高三语文古诗词表现手法、结构枝巧、修辞手法.doc

高三语文：古诗词表现手法、结构技巧、修辞手法(表格归类)人版版选修全国通用 古诗词表现手法、结构技巧、修辞手法(表格归类 古诗词表现手法、结构技巧、修辞手法(表格归类隐藏 窗体顶端窗体底端古诗词常见的表现手法 概 念 起 兴 说明 兴是先言他物以引起所咏之 辞 例句 锦瑟无端五十弦, 锦瑟无端五十弦 , 一弦一柱思华年. 一弦一柱思华年. 赏析 首联用瑟这种乐器起兴, 首联用瑟这种乐器起兴,由此而 思及华年. 思及华年. 上片除 念去处千里烟波, 上片除念去处千里烟波,暮霭 沉沉楚天阔 沉沉楚天阔外,写的都是眼前 实景实事实情, 实景实事实情,写词人和友人不 忍分别又不得不别的心情, 忍分别又不得不别的心情,是实 下片写对别后生活的设想 写对别后生活的设想, 写.下片写对别后生活的设想, 着意描绘词人孤独寂寞的心情, 着意描绘词人孤独寂寞的心情, 虚写.虚实结合, 是虚写.虚实结合,淋漓尽致地 写出了离别的依依不舍. 写出了离别的依依不舍. 虚 实 结 合 是指现实的景事与想象的景 事互相映衬, 事互相映衬,交织在一起表 达同一样的感情. 达同一样的感情. 寒蝉凄切, 寒蝉凄切 , 对长亭 骤雨初歇. 晚, 骤雨初歇. 竟无语凝噎. 竟无语凝噎. 用 典 有用事和引用前人诗句两 用事是借历史故事来表 种,用事是借历史故事来表 达作者的思想感情, 达作者的思想感情,包括对 现实生活中的某些问题的立 场和态度, 场和态度,个人的意绪和愿 望等等,属于借古抒怀. 望等等,属于借古抒怀.引 或者化用 化用前人诗句目的是 用或者化用前人诗句目的是 加深诗词中的意境, 加深诗词中的意境,促使人 联想而寻意于言外. 联想而寻意于言外. 联 想 由一事物联系到与之有关的 另一事物, 另一事物,或把事物中类似 的特点联系起来造成一个典 型. 人们在已有的材料和观念基 础上,经过联想,推断, 础上,经过联想,推断,分 综合, 析,综合,创造出新的观念 和思维过程 和思维过程. 辛词除了作者回忆 43 年前南 下的经历外,全是用事 . 下的经历外 , 全是用事. 想当 如虎 如虎 年如虎写的是刘裕当年北 伐抗敌的英雄气概. 伐抗敌的英雄气概.作者借赞扬 刘裕, 刘裕,讽刺南宋王朝的主和派屈 想当年, 想当年 , 金戈铁 辱求和的无耻行径, 辱求和的无耻行径,表现出作者 气吞万里如虎. 马,气吞万里如虎. 抗金的主张和恢复中原的决心. 抗金的主张和恢复中原的决心. 过春风十里, 过春风十里 , 尽 春风十里 引用杜牧的诗句, 引用杜牧的诗句, 春风十里 春风十里 荠麦青青. 荠麦青青. 表现往日扬 州十里长街的繁荣 景况, 虚写; 尽荠麦青青 景况 , 是 虚写 ; 尽荠麦青青 是写词人今日所见的凄凉情形, 是写词人今日所见的凄凉情形, 实写. 是实写.这两幅对比鲜明的图景 寄寓着词人对昔盛今衰的感慨. 昔盛今衰的感慨 寄寓着词人对昔盛今衰的感慨. 贺知章的咏柳 贺知章的咏柳由柳枝的纷披 碧玉妆成一树高, 碧玉妆成一树高 , 下垂, 下垂,婀娜多姿联想到翠绿的丝 万条垂下绿丝绦. 万条垂下绿丝绦 . 运用巧妙的比喻, 带,运用巧妙的比喻,塑造出一 不知细叶谁裁出, 不知细叶谁裁出 , 个别具浪漫色彩的新颖形象, 个别具浪漫色彩的新颖形象,一 二月春风似剪刀. 二月春风似剪刀. 改杨柳只抒离情的象征义老调. 改杨柳只抒离情的象征义老调. 湖光秋月两相和, 湖光秋月两相和 , 潭面无风镜未磨. 潭面无风镜未磨 . 遥望洞庭山水翠, 遥望洞庭山水翠 , 白银盘里一青螺. 望洞庭 望洞庭 大江东去, 大江东去 , 浪淘 尽,千古风流人物. 千古风流人物. 故垒西边, 故垒西边 , 人道是 三国周郞赤壁. 