浅谈现代陶艺创作中的装饰形式

分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅谈现代陶艺创作中的装饰形式严小强指导教师姓名（职务、职称） 吴昊（讲师） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 2011年5月24日 论文答辩日期2011年6月3日 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 2011年 月 日 中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“”）作者签名：日期： 年 月 日导师签名：日期： 年 中国美术学院公共艺术学院陶瓷与工艺美术系07届严小强 浅谈现代陶艺创作中的装饰形式目录摘要 关键词1引言2一 现代陶艺装饰2 现代陶艺的概念与形成2 现代陶艺装饰的概述3二 现代陶艺的装饰表现形式 5 1 造型5 2 色釉6 烧制7 传统语言的再创造8结语9参考文献10摘要 现代陶艺作为现代艺术中重要的一部分，无论是他的材质特殊性还是表现形式的多样性，都是现代艺术家喜欢的一种思想表达媒介。而装饰又是现代陶艺不可分割的重要部分，所以现代陶艺创作中作品的装饰性贯穿了做陶的始终，文章主要论述了现代陶艺创作中装饰的丰富多样的表现形式和对传统的陶艺装饰观念的一些突破。关键词：现代陶艺传统陶艺 装饰 形式Abstract： Modern ceramic as an important part of modern art, whether his material particularity or variety of forms, is a modern artists like ideas medium. And adornment is modern ceramic indivisible, so an important part of modern ceramic creation of ornamental work throughout the ceramic always do, the article mainly elaborated the modern ceramic creation of the rich diversity of adornment of manifestation and the traditional ceramic decoration ideas some breakthrough. Key words：Modern ceramic Traditional ceramic adornment form 引言 中国的陶瓷在几千年的漫长而曲折的发展里，形成了丰富而又固有的特征，这些传统的东西，一直影响着后续陶艺创作的发展。在现代陶艺的创作中，陶艺家们摆脱了传统陶艺固有的框架束缚，从传统陶艺领域走了出来，进入表达个人主观意念的纯艺术境界。现代陶艺以其纯粹的艺术品格和独特的装饰形式进入到现代社会的生活中。就现代陶艺的装饰形式而言，它不但吸收了传统陶艺的优点并且也融入了各种艺术语言，其中还把世界不同的文化艺术相融合，表现出了现代的最完美的形式，装点着艺术家的心灵也装点现代人的生活。文章主要从现代陶艺的装饰形式入手，阐述传统装饰形式和现代西方创作方式对现代陶艺装饰手法的影响，以及传统装饰方式与现代陶艺的综合应用。一现代陶艺装饰现代陶艺的概念与形成现代陶艺是陶瓷发展史上重要的一部分，是在这个时代特定的环境下产生的陶瓷文化。关于现代陶艺，很多陶艺家都没能给它一个确切的定义，我对现代陶艺概念的阐述是：现代陶艺源于传统的陶瓷艺术，它首先属于艺术范畴，又区别于传统陶瓷艺术和日用陶瓷。现代陶艺的创作目的打破了传统陶瓷以实用为主的特点，但并不完全抛弃实用性，实用性只不过是现代陶艺作品各种功用特性中的一种而已，它追求的是手工味，人情味，个性化，造型与装饰的艺术性，思维意识的突破性。现代陶艺的作品应该是依存于现代社会的生活环境，符合现代人的审美理念。图许群作品图 清康熙 冬青釉暗花海水龙萝卜尊如果说传统的陶瓷所具有的功能是以实用为目的的，那么现代陶艺则是以审美为出发点，是以欣赏为主的，是精神需要的艺术品。