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数码单反相机技术及选购新手入门随着新品数码单反相机的市场售价一再走低，越来越多的消费者对它产生了购买意向，有媒体为此惊呼全民单反时代来临！但对于买家而言，产生消费欲望的同 时，对单反相机本身可能并不十分了解。单反究竟好在哪儿？它和小型便携式数码相机相比优势有哪些？我是否真的需要单反？本文就从这些问题出发，以为新人答 疑解惑为目的，再从机身、镜头的各个性能指标入手，以期对单反系统做一个全面而翔实地介绍。难免有疏忽、偏颇与遗漏之处，欢迎大家多提宝贵意见与建议。（一）单反的优点与缺点很多想买单反的人未必知道它为什么叫这个名字。单反的全称是“单镜头反光照相机”，港台地区则习惯用简捷的“单眼相机”来称呼；英文译为“Single Lens Reflex Camera”，简称“SLR。词组中的“反光”所指的是相机内部的反光板组件，正是因为这类相机直接用镜头取景再借助反光板折射光影，最终通过取景器被 摄影师肉眼所看到，所以单反具备了取景无像差的优点，同时拍摄前也必须打开镜头盖才能取景。但按下快门的瞬间，为了让后方的胶片或者感光元件获得光影，位 于机身内部的反光板必然有一个升起再落下的过程，从而导致微弱的快门时滞，并且会遮挡取景器的视线并产生较大的声响，由此造成了拍摄瞬间的取景盲区以及较 大的工作噪音。反光板无疑是单反相机光学结构的关键之一（另一个重要部件是五棱镜或五面镜），它成就了单反的优点也决定了单反的缺点。除了快门时滞、瞬间盲区和工作噪 音，不可缺少且倾斜安装的反光板以及位于机身顶部的五棱镜或五面镜还让单反相机的机身体积普遍比较臃肿；到了电子与数码时代，内置型闪光灯、图像传感器和 液晶显示屏等新部件的加入，使得单反机身的厚度有增无减。加之镜头口径与长度方面也相应较大，因此对于追求轻便的用户而言，单反结构并不怎么令他们称心； 但在另一些朋友看来，体积庞大未必是缺点，小了反而不趁手。为了说明单反的优势，免不了要提一下在许多方面与单反系统“反其道而行”的旁轴结构。这两者恰恰是民用135相机的两大设计流派，其根本区别在于取景方式 上的差异。SLR构架中，镜头、反光板、五棱镜（五面镜）与取景器的中心点都处于同一条轴线上，因此是同轴式取景。而普通旁轴相机的取景器与镜头没有直接 光学关联（不需要打开镜头盖同样可以取景）且不在同一轴线，故而有了“旁轴”之名。“单反”与“旁轴”在技术优势方面可谓各有千秋，导致成品机在某些性能 指标上强弱分明。结构上，旁轴相机相比单反相机具有体积轻巧、工作震动和噪音较小等优点，理论上在特定焦段内也能拥有更好的成像能力。同时，其取景可视范围比单反构架更大 大部分旁轴取景器可以看到拍摄幅面之外的一小部分画面，而单反取景器往往只能看到拍摄幅面内甚至小于拍摄幅面的影像，相比之下旁轴相机自然能让拍摄者 更有预计性地把握瞬间抓拍的机会。而不足之处在于，旁轴构架因为取景器与镜头不在同一轴线、同一高度上，所以取景视野与实际拍摄视野存在一定像差，无法像 单反系统那样直接做到“所见即所得”（但部分高端旁轴相机拥有自动视差补正功能）。显然，在取景方式上，两者都有自己的优势。而在技术飞速向前的今天，电 子取景的诞生与发展，已经开始催生根本性的变革在民用产品领域，旁轴式光学取景日渐式微，而单反式光学取景尚有比较旺盛的生命力。回顾胶片时代，问世稍晚、外形与工作噪音都更大的SLR，在市场竞争中却反而赢得了越来越多中高端用户的垂青无论是专业记者还是摄影发烧友，单反相机 一度是他们不可或缺的选择。究其根源，单反结构在微距和远摄取景能力方面拥有旁轴相机无法企及的先天优势，因此更容易获得全面的焦段与远近皆宜的拍摄范 围，进而使拍摄题材变得更丰富。但旁轴相机并没有因为单反的日渐普及而消亡，反而凭借自己在短视角与标准视角方面的成像品质优势及自身轻便又轻声的结构特 性，从而成为纪实摄影与人文摄影的利器。事实上，一度红极一时的胶片式傻瓜相机也是旁轴取景式产品的一个重要组成部分；因此就市场占有率而言，旁轴相机在 当时可能拥有更大的用户群。（二）数码单反有哪些优势？随着数码时代的来临，LCD、EVF电子取景开始成为数码相机（Digital Camera，简称DC）的主流取景方式，它彻底解决了必须通过单反光学系统才能获得无像差取景的技术难题。与此同时，旁轴式取景器则依然作为某些小型便 携式DC和长焦数码相机的光学辅助取景手段。换句话说，这类具备光学取景器的DC完全可视为旁轴相机在数码时代的后续衍生产物；只是如今光学取景已经被此 类大多数产品逐渐抛弃。但电子技术的突破并不意味着单反构架就没有了生存空间，毕竟对专业人士和高端用户而言，单反式光学取景在使用上仍具相当明显的优 势。而各大厂牌当然也不会轻易放弃单反构架在胶片时代积累下的深厚底蕴，千禧年前后，相继开始以延续基本取景与拍摄原理、改变感光方式为设计理念，着力开 发数码式单反照相机（Digital Single Lens Reflex Camera，简称DSLR）。出于降低成本和缩小外形尺寸两方面的考虑，小型DC从一开始便采用微型电子感光元件，这样不但利于缩小机身设计，较短的法兰焦距、较小的成像圈使搭载镜头 的尺寸也可相应缩减，无疑更利于限制整机体积。