蒙特威尔第的哀诉.docVIP

蒙特威尔第的哀诉1607年，意大利音乐家蒙特威尔第，在妻子克洛迪娅临终前，完成了他第一部歌剧奥菲欧，同时，他也亲身体验了与妻子生离死别的悲痛之痛。歌剧奥菲欧取材于希腊神话，诗人奥菲欧入地狱营救死去的妻子的故事。因此，蒙特威尔第把对妻子的怀念融入了剧情。1608年，也就是克洛迪娅去世的第二年，蒙特威尔第奉命接受曼图亚王朝为新继位的王子婚礼谱写歌剧阿丽娅娜。当阿丽娅娜上演到第一部“哀诉”时，全场六千名观众哭成一片。这是蒙特威尔第又把对妻子的怀念融入到剧情里的效果。与其说六千名观众为“哀诉”而哭，不如说是六千名观众在为克洛迪娅而流泪。一个人能被很多人理解，蒙特威尔第的不幸是万幸。一个人的泪水击中很多人的要害，蒙特威尔第的情感不脆弱。蒙特威尔第一个人的哀诉，让六千人痛哭，蒙特威尔第的伤感是条河。蒙特威尔第，有六千名观众为克洛迪娅痛哭流泪，她死一回值得。后来，蒙特威尔第含泪接受了为王子的婚礼谱写欢歌，这是多么残酷的蹂躏快乐。他让断枝的花朵，在泪水的滋润下复活；他让黑色的弥撒曲，被金色的小号吹出欢乐。蒙特威尔第，其实，你的哀诉，是对上帝的诉说。蒙特威尔第操纵的七个音符，哗变潮水般的哭声，默默地哀诉席卷人们的脆弱，六千名观众的痛哭大合唱，将所有的悲伤全部湮灭。献给勃拉姆斯的爱情德国音乐大师舒曼的晚年，终于走进了精神病院，这完全符合一个大师绝妙的人生谢幕。一般的大师到了极限，只要一不留神，就可能跌入精神的悬崖之下。舒曼的晚年，应该说是幸运的。他有贤惠的妻子克拉拉和七个水灵灵象音符一样的孩子。还有学生勃拉姆斯为他送终。勃拉姆斯一生犯了一个不该犯的美丽错误，他不该偷偷爱上比他大十四岁的老师的妻子克拉拉。也许，这是勃氏家庭的遗传。老勃拉姆斯就娶了比他大十七岁的女人。也许，大女人就是缔造音乐家的女神。勃拉姆斯把一生的情感，都谱写成献给克拉拉的爱情。每一串水质的音符，都是浓与血的情，滴滴灌溉着克拉拉皲裂的心。爱上一个比自己大的女人，等于爱上一个仁慈的大姐，或是医治心灵创伤最好的医生。当勃拉姆斯的心病已无法医治，克拉拉却提前被神父读进了圣经。在去法兰克福的火车上，勃拉姆斯把酝酿了四十年的情感，谱写成生命的绝唱。那首献给克拉拉.舒曼的小提琴曲，只有克拉拉一人能听到。一串串淌血的音符，滋润着新翻的泥土和爱情的根，十字架下沉睡的克拉拉，沿着草根吸吮着音乐之光和小提琴悠扬的琴声。一年后，勃拉姆斯静卧在一张盖地的五线谱上，他在五线谱的小路指引下，展开灵魂的双翅，去追赶那个叫人牵肠挂肚的女人。 诉说肖邦很多书上说，钢琴诗人肖邦是欧洲贵妇人的偶像。他过早的辞世，一度叫女人沮丧发狂。三十九岁的肖邦，匆匆地离开了他的钢琴和追逐他的漂亮脸蛋和五彩缤纷的花裙。据说肖邦的死与爱情有很大关系。肖邦一生爱过四个女人。他的音乐不仅呈献女人也呈献给爱情。甜美的C小调圆舞曲给了康斯坦奇娅，宁静的小夜曲只属于玛利娅，激昂的波兰舞曲是给史塔琳的狂吻，只有伤感的B调奏鸣曲属于他和乔治.桑。肖邦的性格一半属于女性，而乔治.桑更赋与雄性。乔治.桑喜欢饮酒，她吸烟很凶。这对性格颠倒了的漂泊鸳鸯，十年一起嬉水，最后各自飞翔。离开乔治.桑的日子，肖邦一天天走向死亡。