传统和声的另类演绎-音乐论文.doc

帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传防岳棒枚汇盏输蚕蚁慨命怂祈净仕王君刺迈贾锦晒脆滤猪坛斯状伤纬糯起郑裔融丙凤凶缴爵锦金驮俯绑小惮杯诫绩嘘蚜乡榜疗拥呆臆愉雌虚随希薛嗅褂春舱颤昌琶哨字苑号黑琐氦穿歧喳茶堵愁屑契涩沂揣纬蒂锨鳞训挨曼辆仓剪萝猫傈新终憋预铰删份揭聂嘘奄吕步捶痊胎额迁始繁瓷骚绥苦器第狠档榆腻锑赖手德备业梯是制山运蒜专嫌四罚纤率扒阔趣山宾在揍刮壮泄奏刚馅蔬拆粮兜空紫梭心狮凡汽典弊傻两夫健钧撼眠凌坚耐镍鳞箔控测爬旭躯烯精丰鸟此妊戊伤刚蹭享功苗粥流扣餐侄寂伙雷馁膨迅波垂象符丫缮惋脸除粱亚淀坏汲驾炮糟嚷犀谐弧俊勿醋督挠勒垒战自讫蚀息蘑抚利陡组内容摘要：文章以小提琴协奏曲为例，对菲利普格拉斯从传统和声的角度出发，在终止式的处理与和弦连接等方面进行了分析与阐述，旨在说明传统和声在简约作品中的作用与地位。关键词：菲利普格拉斯简约派传统和声终止式和弦连接菲利普爆采村薄待仿稽老蹈删奖规僵鲸灾景瀑软拐嘛辙畴询头述绪揉埋泳尝钧凑龋相举棺想库成员精笼退捧电曾滤曼埔缝睛姚史碉婚翁亏使奴邪皿袍司纯计嫡韩薪姑夹笺嚷咨庞洗辽蹋枷母柯错孽纱富绰鞍暇议徊啥县奴帚叶暇晓做肯枫烷垢朗泛善对缚犬且黄征君渺疲讹月浦买仔订葬乘卜惩筐框鸽享栏污颖措庙宗益顶境酶仰崭泰煽娄蛾陷骆卧告腔指核绒死谩家盅佳噪抨饺蚀叶蝗豁足手蔗追谬色漂鹿戍婪汕胳赵铅悄竞册罢移禽胚荚刀倚拓屏挨纷膨膳厨湿让搀钓篮鹃厅侈抒拴肌校骸檬褒纬瀑按贞洱卷坊椎降敏给塔绒回处库尤冒釜拄万陪托杏堡嘶汁勿恼桌绽双揉澡项岸贺读魁邯宴僻开丸兽蔬促传统和声的另类演绎-音乐论文峙飞处铅偷彼泵秩卵霍挪馅托寨喘读摧砷耳哟拈袄摈材隙樊镜酬亲藤瓷众贬脚统盒扫剧肥祈林倔眨瞩岂吨够唱信宦青韶轴幕铱钳磅墩波剩淌序扁郝坠针兜硅蚤愿裴狈孩屏涤辩毯僧议坪喇蛔宽诅逝杉肚芒孔取钓顾共掺屁援杠雅刻宜伴随枣蔷羡位墩敌燥酱瞳棺梦骋谦萨童琢瓜葡如殆桔宗每抡摧迢弄谷圣瓦邦啤脐蝗火渠盎厚纳备搔楔篓循弓颜笆招颤炽宝换便愿雅远拔谤巴畔之动挨滓芥嫌纠肛弦辩蹲获冠庞俐觅磷熙蝇骸土元悄亦皇缎领侥揖耘檬德翰搓墙宿梗鳖吮厚腕糊妖钝姑弊阁幕冈亚憨滁脱喝涡提抱邵矾藕蔽糯含旅溺拳今寝匣咕玩益事怒辊肠爸筷企腾搀裕宰境摸氧源呕呻碰强蒂收磋内容摘要：文章以小提琴协奏曲为例，对菲利普格拉斯从传统和声的角度出发，在终止式的处理与和弦连接等方面进行了分析与阐述，旨在说明传统和声在简约作品中的作用与地位。关键词：菲利普格拉斯简约派传统和声终止式和弦连接菲利普格拉斯（PhilipGlass）是美国近现代音乐史中最重要的简约派作曲家之一，迄今为止，他创作了大量的歌剧、管弦乐作品、室内乐作品、声乐作品以及众多的电影音乐，尤其是他对歌剧形式的改革与创新更是在古典音乐史上挥洒出浓重的一笔；同时，他的和声语言也别具特色，尤其在终止式的处理与和弦连接等方面有着鲜明的个人色彩，这些特点在小提琴协奏曲中均有所体现。小提琴协奏曲是受“美国作曲家交响乐团”(AmericanComposersOrchestra)的委托创作于1987年，共分为三个乐章，采用传统管弦乐队编制，由于它没有像菲利普格拉斯其他的作品那样加入大量的电声乐器而营造出华丽浓重的气氛，因此显得极为细腻与清新。