数码单反相机起步之初，各大厂家则将之定位于专业与高端，更追求性能而忽视其便携性；虽然在感光元件尺寸上 并没有统一规范，但其面积普遍远远大于小型DC所使用的同类部件，从而凭借较大的感光面积获得图像性能方面的优势宽容度更大、暗部细节表现更好、高感 光度画面更纯净。此外，单反机使用的大口径、高品质镜头也往往比DC上的微型镜头拥有更好的成像分辨率和色彩还原能力。以上这两点，是根本上导致数码单反 相机普遍比小型DC拥有更好成像质量的主因。当然，镜头口径与其成像效果并非绝对成正比，某些高档名牌微型镜头的光学素质往往好于口径比自己大很多的单反 镜头。除了感光元件面积上的优势，DSLR最显著的特点是大部分型号都可更换镜头，具备了高度的灵活性与可玩性。但千万不要误认为可换镜头是单反相机的专利，旁 轴式相机同样是可换镜头的；只不过在数码时代，这类数码式可换镜头旁轴相机仅有少数几个品牌在研发，且大多为售价高昂的贵族化小众产品。譬如德国莱卡的 M8系列就是最杰出的例子除了可换镜头外，该系列采用比中低档数码单反规格更大的感光元件，拥有高像素、高感光度、能够自动修正取景视像差，其数万元 的售价与高档数码单反相机大致处于同一个档次。所以新手们千万不要认为“数码单反”就意味着数字影像时代的“王道与无敌”，莱卡的M8系列可能在某些方面 就是最好的反例。只不过因为基于经典旁轴构架设计，所以M8也注定无法克服在超长焦领域缺乏支持的弱点。对于摄影爱好者而言，换镜头的目的主要有三获得更好的成像质量，获取更广阔的视野、捕捉更近或更远的细节。如果仅仅出于后两个目的，那么具有十倍乃至 二十倍光学变焦功能的长焦数码相机（有时候也被称为“镜身一体机”）理论上具备比数码单反更好的性价比只要这一台机器，你就能获得由远及近的各个焦端 乃至不错的微距性能。要知道中低档数码单反套机通常只提供一支三倍光学变焦的镜头，如果你想捕捉到更远处的景物细节，就必须投资更多的钱去购买一支长焦远 摄镜头；即便添置完成，实际应用起来还不如长焦机来的方便，因为拍摄中可能需要不断地更换镜头。加之数码长焦机的取景完全基于电子系统，根本不存在反光板 所导致的种种弊端，所以看似是一种非常完美的构架。但问题在于，眼下几乎所有长焦机的核心仍基于较小尺寸的感光元件，因此成像质量与数码单反相比还是不够优秀；搭载的镜头虽然涵盖范围较大，在各个焦段上的 表现却往往不是很平衡（其实这是大变焦比镜头的通病），所以在最终出片效果上可能仍无法与数码单反相提并论。另外，在目前的技术条件下，长焦机所使用的 LCD或EVF电子实时取景也暂时无法在专业性上与光学式取景相媲美，存在延迟、色差、色偏、清晰度不高、强光环境适应性差、耗电甚至热噪点等问题，以光 学取景为主的单反相机就毫无这些顾虑。或许有读者会说，在数码长焦机上安装光学取景器不就可以了？不要忘记，基于旁轴结构的光学取景存在视像差的问题 在广角和中焦段这种差别所造成的影响或许不那么严重并可被修正，但在长焦端这个缺陷却会被极度放大，甚至无法正常显示位于远处的拍摄主体并精确对焦；长焦 镜头较长的前伸距也会阻挡取景器视野，严重影响拍摄者轻松而准确地构图。所以，这类产品只能妥协采用尚不怎么完美的电子式取景。在许多新手心目中，“单反”往往意味着专业与高品质，似乎它在各方面相比其他产品都应该有着出类拔萃的优势，这种理解未免有失偏颇。现在你应该明白，单反 结构本身并不意味着处处完美，只不过在现有的技术条件下，它能够为人们提供一套相对完整且灵活的拍摄解决方案。而基于数码平台，DLSR在图像品质上较中 低端小型DC而言有一定优势，光学取景也更适合专业用户；但随着技术不断发展，这些优势必将越来越不明显。（版权所有 转载请经作者同意） DLSR除了搭载相对便携式DC或数码长焦机尺寸更大、感光性能更好的图像感应器以及更清晰、直观的光学取景器之外，还拥有较为全面的手动控制功能，因此 对于进行摄影创作是比较有利的。如果你购买相机的目的不仅仅是拿着它拍摄家庭留念与“到此一游照”，而试图用手里的“兵器”拍出一些创意与变化，而且对照 片画面效果的细腻度有比较高的要求，那么单反相机的确是值得考虑的首选。需要指出的是，这并不意味着DSLR就是你唯一的选择。在如今的市场上，某些配备了高品质镜头以及相对同类产品更大尺寸高性能微型图像感应器的顶级卡片机或小型便携式数码相机，同样拥有不错的性能不但延续 了此类产品轻便、易用的特点，而且部分型号甚至拥有了相当宽阔的广角视野（部分产品甚至支持24mm广角，而单反套机通常只能提供27-28mm的广角， 焦距值越小视角越大），并支持16:9宽画幅。眼下某些高档型号的非单反类小型数码相机所拍出的照片，缩小到一定尺寸下，在清晰度、色彩饱满度、画面层次 感等方面，未必会明显逊色于某些低档单反的出片效果，甚至在某些地方会有所胜出。这绝非危言耸听，事实上已经有不少人在观看了部分型号高档卡片机锐不可 当、光鲜亮丽的画面表现后发出类似的感慨怎么比我的单反效果还要好？随着微型图像感应器技术的不断发展与成熟，便携机拥有媲美甚至超越相近价位数码单 反画质的例子恐怕会越来越多。不过在夜景拍摄能力方面，DSLR还是凭借较大的感光面积优势，普遍拥有比小型DC和长焦机更好的噪点控制能力。目前看来，单反相机优势较为突出的领域在于它比小型DC具备更为灵活、显著的景深控制能力。我们知道，光圈、焦距以及对焦距离是影响景深的三大因素。抛开 拍摄时才需考虑的对焦距离不谈，单就光圈和焦距两个指标而言，卡片机、便携机因自身使用微型感光元件，故而焦长比略大，镜头实际焦距非常短且最大光圈系数 也相对比较有限。