苏轼的诗词人生七、量移汝州先到常州.docVIP

七、量移汝州，先到常州 苏轼在黄州贬所居住四年多，传出了病逝的“噩耗”。此时进行了整整十六年的改革也不顺利，神宗皇帝想起了苏轼，于神宗赵顼元丰七年(1084)六月，量移汝州(指的是被贬谪远方的臣子，遇赦酌情移近安置，并非平反复官)，任团练副使，仍“不得签书公事”。赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗，题西林壁是游观庐山后的总结。途中苏轼请求暂时不去汝州，先到常州居住，被批准。从离开黄州，到元丰八年(1085.04.01)三月五日，神宗病逝，十岁的哲宗继位，这期间共计不到一年的时间。这里介绍了这期间苏轼所写下的十三首诗词。 念奴娇赤壁怀古是苏轼所开创的豪放词派的巅峰之作。苏轼所创作的词，把题材从单纯的儿女情长，拓展到了社会生活的各个领域和方面。他把词的格调从感伤的、艳丽的情调拓展到了抒发宏伟的志向，表达自我的胸襟，苏轼的词也成为了文学史上的一座丰碑。 念奴娇赤壁怀古标志着苏轼由一个洒脱不羁的才子，变成了一位冠绝古今的文豪。就在一切走向美好的时候，苏轼却在此时传出了病逝的“噩耗”。 消息传到了皇宫，神宗赵顼也知道了，正在吃饭，听到这个消息之后，连说了两声：人才难得，人才难得呀。很难过，饭碗一推，回书房了。神宗赵顼开始了转变。神宗赵顼对苏轼态度的转变是有大背景的。到了这个时候，苏轼在黄州已经待了四年多了，革新变法也已经整整持续了十六年，不顺利呀。神宗赵顼的用人思想开始发生了变化，由原来的专用新党人物，打算新党和旧党人物两用之。 神宗赵顼元丰七年(1084)三月，神宗赵顼下手招：“苏轼黜居思咎，阅历滋深，人才实难，不忍终弃。”把他调到离京城较近的汝州(河南临汝)作团练副使。 途中去看望弟弟苏辙，在筠州(江西高安，神宗赵顼元丰五年(1082)年苏辙被贬到此地，为监盐酒税的小吏)一起过端午节。一与子由别，却数七端午。身随采丝系，心与昌歜(ch，盛怒，气盛)苦。今年匹马来，佳节日夜数。儿童喜我至，典衣具鸡黍。 神宗赵顼元丰七年(1084)六月，苏轼和儿子苏迈游览石钟山(江西九江湖口县鄱阳湖出口处)，写下了著名的石钟山记。 赴汝州时，由于长途跋涉，旅途劳顿，苏轼的幼儿不幸夭折，汝州路途遥远，且路费已尽，再加上丧子之痛，苏轼便上书朝廷，请求暂时不去汝州，先到常州居住，被批准。当他准备要南返常州时，神宗驾崩(1085.04.01)。常州水网交错，风景优美。他在常州居住，既无饥寒之忧，又可享受美景之乐，而且远离了京城政治的纷争，能与家人、众多朋友朝夕相处。于是，苏轼终于选择了常州作为自己的终老之地。 苏轼虽未到汝州上任，但他一生曾五次到过汝州，在他的著作中也有不少汝州的记载。 仁宗赵祯嘉祐二年(1057)3月，他和弟弟苏辙在其父苏洵带领下过成都、去长安、“骑驴在渑池”，由许洛大道经汝州赴汴京参加礼部秋天的考试，苏轼20岁。 仁宗赵祯嘉祐四年(1059)5月、11月、英宗赵曙治平元年(1064)十二月，苏轼回四川奔母丧，由汴京赴凤翔上任，又由凤翔回汴京，曾三次经过汝州。1营妓比海棠绝句东坡五载黄州住，何时无言及李琪？恰似西川杜工部，海棠虽好不留诗。【赏析】宋代酒场不缺“陪酒小姐”，那时叫“营妓”。文人狎妓宴饮，饮酒赋诗，时兴而风雅。苏轼是大文学家，能书善画，歌舞宴会，则“醉墨淋漓，不惜与人”。“至于营妓供侍，扇书带画，亦时有之”。宋何薳春渚纪闻有一篇“营妓比海棠绝句”，据说是苏轼在黄州时给营妓题诗。营妓李琪年少聪慧，经常给苏轼服务，却一直没好意思索要墨宝，直到苏轼即将离开黄州，在一个送行宴会上，向苏大人提出了心中久藏。苏轼乘兴命其磨墨，挥毫于李琪领巾之上题诗文两句：“东坡五载黄州住，何时无言及李琪？”写了这两句之后，“即掷笔袖手，与客笑谈，”像是把底下的两句忘了，又像是完成了任务似的。当然，苏轼写两句诗时也有，但是这次大家怎么品味也觉得这两句诗太过平淡，于是相互疑问：“语似凡易，又不终篇，何也？”