当代室内设计中材料模式的研究.doc

本文由heliliyong1贡献 pdf文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 齐齐哈尔大学学报 （ 哲学社会科学版） （ ） 年 月 当 代 室 内设 计 中 材 料 模 式 的 研 究 王 明 辉 （ 齐齐哈 尔大学 艺术 学院 ， 黑龙 江 齐齐哈 尔 ） 关键词 内设计 ； 式； 室 模 材料 摘 要 室内设计 中材料搭 配组合的模式是 室 内设 计 中材料选择 的一个非 常重要 的 内容 ， 在 因此本 文着重探 讨 了根 据 材 料 不 同 的特 性 采取 的 不 同组 合 模 式 的 运 用 ， 明 了材 料 根 据 其 不 同 的 模 式 组 合 体 现 出的 空 间 效 果 说 是不 同的。因此说材料 不同的特性及质 感是 决定材料模 式变化 的重要 因素 。设 计师就 可 以根 据 不 同的空 间， 通 过 一 定 的加 工 手段 和 处理 方 法 ， 以创 作 出更 多更 好 的 作 品 ， 而 为今 后 室 内设 计 中 材料 的 选 择 及 运 用 起 到 可 从 一 定的帮助作用。 中图分类号 文献标识码 文章编 号 ） 一 一 （ 室 内设计 中的材 料是指 在室 内装 饰工程 中起装饰 作 用 的材料 ， 它是 整个 设计施 工 中的物质基础 ； 它对 于室 内装 饰 工程质量起着决定性 的作 用 ， 对于建筑物的主体功能起 到一 定 的保护作用 ， 对于室 内的环境 起到一定 的改善 作用 ， 而且 还 可 以增 强 和弥 补设 计 的 功 能 ， 当然 最 重 要 的 还 是 要 满 足 装 时间的变化而产生深刻 的变化 ， 而在这 一系列 变化 中 ， 材 使 料本身逐步 的体现 出了生命 的特质 这便构 成 了材 料 的时空 模式 ， 以说 我们 必须 根据 材料的这一特性充 分利 用它使用 所 它 ， 而掌握 这一时空变化 模式 的规律 ， 把它 运用 到我们 从 并 的设 计 当 中 。 饰 的功能 ， 以说室 内设 计 的总体效果 和室 内功能 的实 现 ， 所 都是通过材料 的应用和室 内配套产品的质感 、 色彩 、 形体 、 图 既然说到 了材料 的时空变化模式 ， 么我们就来说一说 那 这 时空 当中一个重要 的因素“ ” 于材 料 的影 响。我们知 光 对 道光在 不同的时间里 ， 会表现 出不 同的特点 ， 因此 ， 我们必须 要利用 这些 光来 服务 于我们所需 的材料上 面 ， 时下 已经有很 多设计 师会 根据 钢架结构的特点来选择一些玻 璃材 质 ， 过 通 设计 师精心的设 计 ， 以及玻璃对 天气和光线 的变化产生 即刻 的 感 应 ， 整 个 室 内 的 视 觉 效 果 会 随 着 天 空 的 云 团 ， 阳 的 使 太 位置和人的视觉角度进行变化 ， 白天 整 个 室 内会 是 一 种 蓝 莹 案等 因素来体 现的 ， 因此能 否正确应用 材料 ， 将会 直接 影 响 到室内的功 能划分 ， 现形 式 ， 表 装饰 效果 以及材料 本身 的耐 久性 ， 同时还会直接关 系到室内设计方案 的实施效果 和施工 的 成败 ， 以在 当代 室 内设 计 中对 于 材 料 的 研 究 ， 就 成 为 所 也 了整 个 设计 的 交 点 。 