克拉克瓷器对十七世纪欧洲装饰风格的影响

中国美术学院公共艺术学院陶瓷与工艺美术系09届傅鸿雁克拉克瓷器对十七世纪欧洲装饰风格的影响分类号： 密级： 公开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文 克拉克瓷器对十七世纪欧洲装饰风格的影响 傅鸿雁指导教师姓名（职务、职称） 戴雨享（教授） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 2013.5.14 论文答辩日期 2013.5.21 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 2013年 5 月 14 日 中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“”）作者签名：日期： 年 月 日导师签名：日期： 年 月 日 克拉克瓷器对十七世纪欧洲装饰风格的影响 目录摘要1第一章：克拉克瓷器的概述3第一节 克拉克瓷器名称的由来3第二节 克拉克瓷器产生的时代背景3第二章：克拉克瓷器的装饰特色4第一节 克拉克瓷器的装饰概述4第二节 克拉克瓷器的赏析6第三节 克拉克瓷器的纹饰7第三章：克拉克瓷器对十七世纪巴洛克和洛可可的影响7 第一节 当时欧洲的时代背景7第2节 巴洛克和洛可可的装饰概述8第3节 克拉克对当时欧洲陶瓷产生的影响9第四章：克拉克瓷器在中国陶瓷产区的发展状况10 第一节 我对克拉克瓷器的认知10 第二节 克拉克瓷器在陶瓷产区的发展11结语12参考文献13 摘要 明中后期至清中期，是中国古代华瓷外销史上的顶峰时期，中国瓷器外销发展迅速，销售范围也越来越大，商贸活动更趋于频繁，瓷器贸易在中外文化交流的作用增强。来源于葡萄牙克拉克商船的克拉克瓷器便是其中的一种代表瓷器，克拉克作为外销瓷持续时间长，外销数量大，对当时国内外经济文化交流有着不可小觑的作用。 作者通过查阅大量资料分析克拉克瓷器对欧洲十七世纪装饰风格的影响。具体包括克拉克瓷器的时代背景，克拉克瓷器的装饰风格，克拉克瓷器对巴洛克和洛可可装饰风格产生的影响以及克拉克瓷器在中国陶瓷产业的发展状况。关键词：克拉克瓷器、欧洲文化、艺术影响 Abstract In the late Ming Dynasty to middle Qing Dynasty, is the peak period in ancient China, the export of Chinese porcelain history, Chinese export porcelain development is rapid, the sales area is also growing, trading activity tends to be more frequent, porcelain trade enhancement in Sino-foreign cultural exchange role. From the Portuguese Clark merchant Clark porcelain is a representative of the Clark as porcelain, porcelain long duration, large quantity of export, the domestic and foreign economic and cultural exchanges played an important role in. The author through the consult massive materials the influence of Clark on seventeenth Century the European porcelain decorative style. Including Clark porcelain background, Clark porcelain decorative style, the influence of Clark porcelain of Baroque and Rococo decoration style and Clark porcelain development status in Chinese ceramic industry.Key words：Clark porcelain, European Capital of Culture, Art.