酒场临散了，李琪小姐实在忍不住了，跪拜在地，求苏大人再给续上两句，苏轼大笑：“哎呀，差点忘了出场了。”随即提笔又续写两句：“恰似西川杜工部(杜甫)，海棠虽好不留诗。”此句一出，大家立刻觉出不凡来了先平后奇，起得低但落得高，真乃好诗呀！于是“一座击节，尽醉而散”。【背景】 神宗赵顼元丰七年(1084)三月，苏轼即将离开黄州，在一个送行宴会上写下了这首诗，赠送营妓李琪。2自昌化双溪馆下步寻溪原每见田园辄自招，倦飞不拟控扶摇。共疑杨恽非锄豆，谁信刘章解立苗。老去尚贪彭泽米，梦归时到锦江桥。宦游莫作无家客，举族长悬似细腰。【赏析】 这首七律，中间两句云：“怀盘贯作陶家客，弦诵尝叨孟母邻。”(潘推官李氏挽词)前一句用西晋名将陶侃少年孤贫，经常受到潘氏老母的慈善关怀来说明自己对潘母的感激之情。后一句又用了孟母严于教子三择临处的故事，歌颂潘母向贤知礼，培养儿子择友从善的高风亮操。这样就把自己对潘母的感激和尊敬、自己闻讣后的悲伤和潘母的风范深刻地表现出来了。 神宗赵顼熙宁六年(1073)，苏轼贬为杭州通判，他修复钱塘六井，为人民办了不少好事，但他内心很苦闷。该诗连用六个典故，委婉曲折，惊心动魂。宦途失意他有归去之心，用西汉淮南王刘安或其门客淮南小山楚辞招隐士和陶潜“鸟倦飞而知还”来说明自己非有“凌云之志”，愿意归去。可是，无论归去还是留官都是一样险恶，归隐吧，杨恽丢官后，亲自耕作，结果还被深文周纳(深文，即谓制定或援用法律条文苛细严峻。史记酷吏列传：“(张汤)与赵禹共定诸律令，务在深文，拘守职之吏。”宋苏舜钦上集贤文相书：“既起大狱，不关执政，使狡吏穷鞫，搒掠以求滥，事亦既无状，遂用深文。”周纳，即罗织罪名。指苛刻地或歪曲地引用法律条文，把无罪的人定成有罪。也指不根据事实，牵强附会地给人硬加罪名。汉书路温舒传：“上奏畏却，则锻炼而周纳之。”)，死于腰斩；留宦吧，自己即使有西汉刘章这样的勇心，也未必有人赏识。进退逡巡就象陶渊明为了一点微薄的俸禄而降志辱身一样。岂不知举家挂念，牵肠挂肚，人人都劳瘁(cu，疾病，劳累)得象楚王宫里的细腰之臣一样。这一系列典故把作者矛盾痛苦的内心世界入木三分地刻划出来，也正是封建官场的普遍心理。 苏轼诗作中大量用典与当时的社会风尚也有关系，宋代文化比较发达，一些大型类书相继出现，为文人诗歌用典提供了条件，也为欣赏者提供了接受的基础，我们今天感到隔阂的地方在当时并不生疏，而且恰恰在更深的层次表达了诗人的感情，这也是我们感到宋诗深奥的一个重要原因。【背景】 苏东坡在贬居黄州时与一个姓潘的推官是近邻，经常来往其家，受到潘母的酒馔招待，使苏轼很受感动，他调离黄州时，表示他日归来一定登门拜望，不料老人病逝，苏轼很悲痛，于神宗赵顼元丰七年(1084)三月写下了这首七律。3满庭芳归去来兮1084 神宗赵顼元丰七年(1084)四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会李仲览自江东来别，遂书以遗之。归去来兮，君归何处？万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。云何，当此去，人生底事，来往如梭。待闲看秋风，洛水清波。好在堂前细柳，应念我、莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。【注释】1.会：时逢，正好。2.遗：赠送。3.“百年”句：韩愈除官司赴阕至江州寄鄂岳李大夫：“年皆过半百，来日苦无多。”此用其句。4.百年强半：一生的一半以上，此乃虚称。5.再闰：神宗赵顼元丰三年(1080)二月到黄州，神宗赵顼元丰三年闰九月，神宗赵顼元丰六年闰六月，故称“再闰”。6.楚语吴歌：黄州在春秋战国时属楚地，三国时期属吴地，故称。7.社酒：祭祀神祗时所用的酒。8.莫剪柔柯：此处谓要珍惜彼此的友情。9.“仍传”三句：意为我现在虽然离开这里，但将来还是要回来的。【赏析】 这首词，于平直中见含蓄婉曲，于温厚中透出激愤不平，依依惜别的深情中表达出苏轼与黄州父老之间珍贵的情谊，抒发了作者坎坷、不幸的人生历程中，既满怀悲苦又寻求解脱的矛盾双重心理。 