三国周郞赤壁. 今夜鄜州月, 今夜鄜州月 , 闺 中只独看. 中只独看 . 遥怜小 儿女,未解忆长安. 儿女,未解忆长安. 用心 爱心 专心 想 象 刘禹锡选择了月夜遥望的角度, 刘禹锡选择了月夜遥望的角度, 通过极富想象力的描写, 通过极富想象力的描写,将洞庭 的湖光山色别出心裁地再现于 纸上. 纸上. 苏词要塑造的人物形象是周 瑜,却从千古风流人物写起, 却从 千古风流人物写起, 由此引出赤壁之战时的 由此引出赤壁之战时的多少豪 周瑜一人, 杰 最后才集中为 周瑜一人 , , 最后才集中为周瑜一人 突出了周瑜在作者心目中的地 位. 杜甫月夜的颔联, 杜甫月夜的颔联,颈联写 衬 托 或 烘 托 指的是以乙托甲, 指的是以乙托甲,使甲的特 点或特质更加突出. 点或特质更加突出.有正衬 和反衬. 和反衬. 香雾云鬓湿, 香雾云鬓湿 , 清辉 玉臂寒. 玉臂寒 . 何时倚虚 双照泪痕干. 幌,双照泪痕干. 渲 染 对环境, 对环境,景物作多方面的描 写形容,以突出形象, 写形容,以突出形象,加强 艺术效果. 艺术效果. 通过特定的容易引起联想的 具体形象, 具体形象,表示与之相似或 者相近特点的概念, 者相近特点的概念,思想和 感情. 感情. 风急天高猿啸哀, 风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回. 渚清沙白鸟飞回. 妻子的美丽, 妻子的美丽,反衬诗人惆怅痛苦 的心情. 的心情. 首联俯仰所见所闻, 首联俯仰所见所闻,一连出现六 个特写镜头, 个特写镜头,渲染秋江景物的特 点. 这两句描写青山环绕 , 层峦叠 嶂,自己所处的郡城正在严密封 重重阻隔之中. 锁,重重阻隔之中.象征了自己 被政敌迫害的景况 的景况, 被政敌迫害的景况,书写思归不 得的忧伤. 得的忧伤. 象 征 青山似欲留人住, 青山似欲留人住 , 百匝千遭绕郡城. -百匝千遭绕郡城. 李德裕 李德裕 登崖州城 作 越王勾践破吴归, 越王勾践破吴归 , 战士还家尽锦衣. 战士还家尽锦衣 . 宫女如花满春殿, 宫女如花满春殿 , 只今惟有鹧鸪飞. 只今惟有鹧鸪飞 . 李白 李白 李白 越中览 古 闺中少妇不知愁, 闺中少妇不知愁 , 春日凝妆上翠楼. 春日凝妆上翠楼 . 忽见陌头杨柳色, 忽见陌头杨柳色 , 悔教夫婿觅封侯. 悔教夫婿觅封侯. 王昌龄闺怨 王昌龄闺怨 楚江微雨里, 楚江微雨里 , 建业 暮钟时. 暮钟时 . 漠漠帆来 冥冥鸟去迟. 重,冥冥鸟去迟. 韦应物 韦应物 韦应物 赋得 暮雨送李胄 暮雨送李胄 沙头宿鸟联拳静, 沙头宿鸟联拳静 , 船尾跳鱼拨刺鸣. 船尾跳鱼拨刺鸣 . 杜甫 杜甫 杜甫 漫成一 首 一树春风千万 枝 , 嫩于黄金软于 丝 . 永丰西角荒园 里 , 尽日无人属阿 谁? 白居易杨柳枝词 白居易杨柳枝词 大漠风尘日色 昏 , 红旗半卷出辕 门 . 前军夜战洮河 北 , 已报生擒吐谷 王昌龄 浑 . 王昌龄 从军用心 爱心 专心 对 比 与 对 照 把两种不同的事物或情形作 对照,互相比较. 对照,互相比较. 前三句写昔日繁荣和最后一句 描写今日冷落凄凉形成强烈对 使读者感受特别深切, 比,使读者感受特别深切,其中 蕴含着诗人深沉的历史思考. 蕴含着诗人深沉的历史思考. 这首诗采用先扬后抑的手法, 这首诗采用先扬后抑的手法,先 抑的手法 写少妇不知愁 写少妇 不知愁 后面才说她 , 悔 通过对少妇情绪微妙变 , 化的刻画, 化的刻画,深刻地表现了少妇因 触景而产生的感伤和哀怨的情 突出了闺怨的主题. 绪,突出了闺怨的主题. 首联两句写黄昏时分诗人伫立 在细雨蒙蒙的江边, 在细雨蒙蒙的江边,这里点明了 诗题中的暮雨 诗题中的暮雨又照应了诗题 中的 中的送 抑 扬 把要贬抑否定的方面和要肯 定的方面同时说出来, 定的方面同时说出来,只突 出强调其中一个方面以达到 抑此扬彼或抑彼扬此的目 的.