《影视编辑实务》PPT课件.ppt

第四章：电视的时间与空间,戏剧的时空,三一律的概念，也就是遵守同一时间，同一地点，同一表演的三律。 戏剧时空有限制，但电影电视却没有这样的障碍。可以在时空中自由的发挥，格里菲斯的电影中得到了大胆的突破。格里菲斯无视古典戏剧的“三一律”，他创造了时间、地点、动作的“三多样律”。格里菲斯虽然富有节奏地综合表现了古今交错的画面，但这种带有先锋派色彩的手法毕竟超越了当时观众的接受能力，,第一节：电视叙事中的时间,一般来说时间可分为过去、现在、未来和假设四种。在电影和电视中，时间可以是片断的，打乱的，是现实中不可控制的。 一：电影电视中的时间 电影电视中，时间可以有以下形态：,1：延伸,通过剪辑可以使几分钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面。 时间延伸有下面几种：1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头、战舰波将金 2）对同一动作用不同的机位不同景别来拍摄。电视中的多机位转播。成龙的往下跳，白金龙巴顿将军里的巴顿抽士兵。,3）平行蒙太奇,美国哥伦比亚航天飞机遇难， 1：中景：人们激动不安看台 2：全景：航天飞机发射塔 3：全景，七名宇航员走出 4：中景：看台人们欢呼 5：中近：控制中心，工作人员紧张 6：中景：驾驶舱，宇航员各就各位 7：近景，工作人员倒计时 8：全景，航天飞机发射 9：中近：观众紧张 10：全景：航天飞机升空，发生爆炸 11：近景：呼，有人痛苦闭上双眼 12：全景：天空中烟雾仍在扩散。,4）特技处理,也就是慢镜头或者定格镜头 2：压缩 在电影叙事中，可以通过片断的闪切，把几小时或几十小时，几十天几十年压缩成几分钟。比如我们拍一个人从纽约机场坐飞机回到北京，我们应该怎么表达呢。第一个镜头，一个人在纽约机场喝茶，第二个镜头，飞机起飞，第三个镜头，这个人从机场出来，和来接他的人拥抱。,3：冻结,电影电视叙事过程中，根据叙事结构中人物特定的心态让时间暂时静止的叙事手段，它是很主观化的一种人物心态的流露。其实也是创作者设计出来的一种非常状态。它在表现手法上可通过画面的定格，语言的解说或叙述结构上的轮回来实现。 广岛之恋中原子弹爆炸的镜头，让人震撼。定格镜头处理，让人心中仿佛感到那一霋间时间也凝固了。,4：加速镜头和放慢镜头,影视作品中对时间进行压缩或延伸的一种手段，它不是影片的一种内在节奏而是一种外在节奏。 影片罗拉快跑 快镜头在卓别林的电影中经常出现，如摩登时代等等。 慢镜头中武打片中常常运用，比如英雄中，李连杰在雨中与子丹的那场打斗，在穿过雨珠的剑就是慢动作。而十面埋伏，章子怡与捕快中一位捕快骑马从身上跃过也是慢动作。而吴宇森小马哥的拔枪，射击等很多都是慢动作。新闻中很少用，因为这样违反了时间的概念。,5：倒转,是一种反现实反物理的手法，与快镜头与慢镜头有相似之处。 6：由现在追溯过去 描述过去发生的故事、事件。新闻中经常运用。 7：由现在对未来的悬想,现时状态,电影理论家乔治. 布鲁斯东指出的，现在时态是电影唯一的时态。“在一个始终是现在时态中展开的电影，就象视觉的视野本身一样，既不能表达过去也不能表达未来。“从这个角度来说，若要说电影没有时态也能说得过去。所以，不论一个镜头出现在什么时代，我们都是以同样的感染力来观看镜头内展现的动作，仿佛它就是现在发生的。,这里黎明静悄悄,黎明静悄悄的时空结构相当复杂，但是安排得十分妥贴，既不使人感到造作，也明了易懂。影片共有四种时空关系：它以战争结束二十年后的和平生活为基础，这是用彩色表现出来的；而故事的主体发生在过去战争的时空，这是用黑白片表现出来的；在故事的主体时空中又有当时人物的回忆，对和平时期的回忆，这就是过去的过去的超叙事时空（脑海中的现实），但也有人物的幻想所造成的超叙事时空，如加丽娅在回忆基础上的畅想及准尉的遐想等，这些都是用彩色来表现的。,第二节：电视叙事中的空间,屏幕空间，是屏幕画面内表现出来的物质现实的影像形式。 屏幕上处理空间的形式有两种：一种是再现的空间，一种是构成的空间。 