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人生若只如初见 读十八春有感摘要：十八春是张爱玲第一部长篇小说，也是最长的一篇小说。写于二十世纪四十年代末五十年代初，以“梁京”为笔名在上海亦报上连载形式发表长篇小说十八春，写到一九五一年才结束。可以感受到张爱玲写作手法的细腻，写作风格的苍凉和写作倾向的改变。以沈世钧和顾曼桢恋爱故事为主线展开的故事情节。描写了几对痴男怨女之间十八年来纠缠不清的悲惨爱情故事，小说中的人物因为误会，一个错过，亦或是家人的阻挠，有情人都没有在一起。人生若只初见又会怎样？关键词：十八春 爱情 顾曼桢 沈世钧 悲剧 张爱玲 十八春是以倒叙的手法开始的，他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已有十八年了真吓人一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年年青人，三年五载就可以是一生一世，他和曼桢从认识到分手，不过几年的功夫，这几年里面却经历过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历了一种令人伤感的语调，这种倒叙式的开头在张爱玲的其他作品中均有出现，例如：金琐记开头那段“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”,这种倒叙的手法使悲剧过程本身首先成为我们阅读接受时的焦点。从文字中可以看出作者对于情绪的宣泄远远高于情节的起伏，使读者感到作者在成年后对人生的感悟和曾经视为一切的爱情的调侃，从这些文字就奠定了整个小说的悲剧基调，弱化了故事的情节，并使我们对于故事结果的关注进一步减弱，而把小说悲剧过程作为小说的第一看。小说的开头就预示了小说主人公的曲折经历，很吸引人的开头。我看小说一般就先看前几页，如果精彩就看下去，如果没意思就束之高阁，像沈从文的边城，路遥的平凡的世界，刘震云的我叫刘跃进看了几页就迷住了，十八春也一样看个开头便一口气看完了。十八春叙述了男女主人公沈世钧，顾曼桢18年头悲欢离合的爱情经历。小说的第一部分写二人相识，相爱，直至定情的过程；第二部分则建立在一个精心设计的误会之上世钧误以为顾家远亲张慕瑾是自己的情敌交待二人的误会的由来及消除。张爱玲素长于男女之间感应，摩擦等种种心理的准确把握的精细刻画，这两部分（尤其是第一部分）写来舒卷自如，浑然天成。但是她显然感到它们对小市民的胃口也许寡味犹如清汤，于是她很快就掀起第一个波澜：曼桢的姐姐曼璐（她过去是个舞女）为拢住丈夫祝鸿才的心，居然设圈套让他占有了他久已垂涎的曼桢，并将她囚禁起来。世钧找到曼璐询问曼桢的下落，曼璐却骗她曼桢已将和张慕瑾结婚，心灰意冷的世钧和翠芝结婚。后来曼桢为了孩子和祝鸿才结婚，此时世钧也已从南京搬到了上海，但两人一直没有见面，再到后来，曼桢就离婚了，叔惠从革命区回来，三人才在一起。曼桢和世钧见面后把这分别几年的遭遇统统讲给了世钧，世钧望着她，一时也说不出话来但世钧已经有了妻子儿女又能怎样呢？不过对于他们，还是有很大的区别，至少她现在知道，他那时候是一心一意爱着她的。他也知道她对他是一心一意的，就感到了一种凄凉的的满足。小说的结尾时他们都去了东北，曼桢和慕瑾应该会在一起。读完整部小说心中有一种莫名的伤感，相爱的人都没能在一起，慕瑾和曼璐，世钧和曼桢，叔惠和翠芝。这与他们这故事背景有关，那个时候正是解放前期，社会动荡不安，旧的礼仪制度还没有被完全粉碎，叔惠因为自己家境不如翠芝就没有和翠芝继续下去。还有就是他们之间的一个个误会，世钧以为慕瑾是他的情敌，到后来误以为曼桢已和慕瑾结婚。也就导致了故事的悲剧，读到祝鸿才玷污曼桢那一段我真的不想再读下去了，无法接受这样的故事发展，怪不得当时的读者都给亦报写信要求曼桢坚强的活下去。我感觉张爱玲写法很细腻，在写到世钧和曼桢慢慢相识后，世钧便每天送曼桢回家很容易使人联想到自己的高中或者青涩的初中。在十八春中有明显的政治倾向，叔惠到红色政权区回来后，衣着打扮有了很大变化叔惠身上也是一套人民装，可是不像他父亲那样簇新，他的这一套已经洗成了雪青色，虽然很妖艳，一个男人穿着可是不是很合适。他现在对穿衣服非常马虎，不像从前那样顾影自怜了。 叔惠虽然瘦了点但人更加精神了。这与当时的背景有一点关系。