有先扬后抑和先抑后扬 之分. 之分. 指诗中对前面所写的作必要 的回答. 的回答.恰当地运用这种方 法使结构显得紧凑,严谨. 法使结构显得紧凑,严谨. 照 应 动 静 结 合 对事物,景物作动态, 对事物,景物作动态,静态 的描写,两者相互映衬, 的描写,两者相互映衬,构 成一种情趣. 成一种情趣. 第四句鱼跳的 第四句鱼跳的动更衬托出第 三句景物的 . 三句景物的静 白诗第一, 白诗第一,二句运用正面描写 的手法,描写了春天杨柳的娇美 的手法, 形态. 形态. 王诗第二句侧面描写战况, 王诗第二句侧面描写战况,一 方面是风势很大, 方面是风势很大,卷起红旗便于 急行军,另一方面是高度戒备, 急行军,另一方面是高度戒备, 不事张扬, 不事张扬,把战事的紧张状态突 现出来. 现出来. 正 侧 描 写 对描写对象进行正面的直接 的描写是正面描写. 的描写是正面描写.描写对 象周围的事物, 象周围的事物,使对象更鲜 突出的是侧面描写. 明,突出的是侧面描写. 行 直 抒 胸 臆 借 景 抒 情 或 融 情 于 景 托 物 言 志 即景抒怀,表达诗人面对自 即景抒怀, 然景象, 然景象,所产生的富有哲理 性的思想. 性的思想. 江南景,人俱佳,让人留恋, 江南景,人俱佳,让人留恋,没 到老年就不要离开江南回到故 乡,否则一想起江南的美好景色 和人物对比战乱的北方, 和人物对比战乱的北方,就会后 悔不及. 悔不及. 未老莫还乡, 未老莫还乡,还乡 须断肠. 须断肠. 诗人对要表达的思想感情正 面不着一字, 面不着一字,全然寓于眼前 的自然景象之中, 的自然景象之中,借自然景 物抒发感情. 物抒发感情. 袅袅兮秋风, 袅袅兮秋风 , 洞庭 波兮木叶下. 波兮木叶下. 秋风瑟瑟,似乎凉意渗透心间; 秋风瑟瑟,似乎凉意渗透心间; 落叶纷纷, 落叶纷纷,犹如一颗沉重的心渐 渐下沉; 微波荡漾, 犹若心波 渐下沉;微波荡漾,犹若心波 起伏.情与景水乳交融, 起伏.情与景水乳交融,意境美 妙. 在描摹事物以尽其妙的基础 上融入作者的感情, 上融入作者的感情,寄托作 者的心志. 者的心志. 一树春风千万枝, 一树春风千万枝 , 嫩于黄金软于丝. 嫩于黄金软于丝 . 永丰西角荒园里, 永丰西角荒园里 , 尽日无人属阿谁? 尽日无人属阿谁? 托物言志,写柳树独处荒园, 托物言志,写柳树独处荒园,无 人观赏 , 抒发人才被埋没的感 慨. 二,古诗词的结构技巧 技巧 名称 以 自 然 景 物 起 句 开 门 见 山 例 子 特 点 山桃红花满上头, 蜀江春水 山桃红花满上头, 拍山流.花红易衰似郞意, 起句用红花 春水引出,来比拟下联中的郞意 春水 拍山流.花红易衰似郞意, 起句用红花 春水引出,来比拟下联中的郞意 水流无限似侬愁. 刘禹 侬愁 整首诗浑然一体. 水流无限似侬愁. 刘禹 与侬愁 整首诗浑然一体. , 竹枝词 锡竹枝词 以 景 结 情 少小离家老大回, 乡音无改 少小离家老大回, 鬓毛衰.儿童相见不相识, 鬓毛衰.儿童相见不相识, 笑问客从何处来 贺 何处来? 笑问客从 何处来 ? 贺 知章回乡偶书 知章回乡偶书 长江悲已滞,万里念将归. 长江悲已滞,万里念将归. 况属高风晚,山山黄叶飞. 况属高风晚,山山黄叶飞. 王勃 山中 王勃 王勃山中 阿房舞殿翻罗袖, 阿房舞殿翻罗袖, 金谷名园 起玉楼,隋堤古柳缆龙舟. 起玉楼,隋堤古柳缆龙舟. 不堪回首,东风还又, 不堪回首,东风还又,野花 开暮春时候. 张可久 开暮春时候 . 