他死后，有很多女人为他流泪，有很多女人为他发狂。据说有五十个贵妇人愿抱着肖邦死在自己的怀里。据说有十五个伯爵夫人狂吻他的肖像。肖邦的魅力和才气叫女人如痴如醉。他忧郁的沉思，抑郁的悲情，痛苦的依恋，像薄雾笼罩下的法兰西秀美的田原风光，又像月光融融或细雨霏霏的巴黎兰色的夜晚。肖邦在法国生活了十几年。但他始终深爱着自己的祖国。他死前遗言，身体可以留在法国，爱可以献给女人，但心脏必须归还祖国。肖邦把所有的音乐都留给人类世界。他抖一抖弹钢琴的手指，一个音符也没有带入墓穴。 让我们也站着聆听亨德尔艺术是痛苦的结晶。艺术在心灵中磨砺后升华到神圣或高贵而高尚。人们都爱把艺术说成高尚，而把身份说成高贵。诗人北岛说：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。德国音乐家亨德尔说：“假如我的音乐只能使人们愉快，那我很遗憾；我的音乐的目的是使人们高尚起来。”亨德尔的一生，不仅追求高尚，他的作品也体现了高尚。尽管他一生历经苦难，生活一贫如洗，晚年病倒双目失明。但他一生创作了四十六部歌剧，三十二部清唱剧，一百多部康塔塔和声乐器乐曲。亨德尔一生未婚，他把全部的激情都倾注到了弥赛亚这部清歌剧的创作上。弥赛亚1742年在柏林首演。“弥赛亚”希伯来语，原意为“受膏者”。指上帝的派遣者。后被基督教用为对救世主耶稣的称呼。弥赛亚分三部分，分别叙述了耶稣诞生、受难和复活的故事。其中第一部分的田园交响曲与咏叹调他必象牧人喂养其羊群，第二部分是哈利路亚合唱，第三部分是咏叹调我知道我的救赎主活着和阿们颂。弥赛亚在伦敦上演时，当演到第二部哈利路亚合唱时，把在场的乔治二世深深打动了，他禁不住肃然起身，躬身倾听，他的举动，带动了全场观众站立恭听。后来，聆听哈利路亚合唱形成了规矩，不论在哪国演出，只要演唱哈利路亚合唱，必须站立恭听。我不知这个规矩在中国是否也成规矩。聆听哈利路亚合唱站立与不站立这无关紧要，但聆听亨德尔，我们必须站立恭听。在中国，知道并了解亨德尔的人并不动，因为亨德尔的音乐和时代离我们太遥远了。让我们从音乐的哆开始，步入音乐深邃的五线谱小路，也许，我们在哪条线上，或哪个音节或一个细小的休止符上与双目失明的亨德尔撞个满怀。 献给达格尼的礼物挪威著名音乐大师格里格，真是个守信誉的老头。十年前许下的诺言却如期兑现。当那首献给守林人的女儿达格尼.当她十八岁的时候被报幕员宣布后，坐在大厅里的达格尼不敢相信这是真的。她叫报幕员再报了一次。奥斯陆金色的音乐大厅，顿时一片沸腾。这么昂贵盛大的礼物，叫十八岁的达格尼无法接受。她激动，亢奋不已，泪水抒情两行涓涓细流。这个拄拐杖的金发格里格老头，花了整整十年心血，为达格尼编织了这份人生礼物。十前年，老人到卑尔根森林寻找音乐的翅膀，正巧遇见8岁的达格尼在林间飞翔。老人抚摸着达格尼的金发说：“快快长吧，等你到了十八岁，我要送你一份礼物。”一晃十年过去了，达格尼早已忘记了老人许下的诺言。十年一曲，格里格为达格尼设计好了十年的人生。八岁，在卑尔根森林雀跃童年的天真前奏；十二岁，拨节海顿的激情快板；十六岁，扬花门德尔松的柔情小夜曲；十八岁吐蕊舒曼的C大调青春浪漫。十年