这两个原因导致小型便携式DC难以实现较浅的景深，由此拍摄结果也就无法产生明显的“突出主体、虚化背景”效果。对于具有大变焦比的长焦 机，同样也受制于偏小的图像感应器，而无法在浅景深效果上与单反机抗衡。因为单反机采用的感光元件尺寸较大，焦长比相对较小，同时大多数DLSR套机所附 带的镜头都拥有适合拍摄人像的中焦段，即使光圈不大，也依然能营造出效果还算明显的背景虚化。同时，还可通过更换大光圈镜头来强化、优化这种效果；如果是 全画幅机型（焦长比1:1），景深控制方面的优势还会更加明显。但假如你认为照片中人像和拍摄背景都应该保持清晰、对背景虚化并不感冒，那么某些小型便携 机反而比单反更容易满足你的要求大焦长比的优势恰恰在于可以轻易获得较大的景深。从眼下的价格走势看，各主流厂家的旗舰级便携式DC在售价上与低端的数码单反套机几乎处于同一条水平线上。结合主要的拍摄题材及个人喜好，或许中高端消费 者并不一定要将视线完全集中在单反机身上。相比卡片机轻薄的身材，对于追求轻松便捷的用户来说，“生来肥硕”的单反在携带上也实有诸多不便。即使是如今体 积最小的几款DLSR（佳能EOS1000D、宾德K-m、奥林巴斯E-410），在机身上安装一支标准变焦镜头后，仍然无法轻易将之藏于普通的中小型手 提包中。所以对于出行更讲究轻便的用户而言，单反或许会成为旅游的一个累赘。还有不可忽视的一点便携机大多采用电子快门，无反光板升降的机械运动，因 此不会产生较大的工作噪音，比单反系统更适合在某些特殊场合进行拍摄。此外，各大品牌的旗舰级长焦数码相机也值得考虑，其售价基本等同于中低档数码单反套 机，而优势主要在于这类产品搭载的镜头涵盖了从广角到远摄各个方面的需求，消费者也无需有后续投资方面的顾虑；体积相对单反也稍小巧一些，工作噪音也相对 轻微。技术在不断发展。前不久，松下公司推出了基于微型4:3系统的LUMIX G1相机，直接取消了反光板-五棱镜（五面镜）结构，抛弃光学取景转而采用电子取景（LCD+EVF）。这无疑为可换镜头相机未来的发展开辟了一条全新道 路，也成为了追求新潮用户的又一种选择。虽然在便携性上尚无法与微型卡片机媲美，但由于结构上的简化，镜头体积也随之缩小，G1在整机体积上已经比传统单 反相机小巧了许多。这类“可换镜头电子取景式数码照相机”在技术上还未必很成熟，也并非所有专业人士都能习惯4:3的画面比例并接受尚不完美的电子取景， 所以市场前景还不明朗，但无疑意味着摄影爱好者在今后将能有更大的选择余地。而4:3系统完全开放的技术标准以及良好的附件通用性，相比传统单反相机市场 不同品牌各自为战、互不通融的状况，无疑也有其先进之处。未来，很可能会出现采用更大面积感光元件、支持大画幅的可换镜头、电子取景式相机。随着系统通用 附件种类的日益丰富、电子取景性能的越发完善，届时传统的数码单反将何去何从？很难定论。当然，目前各项技术已相对成熟且更容易得到附件支持的数码单反相机，在综合性能上仍比初出茅庐的电子取景式可换镜头相机更具优势，这是不争的事实。综上所 述，如果您想用相机创作一些摄影作品，但不太满意小型DC难以显著调整景深的弱点、不满意长焦机的成像质量以及电子取景方式的某些不便，同时也不介意单反 相对较大的体积、较明显的拍摄噪音，那么您可以开始考虑选择一款DLSR了。但先别急，在下定决心之前，还请考虑清楚一些问题。（四）需要考虑清楚的几个问题“要想让一个男人破产，就让他去玩单反”，“珍惜钱包，远离单反”，这些相机玩家圈里流传着的名言、顺口溜或许会让某些圈外人困惑。当初我读到这些话的时 候也觉得纳闷，不就那几千块钱嘛，至于这般大惊小怪？然而我如今是深刻体会到了这些夸张语句所蕴含的现实意义玩单反一旦入迷，的确很烧钱。你是否准备 跳入这个可能从此向你打开的消费无底洞？单反相机可以是一次性投资，也可能是一连串消费的开始，且后一种可能性并不小。原因很简单，单反机的镜头拥有可更换、可升级的特性，且备选产品五花八门。 在我看来，但凡对生活品质有所追求的人，恐怕都很难抵御这一特性所带来的诱惑，因为有追求的人总希望自己能拍得更细微、更远乃至更好，而用途广泛的各类高 端镜头即便不是达成这些目标所必须的武器，但它们比低档镜头拥有更好的综合性能却是不可否认的事实。料想，欲选择单反相机的朋友绝大多数是对相片品质与拍 摄范围有一定要求的用户，因此面对优质高档镜头所能带来的画质改善、面对各种不同焦段镜头所能达到的视野范畴，想熟视无睹真的很难。事实上，指标平平的套 装镜头也的确不能满足某些朋友对于单反相机超强性能的幻想，源源不断的后续投资由此开始。有些朋友或许会拍着胸脯担保自己的要求并不高，一台单反套机完全 可以满足需求；对此我想说的是等买了玩过一阵之后再下结论不迟。其实后期投资又何止镜头，当你水平逐渐进阶后，高品质的三角架和外置闪光灯也将是不可 或缺的必备，或许还有形形色色的滤镜；为了容纳这些装备，还必然要买一个容量足够、耐用美观的相机包；或许还要为家里添置一套防潮设备来储藏你的相机和镜 头。最大的投资可能依然来自镜头。平心而论，有了单反如果不玩儿镜头，无疑消减了乐趣；一旦玩镜头上瘾，又着实是一件有点麻烦的事儿。须知高端镜头最便宜的也 要三、四千元，动辄就上万！