虽然就当前 的市场状况来看 ， 各种材料 日新月异层 出不 穷， 变得越来越 复杂 ， 越来越难 以把握 ， 材料和设计 的紧密统 一 莹的银灰色 ， 当太 阳下 山时 ， 被罩上 一层 暗灰 色或者 呈现 会 出一片淡淡 的金黄色 ， 因此不得不 使人 们相 信 ， 只要 去注 意 它 ， 赏它利用好 它 ， 欣 任何材料都 有其 自身独有 的特 性 ， 光影 对 于 材 料 的影 响是 无 处 不 在 的 ， 样 也 是 极 其 重 要 的 ， 过 同 通 ， 似乎是成 功设 计的必然结果 ， 因此 ， 越来越难于确定 到底 设计是材料 的结果 ， 是材料选 择用来表 现设计 意 图 ， 还 但是 每 种 材 料 都 有 它 各 自独 特 的设 计 语 言 ， 们 都 表 现 在 建 筑 或 它 设 计 之 中 ， 以它 并 不 是 无 规 律 可 寻 的 ， 根 据 材 料 按 其 自 所 会 对小筱 邸住宅 的设计分 析 ， 使我们 知道 了如何去利用整体 的 光 来 选 择 使 用 的材 料 ， 是 在 固定 的 空 间 中来 利 用 光 的一 种 这 身 的特性进行具体 的分类 ， 从而使这些材料可 以充分 的发挥 其 自身特点 ， 使我们 的设计 师能够灵 活 自如的运用 它们 。因 此我认为在 当代 室 内设 计 中对 于材料模 式进行分 类研 究 是 极其重要 的。 一 手法 ， 下面我们接着来 说一下 ， 用局部 片 面 的光 来选择 材 利 料， 我们知道有光 自然 就会有 影 ， 受光 充足 的面会 加强 原有 材料的特性 ， 反之 背光的表 面就正 好 与其相 反 ， 么受 光充 那 足的面就能很好的来体现 出材料 的质感 ， 以我们必须要有 所 效的来利用好这一天然 的效果 。在材料 的选择 和使 用上 ， 适 当的去挑选一些质感 强 、 效果好 的材 料 ， 把它 们使用 在受光 充足 的面上 ， 同时还丰富 了材料 与材 料之 间 的层次感 ， 在 而 背 光 的表 面处 理 上 ， 可 以去 选 择 一 些 普 通 的 材 料 ， 样 做 就 这 、 因 时 空 而变 的 时 空 模 式 首先 当 一 个 建 筑 处 于一 定 的时 间 和 空 间 当 中时 ， 料 所 材 表 现 出 来 的 效 果 ， 必 然 会 受 到 时 间 和 空 间 的 影 响 ， 就 是 也 也 说在 一个 特定 的空 间当中， 时间因素是检验材料 自身 品质好 坏的最有 效的方法 。所有 的材料无一能够逃脱光 阴的烙 印 ， 这些材料 在不 同的空 间中具有不 同的表现 ， 同样它们也 会随 收稿 日期 一 既能有效 的利用材料 ， 使它们可 以最 大限度 的发挥其 自身的 特性 ， 同时还可 以为业 主节省 了大 量 的预算 资 金。例如 ： 目 作者简介 王明辉 （ 一） 男， ， 齐齐哈 尔大学艺术 学院 级硕士研 究生， 主要 从事 美术教 育环境 艺术设 计专业。 第 期 当代室 内设计 中材料模式的研究 前室内设计 中在 大量 的使用人造光源的情况下 ， 设计 师一般 都会把一些质感强 ， 理好 的材料用 于光源 充足 的部位 ， 肌 其 的感 觉 。这 就是 材料 的 挪 移 之 变 ， 就 是 所 谓 的借 喻 模 式 ， 也 只有通 过对于材料 的挪移变 化的运用 才能最终体 现 出借喻 模 式的效果 。在这里挪移 只是一种有效 的手段和方法 ， 借喻 模式的表达 ， 须要通过挪移这样的一种手段 和方 法来实行 必 充分的体现 ， 最终 的 目的就是用另类的方式 去表 达或 是代替 次在光源条件不好 的地方会去选择一些普通 的材料 ， 这样做 的目的既满 足 了设计 上 的需求 ， 很好 的做 到材 料 的 “ 又 高 级” 低 级” 与“ 的完美结合 。