如果说传统的陶艺是写实主义的古典美（图），那么现代陶艺则是抽象主义浪漫的形式美（图）。传统的陶瓷有他的独特的整体风貌和各个时期和各个地域的风格特点，总体的来说，传统的陶瓷来源于生活，追求的是造型的质朴严谨，强调制作的严谨和统一，最终是以形体的多样化和丰富的釉色装饰来完成不同的形态面貌。还讲究形式上的传统化，不管是从题材的选择还是表达思想的选择上都要做到有迹可循，也就是所谓的学派的根源。然而，随着科技的发展，生活水平不断地提高，人们对于审美的要求不断地提高，已经不满足与那些古老的死板的形式，心理上总是有着变化的视觉的要求，这种心理上的变化形式被应用在了陶瓷文化上以后，现代陶艺就这样随之产生了。从现有的形式上看，现代陶艺继承了传统陶艺的大部分的材质和形式，他的作品可以是具象的，也可以是抽象的，在制作中也一样可以展示出传统陶艺的制作工艺，但是支持现代陶艺创作的理念已经完全不同于传统陶艺。现代陶艺注重的是人们心里自然情感流露的表达，是在轻松的创作过程中，按照作者自己的审美意识对作品的巧妙设计，有感而发，运用不同的艺术处理方式，利用陶瓷本身的材质特色，加上釉和特殊的烧成工艺而完成的艺术品。现代陶艺本身有一种反传统，反技术的思想在创作中体现出来，但是也不是完全的丢弃传统，很多的现代陶艺创作中还是很有技术性的。现代陶艺装饰的概述 在文化艺术的发展历史中，陶瓷一直在人类的物质生活和精神生活中扮演着重要的角色，传统陶艺体现更多的是在物质生活里，所以传统的陶艺的实用性尤为重要。在这样的背景下传统陶艺的装饰则会显得有些拘谨。在造型上传统陶瓷讲究规划、平衡、对称，器皿的口、颈、肩、腰，轮廓两侧的大小、长短，要协调一致。纹理上只能是传统的吉祥纹饰，比如龙，凤，各种植物，人物等（如图图）。釉色上颜色要亮丽，鲜艳，不能有任何的瑕疵，烧成后瓷器的斑点变形等缺陷都属于次品。图 元 德镇窑景枢府釉印龙纹盘图 辽 绿釉刻花单柄壶图刘正作品比起传统陶瓷的严谨，现代的陶艺则摆脱了他的框架的束缚。现代陶艺的装饰贯穿做陶的始终，而不是某个单一环节。烧窑前在于用“手”去装饰，取其“手工味”；而烧窑中在于用“火”去装饰，取其“窑变”，做陶的过程即为装饰的过程。现代陶艺创作，从配料，到成型、绘制、施釉、烧窑，都是陶艺家亲自动手去做，不像传统陶瓷的制做，成型与装饰分割开来，成型的搞成型，装饰的搞装饰，互不干扰。做陶的每一过程，陶艺家都要考虑到最后的效果。这一制陶方式，造就了陶艺作品的“手工味”。“手工味”意味着一件作品的不可重复性，没有重样的作品，也蕴涵了人情味。陶艺作品是贴近人的，不求如何的高贵，只求给人以新感觉。陶艺作品最终形成于火，火是一把无形的刀，塑造了陶艺作品的个性，“火”是陶艺作品魅力的永恒之所在。所以现代陶艺的装饰性是随意的，是有主导的思想在作品上体现出来的。（如图） 二现代陶艺的装饰表现形式造型装饰关于现代陶艺的造型大体上可以分为两大类，一类是类似于传统陶艺的造型的器皿类得作品，另一类则是类似于现代雕塑的的陶塑类作品。或者笼统的我们可以说是具象的形和抽象的形图 现代陶艺花器图殷俊峰作品在对传统器物造型的传承上，现代陶艺创作保留了一些传统的严谨质朴，有些作品也有很大的实用性，但这些只是一小部分，现代的陶艺创作大部分的作品的造型都是在传统的基础上有所变形的，常见的是一些艺术家把传统中的一些正规的器物按照自己的意识形态把他们做的扭曲变形，是他产生一种自然的形态。这种便是把具象的形抽象化。传统陶瓷的装饰依附于它的实用性，而现代陶艺必须突破这一点，才能创造现代陶艺装饰的独特性格。但是现代陶艺要想在现代社会中保持它的生命力，又必须满足现代社会更广泛的功用性。所以现代陶艺发展到现在，作为一种容器的功能性仍占主导地位，可满足日用、可盛装液体、可插花、可盛放物件等；作为陈设，除室内小件陈设外（如图）。这些作品的出现也展现出了现代陶艺造型的装饰特点，那就是美化环境，这种器物类的造型决不是单单的像传统的器具那样的，他们是有现代艺术家的审美设计思想在里面的，依然注重这手工感（如图），在造型完成后在做肌理效果，这种肌理大部分是随性的，没有规则的，体现出艺术家自己的审美特点的。图许群作品再有就是类似雕塑类的陶塑作品，在现代陶艺创作中，这种作品是最多的，因为这种形式更有利用表达艺术家的思想感情更适合抽象形式语言的发挥，他没有器皿那样的限制，可以随意发挥的做出自己想要的形状，可以具象的，可以抽象的（如图）。