张可久 卖花声怀古 卖花声怀古 安能摧眉折腰事权贵, 使我 安能摧眉折腰事权贵, 诗歌开篇揭示主题或全篇主要内容, 本诗概括了数十年 诗歌开篇揭示主题或全篇主要内容, 客居他乡的事实,暗寓自伤老大之情, 客居他乡的事实,暗寓自伤老大之情,下联儿童淡 淡一问也就在情理之中了. 淡一问也就在情理之中了. 诗歌在议论或抒情过程中,戛然而止,转为写景, 诗歌在议论或抒情过程中,戛然而止,转为写景,以景 代情作结,使得诗歌此时无情胜有情 代情作结,使得诗歌此时无情胜有情 显得意犹未 , 王诗最后两句写山上望见实景,映衬一二句之情, 尽.王诗最后两句写山上望见实景,映衬一二句之情, 以景喻情,用秋风萧瑟黄叶飘飞来衬托自己的悲苦 飘飞来衬托自己的悲苦. 以景喻情,用秋风萧瑟黄叶飘飞来衬托自己的悲苦.张 诗叙事时只写淫乐不写败亡, 诗叙事时只写淫乐不写败亡, 这种以景结情的手法余味 无穷,耐人寻味. 无穷,耐人寻味. 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀. 本诗强 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀. 用心 爱心 专心 卒 章 显 志 意 象 组 合 不得开心颜! 不得开心颜! 烈地表达了诗人追求自由,蔑视权贵, 烈地表达了诗人追求自由,蔑视权贵,不为五斗米折腰 的心志. 的心志. 此为蒙太奇式的画面组合. 主要是指由镜头组接而成的 此为蒙太奇式的画面组合. 生活片断和场景.场景随着剧情的发展而时时在变化, 生活片断和场景.场景随着剧情的发展而时时在变化, 给人以鲜明的形象感. 给人以鲜明的形象感. 此词九个意象被巧妙地组织在一个画面里, 渲染出一派 此词九个意象被巧妙地组织在一个画面里, 渲染出一派 凄凉萧瑟的晚秋景象,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁. 凄凉萧瑟的晚秋景象,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁. 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人 枯藤老树昏鸦, 古道西风瘦马. 家,古道西风瘦马.夕阳西 断肠人在天涯.马 下,断肠人在天涯.马 致远天净沙秋思 致远天净沙秋思 首 尾 照 应 指诗中对前面所写的作必要的回答. 恰当运用这种方法 指诗中对前面所写的作必要的回答. 楚江微雨里,建业暮钟时. 便结构显得紧凑,严谨. 楚江微雨里,建业暮钟时. 便结构显得紧凑,严谨. 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟. 韦诗首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边, 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟. 韦诗首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边, 韦应物赋得暮雨送李胄 这里点明了诗题中的暮雨又照应了诗题中的 韦应物赋得暮雨送李胄 这里点明了诗题中的暮雨又照应了诗题中的送 字. 三,古诗词的修辞手法举例 类 别 比 喻 借 代 夸 张 对 偶 比 拟 排 比 设 问 反 问 双 关 叠 词 互 文 例句 玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.白居易长恨歌 玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.白居易长恨歌 白居易 知否,知否?应是绿肥红瘦.李清照如梦令 知否,知否?应是