再 比如 玻璃这种材料 ， 它也 可生 动的来体现光景的效果 ， 在受光充足的部分它可以 良好 的起 到一定 的反射作用 ， 以使室内增强光照感 ， 可 增强温度 感 ， 那 传统材料使用单一化 、 复化 的趋式。 重 那么对于能够充分体现材料质感 的借喻模式 ， 一般可 以 把它们分为两种不 同的表达方式 ， 一种是相似材 料之间 的挪 移所形成 的借喻模式 ， 另一种是不同材料之间的挪移所形成 的借喻模式 。 （ 相似材料之 间的挪移 一） 就相似材料 而言 ， 它们本身所具 有 的视 觉 、 触觉 及心理 感受都有很 多的相 似性。如我们常见的抛光平整 的石材 ， 反 射性极强 的金属和玻 璃都有相 似之处 ， 石材一般 质地 坚 固、 凝重 。具有朴素 、 朴实 的风格 。如埃 及卡 纳可蒙 神庙 、 希 古 腊 的雅典卫 城、 近代 的流水别墅等等 ， 无论 是墙 面、 面 ， 地 都 使用 的十分 的广 泛。为古今 的设计 平添了许 多动人 的魅力 。 它是千 古不 朽的基础材料 ， 又是锦上 添花的装 饰材料 ， 所 它 么 对于背光 的部分 ， 我们 知道玻璃 这种 材料 它具有极 强 的 通透性 ， 那么在 背光 的情景下可 以极大的来体现整个室 内空 间的面积感 ， 通透感 。 目前在很多的办公大楼 中的玻璃幕墙 的设计都是利用光与影 ， 充分 的利用 阴影的造 型表 现力 ， 与 材料本 身的肌理结合 ， 这使得整个设计变 的新颖 、 立体 ， 以 所 说由于时间的影响在不 同空 间条 件下 ， 如何 去选择好 、 使用 好、 利用好材料就变得 极其重要 。 在 材料 的 时空 模 式 之 中 发 挥 作 用 的 还 有 一 些 特 殊 的材 料群体 ， 它们 的性质是随着 时间来推移 的， 材质本 身经受 过 一 些物理和化学 的变化后而产生的一些逐渐老化的现象 ， 也 就 是 材 料 本 身刻 下 的一 种 时 间 痕 迹 的 表 现 ， 料 无 一 能 够 逃 材 脱 光 阴 的 烙 印 ， 就 是 所 谓 的 老 化 材 料 如 说 在 这 些 老 化 这 比 特有 的色泽 和纹 理 ， 在室内环境设计 中碍到 了更为广泛 的应 用 。但是 ， 正是这样一种广 为使 用的材料 ， 们可 以用借 喻 我 模式， 以新的表现形式 来演艺它使 用它。例如 ， 大连现 代 在 博 物馆 中 ， 地面材料 的处 理上 ， 设计 师都大量 的运用 钢化 玻 璃 来代 替传统的大理石地 面。那 么从两种材 料 的性质上 分 析， 它们在视觉和光滑度方 面都有很 多的相似 性 ， 这种大 胆 的挪移 变化使我们发现玻璃 以其特有的内在和外在特征 ， 改 善 了室 内的使用功能 和适 用性 。并 美化和增 强 了室 内环 境 材料 中能够体 现老化程 度最为 丰富 的就要数运用 最广 泛的 金 属 材 料 ， 们 受 到 一 系列 化 学 作 用 的 侵 蚀 ， 面 就 会 发 生 它 表 一 系列的化学变化 。例如 ： ， 铜 它在氧化后就会变成棕褐 色， 而且在有污染的环境 中 ， 的颜色甚 至会变 成黑 色 ， 年之 它 几 后， 还会 出现绿色 的锈 ， 于是铜板的表面 ， 就会 布满斑 驳的铜 绿， 在通常情况下铜板表 面如果完全 矿化 ， 铜锈 的效果 会变 的十分美丽具有特色 ， 是 目前唯一 的美观耐久 的镀 面材 它也 料 。