动画剧本与创作---第三章动画片与动画人物.ppt

第三节 动画人物的表现力 第三节 动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间。 动画人物具有很大创造空间。 动画剧本自身的特殊性，也决定了这种形式 动画剧本自身的特殊性，也决定了这种形式 很擅长刻画人物。大多数动画片的剧本，和一般很擅长刻画人物。大多数动画片的剧本，和一般 电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类 型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯 ，情节发展的起伏跌宕十分明晰，人物之间的矛，情节发展的起伏跌宕十分明晰，人物之间的矛 盾也不那么极端尖锐。盾也不那么极端尖锐。 第三节 动画人物的表现力 第三节 动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间。 动画人物具有很大创造空间。 尤其是系列动画片，像尤其是系列动画片，像樱桃小丸子樱桃小丸子 、猫和猫和 老鼠老鼠 等等，由于每一集的容量很有限，故事自等等，由于每一集的容量很有限，故事自 然就比较浅显简单。这样的设计安排，是考虑到然就比较浅显简单。这样的设计安排，是考虑到 了儿童观众的心理特点和观赏需要。客观上，动了儿童观众的心理特点和观赏需要。客观上，动 画剧本的故事情节已经不仅仅是抓住观众，最重画剧本的故事情节已经不仅仅是抓住观众，最重 要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的 笔墨去刻画人物。笔墨去刻画人物。 就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特 就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特 征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必 拘泥于拘泥于 “人人”的外形，有极大的创作空间。其造型的外形，有极大的创作空间。其造型 更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密 的联系。比如说，我们看到的机器猫。它本来是的联系。比如说，我们看到的机器猫。它本来是 一只猫型的机器人，可是耳朵却被老鼠吃掉了，一只猫型的机器人，可是耳朵却被老鼠吃掉了， 结果只乘结果只乘 d下圆圆的脑袋。因而，无所不能的机下圆圆的脑袋。因而，无所不能的机 器猫最害怕的就是老鼠。这个造型和机器猫的内器猫最害怕的就是老鼠。这个造型和机器猫的内 心世界有着微妙的联系。心世界有着微妙的联系。 经过了夸张和幻想，动画片中的人物个性更 经过了夸张和幻想，动画片中的人物个性更 鲜明独特，没有了现实逻辑的拘束，作者可以海鲜明独特，没有了现实逻辑的拘束，作者可以海 阔天空地去想像，创造人物最为鲜明的阔天空地去想像，创造人物最为鲜明的“特点特点 ”， 你会看到，动画人物常常掌握许多常人不及的你会看到，动画人物常常掌握许多常人不及的“ 神力神力 ”。这样的精心设计，动画人物比一般人物。这样的精心设计，动画人物比一般人物 形象在剧情里更容易突显现出来，留在观众的记形象在剧情里更容易突显现出来，留在观众的记 忆中。忆中。 提起迪斯尼的动画片剧本，总是一再选择那 提起迪斯尼的动画片剧本，总是一再选择那 些人们熟知的故事。多数主流的国内外动画片剧些人们熟知的故事。多数主流的国内外动画片剧 本，故事也常采用观众常见的本，故事也常采用观众常见的“套路套路 ”作框架。作框架。 虫虫总动员虫虫总动员 里里“小人物变大英雄小人物变大英雄 ”的故事模式，的故事模式， 千与千寻千与千寻 里面里面 “普通人进入神秘仙境普通人进入神秘仙境”的故事的故事 模式，模式， 海底总动员海底总动员 “寻找亲人寻找亲人 ”的故事模式的故事模式 在不同的动画片中，我们看到的变化是创作在不同的动画片中，我们看到的变化是创作 者不断在剧情中添加者不断在剧情中添加“时代元素时代元素 ”和一些新鲜创意和一些新鲜创意 。 正是动画片强调人物塑造的特性，使剧本中 正是动画片强调人物塑造的特性，使剧本中 “故事故事 ”这个元素退居二线，人物塑造则成为动画这个元素退居二线，人物塑造则成为动画 剧本创作的第一任务。剧本创作的第一任务。 动画人物的塑造是动画片创作最重要的一个 动画人物的塑造是动画片创作最重