浅谈多媒体技术在纪念馆展览中的应用.docVIP

浅谈多媒体技术在纪念馆展览中的应用-以大庆铁人王进喜纪念馆为例关于多媒体技术在纪念馆中如何应用的问题，长期以来，一直是文博界争论不休的焦点问题。一种观点认为:在博物馆中最好让文物、照片、文献等具有原生态的展品说话，越少用多媒体越好；还有一种观点认为：多媒体技术体现了现代科技的最新研究成果，应该大量使用。笔者认为：在纪念馆中适度运用多媒体技术,可以活化展览,拓展陈列纵深，使展示效果更加突出。一、多媒体技术在纪念馆展览中的作用多媒体技术在现代展览中的运用，是陈列艺术手段的新发展。作为辅助陈列，它虽然不能代替原状陈列的主体地位，但它在客观上对博物馆的传统观念产生了冲击，它的作用更是原状陈列无法代替的。多媒体技术不是随便运用的，而是根据纪念馆所掌握的影视资料内容是否充足，以及展览需要而定。多媒体技术只是一种手段，关键是该技术所呈现的内容是否起到了表现主题、深化展览的目的。根据所掌握的影视资料的用途和展览需要，其多媒体技术所展示的视屏影像在展览中大致具有以下作用：1、复活原状历史。虽然文物、照片也是历史的呈现，但却是“死”的，静止不动的，有其局限性。而纪实性的录像通过多媒体技术展示出来，却让历史苏醒过来，让观众产生身临其境和面对面交流的感觉。纪实性的录像就是活着的“文物”，它的原生态的真实性是任何表演的、仿真的东西不可替代的。2、再现艺术历史。艺术的历史就是通过艺术家的创作来呈现的历史。它不是原状的，但它也一样再现了历史。纪念馆根据陈列需要，通过三维动画制作一些视屏内容，通过先进的多媒体表现出来，使历史具有可视性、可感性。3、见证尘封历史。在人们的意识中，纪念馆陈列的物品都是“死去的历史”碎片，这些碎片所隐藏的历史信息是有限的，其信息的传达是被动的。如果采访当事人，由当事人述说当时事件的经过，通过视屏呈现在观众面前，不但“死去的历史”活起来，更主要的是，当事人的“述说”，是当时事件的最直接、最真实的见证，观众最直接聆听到当时的情况介绍。4、拓展展览纵深。在传统的陈列中，展线有多长，展览内容就有多长。因为所有的展览物品，照片、文物、文献资料等都是顺着展线的延伸排列的，照片、文物、文献资料都是平面呈现，对观众来说，其内容的含量有限，如果想全面深入了解，只能单独购买一些书籍或影视资料。但多媒体技术却可以解决这个问题，它能通过视屏影像等形式，延展展览纵深，避免因上版面造成的辅助内容对主要内容的喧宾夺主，保证版面主线清晰，同时又避免了因舍弃不展而带来的遗憾。5、活化展线陈列。传统的历史照片、文物加文字说明的展览过于僵硬，甚至枯燥。多媒体技术的使用，使展线动起来，陈列活起来，不但有视觉上的冲击力，更有听觉上的冲击力，让观众身临其境。二、多媒体技术在大庆铁人王进喜纪念馆中的应用大庆铁人王进喜纪念馆展厅面积4790平方米，展线总长度917延长米，展出文物943件、图片494张、文献等其它展品343件，运用多媒体技术46处，全面翔实地展示了铁人王进喜的生平业绩及用终生实践所体现的铁人精神。46处多媒体技术的应用，和整个展览浑然一体，使得整条展线重点突出，亮点迭起，充满交响乐般的韵律感，从而，全方位、多角度、立体化地塑造了铁人的英雄形象，颂扬了铁人的伟大精神。概括起来，主要有以下几点：1、重点内容展示当主角。文似看山不喜平，展览也是如此。