这些作品可以放在户外做室外陈设，即环境陶艺；还有建筑陶艺，如陶壁，公园中的陶艺作为一种景观存在，甚至出现了陶质桌凳。色釉装饰在现代陶艺创作中传统的色釉装饰的影响还是很大的，现代陶艺的装饰不可能完全放弃传统装饰手法，它首先继承了已有的装饰手段。中国陶瓷几千年来积累下了丰富的装饰经验：彩绘的绚丽多彩、釉装饰的变化细腻、窑变的多变莫测、刻花的明朗强烈，还有制陶过程中留下的无意识装饰，如民间陶瓷的某些不正规的手法，往往被现代陶艺家作为一种装饰手法利用。传统陶瓷为我们提供了无尽的装饰手法，而且各个时期有各个时期的代表性，各种装饰手法已被我们的前人利用到尽于极限，无可挑剔。（）釉下彩装饰图王修功作品 认真地审视现代陶艺的装饰形式，不难看出许多传统装饰形式在现代应用的痕迹传统装饰形式在很大程度上给今天的陶瓷艺术提供了取之不尽用之不竭的养料。例如： 传统青花，釉下五彩，等等。（）釉上彩装饰传统釉上装饰的粉彩，在我国的陶瓷艺术独树一帜，数百年来以淡雅的风格唤起了人们的无限美感，直到今天，它在现代陶艺的装饰中仍然被运用着。在现代陶艺的创作中，陶艺家们在继承传统精华的基础上进行创新，表现形式和艺术风格源于传统又高于传统。图王修功作品（）颜色釉装饰 釉最初是为了使陶瓷器物的表面光洁，加强胎体的坚实程度，后来发现还可以起到美化作用，特别是颜色釉。现代陶艺家利用传统的釉面效果与自己的需要配置新的釉，和传统的釉结合使用，起到更好的装饰作用。同时更为鲜明地传达作品的主题。特别是现在的高温色釉的装饰手法很受欢迎。这种手法就是用颜色釉代替颜料，在陶瓷器皿上绘画，主要的是描绘中国山水画。用高温色釉绘画染色和中国画的染色相似但又有些不同，所谓不同的是要经过烧窑这一关。色釉的应用和推广，丰富了陶瓷的装饰手法，提高了陶瓷艺术的审美价值。图 王修功作品在色釉表现这个领域，陶艺家王修功是个不得不提的大师级人物。他的作品最能体现出古今结合的特点，他从统中开创出一条新的陶艺之路。他成功拓展了“高温多彩釉”，开创了中国水墨韵味的瓷画装饰，并运用其绘画之长，尽情地将他那高温“多彩釉”挥洒在他的作品上，他的作品有熊熊火焰的逸趣，似抽象的，也带有具象的意涵，被誉为“台湾陶艺界的瑰宝”（如图，图，图）。烧制装饰图乐烧作品在陶瓷烧制方面，西方的艺术家的方式影响了中国的现代陶艺的装饰方式。社会的发展，使各民族文化艺术的交流日益频繁。陶艺作为新的艺术形式在影响世界其它各民族的同时，也很大程度上受到其它民族文化艺术的影响。下面我们主要就西方现代陶艺创作方式中烧成工艺中的乐烧，这个已经在现代陶艺创作中非常流行的一种烧成工艺来谈。图中国美术学院学生乐烧作品所谓乐烧就是陶艺作品在现代普通窑炉中以高、中温烧制后，在冷却的过程中陶艺品仍处于红热状态时，就被迅速取出放置于空气流通欠佳，事先放有有机燃料的容器之中，由红热陶器自动点燃燃料，这些有机燃料在不充分燃烧的过程中，势必会产生大量还原气体以及游离态胶体碳素，促使陶艺制品承受不均匀的还原反应和渗碳反应，从而在器物表面烙下火焰燃烧的活泼印记。 由于中国陶瓷文化历史悠久，自古流传下来的烧制特点使我们一直沿袭传统的烧成方法，很少采用乐烧这样的方法。当这种乐烧工艺被国内的陶艺家们所尝试后，已经成为现代陶艺创作中一种非常流行的艺术手法。它的应用极大地丰富了陶艺的表现形式与装饰效果，产生了匪夷所思的艺术效果，值得陶艺界人士不断地探讨与研究（图，图）。 当然，除了乐烧工艺产生的釉面效果丰富了中国现代陶艺创作的表面装饰外，还有盐烧（如图）、苏打烧等很多的烧成工艺。它们所产生的釉面装饰效果也是不同的，也逐渐被越来越多的人所接受。图盐烧作品4 传统语言的再创造图 戴雨享作品图 戴雨享作品现代陶艺作品通过具象、抽象的装饰手法表达作者的创意。陶艺这种静态作品，在它的造型中又会产生各种动态，给人生动的想象。陶泥、瓷土在陶艺家手里经过揉捏、拍打、搓挤成为各种形态的造型，随意的形体中有着鲜明的个性特征。 现代陶艺装饰，通过传统与现代的综合应用来实现作品的艺术价值。随着中国的社会意识和人们审美观的变化及现代艺术形态的影响，使得这种综合装饰艺术逐渐成为现代陶艺创作中一种独特的艺术形式。现代陶艺中的综合装饰作品是根据需要采用一些传统的绘画方式与现代的装饰手法进行组合而完成的。根据这些绘画所占整体画面比重的大小要么和其它现代装饰元素处同