厂家出于商业利益方面的考虑，压根就不可能制造出焦端既全面、效果又出色又均衡且价格适中的全能优质民用镜头；而从技术上讲， 就某一特定焦距以相对严苛的要求来评判，变焦比较大的镜头往往在成像质量上差于定焦镜头（无法变焦）与变焦范围较小的镜头；超广角镜头则大多无法拥有较大 的变焦比。所以要综合并保证拍摄广度和成像质量，购买多支涵盖不同焦端的名贵镜头也就成为必然；如此一来，不要说是工薪阶层，即使对大款富豪、公司企业来 说，都无疑是一笔不小的开支！事实上，众多老玩家对于镜头的态度大多是又爱又恨的既在把玩各类镜头的过程中获得了无穷的乐趣，又时常感慨在不经意间花费了太多的金钱，而眼前却还有 许多诱惑着你的“神器”在不断紧盯着自己的钱包。所以对于消费能力不高的普通用户而言，假如你不希望在相机方面有短时期的后续投资，只有三种途径1、 拒绝单反，转而购买无法更换镜头的卡片机、长焦机。2、磨练自制力，确保自己不会被高档单反镜头的诱惑所俘虏，对其有足够的抗毒性。3、拿出一大笔钱，争 取在镜头方面一步到位地满足自己的需求。说实话，我自己都觉得第三种途径的本质是掩耳盗铃，所以对于条件并不宽松，不希望自己的经济支出在短期内受制于来 自相机附件（主要是镜头）的高消费，唯有考虑放弃选择单反或在购买后充分克制自己的烧钱欲望。接下去的这个问题可能是最重要的。作为初学者，你准备在摄影上花费多少精力？有没有兴趣去学习一些摄影基础知识并腾出相当的业余时间以实践拍摄技巧？现在 恰恰有很多并没有多少基础的朋友正准备进入单反的大门，对此必须有所认识的是拍照看似简单，按下快门只在一瞬间，但要最终拍出好的摄影作品，对于初学 者而言其实是需要不断历练的。如何掌握正确的曝光参数、如何构图、如何用光、如何拍出新意与创意，这些都是得经过长期实践与经验积累才行的，相信每个过来 人都会深有感触。虽说如今市售的数码单反都具备全自动拍摄功能，但如果你一直将相机设置于这个状态，无疑是极大的资源浪费。而我也看到过有人用一台佳能中档单反相机配一支 五千元镜头拍出的糊片，说句不客气的话，那简直还不如某些资深用户使卡片机所能得到的效果。在玩家圈子里，有人会把这类用单反相机拍出的低质照片戏称为 “单反解毒片”，虽有讽刺之意，却说明了一个不争的事实有了好的器材不代表就一定能出好片。所以即便买了单反，如果不准备花时间或者压根没有多少时间 去研究、去把玩，那还不如少花一点的钱买一台普通数码相机，即省心又实惠；事实上，普通用户也的确更容易用小DC拍出清晰的照片。何况单反还可能需要你花 些心思去给它做清洁工作更换镜头可能导致反光板、图像传感器上沾染灰尘，从而导致照片上出现黑点（在小光圈下拍摄尤其明显）。虽然如今大多数DLSR 都具备自动除尘功能，却往往无法轻易且彻底地清除这些污垢，需要使用者小心地利用一些工具才能取得最好的清洁效果。显然，并不是每个人都乐于经历这类繁琐 过程的。OK，当你把所有问题都考虑清楚，依然决定要义无反顾地投身于单反相机的怀抱，那么欢迎继续读下去。如果这个部分的文字让你望而却步，那么也没有枉费我的一片苦心。（五）优先决定机身画幅时下市面上销售的数码单反相机价格范围从三千出头到四万左右，价差巨大；所以如果决定要购买一款DLSR，你必然首先要确定合适自己的产品定位。事先列出 一张购买预算固然是个不错的办法，但前提是你最好先了解自己的需求。对于新手，要明确一个基本概念单反相机的综合性能指标是由机身和镜头两大部分组成 的；涉及具体产品选购时最好将两者结合起来看，技术分析时则可以将它们分开讨论。现在不妨抛开镜头的因素，先来谈谈机身；毕竟在市场定位上，厂家也是按照 机身性能来划分价格档次并决定为其搭配哪种套装镜头的。而谈到机身，首先不得不说的自然是画幅。大体来看，如今的数码单反市场呈现四级分化的态势最高端有三万元以上的顶级全幅机；接着是价格在三万元以下、一万五千元以上的发烧级全幅机或APS- H画幅机（部分濒临淘汰的全幅型号已经降到万元左右，如佳能的EOS 5D）；下面是价格在六千元到一万元不等的APS-C画幅或4:3画幅中档机；最底层则有三千到五千元价位的低档入门机，它们同样采用APS-C或4:3 画幅。这种划分或许并不精确，具体到每个档次，产品性能也同样可能存在各种差异。但显而易见的一点，全画幅在档次上高于APS-C或4:3画幅的产品，因 为前者的出片幅面大于后者；也就是说，画幅大小成为如今数码单反的高档机型与中低档机型的分水标志。胶片时代，画幅的区别体现在单张胶片的尺寸大小上；到 了数码时代，画幅差异则体现在相机内部的图像感应器（也被称为图像传感器）尺寸上。以佳能为例，全幅机的图像感应器尺寸为36mm24mm（大致等同于 一张标准35mm胶片的大小），而APS-C画幅机型采用的感应器长22.2mm、宽14.8mm左右。如今各个厂家所定义的APS-C规格虽有数值上的 差异，但差距微小，尼康、宾得以及索尼的APS-C画幅尺寸标准大致相同，都在23.Xmm15.Xmm左右。其中，尼康还专门给自己的APS-C标准 起了名字，称为“DX格式”；与之对应，该品牌的全画幅则叫做FX格式。另外，从便携式DC借鉴而来应用于部分单反系统的4:3画幅不应该被忽视。由奥林巴斯在DLSR领域首推的这一标准，虽然脱胎于小型数码相机系统，但被应 用到单反系统和可换镜头电子取景式数码相机领域之后，感光元件的规格还是明显大于便携式DC，其尺寸在17-18mm13-13.5mm之间。目前除了 奥林巴斯之外，松下、适马等品牌也开始热衷于这一规格的开发与推广。