任何一个展览，都要事先设计好重点展览内容和一般展览内容。大庆铁人王进喜纪念馆为充分展示铁人形象，突出“爱国、创业、求实、奉献石油魂”主题，在展览前期，就设计好了重点展览内容。就某些非常突出的内容，大胆采用了多媒体技术，让多媒体演示手段充当主角。如大庆铁人王进喜纪念馆第一展厅松基三井异型屏，是目前国内最大的异型屏，观众用手点触，就可以了解松基一、二、三井的基本情况，对大庆油田的发现有更加深入的了解；第二展厅铁人带伤跳泥浆池制服井喷大屏幕，用纪实的手法淋漓尽致地刻画了铁人王进喜的英雄形象。大庆石油会战多媒体半景画，视屏演示生动地表现了在以铁人王进喜为代表的大庆石油工人艰苦创业、顽强拼搏、不懈努力下，大庆油田顺利实现了“六一”首车原油外运，到1960年底生产原油97万吨，占全国原油总量的23%，轰轰烈烈的石油大会战取得了辉煌的成就；第四展厅亲切关怀大屏幕，在国内首次连续使用5块视屏，展示了毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛以及其他党和国家领导人对大庆、对铁人的关心和爱护。永远的丰碑数字短片，播放主系统由3台数字视频工作站主机及1台同步控制服务器构成，使用专用网络连接实现同步控制。长12.35米、宽3.33米的弧形屏幕和长12米、宽6米的大型沙盘形成立体的交叉组合，让观众深刻感受到铁人精神永存，业绩不朽，在他的精神激励和感召下，大庆油田成为我国最大的石油生产基地，各行各业标兵英模层出不穷，一座现代化的新型石油城拔地而起。运用多媒体技术在重点展览内容中充当主角，形式亮丽、现代、大气、庄重，又富有高科技成分，成为铁人纪念馆的一大看点。2、一般内容展示当配角。在有些情况下，多媒体技术在重点展览内容中充当配角，起辅助作用。如大庆铁人王进喜纪念馆第一展厅艰苦创业大型开放式多元组合原生态场景，在蓝天荒原的统一大背景下，左侧是“牛棚指挥所”、“篝火学两论”、“人拉肩扛运钻机”、大尺寸文物和照片，右侧是统一悬挂式版面和文物展柜，前方是“破冰端水保开钻”，佐以多媒体视屏演示技术，多位一体，使观众体验到空间的震撼，真实再现了以铁人王进喜为代表的大庆石油工人立志要把贫油落后的帽子甩到太平洋里，没有条件创造条件也要上，人拉肩扛运钻机、破冰取水保开钻的壮观场面，具有强烈的视觉冲击力。这种采用大型开放式多元组合原生态场景，佐以多媒体技术的表现形式成为纪念馆的一大特色，亦属国内首创。第三展厅铁人办学场景，从艰苦的条件、简易的设施和破旧的学习用具中可以看出铁人对未来的期望，看到孩子们对知识的渴求。配合视屏播放短片，选取当年铁人小学教师陈可日、陈忠伦的介绍，真实可信，使观众感受到铁人和孩子们在一起时的童趣与天真，以及孩子们对铁人的崇敬与爱戴。最主要的是对铁人建成大庆油田第一所小学有了新的认识。类似的情况在铁人纪念馆随处可见。这些重点展览内容，配合了多媒体演示手段，直观、生动、活泼、艺术地再现了历史的真实性。3、当事人采访当佐证。在铁人王进喜纪念馆展厅内，多处设有视屏影像，如第一展厅用王进喜的入党培养人杨型亮、满应科的视屏佐证铁人的入党事实；第二展厅用当年与王进喜一起跳泥浆池人员1205队工人戴祝文的视屏佐证铁人为制服井喷，不顾腿伤，纵身跳进泥浆池中搅拌泥浆的情况；第三展厅用原中国石油天然气总公司总工程师李虞庚的视屏佐证铁人当了大队长后，刻苦学习科学文化知识，搞成了多项发明创造的事实。