上片抒写对蜀中故里的思念和对黄州邻里父老的惜别之情。首句“归去来兮”，搬用陶渊明归去来辞首句，非常贴切地表达了自己思归故里的强烈愿望，暗含了思归不得归、有家不能归的怅恨。接下来“百年强半，来日苦无多”两句，以时光易逝、人空老大的感叹，加深了失意思乡的感情氛围。上片的后半部分，笔锋一转，撇开满腔愁思，抒发因黄州居住五年所产生的对此地山川人物的深厚情谊。“坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌”句，于平和的语气中，传达出生命短促、人生无常的沉重哀伤。“山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡”，这三句，真切细致地表现了作者与黄州百姓之间纯真质朴的情谊，以及作者逆境中旷达超脱、随遇而安的淡泊心态。 下片进一步将宦途失意之怀与留恋黄州之意对写，突出了作者达观豪放的可爱性格。过片三句，向父老申说自己不得不去汝州，并叹息人生无定，来往如梭，表明自己失意坎坷、无法掌握命运的痛苦之情。“待闲看秋风，洛水清波”两句，却从未来着笔瞻望自己即将到达之地，随缘自适思想顿然取代了愁苦之情。一个“闲”字，将上片哀思愁怀化开，抒情气氛从此变得开朗明澈。从“好堂前细柳”至篇末，是此词的感情高潮，以对黄州雪堂的留恋再次表达了对邻里父老的深厚感情。嘱咐邻里莫折堂前细柳，恳请父老时时为晒渔蓑，言外之意显然是：自己有朝一日还要重返故地，重温这段难忘的生活。此处不明说留恋黄州，而留恋之情早已充溢字里行间。词的下片，深沉蕴籍，含蓄委婉，情真意切，将惜别、依恋之情表现得动人肺腑，令人回味无穷。 结尾的临别告语，奇峰突起，收束全篇，与上片的纯真友情相呼应，将惜别之情推向高潮。【背景】 神宗赵顼元丰七年(1084)，因“乌台诗案”而谪居黄州达五个年头的苏轼，三月接到移量(指的是被贬谪远方的臣子，遇赦酌情移近安置，并非平反复官。)汝州团练副使的诏命，四月一日离黄州，奉命由黄州移汝州(今河南临汝)，邻里友人纷纷相送，苏轼作此词以示告别。对于苏轼来说，这次虽是从遥远的黄州调到离京城较近的汝州，但五年前加给他的罪名并未撤消，官职也仍是一个“不得签书公事”的州团练副使，政治处境和实际地位都没有任何实质上的改善。当他即将离开黄州赴汝州时，他的心情是矛盾而又复杂的：既有人生失意、宦海浮沉的哀愁和依依难舍的别情，又有久惯世路、洞悉人生的旷达之怀。这种心情，十分真实而又生动地反映词中。4虞美人波声拍枕长淮晓波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨别西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！【注释】1.长淮：指淮河。2.隙月：(船篷)隙缝中透进的月光。3.汴水：古河名。唐宋时将出自黄河至淮河的通济渠东段全流统称汴水或汴河。从荥阳县北引黄河东南流，途径开封、安徽等地，后流入淮河。4.西州：古建业城门名。晋宋间建业(今江苏南京)为扬州刺州治所，以治事在台城西，故称西州。房玄龄等房玄龄等晋书谢安传谓安死后，羊昙“辍乐弥年，行不由西州路不觉至州门，左右白曰：此西州门。昙悲感不已。”泛指西边的州郡。龙榆生东坡乐府笺引傅注以为扬州，其实词中只是泛指西边的州郡，即东坡此行的目的地。5.浦：河岸。6.风鉴：风度识见，指对人的观察、看相，或以风貌品评人物。这句意谓：谁使得秦观这样为我所赏识的优秀人才却被沦落、埋没。宋吴处厚青箱杂记：予尝谓风鉴一事，乃昔贤甄识人物、拔擢贤才之所急。【译文】 饮别后归卧船中，只听到淮水波声如拍枕畔，不知不觉又天亮了。从船篷缝隙中所见之残月是那么小。 汴水无情，随着故人东去，而我却满载一船离愁别恨，独向西州。 竹溪的花浦之间，你我曾经一同大醉，当日欢聚畅饮时的情谊胜过别后的伤悲。 谁让我偏偏在芸芸众生中发现了你，并与你成为朋友，这才酿成了今日分别这样一场烦恼。