格里格四首挪威舞曲的创作特点.pdf

第 23卷第1期 2008年2月 宿 州 学 院 学 报 Journalof Suzhou U niversity Vol . 23,No. 1 Feb12 0 0 8 格里格 四首挪威舞曲 的创作特点 江 岩 (安徽师范大学音乐学院,安徽 芜湖 241000) 摘要:格里格善于在创作中使用一些个性化的手法,使作品体现出鲜明的创作特点和风格特征。本文对 四首挪威 舞曲 的创作特点进行分析,并说明作品民族性、 色彩性的音乐风格。 关键词:格里格;四首挪威舞曲;民间音乐;色彩性 中图分类号: J614. 5 文献标识码 :A 文章编号: 1673- 2006(2008)01- 0096- 04 收稿日期: 2007207206 作者简介:江岩(1983- )女,安徽芜湖市人,硕士研究生,研究方向:作曲理论与教学。 作曲家爱德华.格里格是19世纪挪威民族乐派 的代表人物,他所创作的作品涉及了钢琴、 歌曲等众 多领域。 四首挪威舞曲(作品 35) 是格里格于1881 年所作的四手联弹的钢琴曲集,共四首。 由于格里格 运用了许多富有个性的创作技法,从而使 四首挪威 舞曲 体现出了很强的创作特点。 以下就从几个方面 进行具体论述。 1 纯朴、 自然的民间旋律 格里格曾说过:“我记下了祖国的民间音乐。在 风格和形式上我是属于德国浪漫主义的舒曼乐派 的,但同时我又尽情吸取了祖国民歌的丰富宝藏,并 从挪威人民的心灵,这个迄今未被探讨过的泉源中, 力图创造出民族的艺术来” 1 四首挪威舞曲 每一首的主题旋律均采用挪威的民间音乐,体现出 了浓郁的挪威民间舞曲的旋律特点。挪威的民间舞 蹈中最为常见的有两拍子的哈林格舞曲和三拍子的 斯普林舞曲等,舞蹈音乐丰富多彩、 热烈奔放,节奏 音型鲜明。这些特点在 四首挪威舞曲 中都有很强 的体现。 例1: 这样明快、 热烈的节奏特点很好的表现了挪威 民间生活与欢乐舞蹈的场面。 同时,在此例中还可以 看到一个特点:强烈的重音。 这种强烈的重音也是源 自于挪威民间舞蹈中经常会出现一些意外的跳跃动 作,如在哈林格舞的舞蹈过程中舞者 “像弹簧一样忽 然往上一跳,猛的在空中一翻身把一只脚踢在天花 板的横梁上然后向房间的相反的一头一跳,于 是又重新开始这一切动作。 ” 2 格里格在 四首挪威 舞曲 中非常普遍地使用强烈的重音来表现意外的 舞蹈动作,突出了挪威民间舞蹈的特点。 四首挪威舞曲 在旋律进行上也体现出了挪威 民间音乐中纯朴、 自然的风格特征:这四首挪威舞曲 不仅主题旋律的性质较为单纯、 没有多少戏剧性的 因素,而且在音乐进行的过程中,主题也没有较大的 发展,而更多的是对主题的重复与变奏或是对主题 片段的反复、 变奏及模进。这样带有重复性质的、 较 为单纯的音乐进行很好地展现了挪威民间舞蹈中简 单、 朴素、 经常重复进行舞蹈动作的特点。 2 多样的、 色彩性的和声 格里格善于把各种浪漫主义的和声技法巧妙地 融入挪威民间音乐的旋律中,创造出独特的音响效 果。格里格自己也说:“和声王国永远是我的梦幻世 界,而我的和声感觉方式对于我自己永远是一个 谜。 ” 3如果说 四首挪威舞曲 中纯朴的民间音乐旋 律是格里格音乐创作中民族性的很好展现,那么新 颖的、 富有色彩的和声配置即是他个性创作特点的 重要体现。 2. 1 调式交替和弦的运用 69 1994-2012 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 例2: 此例中第四小节和第五小节的第一拍是由相同 的和弦构成的,并且这个和弦放在d和声小调中很 难解释其意义。 但如果把它放在自然小调中看,它便 成为了一个交替和弦即d自然小调的重属导七和 弦。同时,在这两个和弦中间出现了一个? 级七和 弦,而非? 