再现的空间，通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间。 构成空间，不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。这就是剪辑中创造出的空间。,构成的空间创作中有这样几方面的作用：,1：通过局部空间组合表现事物的全貌 我们知道，镜头的景别分别为远景、全景、中景、近景、特写等等，这些不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，把这些不同景别镜头有秩序地组织在一起，可以在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。,、景别的主观性：,形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。” 、景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。,2：跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程。,通过镜头、场面、段落的分切组接，对素材进行选择和取舍，保留实质的主要的内容，而省略删除多作的部分，可以突出高潮点，强调具有表现力的细节，使内容详略得当，主次分明 3：引导观众的注意力，激发观众的联想。,4：丰富了叙述方法和结构形式,5：表达寓意，创造意镜，制造情绪和戏剧效果 6：形成多种节奏,第三节：时空结构方式的剪辑,电视就是要通过剪辑创造新的时空结构。 一：剪辑是电视时空结构的方法 电视整体时空结构，基本分为下面几种类型 一）线性时空结构 以情节发展的时间顺序为依据来组接空间，符合生活的逻辑。这种方式比较传统，在许多纪录片中都被运用。比如最后的山神第二次生命 这种结构1：有明显的事件线索贯穿。2：整体布局严谨3：线索单一 另外还有以空间位置来安排结构的。如话说长江，话说运河，从源头开始到结束,二）交错式时空结构,时间空间会有不同的变化与交错。 1：多时态交错的结构 将过去现在未来三种时态交错在一起。如大型纪录片毛泽东邓小平都是采用这种方式。创作以现场采访为一条线索，这些人包括工作人员，将军，有交往的政治家等等。 2：多空间交错结构 精巧设计，安排不同空间的并列，穿插，转换的结构方式。1995年生活空间中考试跟踪了8位北京考中央音乐学院的学生和家长在考试前后几个月时间内的种种行为，心态，最后将他们平行组接。,3：多视点结构。,多视点多角度结构，各种不同的人物从各个侧面观察同一个人物或同一事件。罗生门一个武士带妻子远行，被强盗骗进树丛绑了起来，强盗将妻子骗至丈夫跟 前，当着武士将其妻污辱，然后武士被杀，影片从武士，妻子，强盗，目击者樵夫多个立场角度讲一个案件。将主题提升到：人性在悲惨的外部环境压力下的堕落。,三）板块似结构,主体，情节都有不同，各个部分之间可以独立集中。像城南旧事三个片断构成，妞儿与疯女人，妞儿与小偷，妞儿与宋妈。 其实沙与海也是一种板块似结构。,王家卫电影中的时空,1：时空 我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0、01公分，57个小时以后，我爱上了这个女人。重庆森林,空间,这沙漠的后面会是什么呢？王的空间，封闭、狭小、游动性，阴暗而缺少阳光，无法久留。如重庆森林中金城武与林青霞相遇的那个酒吧，外面人来人往，堕落天使中杀手金城武住的那个小房间。 具体讲交通工具地铁、公共汽车、出租车，让主人公和观众没有归属感。室内空间酒吧、旅馆、地铁站，都给人身边的人都是陌生人没有信任，咫尺天涯。外部大空间夜晚街道、沙漠，公路，空旷，冷漠没有出路。,B时间,习惯把时间转化为物化，1960年四月十六下午三时之前的一分钟，你跟我在一起，因为你我会记得那一分钟，由现在开始，我们就是一分钟的朋友。阿飞正传,2：内心独白,因为孤独、所以沉默，所以只有说给自己听，因为脆弱，外表坚强下的脆弱，所以极端自闭。 “不知道什么时候，在每一个东西上都有一个日子-连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西不会过期。 