【赏析】 此词的起两句，写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳，自高邮相送，溯运河而上，经宝应至山阳，止于淮上，途程二百余里。临流帐饮，惜别依依。词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。“隙月”，指船篷罅隙中所见之月。据王文诰苏文忠公诗编注集成总案载，苏轼于冬至日抵山阳，十二月一日抵泗州。与秦观别时当在十一月底，所见之月是天亮前从东方升起不久的残月，故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，二语为集中名句。汴水一支自开封向东南流，经应天府(北宋之南京，今河南商丘)、宿州(今属安徽，简称“蕲”，别称蕲城、宿城、云都，苏轼12次过往于宿州。)，于泗州入淮。苏轼此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入应天府。流水无情，随着故人东去，而自己却载满一船离愁别恨，独向西行。“无情流水多情客，劝我如曾识”(苏轼的泛金船)，类似的意思，苏词中也有，而此词之佳，全“载一船离恨”一语。以水喻愁，前人多有，苏轼是词，则把愁恨物质化了，可以载船中，逆流而去。这个妙喻被后人竞相摹拟。李清照武陵春词：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，声名竟出苏词之上。 过片两句，追忆当年两人同游的情景。神宗赵顼元丰二年(1079)，东坡自徐州徙知湖州，与秦观偕行，过无锡，游惠山，唱和甚乐；复会于松江，至吴兴，泊西观音院，遍游诸寺。词云“竹溪花浦曾同醉”，当指此时情事。“酒味”，指当日的欢聚；“泪”，谓别后的悲辛。是年端午后，秦观别东坡，赴会稽。七月，东坡因“乌台诗案”下诏狱，秦观闻讯，急渡江至吴兴询问消息。以后几年间，苏轼居黄州贬所，与秦观不复相见。“酒味多于泪”，当有感而发。末两句故作反语，足见真情。“风鉴”，指以风貌品评人物。宋吴处厚青箱杂记卷四“风鉴一事，乃昔贤甄识人物拔擢贤才之所急。”东坡对秦观的赏拔，可谓不遗余力。神宗赵顼熙宁七年(1074)，东坡得读秦观诗词，大为惊叹，遂结神交。三年后两人相见，过从甚欢。后屡次向王安石推荐秦观。可见文人高士之友谊实非常人可比。【背景】 这首词写于神宗赵顼元丰七年(1084)冬。当时苏轼至高邮与秦观会面，而后在秦淮河上临别对饮。此词便是词人与秦观饮别后的有感之作，词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。 苏轼于神宗赵顼元丰七年(1084)从黄州调任汝州，十一月到扬州与秦观相聚会面，一个多月之后又不得不离别，离别之际，秦观一路相送到淮畔，别后苏轼写下了这首醉墨超放，气压王子敬(献之)的情感真挚的离别之作。 在神宗赵顼元丰二年(1079)，词人曾与秦观一起畅游无锡、松江、吴兴等地。5浣溪沙细雨斜风作小寒 神宗赵顼元丰七年(1084)十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。【注释】1.泗州：今安徽泗县。2.刘倩叔：名士彦，泗州人，生平不详。3.南山：即都梁山，离泗州不远。4.细雨斜风：韦庄题貂黄岭军官：“斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。”5.媚：美好。此处是使动用法。6.滩：十里滩，在南山附近。7.清洛：指洛涧，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至怀远入淮河。泗州在淮河北岸。8.漫漫：大水浩淼貌。9.雪沫乳花：煎茶时上浮的白色泡沫。古时烹茶，以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘。苏轼西江月茶词：“汤发云腴酽白，盏浮花乳轻圆”。10.午盏：午茶。11.蓼茸：lio，蓼菜的嫩芽。12.