引言 它，流传了170年，它，走遍了大江南北。它虽然留世短暂，但它记载着历史的光辉，它温文尔雅并受到了全世界的青睐。它就是“克拉克”，这个让中国的陶瓷走向世界的神秘瓷器。虽然“克拉克”对于大多数人来说还很陌生，但是它曾经对中国的陶瓷对外贸易却做出了傲人的成绩。也因为它的出现，促进了欧洲又一次的艺术革命。第一章 克拉克瓷器的概述第一节 克拉克瓷器名称的由来 公元17世纪，在葡萄牙“克拉克”号船上捕获了一批明万历年间生产的瓷器，销往欧洲后引起了巨大的轰动，在荷兰又是第一次出现在拍卖市场，当时没有人能说出这批瓷器的来源和称谓，所以被称为“克拉克瓷”。“克拉克瓷”指的是中国明末清初的一种青花外销瓷（以青花开光瓷为典型。）但是由于受到许多国家的大批量仿制，已经分不清哪些是中国，哪些是欧洲，哪些是中东烧制的瓷器。所以广义的“克拉克瓷”也泛指包括中国、欧洲、中东、日本所烧制的具有同种风格的青花瓷器。第二节 克拉克瓷器当时生产的背景明中后期至清中期，是中国古代历史上华瓷外销的巅峰时期，华瓷外贸空前发展，销售范畴更广，贸易活动更加激烈，陶瓷贸易在中外文化交流的作用增强。克拉克瓷便是当时的一种代表瓷器。明朝正德年间，当时月港海上贸易非常繁荣，瓷器又是对外出口的重要产品，为获得巨大利润，利于百姓，地方政府给制瓷业调整了税收，加以支持。同时西欧资本主义发展是资本积累阶段，西方对中国瓷器的需求量日益增加。据史料记载，仅荷兰东印度公司就在17世纪的80年间从中国运出1600万件。这样大量的瓷器，等级不一，而且仅靠处于困境中的景德镇窑是难以承受的。由此出现了平和南胜、五寨等地的民窑，并且逐渐壮大。图1.1 青花莲塘水禽图克拉克瓷盘到了清初，清政府实行“海禁”，月港开始衰落，平和制瓷业也因销路受阻而颓废，“克拉克瓷”随之在海内外基本销声匿迹，带给后人一连串遥远而美丽的遐想。 第二章 克拉克瓷器的装饰特色第一节 克拉克瓷器的装饰概述图1.2 青花乘槎图克拉克瓷盘 克拉克瓷装饰纹样与图案内容丰富多彩,题材多样活泼，体现了晚明至清初的明显时代特点和多种艺术样式，最常见也是最具代表性的青花瓷是上有各种开光纹案，有一些体积较大的器皿如大盘、大碗等在口沿上绘制各种形状和纹样的宽带边饰，内容有绸带、云朵、花草、杂宝以及各种锦地等。（如图1.1） 器皿的内腹大多都是空白的，有一些绘制了对称、成组的云朵、杂宝、花鸟、枝干等。在器皿的内底，一般都绘有主题纹样和图案。（如图1.2） 图1.3 德化窑青花克拉克瓷盘 克拉克瓷的生产可分万历至清初和康熙两个时期，前者为开光的青花瓷，后者则胎薄。万历克拉克青花盘使用浙料绘画，有翠蓝、灰蓝、淡蓝几种色调，运用分水技法，形成三至四个色阶，为康熙青花的成熟奠定了基础。画师们用笔纯熟。勾、点、染手法都是得心应手，潇洒自然。无论勾线还是画圈，都是用两笔完成，这也是明末清初画瓷的一个特征。（如图1.3）图1.4 青花花鸟图克拉克瓷盘 1979年江西南城明益宣王朱翊鈏墓出土 江西省博物馆收藏 由于克拉克瓷主要是外销瓷，其中很多加工的产品上的样式花纹都是符合外国人的审美需求。从之前发现的克拉克瓷上，能够看到有很多非中国特色的纹案，例如郁金香、城堡，骑士等，可推断它们是针对其他地区国家生产的。克拉克瓷在当时是昂贵的瓷器，销往各国时克拉克瓷总会遭到当地的上流阶级王室贵族疯抢。除了当时中国商船以外，还有来自日本、西班牙、印度、荷兰等国的贸易船队，因此克拉克瓷遍布亚、非、欧各国，并且产生了巨大的影响。