东邪西毒，欧阳峰内心独白：许多年以后，我有个绰号叫西毒，每一个都可以变得狠毒，只要他明白什么是妒忌。,3：人物,那天晚上睡觉的时候，我又感觉到有人摸我。我知道她想摸的人不是我，她只不过当我是另外一个人，我又何尝 不是呢？她的手很暖，就跟我大嫂的手一样。东 A：姓名。 重庆森林，人物名字警察代号为223、663。,B：身份,男性角色身份，一般都是阿飞杀手、警察。女性一般都是舞女、女店员、女杀手或空中小姐。大多数是属于较底层和社会边缘人物。无归属感的女性身份。 王家卫人物的一大特点，就是无根性。在现实生活中无限漂泊感觉。 C：行动 人物者以一种拒绝群体性，又拒绝个体孤独性的生活方式活着。都是到处漂泊，徘徊在繁闹的城市中，孤独又封闭。,4：其它,手提摄影、跟拍、超广角镜头、高速摄影，低速摄影、抽格。 超明星阵客 流行音乐 无剧本多情节可能的开放性拍摄、剪辑台上诞生故事 单恋爱情快餐。,第四节：各种时空的镜头剪辑,1：相同时空，这种时空最大特点是主体在空间上的活动区域是固定不变而且相对封闭的，如办公室，汽车等。 2：相邻时空。这种时空通常用来表现主体在一个较开放的空间中做连续的运动。比如一家大型超市，主人公一会在食品柜台前，一会在服装柜台前。 3：不同时空，指主体活动在不同地点，不同时间所进行的。,一）：相同时空主体动作的剪辑法则,可能通过动作的分解，用几个不同景别的镜头来表现动作的全过程。 二）相邻时空主体动作的剪辑法则 指大环境下，主体动作在小环境下连续运动,1：第一个镜头出画，最后一个镜头入画,如和你在一起第一镜头刘小春在理发，听到有人叫他，起身就跑，过了桥出画，后面一组镜头就是奔跑，最后一个镜头由左面入画进另一个场景，有人在杀鸡。 这种剪辑动作连贯，节奏较快，时空合理。,2：第一个镜头出画，后面的镜头不出画也不入画。,罗拉快跑罗拉接到男友电话，要她在20分钟内筹集一大笔钱，否则男友性命不保。于是罗拉为救男友，离开家后一路快跑，第一个镜头用全景表示罗拉跑出院子，出画，后面一系列镜头不出画也不入画。 这种剪辑突出的时空关系中的时间因素，空间因素被淡化。,3：第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，最后一个镜头出画。,这种剪辑，列强调时空关系中的空间因素，时间被淡化抽象化了。 如逛庙会，第一个镜头是主体入画剪票进入庙会，后面不出画不入画，然后是主体走出大门出画。,三）不同时空主体动作的剪辑法则,不同时空主体动作的组接，可以扩大空间延长时间，改变事件原来的节奏，以适应剧情发展和人物表现的需要,第五节：利用剪辑实现转场,一、转场的概念及依据 1：什么是转场 转场中的场理解为场面和由场面构成的段落之间的过渡。 2：什么时候应该转场呢。根据1）：地点的转换2）：时间的转换3）：自然段落4）：节奏性段落,二、技巧转场与无技巧转场,1、技巧转场：主要是根据特技手段进行转场。 1）淡入淡出同，又称渐隐、渐现。画面的光度逐渐减到零点，画面由明到暗，逐渐隐去，然后下一个镜头，由暗到明。 常用于大段落的转换。 2）化入化出，又称叠化，溶变。在叙事过程中主要用于较小或者不完全段落的转场。表示一个在时间或空间上较小的转变。,3）划像,又称划入划出。划像可以表现地点、空间、场合的转变。因此，两段内容上属于异地或者平行发展的事件时，常采用划象手法，。 另外还有，定格，翻转，多画面等转换时空的手法。 技巧转场的弊端：一是人为痕迹过于明显，影响节目的真实性，自然感。二是过多使用这种转场，使人觉得节目过于冗长和零碎。,2、无技巧转场,用画面直接切换手段实现转场，这是一种连贯式转场。 1）段落转换处画面的合理过渡因素 A相似性：主体形状相似等 B逻辑性：上下相连镜头在情节上有逻辑性 C比喻性，上下镜头有强烈的对列作用。 D过渡性，摄影机造成的段落时空的转移,2）段落之间分隔的因素,A：主体相同相似，但由于景别变化造成环境、地点、气氛的改变。 B：同一主体前后镜头的方位发生变化 C两个镜头内容有因果等关系，但主体发生了变化 C同一主体前后运动状态不同,3）常见的无技巧转场,A、同体转场，利用同一人物或