叠、调整或展开，以满足空间的局限或是多变性。设计中也不乏嘲讽或是放肆的笔触，用和谐流畅的线条体现出自然不矫揉的优雅。同时极简主义从众多流派中脱颖而出，它绝非简单枯陋，而是追求一种融合张扬与内敛的“返璞归真”。设计师们用智慧简约的手笔完成作品，在看似不经意间追寻着某种符合逻辑的质朴的设计方案，其中通常闪现着高度理性主义的光辉。西班牙设计业拥有一个坚实稳固的基础，企业里的每个设计师在此基础上大胆创意，尽情挥洒。如今，大批设计团队、创意公司如雨后春笋般涌现，但到目前为止，自由设计师们相对而言更有优势。 多彩的工艺民俗传统对西班牙设计的影响成为其另一大明显特色。或许是因为与国际长期脱轨，而丰富多样的手工业传统又在各地区根深蒂固，抑或是因为它工业化的滞后导致了应用技术的匮乏，很多设计都面临着现代流行样式的挑战，有些甚至干脆将现代元素加入其传统中。因此，在很多创作中都存在着当地典型的特色，恰好与美国建筑历史学家肯尼斯弗兰普顿（Kenneth Frampton）所提出的建筑中批判的地方主义相吻合；而另一方面，又是意大利设计师亚力山德罗曼蒂尼（Alessandro Mendini）所称的后工业化新手工业理论的最好印证。再来看招贴图形的设计，它虽然无需生产过程，不受技术限制，脱离了制作三维产品所需材料的局限，甚至创意触角涉及各个领域，我们也还是能经过对产品的比较而找出一些共同点，如夸张的表现力，或是招贴中传达的雄辩，有说服力的信息。与此同时，其艺术影响力也不容小觑。二十世纪初，它受到众多绘画及艺术大师作品的影响，之后在八十年代末，招贴设计在一种新兴艺术的影响下逐渐成型，运用在巴塞罗那奥运会的会徽中，甚至体现在多家银行及某些机构的公司标志上它们对招贴设计的发展影响深远。那是一个手工绘图且用色大胆的时代