级三和弦,这一方面是要利用七音加强音 响的不协和性从而和前后和弦构成连续的不协和进 行,另一方面是由于? 级和弦的七音 “C” 作为d自 然小调的特征音,还能对前后两个重属导七和弦有 调式上的支撑作用。 更有意思的是,这两个和弦还可 成为另一种调式的交替和弦:多利亚调式,而和弦中 的 “还原B” 就可以被看作是d多利亚调式的特征音 大六度音。这样的做法也非常符合格里格喜欢 用自然调式来表现挪威民间音乐风格的创作特点。 但无论给这个和弦以何种解释,格里格把它放在强 拍上连续使用,并配以强烈的重音效果,都十分清楚 地说明他是要用这个交替和弦突出色彩性的和声音 响效果,给人新颖、 意外的听觉感受。 例3: 这里的变音 “降B” 作为原调D大调的降 级 音,是向同主音小调交替的特征音,因此这两个包含 “降B” 的和弦即可理解为d小调的 级七和弦,具 有很强的色彩性。 并且,格里格还特别把这两个交替 和弦运用在这一段功能逻辑十分严谨的音乐进行 中,使它们的色彩变换显得更加突出。同时,这几个 变音 “降B” 又都巧妙地作为经过音蕴涵在各自的声 部进行之中,运用得十分自然,充分显示出格里格独 特而又娴熟的和声技巧。 2. 2 增六和弦的运用 四首挪威舞曲 中的增六和弦运用广泛,并且 一般都以重属导七和弦的形式出现,十分有特色。 例4: 此例中增六和弦以重属导七和弦的形式连续出 现,具有强烈的不协和的音响效果。 这种增六和弦特 别是在第一首挪威舞曲中有大量的运用,形成了较 为鲜明的创作特色。 可见,格里格就是要让这种很具 有色彩性的和声语言和朴素、 单纯的自然音旋律结 合在一起,体现出自己个性化的音乐风格。 2. 3 线型化的半音进行 这种线型化的半音进行强调声部的横向进行, 从而产生特殊的色彩性的音响效果。如例2中的低 声部就出现了连续的半音下行,这种半音的横向进 行所突出的并不是功能的而是色彩的意义。并且这 种色彩性在朴素的自然音旋律和内声部单一的双音 持续下其表现作用就更为突出了。又如: 例5: 79 1994-2012 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 此段音乐建立在A大调上,下声部是朴素的自 然音旋律,而上声部是连续的功能进行的和弦,并 且,这些和弦除了功能上的意义以外,其内外两声部 构成的八度的声部进行又是线型化的半音上行,在 色彩上紧张度不断提高,最后进行到主音A结束全 句。 可以看到,线型化的半音进行在这里体现出了很 强的推动作用。 2. 4 持续音的运用 格里格在 四首挪威舞曲 中大量运用持续音的 表现技法。 “持续长音的效果(常常是 风笛低音 型)是挪威民间音乐的特征、 尤其像演奏有共鸣弦的 哈定 小提琴和演奏像齐特拉琴样的乐器 兰格里 克琴,用后者弹的伴奏,通常是由不断地作瑟瑟声 和低音区喧闹的长音效果组成。 ” 357因此, 格里格持 续音的表现技法也十分具有挪威民族性的特点。 例6: 在这段复调织体性质的音乐中,中声部和低声 部均出现长时间的主音持续音 “# F” 。这种持续使 得高声部和次中声部的横向声部进行更加的突出 了。 并且,这两个相同的持续音运用看似单调、 机械, 但格里格却十分巧妙地从第二乐节开始利用节奏重 心的错位和持续音时值长短的变化,不仅避免了持 续的单调,反而还给音乐增添了不少动力感。 3 调式、 调性的个性化处理 3. 1 增四度小调的运用 增四度小调是挪威民间音乐特有的一种升高四 级音的小调式,它的运用与挪威民间独有的哈定菲 尔小提琴能演奏出升高四级音、 产生增四度的音程 有关。 所以,四首挪威舞曲 中对增四度小调的广泛 运用也是格里格创作中民族性风格的很好体现。 例7: 此例建立在d小调上,在第8小节的旋律声部 出现了变音 “# G”,它即为增四度小调的特征音,这 个变音的出现使音乐顿时具有了浓郁的挪威民族风 格。