蒿笋：莴苣笋。13.春盘：唐后风俗，立春日用春饼、生菜等装盘，馈赠亲友，称春盘。词作日离立春不远，故先“试尝”。【译文】 细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。 眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。 乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。 人间真正有味道的还是清淡的欢愉。【赏析】 上片写南山所见的景色：微寒天气，乃“细雨斜风”有心“作”之，天气放晴，滩边之烟柳似作意“媚”之，眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。本无意之风景，于有心人眼中，却显得处处有情。 下片写午时小休，烹茶野餐。乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜，别有一番风味。而全词的主旨，最终落在“清欢”二字上，可见作者对生活情调的欣赏。 全词笔调雅致，可感受到作者清雅、恬淡的心境，正因有此心境，才能品味出生活的独特情致。【背景】 此为一首记游词。神宗赵顼元丰七年(1084)，苏轼由黄州调任汝州(今河南临汝)，赴任途中，曾于泗州小住，这首词便是在此期间，与友人在泗州附近南山游玩的时候所写。6海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。【注释】1.海棠：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”(宋释惠洪冷斋夜话)此诗戏之。2.袅袅：微风轻轻吹拂的样子。3.东风袅袅：化用了屈原的楚辞九歌湘夫人：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之句。形容春风的吹拂之态。4.泛：摇动。5.崇光：指高贵华美的光泽。是指正在增长的春光。6.香雾空蒙：海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。7.故：于是。8.红妆：用美女比海棠。9.夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“直海棠睡未足耳”的典故。【译文】 袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。 由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去。因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏海棠盛开的时机。【赏析】 海棠，迷蒙的海棠，昏昏欲睡的海棠。拟人、暗喻的手法。将海棠比做自己爱花，惜花。 白居易惜牡丹花：“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”，李商隐花下醉：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了屈原楚辞九歌湘夫人：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪冷斋夜话记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”、“崇光”、“香雾”、“高烛”、“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。【背景】 这是苏轼贬官黄州(湖北黄冈)，神宗赵顼元丰七年(1084)时所作，此时苏轼任黄冈团练副使已经五个年头(四年多时间)。在花开时节与友人赏花时的所见。 苏东坡一生至少游览过两次庐山，一次在神宗赵顼熙宁八年(1075)，一次在神宗赵顼元丰七年(1084)。