本质上，它与APS-C相类似，只不过两者的成像长宽比略有不同（APS-C画幅长宽 比为3:2），因此我们不妨将4:3画幅视为民用单反领域比较特殊的一种半幅标准；它是奥林巴斯为了在DSLR领域获得突破，而采用的一种独辟蹊径的规 格。需要说明的是，在奥林巴斯如今的产品线上，所有数码单反新品都是基于4:3画幅的从高端E-3到中端的E-30，乃至入门级的E-4X0、5X0 系列，都是如此。数码相机使用的图像感应器规格存在大小差异这一点，大家已经很清楚了。本系列的一开始我就曾强调，DSLR所采用的感光元件较之小型便携DC面积更大，且 不同型号的便携式DC及数码长焦机采用的传感器尺寸也不尽相同。这是否意味着感应器面积越小画幅同样也越小呢？其实对于镜身一体的非单反类数码相机而言， 并不存在画幅区别这个概念。原因在于，镜身一体式DC的感应器尺寸虽有大小差异，但各自的内部设计以及所搭载镜头的参数也会与感应器规格相对应。也就是 说，使用小型传感器的产品A与使用稍大面积传感器的产品B完全可以获得相同的成像范围，甚至可能A比B的拍摄视野更广；关键在于它们搭载镜头的实际焦距与 传感器尺寸之间的比率，而传感器的物理面积更多对画质产生影响。而在单反系统上，由于镜身分离，感光元件尺寸上的差异对应同一支镜头会导致最终成像范围的 改变，故而基于不同规格的传感器产生了全画幅与半画幅的区分。那么我们来看看具体到拍摄结果，全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜 头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是 在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来 用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸 标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最 大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的 设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次，使之成为高低两条产品线。需要补充的是，并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标 准，少数例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28.118.7mm；不难发现，APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准 135（全画幅）相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如，一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm，那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将 它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距1.6这个折算系数（有时也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是1.5），结果等效于 80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。我们还要明 白，镜头分别用在两种画幅的机身上时，其内部的物理特性不会发生任何改变；“等效焦距”这个概念，是一种人为设定的衡量方法，以便在焦距计算方面对不同画 幅能有一个易于比较的标准。至于4:3系统，它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左右，所以折算系数是2。焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大。譬如一支广角端达到17mm的超广角镜头用 在佳能的APS-C机身上，经过折算后广角端只能到27.2mm，也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全幅机上则完全不存在类似的问题。相 反，半幅在长焦领域看上去却更有优势一些，因为在折算系数的作用下，长焦端似乎变得更“长”。但实际上，远端的被摄物体并不会因为折算系数而离你更近，只 是因为画幅小的关系，拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大的比例而已。看到这里您应该明白，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上全幅机 的优势不言而喻。不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距；随着越来越多半幅专用镜头的问世，在APS-C和4:3系统上实现 16-18mm左右的超广角已经成为现实，半幅机在这方面的劣势已经不那么明显。