写十八春时张爱玲已经很出名了，所以在上海召开的“第一次文学艺术界代表大会”，张爱玲应邀出席，当时十八春正连载一半，可能受到了共产党思想的影响，在小说中有很大反应，以致结尾时一群人去了东北为人民服务，一个看似美好的结局。小说中的悲剧成分很容易使人联想到张爱玲的身世，也许这和张爱玲的家庭经历有关系的，张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的，一个受不了家庭束缚的母亲、一个只顾自我享受的父亲，两个截然不同性格的人的结合自然婚后的生活可想而知，张爱玲与父亲的关系十分的不好，父亲还曾经一度扬言要杀死她，而当她逃出父亲的家去母亲那里时母亲就又去了英国。张爱玲像一个“乒乓儿童”一样在这样的缺失爱的家庭中渐渐长大，面对母爱的缺失，面对父亲娶姨太太、吸鸦片，面对后母的苛责，一系列问题使张爱玲比一般同龄的孩子更加的成熟，面对人性她自然看得悲观看得透彻。而她却始终跳不出命运的安排，从圣玛利亚女校毕业后张爱玲以亚洲区第一名的成绩考上了伦敦大学，却因为太平洋战争去了香港大学，香港大学还未毕业香港沦陷，孤寂一人的她只得回到上海来以赚取稿费为生。她与胡兰成的婚姻也是最大的不幸，胡兰成的花心使得张爱玲敏感的女人心深受打击，胡兰成的政治身份却影响张的一生，使得张爱玲最后只得远走他乡。而张爱玲和赖雅的婚姻是短暂的，但是却不知道是否是幸福的，至少张爱玲在和赖雅结婚期间张爱玲感受到了正常家庭的温暖。十八春是张爱玲的第一部长篇，也是她最长的一部小说。它自1950年3月起在亦报上开始连载，到次年2月载毕，登了近一年的时间，其后张爱玲对小说做了大量的增删改写，又由亦报社出了单兴本。在上海引起了很大的轰动，十八春虽然不获批评家的青睐，却拥有众多的读者，连载不久，已经有了一大群“梁迷”（张爱玲以笔名梁京发表的）。当年张爱玲红遍上海滩，知道她这名字的人要比读过传奇的人多得多。那是她的小说只是在布尔乔亚的圈子里打转，十八春则进入社会中下层，文化层次较低的人也读的如痴如醉，但就读者的数量而言，她的任何小说不能与之相比。十八春也比传奇更允许，甚至于无形中鼓励读者采取“投入”式的读法。十八春可以看作是张爱玲作品中的一个重要里程碑，其后的创作似乎陷入了才思枯竭的境地，所以，十八春也可以视为是她最后一个创作高峰。正因如此，作者本人对该书很重视，众多研究张爱玲的专家和学者也对十八春做出了很高的评价，如有“铁杆张迷”之称的水晶就写过论半生缘的自然主义色彩，金宏达也写过论十八春及再看十八春（及再生缘）。金宏达在论十八春中说到“我们看重这部小说，是由于它对张爱玲的创作生涯有一种特殊的意味。”十八春对“张爱玲的创作生涯有一种特殊的意味”，这种“特殊的意味”应该来自作者所处的环境的翻天覆地的变化。张爱玲家学渊源深厚，其外曾祖父是李鸿章，其父熟知中国古代文化，但同时又跟满清末年大多数富家子弟一样，脾气暴躁而且堕落不堪，其母和阿姨又出洋留过学，是典型的受西方思想影响的中国女性。父母的离异以及后母和父亲对她的虐待，让张爱玲缺少母爱和父爱，这决定了张爱玲孤僻和冷淡的性格。因此，从小就受到的中西文化教育和影响的张爱玲从人性的角度更清醒地看待这个世界。她看清楚了旧中国的黑暗和人性“恶”的一面，她用她的才华去揭露人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独和冷漠，这在她早期的作品中体现得淋漓尽致。新中国成立之后，张爱玲看到的是一个新生政权蓬勃朝气的发展，一切旧的东西遭遇了摧枯拉朽式的毁灭，新的事物新的意识形态不断产生，这无疑给作为“旁观者”的张爱玲极强震撼，这种震撼必然促成一系列的改变，而十八春正是作为这种改变的结晶而面世的。后来张爱玲去了美国，在到美国10年之后，改写十八春写出了半生缘时间是1967年，张爱玲送走第二个丈夫赖雅不久，用她的话说是“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”也就是说她知道今生今世这份情不再会有了。留下的只有“惘然”而已。张爱玲的生活中仅剩下写作这一能体现出自我灵魂的精神家园，而写作的主题自然也是她体悟最多的爱情。去掉了其中的政治成分，不过结局却很悲情，国内读者还是比较喜欢十八春的 。 “她顿了一顿，却又很匆促地微笑着道：“即使不能一块儿到东北去，反正只要是在一条路上走着，总是在一起的。”世钧听了这话，只觉得心里一股子热气涌上来，眼睛都有点湿润了，也不知道是谁先伸手出来的，他紧紧地握住她两只手。时间仿佛停住了，那电车远远地开驾过来，却已经到了跟前，灯火通明的，又开走了。她也走了，只