用北京人民艺术剧院国家一级演员李光复的视屏佐证铁人王进喜的“五讲”题词；第四展厅用铁人的老战友回忆铁人的视屏，佐证铁人为国家和人民所做出的巨大贡献，他的形象永远活在人们心中。这些内容，在铁人纪念馆展览中，属一般展示内容，但由于配合运用多媒体手段，使得展览更加生动可感，更容易走进观众心里。4、拓宽整个展览内容。英雄人物成长的背后，必离不开他所处的时代环境。铁人王进喜纪念馆的展览分为两条线，主线是铁人王进喜的生平事迹，副线为大庆油田及中国石油工业的发展历程。铁人王进喜纪念馆的建设者们立争把铁人这个英雄人物放置到中国石油工业及大庆油田开发建设这个大的历史背景下展示，使得英雄人物的形象更加立体、饱满和生动。在铁人王进喜纪念馆展厅内，多处设有触摸屏和视屏等，如第一展厅铁人和他的队友们触摸屏，观众站在油画下，用手轻轻一点屏幕，就可以了解到1960年铁人和他的队友们参加大庆石油会战以及这些人后来的情况介绍；第二展厅学铁人，做铁人，一旗高举万旗红视屏，让观众对当年学习铁人，英雄辈出，石油大会战迅猛发展等有个清醒认识；第三展厅铁人参加九大视屏，让观众了解铁人参加“九大”，被推选为主席团成员，并当选中央委员，受到毛主席、周总理的亲切接见等更多有关铁人的事实；第四展厅铁人英名永驻触摸墙，观众用手触摸，就可以了解到如今的大庆油田，许多道路、桥梁、学校、企业等都是以铁人命名的，斯人已逝，精神永存，铁人永远活在大庆人民心中。这些多媒体技术的运用，无疑拓宽拓深了整个展览内容，把版面放不下的东西，统统放到多媒体系统里展示，便于观众在更深更广的层面上，对铁人进行研究，使得整个展出内容更加丰富厚重，铁人王进喜的英雄形象更加立体丰满。5、营造浓郁参观氛围。随着文博事业的飞速发展，从事文博工作的业内人士越来越重视博物馆环境与陈列布展的关系，小处着手，大处着眼，时时处处营造浓郁的观众参观氛围。步入大庆铁人王进喜纪念馆，无论是在阳光大厅，还是在二、三层过道，多处设有触摸屏和虚拟电子翻书等设施，如二层过道配合战报墙和会战豪言壮语墙，设置了两处触摸屏。这些多媒体技术的运用，为观众营造了浓郁的参观氛围，使观众的心绪始终徜徉在大庆石油会战和铁人王进喜英雄事迹等火热的气氛当中。三、用先进技术保障多媒体系统的平稳运行相对于照片、文字来说，声光电设备是“活的”。它会说、会动，靠电“汲取营养”，而且难免会有“头疼脑热”。如何确保在日常接待特别是重大接待时万无一失，这成了一直困扰着众多展馆的难题。大庆铁人王进喜纪念馆的技术人员遵循“以三老四严办精品展馆，用真情实意宣传铁人精神”的办馆方针，针对供电不稳、断电、系统运行不稳等难题采取了一系列行之有效的应对措施，确保了纪念馆的正常接待和平稳运行。对外开放两年多来，大庆铁人王进喜纪念馆的多媒体系统从未出现过问题，真正做到了“系统运行零事故”，实现了用先进技术设施保障多媒体的平稳运行和纪念馆的正常接待服务。1、“双机备份”防故障。日常开放运行当中，如果多媒体设备出现故障，将给观众参观带来极大的不便，严重影响博物馆在人们心目中的形象和地位。为攻克这一难题，大庆铁人王进喜纪念馆对多媒体场景中的主要设备进行双机热备，将两套视频、音频输出设备和显示设备通过矩阵链接起来，利用“快思聪”中控主机对每一个展厅实行集中控制，实现了声像同步切换。