但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别，具体 地说在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍摄中出现 大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。说了这么多，或许有些朋友会被一些术语和概念弄得有点糊涂，那么姑且不再深入而先总结一下。全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果；在数码领 域就目前情况而言，厂家仍将之定位于高端；不过相比一两年前，如今的全幅单反产品已经稍稍放低了姿态。眼下市面上的三大准专业全幅机型索尼a900、 尼康D700、佳能EOS 5D Mark II的机身价格分别在一万六至一万七左右（参考08年12月的市场报价），而濒临淘汰边缘的EOS 5D虽然年迈，但一万出头的价格着实很有诱惑力。对于大多数消费者而言，这样的价格依然显得有点昂贵，更何况配备普通镜头又难以发挥全幅机的性能优势，所 以整体两万以上的花销看来是少不了的。但作为入门级玩家的你，假若手头确实比较宽松，或者的确打算在摄影方面好好地下点功夫、投入地玩一把，那么一步到位 上全幅也不失为一种选择，或许能够避免一些不必要的重复投资。（版权所有 转载请经作者同意）（六）尼佳索宾奥，你欲入何门？决定品牌是一个需要慎重考虑的问题，让我们先来看看如今数码单反相机市场的现状。佳能、尼康、索尼、宾德与奥林巴斯被认为是这个领域时下的五大品牌，他们 都来自邻国日本。索尼之所以能迅速跃升大品牌行列，得益于他们对老牌相机厂商“柯尼卡-美能达”的收购，此外的四家知名企业都有着比较悠久的单反研发历 史。除此之外，同样来自日本的富士也有自己的单反产品，但基本上采取借用尼康机身、兼容尼康镜头并搭载自家感光元件与图像处理系统的技术策略，同时他们也 暂时没有涉猎中低端DSLR市场的意图。松下和适马也有自己的单反产品，但进入市场时间不长，性价比方面也并不突出。韩国三星刚刚开始向这个领域进军，但 其产品其实是与宾德合作开发的，目前对宾德的依赖性也相当强。柯达一度是非日系相机的杰出代表，甚至是数码相机技术的先驱、全画幅数码单反产品的始作俑者 之一，但机身乃至镜头资源需要靠佳能、尼康支持的他们，由于种种原因最终退出了这场激烈的市场竞争。在照相机光学技术领域曾领先世界的德国，自从康泰克斯 退出单反市场之后，如今只有徕卡还在继续研发DSLR产品，但这个高贵的品牌压根就没有打算在中低档市场分一杯羹的意思，在高端领域倒是大手笔不断，而价 格根本不是普通中国消费者所能承受的。至于在胶片时代曾有过单反生产历史的中国，到了数码时代则无所作为；虽然去年曾一度传出过爱国者品牌要力推第一部国 产DSLR的新闻，但一年多过去后却没了下文。所以就目前的市场形势而言，购买民用单反似乎还是要在之前提到的那五大品牌中来进行选择；因此抵制日货的朋 友恐怕也必定要与数码单反产品绝缘了。对于有长期投资可能的买家来说，选择一个自己中意的相机品牌显得尤为重要。从本质上看，数码单反的机身部分属于电子产品范畴，在电子技术一日千里的当下， 机身的淘汰速度非常快，五年之前的产品就可称之为“古董”。而单反镜头则属于光学类产品，只要使用、保养得当，具备一定的保值性。须知如今市面上常见的某 些单反镜头经典型号，已问世十多年之久，至今仍保持热销。所以只要厂商日后不去大幅修改自己数码单反产品的镜头接口标准，你如今购买的镜头，在若干年之后 还是可以用在更新换代的新机身上。但问题在于，各家的镜头接口标准互相独立佳能机无法直接使用尼康AF卡口标准的镜头；反之亦然，尼康机同样无法与佳 能EF卡口镜头直接兼容；其实这不但是佳能与尼康之间的冲突，五大单反品牌各自的镜头都无法直接安装到非本品牌机身上使用。虽然有转接环能够实现不同接口 标准镜头的转换连接，但兼容性未必非常完美。也正因为这个原因，那些主要生产兼容镜头的副厂（如腾龙、适马、图丽等），便不得不对一个镜头型号分别配以不 同的卡口类型出售，以适应不同品牌的机身。虽然4:3可换镜头相机系统所崇尚的附件通用性正在试图打破单反行业的这一长期且顽固的传统，但毕竟目前还只局 限于少数几个厂牌，尚未形成广泛的市场效应。谁都不希望自己的投资贬值，因此结合今后使用的延续性，初入此道的消费者在选购品牌前，应该要将镜头因素纳入考量的范围中。慎重选择品牌的意义首先在于避 免重复投资；其次，如果说机身性能方面各大DSLR厂家在技术水准上的整体差距并不是非常大且具有一定互补性，在镜头方面各个品牌在成像风格以及产品储备 上却还是存在显著区别的。实际上，镜头对于相机画面质量影响的重要性远比某些新手的想象来得更为重要，它也决定着你的单反相机所能拍摄的视野范围。以往有 不少玩家在机器买回来不久，便很快发现那支套装镜头根本无法令自己满意或是嫌它长焦端太短，或是抱怨广角不足，也可能不满意其成像品质，进而迅速产生 添置、更换的想法。如果你是一位对摄影有相当兴趣并打算深入这门光影艺术的新手，在选购前就不该忽视镜头的因素。这里我并不是在鼓励大家烧钱，但面对可能 出现的情况，未雨绸缪总是应当的。正因如此，配套镜头产品线是否丰富，成为一部分消费者选择厂商的一大参考指标。