同时,从和声方面来看,在这个 “# G” 出现之前, 格里格又在第3小节的和声配置上使用了带有 “# G” 音的重属导七和弦,预示着旋律中的这个增四度 音的出现,这样的安排十分自然,使旋律与和声巧妙 地融合在了一起。 例8: 此例从低声部的旋律来看是a自然小调,而在 上声部第二小节强拍上出现了增四度小调的特征音 “# d”,它是作为重属导七增六和弦的和弦音出现 的,与前小节低声部中的自然音 “d” 形成对置而产生 89 1994-2012 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 了色彩的变换,即而,这个增四度音在随后的几小节 中反复进行。格里格这样的处理不仅强调了色彩性 的音响效果,同时又把它放置于和弦中,使其出现得 合理而又自然。 3. 2 自然小调的运用 四首挪威舞曲 中对自然小调的运用很有特 点:它经常与和声小调进行并置或对置,形成音响色 彩的变化与碰撞。 例9: 此例即是d和声小调与d自然小调并置的典型。低 声部旋律的 “还原C” 是d自然小调的特征音,而上 声部的 “# C” 是d和声小调的特征音。格里格十分 大胆地将这两个音进行直接碰撞,并配以强烈的音 量增加刺激性的色彩效果,从而使音乐达到了高潮。 3. 3 双调性的处理 格里格作为浪漫主义后期的伟大作曲家,其创 作技巧有很多是对传统和声、 调性观念的延伸和拓 展,其中就有对双调性的处理。 例10: 在这个双调性的音乐中,旋律声部为A大调, 和声配置为D大调。可以看到,第5小节旋律中的 “# G” 与第2小节内声部的 “还原G” 形成了调式的 对置,产生了色彩的变换。同时,旋律中的 “# G” 又 存在着另一种意义:即带有D利底亚调式的意味。 而由于是同主音调 ,D 利底亚调式又与D大调在和 声配置产生一种调性上的融合性。这样既有对比又 相互渗透的调性安排体现出了格里格新颖、 富有创 意的作曲技巧。 综上所述,格里格在 四首挪威舞曲 的音乐创 作中十分注重运用个性化的创作技法,具有很强的 创作特点,并体现出了鲜明的色彩性与民族性的音 乐风格。无论在对旋律、 和声还是调性的处理上,格 里格都能找到属于他自己的表现手段,从而让这种 色彩性与民族性巧妙地融合在一起,展现出他独特 的个性魅力。 参考文献: 1廖乃雄.他永远凝视着祖国的峡湾M .北京:人民音乐 出版社, 1982: 5. 2洪模.格里格M .石家庄:花山文艺出版社, 1998: 7. 3达格舍尔德鲁普-艾贝.格里格的和声研究M .北 京:人民音乐出版社, 1982: 1; 57. Creative Feature of Four Norway DanceM usic J I AN G Yan (M usic Conservatory,A nhui TeachersU niversity 241000) Abstract: Grieg is good at using some individual techniques in composing to make his composition reflect distinct creative feature and style characteristic . The article analyzed the creative feature of FourNorwayDanceM usic, and illustrated the national and coloured music style in this piece of work. Key words: Edward Grieg; Four Norway DanceM usic; folk music; Coloured 简 讯(二) 院长、 博士