我们使用它 ， 就是因为锈 而用之 ， 铜锈 通常被 认为是 带 有岁月 的沧桑感 ， 以不会 使人产 生厌恶感 ， 所 因此把表 面生 锈 的大 型 钢 板 材料 放 置 到 室 内 空 间 中 的 公 共 场 所 是 极 其 完 美 的选 择 。再 比如锈 钢 板 的使 用 ， 锈 钢板 的 表 面 会 留 下 因 在 设计 。所 以通过相似材料 的挪 移运 用 ， 材料 的使用 、 用 使 运 的方式 变的更加的多元化 、 整体化。 （ ） 同材 料 之 间的 挪 移 二 不 对 于不同材料之间 的挪移借 喻模式 。设计 师 如 同使 用 了“ 乾坤大挪移 ” 一般把两种甚至更多种不 相联 系的材料 转 化成为 同种性质的材料。例如 ， 目前时下 比较流行 的很 多室 内外 木制休 息椅的建造。如果真的去砍下大量 木材去做 ， 同 一 阳光照射而产生 的不 同程度 的锈蚀 ， 以说我们使用这 些材 所 料 想 要 的 就 是 它 的变 化 ， 以说 对 于 材料 的选 择并 不是 只 选 所 择新 的， 有些时候 ， 旧也是一种美 ， 充满时代感 。有些 时候可 以将 未 经 加 工 的 木 头 直 接 与 相 对 来 说 经 久 不 变 的 大 理 石并 种类 树墩 形状的休息椅 ， 那真是 既费财 、 又费力 ， 同时又不 于是设计师采用 不同材料之间 的挪移借 喻模 式 ， 将看上 去感 置， 所以和内部光亮的钢板 衬托出外 部已经生 满铜 锈的钢板 并用 ， 这些使用方法都能够更为 深刻的去体 现材料 的 “ 沧桑 之 美 ” 刻 意地 将过 程 印 拓 在 形 式 中 ， ， 这也 同样 是 我 们 未 来 设 利 于环 保事业的发展。但是还必须要满足这种设 计的意 图 ， 觉 冰冷的混凝土 ， 加入一定 比例的颜料 ， 把它们 做成 “ 木头 ” 质感 的树墩 椅 ， 这样做既满 足了设计师 的设计 需求 ， 又对 自 然环境起 到了一定的保护作用 ， 同时还增强 了这种坐椅 的使 用寿命 。所 以这 种设计 思路的根本就 是利用 了不 同材料 之 间的挪移 ， 打破 了前者本身 固有 的坚 固冰冷 的感觉 ， 给人 以 亲切温 暖的感受 ， 同时 又 节 省 了 大量 的财 力 、 力 。 物 计 的方 向。 二、 因挪 移 而 变 的借 喻模 式 “ 对于具有创造力 的艺术家来 说 ， 每一种 材料都有它 自 己的 喻 意 ” 。对 于 材料 而 言 ， 艺术 家 或 是 设 计 者 的 创 造 力 与 想象力 ， 是决定材料好坏 的关 键所在 ， 么 目前人 们对 于材 那 料的关注 ， 主要是关注它们 的性 质和组 合方式 ， 以及 由此产 生 的令人愉悦 的触摸感 。不 同的材料给人所带来的触觉 、 视 所 以说 ， 无论是相似材料之 间进 行挪 移使 用 ， 还是 不同 材料之 间进行挪 移使 用， 它们 的最终 目的都是为 了要 通过材 料来表达 出 自己最佳 的设计想法 ， 目的都是 为了体现材 料的 觉及心理感受都是不 同的。如抛光平整的石材 ， 一般 质地坚 固、 凝重 。纹理清晰的木材 、 竹材 给人 以亲切 、 和、 暖的 柔 温 感受 。反射性较强 的金属质地不仅坚硬牢 固张力强大 ， 而且 冷漠 、 美观 、 新颖 、 高贵。具有强 烈的时 代感 ， 么对于像 这 那 样不 同性质的材质 ， 时候 我们可 以夸张 的运用 它们 ， 时 有 有 最佳使 用率 ， 以做为设计师而言， 所 要以这种模式为基础 ， 以 不变应 万变 ， 在设计的过程中多去考虑材料 与材料之 间的关 系， 从而能够灵活 的去利用这些材料来服务 于我们 的设计 。 