五大品牌中，在备选镜头的总体数量、种类与产品定位多元性等诸方面，佳能无疑占据一定优势；但尼康近几年同样不甘示弱，在镜头的研发力度上两者难分伯仲。 就现有产品而言，佳能在高档全幅镜头上优势明显，而在中低端APS-C画幅专用镜头领域，尼康在数量和质量上反而稍稍领先。两大品牌之间最大的区别在于， 佳能一直将自动对焦马达内置于镜头中，机身并不负担自动对焦驱动的职责，因此理论上任何EOS型号的机身都能使用该品牌EF型号的镜头；而尼康一度采用将 自动对焦马达置于机身上，这一做法存在对焦速度偏慢的弱点，所以他们此后逐渐在新出品的镜头上开始安置对焦马达（AF-S型镜头），且又在某些低端机身上 取消了对焦马达设计，这两个变化导致了兼容性上的某些不便。索尼在收购了柯美之后，成为时下单反市场上迅速崛起的黑马，实力不可小觑，在镜头支持数量方面 或许并不吃亏，但性价比方面他们并不占多少优势。另外两个重要品牌宾德与奥林巴斯同样是老牌厂商，固然也有品质不俗的镜头群作为后盾，但与佳能和尼康这两 位老哥相比，只能算小巫见大巫。至于副厂镜头，也主要针对佳能和尼康，推出他们相应卡口的产品，对其他三个品牌的关照相对较少。因此从镜头添置、升级的可 选余地考虑，佳能与尼康依然是当今数码单反市场的两大首选，实际的销售成绩与市场占有率也的确如此。当然，宾得作为拥有深厚底蕴的传统老牌、索尼作为异军 突起的后起之秀、奥林巴斯作为技术创新、变革方面的先锋，均有分一杯羹的实力。总体上，就特定产品而言，每个品牌都有自己拿得出手的尖端型号与经典型号， 在技术水准上也很难说五大品牌中哪个更具备独领风骚的实力；但就产品线的丰富程度而言，还是佳能与尼康占优，佳能又相对更突出一些。即使你不打算做后续投资，或暂时不考虑未来升级的问题，选择合适自己的品牌也同样有相当重要的意义。因为各家相机在成像画面上往往具有自己独立的风格与个 性；即便是同档次产品，实际出片效果上也往往泾渭分明。这种差异一方面源自机身内的某些因素，另一方面与镜头同样也密不可分。对于外行人而言，有时候很难 将这种差异归结为好或者坏，却更像是口味不同的菜系。事实上，玩家圈内对这类差别也出现过比较笼统的总结，譬如以JPEG格式直接出片，佳能的中低档产品 成像相对“肉”一些，尼康相机则比较“锐”；色彩方面，默认模式下，佳能显得较为柔和、反差小，尼康则相对明艳、饱满；而暗部细节处，佳能又稍占些优势。 虽然类似的评价不一定会得到所有人的认同，且数码图像都具有后期可调整性，但这种画面风格整体上的表象区别的确存在，也是初级用户必然要加以考虑的一个因 素。而且佳能、尼康虽然是数码单反的两大龙头，但决不意味着宾德、索尼、奥林巴斯三家的画面风格就不讨巧，须知在资深摄友群中这三个品牌也都拥有各自为数 不少的坚定支持者。需要说明的是，每个人的审美取向都有所不同，有用户喜欢较为柔和顺滑的画面，另一些朋友则可能偏爱明锐艳丽的格调；因此作为新手，基于成像效果这一条，在 品牌选择上听从老鸟们的建议未必就是一个非常明智的决定，最好的办法是用自己的眼睛与思维去观察、去判断。在这个便捷的网络时代，消费者可以很轻易地从互 联网上获取相关产品的拍摄样本信息，从而做出适合自己的选择。有人说新手选机应该多看、多问、多比较，我觉得多看和多比较是很不错的，多问却未必能解惑。 问商家，商人往往容易出于利益驱使给出些误导信息；上网咨询，在国内众多摄影论坛上，著名品牌都拥有各自的簇拥与粉丝。如果你抛出一个类似“尼康与佳能， 我该选择谁”的问题，要么很快得到许多类似“楼主请用自己眼睛去选择”的建议，要么可能有幸看到一场火药味渐浓乃至无休止的争论。最后非但得不到想要的答 案，反而会越问越找不着北。就目前的市场占有率来看，佳能与尼康两大巨头或许依然是如今DSLR的两大首选品牌，但如果你的目标仅仅是购买一套准备用上几年的入门级数码单反套机，那 么索尼、宾德以及奥林巴斯都有值得选购的产品。尤其在现下低端单反市场大打价格战的今天，这三个影响力相对较小的品牌，在入门级产品方面反而拥有比佳能、 尼康更多的亮点。可能有朋友会产生一些疑问除去画面风格上的差异，这几大品牌在产品技术上各自有什么特点呢？我更看重相机的综合性能、工艺质量，而不 仅仅是成像效果，数码单反又有哪些技术参数是比较重要的呢？接下去我们就针对几个比较重要的技术指标来进行一些探讨。（版权所有 转载请经作者同意）（七）像素并非最关键现在我们已经知道，画幅是衡量单反机身性能最基本的一项指标，那么市面上的各种同等画幅机型之间何以会出现上千元乃至上万元的差价？它们彼此之间有哪些具 体的功能区别、性能差异呢？像素、感光度、对焦与测光模式、连拍性能、手感、液晶监视屏幕尺寸等等，都是比较重要的指标。而这其中“像素”大概是我们最常 听到的一个专业术语，也是各大品牌在数码相机指标宣传方面往往放在画幅之后次优先位置的一个参数，相应也最容易使新手产生误解。像素这个词恐怕大部分数码玩家都不会陌生，在手机都普遍拥有拍照功能的今天，像素值越大越能拍出清晰的照片，这是大多数人都了解的。本质上，像素是针对图 像感应器制造精度而言的，像素大小所能决定的最终指标是一款数码相机在输出图像时所能达到的最高分辨率。也就是说，相同像素级的数码相机，无论是便携式还 是单反式，在输出图像最大分辨率指标上是基本接近的，只是因为两者在画幅比例上的区别而存在细微的数值偏差。