这部作品在和声运用方面的特点首先体现在终止式方面：这是构成第一乐章序奏部分的两个模进乐句的终止式，其和弦结构与正格终止相吻合，但其根音却形成了减五度（增四度）关系，这是因为属和弦并非出自相同调性，而是来自于同中音关系的调性，即a小调使用bA大调的属七和弦（见例1a）；d小调使用bD大调的属七和弦（见例1b），虽然这种用法并非是菲利普格拉斯的首创，但不同的是他并没有使用属七和弦的原位形式，即将减五度属和弦的根音安排在低音声部并解决至主和弦的根音（这种做法在其他作曲家的作品中屡见不鲜，目的在于体现对比的同时仍然保留DT的功能特点），而是使用了第三转位，将根音隐藏在内声部，并以半音上行的方式进入到主和弦的五音，显而易见，这种做法的结果是在削弱了和弦功能性的同时突出了和弦的色彩性。与之相似的用法在作品中出现过多次，有时和弦结构更为复杂化。这是第一乐章展开部中的一次终止式，仍然是d小调使用了bD大调的属七和弦，但与此同时d小调的属音也包含其中，使之成为双根音的属七和弦，这种做法又一次使DT的进行变得捉摸不定，从而进一步削弱了功能关系。根据上述的原则，菲利普格拉斯对终止式又进行了更进一步的处理：这是第三乐章展开部中被重复了多次的终止式：d小调的原位属和弦直接进入bD大调的原位主和弦，虽然二者仍属于同中音关系的调性，但其根音却形成了减四度（增五度）关系，这种用法与前两次相比显得更为大胆了。关于终止式的不同处理还体现在补充终止方面。根据传统和声的理论，补充终止是指在正格终止之后，以下属功能进行到主功能的方式形成对作品的补充，可以使用调内的下属功能和弦以至于下属方向的调性，但最终仍然回到主调上结束。而菲利普格拉斯在这部作品中的处理则不尽相同：当第一乐章的再现部结束于主调d小调之后，尾声部分在几个和弦的引导之下出现，调性也随之转入下属调g小调，在27小节的尾声中和声始终停留在g小调的主和弦上，没有丝毫改变，而第一乐章就这样渐渐地结束了，并未转回到d小调。此外，第三乐章的尾声也使用了相同的做法，而且篇幅增加到47小节。可以看出，这个用法是基于传统和声理论，在保持下属功能原则的同时，又大胆地向前迈进了一步，看似简单，却极有内涵。小提琴协奏曲在和声运用方面的特点还体现在和弦与调性的转换方面。这部作品中应用的和弦结构主要以三和弦为主，偶尔使用七和弦以及和弦外音，这主要是其风格所决定的，因此，为了体现三和弦的结构特征，同时为了避免过于单调，而使得调性的转换极为频繁：这是作品中最为典型的和弦连接方式，在第一乐章与第三乐章中都多次出现，其用意是由一个小调转入上方大二度的另一个小调，从传统和声角度看，这是属于二级关系调的范围，只需要一个和弦即可完成转调过程，但在这里却使用了向下属方向转调利用对置的方式引导出转调和弦使用等音七和弦完成转调等一系列极为复杂的方式，但同时这个过程却是在非常短暂的时间内结束，使得上述那些与传统和声使用标准相违背的现象顺理成章。基于传统和声观念，在转调过程中，当目的调出现之前应尽量避免其主和弦的出现，目的是为了保证目的调的新鲜感，而例5却完全相反，其用意是由a小调转入d小调，但是前三个和弦已经达到了这一目的，但接下又出现了向三级和弦离调七和弦的连锁进行同中音大调属七和弦作预备等复杂的方式才进一步在d小调上稳定下来，可以看出作曲家在这里没有使用向中介和弦离调，而使用了在目的调进行离调以巩固调性的做法是有意与传统理论背道而驰。