后一次游览，给苏东坡留下了美好的印象。因此，他在东坡志林里比较详细地记录了这一次游庐山、作诗的过程。 苏东坡一进入庐山，以为山谷之秀丽，是他平生所见之最，大有东晋名士行于山阴道上目不暇接之慨。因此下决心专心观赏风景，不再分心做诗。可是，在山里游览的僧人、俗众一看到他，就纷纷叫了起来：“苏子瞻来了！苏子瞻来了！”情形如同今天追星族看到了自己的偶像。追星族(粉丝)们的叫喊，奔走相告，激起了苏东坡的做诗兴致.情不自禁间，他就做了一首绝句，如下：初入庐山三首7其一芒鞋青竹杖芒鞋青竹杖，自挂百钱游。可怪深山里，人人识故侯。【赏析】 得意之情，溢于言表。但是，他很快意识到自己方才有点过于飘飘然，失态了。为了弥补一下，他又连着做了两首绝句，如下：8其二青山若无素青山若无素，偃蹇不相亲。要识庐山面，他年是故人。9其三自昔忆清赏自昔忆清赏，初游杳霭间。如今不是梦，真个是庐山。 这两首诗显然要冷静得多，不再是热血沸腾、脚踩棉花的感觉。 这天有人送了苏东坡一本陈令举的庐山记，苏东坡就一边走一边读，读到书中说徐凝、李白诗的地方，不知道为什么，他“不觉失笑”。 不知不觉间，苏东坡就来到了开元寺。开元寺的方丈当然也是苏东坡的爱慕者，敬过香茶之后，就笑着向他求诗。苏东坡很爽快，当场笔走龙蛇，就是一首绝句：10戏徐凝瀑布诗帝遣银河一派垂，古来惟有谪仙辞。飞流溅沫知多少？不与徐凝洗恶诗。【赏析】 徐凝的庐山瀑布：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。古今长如白练飞，一条界破青山色。” 身在开元寺，但是，脑子里还是想着刚才路上所读书中关于徐凝、李白诗的议论。 这一次游览庐山，苏东坡前后逗留十多天，山南山北，都游览了一遍。他觉得庐山的胜景简直无法用语言表达，于是拣自己最喜欢的景点有漱玉亭、三峡桥两处，各作一首诗。 最后，苏东坡在东林寺住持僧人的陪同下，游览西林时，作了他游览庐山的最后一首诗，便是题西林壁。 从上述叙述，可以看到，苏东坡这一次游览庐山，前后一共做了七首绝句(苏轼诗集中有所不同，收了五首，没有收写漱玉亭、三峡桥的两首，可能是散失了)。七首绝句中，除了题西林壁这一首，其他六首都不算成功。不成功的原因，或者是过于激动，或者是拘于某事，没有体现出东坡居士的潇洒旷达。题西林壁这一首之所以成为名诗，是因为，十几天的游览，已经接近尾声，初入庐山的激动心情已经归于平静。平常、超然之心，使他有余暇作一点哲理的思索，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的名句由此诞生。题西林壁或题西林寺壁11其一溪声便是广长舌溪声便是广长舌，山色岂非清净身。夜来四万八千偈，他日如何举似人。12其二横看成岭侧成峰横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。【注释】1.西林：西林寺在庐山西麓。2.横看：庐山是南北走向，所以横看就是从东西面看。3.远近高低各不同：一作“远近看山总不同”。【赏析】 鸟没有羽翼不能飞行，山没有诗歌难以扬名。 仁者见仁，智者见智。当局者迷，旁观者清。13其三庐山烟雨浙江潮庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。【注释】1.题西林壁其三：也称为观潮或瀑布亭。2.浙江潮：即指钱塘江潮汐。3.“庐山烟雨浙江潮”句：庐山美丽神秘的烟雨，钱塘江宏伟壮观的潮汐，很值得去观赏一番。4.恨：遗憾。5.“未到”句：此句诗意是无缘去观赏庐山的烟雨和钱塘江的潮汐，是会遗憾终身的。6.“到得“两句：由五灯会元卷17所载吉州青原惟信禅诗的一段著名语录演化而成。其原句是：“老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水。及至后来，亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水。而今得个休歇处，依前见山只是山，见水只