但问题在于，面积相对较小的感应器需要在有限 的空间内容纳更多的像素点，因此更容易产生对画面质量不利的因素，因此DSLR所使用的大面积图像感应器才凸现其优势。就以往的情况看，元件尺寸上的优势使得DSLR在像素指标上总是远远领先于同时代的小型DC。在便携相机纷纷跨入八百万级像素的时候，数码单反相机的高端 产品像素值已经达到了2000万以上。不过随着感光元件设计水准的突飞猛进，在小尺寸图像感应器上容纳更多的像素已然不是什么技术难题，所以目前有很多小 型DC在像素指标上是等同甚至超过部分DSLR的，而数码单反所使用的感光元件也同样在像素规格上不断刷新着指标索尼08年下半年发布的全幅机 a900，有效像素达到了民用数码相机上创纪录的2460万。当然如果你知道如今这个行业已经存在3900万像素的苏哈H3D-39II和3750万像素 的徕卡S2，那么索尼a900的成绩就没什么可值得炫耀的了。而且在民用135 DSLR领域，超高像素所带来优势与负面影响，到目前为止并没有达到相对完美的平衡。这里所说的负面影响主要是指感光元件在容纳了更多像素点之后，工作中容易导致高感光度模式下噪点的增加，因此超高像素反而会在某种程度上降低画质。在小型 DC上这是一个不容忽视的问题，在某些全幅单反机型上同样是有所显露的。所以，超高像素值DSLR所拍出的大分辨率照片有其画面细节还原上的某些优势，尤 其在大面幅输出的情况下；但在目前的技术条件下，高像素同样也是一把双刃剑在高感光度下，传感器上分布过于密集的像素点反而会对照片的细腻度产生不利 的影响，这一点我们会在下一部分加以着重讨论。另外，就高像素的实用性，专业界与普通玩家对此的讨论，这些年也一直没有停止过。在数码相机跨入500万像素的门槛后，就不断有人质疑，我们是否真的需要 更高的像素值？其实在普通尺寸的电脑显示器上查看照片，高像素所对应的高分辨率的图像都不得不受制于显示器本身的设定分辨率；而将照片输出到相片纸上，对 于普通用户而言五寸至七寸是应用的主流，也就是说很少有机会上到大面幅。因此，高像素、大分辨率固然有提升清晰度与细节还原方面的优势，对于非专业用途而 言，实际应用价值并不是很高；对于影楼、广告商用、出版等行业则需另当别论。虽然超高像素的实用性并没有达到专业人士的预期，但像素提升依然会是未来相当一段时间内，数码相机产业不变的主旋律之一。即使大多数用户对高分辨率的实际 应用相当有限，但厂家为新机型搭载更高像素图像感应器的策略是暂时不会有所松动的。技术指标的提升既是商业竞争中的重要筹码，也是激发消费者购买、升级欲 望的一大途径。只不过，作为数码单反的潜在用户，对像素要有一个正确的认识在硬件参数方面，像素并非保证出片质量最重要的一个指标，镜头的性能以及高 感控噪能力，往往比像素值大小更为关键。其实这个原则不单单对DSLR的选购有效，对大部分主流数码相机产品也都适用。对于眼下市面上各个不同品牌的DSLR而言，像素更高的那款未必就比像素相对较低的那款在综合素质上更高级。譬如尼康目前的次顶级全幅机D3仅拥有 1210万像素，佳能APS-C画幅中的旗舰EOS 50D反倒有1510万像素；前者机身售价就接近三万，而后者只卖八千元；虽然50D在像素上占优，但其他很多方面的指标恐怕就都要落后于D3。对于同品 牌产品而言，在一个市场周期内，像素高低往往决定着产品的档次，但也存在例外。譬如目前市售的佳能EOS 40D因为上市时间较早，与低一个档次的EOS 450D相比，价格高出不少的40D在像素上指标反而落后；这个例子同样可以说明像素并非决定机身综合性能的最关键因素。那么对于DSLR机身而言， 哪些参数指标更为重要呢？我将之归纳为三大类关乎画面纯净度的因素、关乎自动化功能的因素、关乎手感与耐用性方面的因素。后面我们来逐一加以分析。（八）感光度、高ISO降噪谈到数码相机的画面纯净与否，就不得不强调高数值感光度（高ISO）模式下，感光元件对画面噪点控制能力的重要性。相比小型DC与长焦机，因为感光面积较 大的因素，数码单反在高ISO画面纯净度方面的优势一直就比较明显。但作为中高端使用者，完全有理由对DSLR在这个领域提出更苛刻的要求，因为高感光度 在光线昏暗的环境中（譬如拍摄夜景时）非常实用。略有摄影基础的朋友都知道，当光照条件严重不足时，必须用较大光圈配合较慢的快门速度才能保证画面曝光充 分。然而手持拍摄时，慢速快门可能导致因为手震而产生画面虚糊，在光圈不可能继续放大且没有条件固定机身的情况下，尝试提高数码相机的感光度，兴许可以解 决问题调高一至两档ISO，或就能使用安全的、相对高速的快门，从而在曝光充分的前提下保证画面清晰。同时在某些光线充足但又必须使用高速快门的场 合，譬如拍摄体育竞技或野生动物的运动瞬间，提高感光度能让你在捕捉动感画面时更得心应手。但有一点是必然的，无论是便携式相机还是DSLR，使用较高档位的ISO都是以增大电信号放大倍率为实现手段，由此产生的电子干扰容易让画面产生较多噪 点，从而对照片的颗粒感、解像力与分辨率都产生一定负面作用，从而影响画面的整体质感。同理，在高像素感光元件上，由于像素密度增大，出现噪点的严重程度 也往往与之成正比。另外，工作环境的温度也是感光元件产生内部干扰的原因之一，温度越高越容易产生噪点。从这里也就不难看出低ISO的好处与必要性，它能 带来比高ISO模式下更为清晰锐利的成像。如果相机有牢靠的固定点，那么在长时间曝光运用中，应尽可能使用低数值ISO，否则长时间