在一套设备突发故障时，立即切换使用另一套设备，在观众毫不知情的情况下，技术人员已将突来的风波平息了，确保了接待工作的万无一失，此举在国内纪念馆中尚属首创。2、“开小灶”稳电源。一直以来，纪念馆的多媒体设备采取照明盘或墙壁插座的方式就近取电，这样一旦出现电压电流波动、断电或个别设备故障，可能会引起整体供电系统瘫痪，容易造成设备和系统的损害。为避免以上情况发生，大庆铁人王进喜纪念馆采取分类供电、三级控制保护的方式，为多媒体设备铺设专用电缆，用独立配电装置为其提供稳定电源，像是给多媒体设备开了个“小灶”，极大地提高了多媒体供电系统的稳定性和可靠性。铁人纪念馆还根据多媒体设备的用电特性，将现有设备进行分类布线，同一类设备用一个总控开关控制，而每个设备又有独立的空气开关，最终将分类配电箱直接与终端设备相连，有效地避免了插排取电松动、单独设备故障影响其它设备正常使用的情况发生。3、“UPS”免事故。纪念馆每天都会接待数以千计的观众，一旦发生断电或其它事故，不仅正常的接待无法进行，还会造成展厅内观众的慌乱，混乱中甚至可能造成人员伤亡、用电设备损坏等重大事故，将产生不可估量的后果。为防止以上事故发生，大庆铁人王进喜纪念馆在四个展厅内分别配备了UPS备用电源系统，该系统不仅具有负载均衡、自动电池电量检测报警、免维护、在线电池维护等功能，还能在供电异常或完全断电的情况下，继续供电一个小时以上。这样不仅能使参观有条不紊地进行，还为疏散观众提供了充裕的时间，多媒体设备也能正常地关闭，有效地避免了因断电引起的事故发生。同时，铁人纪念馆根据展厅内用电设备总功率的不同，选用适合容量的UPS稳定电压，有效地防止了供电电压不稳和浪涌而损坏设备，充分保障了供电系统的安全稳定。大庆铁人王进喜纪念馆自2007年7月1日对外开放两年多来，接待观众130多万人次，留言4万多条。一般观众、新闻媒体、业内专家和各级领导对纪念馆的陈列给予高度评价。 报刊杂志、广播电视、网站等多家媒体，先后上百次对纪念馆展览进行报道。2007年10月12日，中国文物报以“宣铁人精神，办精品展馆”为题；2008年1月18日，中国文物报又以两个版面的篇幅，分别对纪念馆的布展工作及陈列艺术进行了重点报道，其中介绍多媒体技术的应用占了很大篇幅。陈列艺术委员会主任赵春贵在文章中写到：“铁人馆有一处表现艰苦创业中人拉肩扛的场景，它将大型文物和大尺度模型，地面上三维人物塑型和立面上二维人物剪切片结合得天衣无缝，真实而又形象地在大空间中复原了众所周知的一幅人拉肩扛的实照，辅以动态投影播放，这是在我国纪念馆陈列处理手法中运用综合艺术手法典型的一例。”中国革命纪念馆专业委员会第十五届年会上，国内文博界著名陈展专家周士琦等认为：铁人馆陈列很有个性和艺术性，达到了一流水准。龙华烈士纪念馆研究员俞乐滨认为：纪念馆陈列形式布置精彩频现，可圈可点，达到国内人物纪念馆陈展设计的一流水准。中国博物馆学会原秘书长袁南征赞叹:贵馆的展览据我看是很成功的。2008年7月30日，国家文物局局长单霁翔到铁人纪念馆调研，他评价：“这是名副其实的国家一级博物馆，是企业办馆的典范，是行业的佼佼者”。开馆两年来，成功地接待了李长春、贺国强、刘云山、张德江等党和国家领导人。2009年6月8日，刘云山同志考察铁人纪念馆，在67分钟的参观时间里，五次称赞铁人纪念馆，他说：“这个馆办得