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文章不厌百回改文章不不厌百回改孙传志清人刘熙载谈到文学创作作时说：“古人意在笔先，故故得举止闲暇。”这里里的“意”，指的是作品的主主题、立意，这是贯穿全篇的的中心。“笔”，指写作过程程，即用艺术形象来表现“意意”的过程。作家不可能无目目的地进行创作，他们总是要要把自己在现实生活中所深切切感受和理解的东西，通过某某个问题，表达某种见解和某某种态度。因此，主题、立意意是文学作品的核心和灵魂。它决定和左右着作品的构思思和创作过程。创作是是一个过程。无论塑造人物，叙述故事，铺排情节，揭示示主题，都有一个改造制作，反复选择，不断深化，不断断挖掘的过程。一字一句，一一章一节，无不凝聚着作者刻刻苦加工的汗水和心血。文有“文眼”，诗有“诗诗眼”。不知被多少人引述过过的王安石那首题为泊船瓜瓜洲诗中“春风又绿江XXX”的“绿”字是公认的“诗诗眼”。曹雪芹写作红楼梦梦曾“披阅十载，四易其稿稿”。王安石写泊船瓜洲诗中那句“春风又到江XXX”，先将“到”字改成“过过”字，接着改成“入”字，继而又改成“满”字，经过过十多次的变换，最后才改定定为“绿”，大为生色，全诗诗都活了。白居易的名篇忆忆江南词中“日出江花红胜胜火，春来江水绿如蓝”的“红”、“绿”两字，可谓一一对“词眼”。一“红”一“绿”，呼应对照，异彩纷呈呈，何等艳丽！此词写江南春春色，首句“江南好”，以一一个既浅切又圆活的“好”字字，摄尽江南春色的种种佳处处，而作者的赞颂之意与向往往之情也尽寓其中。同时，惟惟因“好”之已甚，方能“忆忆”之不休，因此，此句又已已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景景旧曾谙”，点明江南风景之之“好”，并非得之传闻，而而是作者出牧XX时的亲身体体验与亲身感受。这就既落实实了“好”字，又照应了“忆忆”字。三、四两句对江南之之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相相映的明艳色彩，给人以光彩彩夺目的强烈印象。其中，既既有同色间的相互烘托，又有有异色间的相互映衬，充分显显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收收束全词，既突出身在洛阳的的作者对江南春色的无限赞叹叹与怀念，又营造一种悠远而而又深长的韵味，把读者带入入余情摇漾的境界中。 “鸟宿池边树，僧敲月下门门。”唐朝诗人贾岛当初为了了选择“推、敲”两字，于驴驴背上口吟手比，行入韩兆伊伊的车马队伍中竟未察觉，“推敲”遂也成了反复斟酌、精心修改的代名词。雕塑艺艺术最能形象和直观地说明创创作与修改的关系。一件雕塑塑作品，大体有了一个框架之之后，雕塑家总要根据他的构构思，对形象进行纠正，或者者贴补一些什么，或者删削一一些什么，目的是为了使作品品的形象更鲜明，更动人，更更富有艺术感染力。创作的过过程实际上就是个修改过程。当然我说的这些都是资料，只要留意，就熟知。说修改文章，常用手段无非是是：增，增补过渡句、段使文文气顺畅，增改详写的地方，突出主题中心。删，删可有有可无的字、词、句、段，力力求简练。调，如调整句子关关系和词序，使句子通顺，调调整段落结构。改：如错别字字或者病句，予以改正，使文文章文通字顺。托尔斯斯泰为了塑造他的晚年名作复活中的女主人公，这个个饱经忧患、受尽折磨的妇女女的生动形象，接连修改了二二十次，最后才描绘出我们所所见的卡秋莎玛丝洛娃的形形象。文章不厌百回改,好文文章不光是写出来的，而且也也是精心改出来的。画家郑板板