图1.5 青花秋虫图克拉克瓷盘克拉克瓷的一个特点是“满弓”，就是在瓷器的表面画满了图案，它不同于我国古代传统瓷器多用典故，或者用景物、花鸟、人物等类型区分开，而是混为一体，突出形式之美、内容之美。（如图1.4）克拉克瓷最大的特色是开光。根据牌子的大小有八开光到二十开光不等。克拉克瓷的画风和景德镇细腻、严谨的画风有很大反差。例如，景德镇瓷器上的手绘极其精细，连很细微的部位都处理的非常准确，而克拉克瓷则是“人不像人，花不像花”，有些“不知所云”。 这种风格主要是符合当时国外的审美风格。另外，外国人为了使中国瓷器更符合他们人的欣赏品味，在瓷器运到海外后让当地工匠进行再一次“加工”，有一部分的瓷器被镶嵌上名贵的金属，有一部分则在原来的基础上彩绘。图2.1 青花立龙纹克拉克瓷盘（明万历） 第二节 克拉克瓷器的赏析 明代万历年间烧制的青花立龙纹克拉克瓷盘口径约有38厘米。板沿口，浅弧腹，平底，矮圈足。内底心绘有火珠立龙，内壁及板沿划十六开光，开光内绘有杂宝以及榴实锦纹。（如图2.1） 图2.2 平和窑青花山水图克拉克瓷盘（明末） 明末平和窑烧制的青花山水图克拉克瓷盘板沿口，浅弧腹，平底，矮圈足。内底心绘有仙山楼阁图，内壁划六开光，开光内绘奔马、翼龙、磨羯鱼纹。窄版沿处绘云鹤纹。釉色白净，青花幽亮，分色十分清晰。(如图2.2） 图2.3青花秋虫花卉图克拉克瓷盘（明万历） 明代万历年间烧制的青花秋虫花卉图克拉克瓷盘板沿外撇口，浅弧腹，平底，矮圈足。盘内底心画有秋虫图，内壁及板沿划十六开光，开光内绘杂宝、植物、榴实和万不断纹。釉色青白，青花发色纯正幽靓，分色清楚。（如图2.3） 图2.4 青花花鸟图克拉克瓷盘（明万历） 明代万历年间烧制的青花花鸟图克拉克瓷盘口径约有25厘米。板沿外撇口，浅弧腹，平底，矮圈足。盘内底心绘花鸟图，内壁及板沿划十六开光，开光内绘植物花卉及锦地纹。釉色青白，青花幽靓，分水明晰。（如图2.4） 明代万历年间烧制口径约有37厘米，板沿外撇口，浅弧腹，平底，矮圈足。内底心绘松鹤图，内壁及板沿划十六开光，开光内绘四级花卉及点状锦地纹。釉色青白，青花蓝灰，分水清楚。（如图2.5）。图2.5 青花松鹤图克拉克瓷盘（明万历） 第三节 克拉克瓷器的纹饰克拉克瓷纹饰一般分成三组：第一组纹饰在瓷盘底部绘制主题：有花鸟、花篮、禽兽、龙凤、山水、人物多种。图绘一般以中国传统风格为主，除了花卉，花篮的绘制有时会出现异域风格。（如图2.5） 第二组纹饰为连弧内常绘有榴实纹、万字纹、忍冬纹等。图2.6 青花花鸟图克拉克瓷盘 第三组纹饰在连弧以外到盘口间，主要以开光的形式表现。根据盘的大小，有八开光到二十开光不等。开光形式有扇形、菱花形、莲瓣形、椭圆形等，常有大开光，小开光相间的形式，开光之间绘有榴实纹，开光内绘有桃实，佛手，荔枝及杂宝和四季花卉。有的盘壁还会出现开光或花瓣的轮廓图。（如图2.6 2.7） 图2.7 青花花卉纹克拉克盘（清初）黄书文先生收藏第三章 克拉克瓷器对欧洲文化艺术的影响第一节 当时欧洲的时代背景 当时西欧资本主义发展处于原始资本积累阶段，西方对中国瓷器的需求量日益增加。据史料得到，仅荷兰东印度公司就在17世纪的80年间从中国运出1600万件。当时欧洲的艺术风格正从巴洛克风格向洛可可风格转变，而克拉克瓷器的传播间接的促进了这种转变，对欧洲文化艺术的发展产生了巨大的影响。第二节 巴洛克和洛可可的装饰概述巴洛克风格 “巴洛克”一词的原义，含有不整齐、扭曲、怪诞的意思，大约是十八世纪古典主义者奉赠给自己不太赞同的前辈艺术的一个称号。其盛行于十七世纪至十八世纪初。巴洛克之所以能形成一个独特的风格，主要是和文艺复兴有着明显的差别。它抛弃了单纯、统一、呆板的古典特色，塑造一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势恢弘、富有动感的艺术体系。巴洛克风格的形成，是当时艺术发展成熟的一个成就。 