三 、 形 而 变 的 组 合 模 式 因 甚至可 以改变材料 本身理应具有的触觉 ， 给人一种耳 目一新 如果说材料 的借 喻模式是借鉴和利用挪移的话 ， 那么材 齐 齐 哈 尔 大 学学 报 （ 学 社 会科 学 版 ） 哲 料的组合模 式就是把材料 按照不同的形体 ， 同的需求而进 不 （ ） 似 材 料 的 组 合 二 相 行重复使用的组合。例如 ， 粗糙 的毛石 给人 以天 然 、 文化 的 意味 ， 而精美 的花 岗岩 则给人 以坚 固华 贵 的感觉 ， 塑板 则 铝 给人现代感十足的简洁气息 ， 明的玻璃则给人 以通透 轻盈 透 之感 ， 像这样如果 把不 同类 型 的材 料组合 在一起 ， 常常会 收 到 出人 预料 的效 果 ， 同 的 质 感 之 间 ， 同 的 用 途 之 间 ， 同 不 不 不 相似材料 的组合 就 如 同 ， 同属 木 质感 的桃 木 、 木 、 梨 柏 木， 它们 都虽属于木材 ， 但是 因生 长的地域不同 、 轮周期 的 年 不同 ， 而使之形成 的纹理也 就不 同， 从 但是 我们 可 以根据 它 们的相 同来利 用它们的不同。例如 ， 在天然 的材料 组合 中搭 配使用一部分人造 材料 ， 不仅基本无损 于这种 用材方法 的原 有趣 味甚 至有 助于天然材料材质特色和性格 的表现 ， 比如 再 目前 比较流行 的条纹铜 板与地 面木板 条相似 肌理 的材料 组 的尺度 比例之 间， 们组合 在 一起所 体 现 的东西 都 是 不 同 它 的， 这便是材料 的组合模式 。 材料的组合模 式 ， 在实 际的运用 中主要表 现为以下三种 不 同的组合方式。 （ ） 一 同一 材 料 的 组 合 合， 这两种材料 虽不相干但 是它们的肌理与形状都十分 的相 似， 采用这样 的组合形式是为了让木板起到 中介和过 渡的作 用 ， 实在 目前对于相似 材料 的使 用组合 也是 十分 广泛 的 ， 其 重要 的是我们要在 这种模式 的基 础上 去利用好 ， 把握 好各种 材 料 之 间 的关 系 ， 握 好 一 定 的尺 度 。 掌 （ ） 比 材料 的 组 合 三 对 在这里所说 的同一材料就是指 ， 一种材料通过不 同手 段 的改进 ， 使它们的形体发生变化。例如 ， 利用一 张木材板 ， 我 们可 以采用对缝 、 拼角 、 压线 等手法 。通过肌 理 的横直设 置 及纹理的走向 ， 以及纹理 的微差 ， 凹凸变化 来实 现组合 构成 的关系 ， 的构成思想是 在不影 响室 内功能 的前 提下 ， 同 它 将 一 几 种材料差异较大 的组 合会使 整个 空间显 现不 同 的空 间效果 ， 这也 就是对 比材料 的组合 所要 表现 的效果 。例 如 ， 将 木材与 自然材料进 行组合 ， 很容 易就会 达到 协调 ， 即使 是 同一色调 ， 也不显得单调 ， 如果 以木材 和乱石 进行 组合 来装 饰封面 ， 会产生粗犷 的 自然效果 ， 而将 木材与 人工 材料 组合 在一起 ， 则会在强烈 的对 比中体 现现代 气息 ， 就是对 比材 这 料组合 的魅力 ， 同时想 要体现 材料 的质感美 ， 了材 料对 比 除 组合 手法来实现外 ， 还可 以同时运用 平面 与立体 的大 与小 、 粗 与细 、 与直 、 横 藏与露等 设计技 巧 ， 它们 加 以融入 ，