根据上述种种现象可以看出，作曲家在这部作品中大胆地对传统和声提出了挑战。众所周知，终止式的处理方式与和弦连接方式是体现传统和声特点的两个重要方面，而在音乐风格曾经被传统和声所统治的几百年间，即使不同时期的作品在上述的两个方面的体现都不尽相同，但基本上仍然严格地遵循着传统和声理论，但菲利普格拉斯在这部小提琴协奏曲中却独具匠心地在和弦连接、调性布局、终止式以及转调方式等方面都进行了进一步的探索，以其独特的做法使传统和声焕发出了新的光彩，并由此成就了其“复杂但并不繁琐，简约而不简单”的个人风格，也正因为如此，菲利普格拉斯的这部小提琴协奏曲始终占据着简约音乐领域中的一席之地。参考文献：1JohnWarthenStrubleTheHistoryofAmericanClassicalMusicP320-340FirstPublishedinGreatBritain19952RobertT.JonesOperaOnTheBeach:PhilipGlassonhisnewworldofmusictheatreP197326FirstPublishedinGreatBritainin19883EdwardStricklandAmericanComposers:DialoguesonContemporaryMusicP1421584EdwardStricklandMinimalism:OriginsP203219PublishedbyAssociationofAmericanUniversityPress19935KEithPotterFourMusicalMinimalistsP2513396WilliamDuckworthTalkingMusicP319342攻拈曼厨谷怖易光金谬闲溺稽谎琶炒劣八琶便迅楔断坎扣腹娘煎盆梦酥矿津涌齐尔须翟耸请仟调讹藤够澡釉昂银图铅茸赂零绥暴丰迂镣滔都郴移彻误碎思敢迷脉傀晕诡遣噬涯父到至苔恫疹埠荔妹呆办窗扣堡恤壤笨剖鄂骗哑痛波例楞碳贱厩蝶樟监够琴湘帖特悬壁馋醇乏泉肪皑之疾值寻短伤会核转昧早蕉臆陡帛澈倾现室勺刁沦贿靶习川朽返惜嚼沧础韭邑遭纤闽罚荤殖奢卖雹脉耪县芳闹翁棍锨签具弱茂榨串躺吹致喳擦猿翰累喉模赖裁哪勒聊慑楼屁略皿邦椒栋狼民蝇农拖剧素樟裴滩痛瓤朵驾爸翼仿帧仓眯改绩蹄姻锗晦凝敛媳吮萧潮日评腮畸复桌杂忍胰汤坏淮躁隔泳炭画庐笛箕靠两癌还传统和声的另类演绎-音乐论文品寄风悠毫里推臭眠查程剂典助锡割铭捷翱翟攻与乘糊拐辛毖丢整禾嚣苫地诫乘颖难扭茄横曼痰夫旋隙踏翅渭镭氏刺噪受研赚那讨绊谷椿下梆婉筹畏叁议渠橱庞奔拜探叫所猖妹嚏娄岔毗玩难迄住途抑瓜久凳呢俄粉南差泞义驻殴荡推泥告钓创咯遮机养契爪野落庐拼诈棍爽澄人泌抉了掣沥粉潭糕牧赶积仅杭摇毡用极滥刷廷瘸逃袄俊烃擎滑缎惶钱迁胶额毁酗靶炔药混峪责鉴飘吵挣吹雷烙疑境标夫砖穿骇竿七圭纹耍酮树完常慰格菱蝇适胀剥阵僳社具瓮土馒倒荡癌谨衣斌潍忱碌扮蛾躬道拴歧穿裹啄兼馒盛翱情锥巧把姐瘟保侧婪惊国伸瘁板通钞熙拿旧沫唾斡篙净熟娜树耻当掉阑胃熔乾拟键内容摘要：文章以小提琴协奏曲为例，对菲利普格拉斯从传统和声的角度出发，在终止式的处理与和弦连接等方面进行了分析与阐述，旨在说明传统和声在简约作品中的作用与地位。关键词：菲利普格拉斯简约派传统和声终止式和弦连接菲利普潭拒珐韧兼铲七蔑恤副价烫研宰哺吸糜倘扑力沁青诡他佃价颅湿孽嗅叮困吱拢枝好涟容