巴洛克风格的特点：一是豪华艳丽，既有宗教色彩，又有享乐主义的影子；二是它讲究激情的表现，非常重视艺术家的创造力；三是极力提倡运动，运动和变换是巴洛克艺术的精髓；四是作品的空间感和立体感；五是它的结合性，强调艺术表现的结合方式，例如在建筑上关注建筑与雕刻、绘画的结合，另外，也汲取了文学、戏剧、音乐等领域里的一些元素；六是很多巴洛克的艺术家都在一些天顶画中，把人的形象塑造得微乎其微。洛可可风格 洛可可艺术风格是发源于法国并很快普及欧洲的一种艺术式样。洛可可一词由法语ro-caille（贝壳工艺）变化得来的，最初是源于欧洲宫廷的室内装饰，是用石子、贝壳加以变形后制成涡状多花饰的纹案用于装饰。后因为其别致的特点也运用于建筑上，渐渐地扩展到绘画、雕刻、工艺品、音乐等各个领域。图3.1 荷兰代尔夫特仿烧庭院花卉纹克拉克瓷盘洛可可特点是区别于巴洛克风格的豪华富丽，而是呈现出一种华美、纤巧之感。它以其轻盈精致，细腻艳丽的特点反应了当时欧洲上层贵族的审美意识。洛可可在装饰纹样上运用了大量贝壳，花饰及弓箭等图案，颜色明丽，常用白金混合色调。在房间内饰上，造型表现具有委婉，柔美、优雅的特点。在建筑上造型比例着重于高耸纤细，不对称取代对称，多使用形态各异的曲线或弧线。第三节 克拉克对当时欧洲陶瓷产生的影响图3.2 德国哈瑙仿烧青花水禽图克拉克瓷盘克拉克瓷在世界陶瓷史上具有重要影响和地位。尽管中国的瓷器在唐代已被欧洲部分地区和贵族阶层所熟知，但是克拉克瓷才是促成瓷器真正大规模商品化的源头。专家认为，一方面，克拉克瓷的输出，加快了中国陶瓷业的发展和繁荣，其作为文化的媒介，传播了中国的优秀文化，并进一步影响了欧洲的艺术从巴洛克风格到洛可可风格的转变。另一方面，欧洲人对克拉克瓷的好评和贩卖克拉克瓷获得了巨大利益，使海外各个国家纷纷对克拉克瓷器进行仿制生产，例如17世纪60年代在荷兰首都海牙附近的代尔夫特发现了当时模仿中国克拉克青花器的器皿，但是由于窑炉构造、烧制工艺、绘画风格的差别，还是存在明显差异：青花呈色蓝中带灰色，青花层次感不强，以至于模糊不清，绘笔呆板等等。(如图3.1)。又如德国闻名的瓷厂麦森瓷厂，在1725年已经成功仿制了中国明末青花瓷。麦森仿制克拉克瓷的胎土质地较软，绘画风格比较偏欧洲风格。此外德国的哈瑙仿制图3.3 日本有田窑青花鱼纹芙蓉手瓷盘1700年前后烧的克拉克瓷盘颇为精彩（如图3.2）。这种大规模大批量的仿制促进了欧洲陶瓷产业的发展，最终生产出真正的瓷器。第四章 克拉克瓷器在中国陶瓷产区的发展状况第一节 我对克拉克瓷器产生的认知克拉克瓷器被国外称为我国的“国瓷”，虽然它只经历了非常短暂的岁月，但是它对我们国家的经济文化交流起到了不可磨灭的作用，而它也见证了中国清朝海上贸易的鼎盛与衰微。之所以克拉克能受到大量国外人的追捧和喜爱归结于其独特的绘画风格。不同于其他瓷器的细腻严谨的画风。而我则对克拉克瓷器上的绘画尤其欣赏，图案用笔自然率性，毫无拘束，一点也看不出有一丝怯笔的痕迹，图画的形象有一种不食人间烟火的意境，布局饱满却不紧密，繁复又不混乱，图像之间又有透气感，视觉效果也不禁让人赞叹不已。这种画风曾经被世界绘画大师毕加索称为“抽象画派的先行者”。因为陶瓷的材质无法被改变，所以即便欧洲如何仿制，中国式的纹案和造型的写意性也难以被抹去痕迹。中国传统的强大力量使得外来的风格难以融入。正如莫朗在中国美术史中写道：中国“与西方的关系虽然在稳步增长，但影响甚小。西方艺术对于中国并没有中国艺术对于欧洲所具有的吸引力。”而回归于克拉克本身，它也不同于国内传统青花瓷的装饰和造型特点，它巧妙的结合了中国的传统纹饰，伊斯兰风格和欧洲特色，很难说到底是哪一种文化真正主宰了克拉克瓷器的诞生和发展，因为中国，欧洲，乃至中东，东南亚都在其中扮演了重要的角色。 第二节 克拉克瓷器在陶瓷产区的发展 如今，“克拉克”瓷器已经失传了4百多年，想要还原并销往国外已是天方夜谭，但是其独特的绘画风格和釉料配方仍然值得当代人学习和传承，“克拉克”瓷器既采用了当时欧洲的装饰风格，又有中国传统开光的装饰形式，是一种大胆创新的尝试，而当代又是中