《园林美的组成要素》PPT课件.ppt

2010.09,园林美学,第三章 园林美的表现要素 第一节 建筑 一、园林建筑类型 （一）厅堂、馆轩、楼阁 1.厅堂 厅堂是待客与集会活动的场所，也是园林中的主体建筑。用长方形木料做梁架的一般称为厅，用圆木料者从结称堂。计成在园冶中写到“凡园圃立基，定厅堂为主。 厅又有大厅、四面厅、鸳鸯厅、花厅、荷花厅、花蓝厅之分。,大厅：大厅往往是园林建筑中的主体，面阔三间五间不等。面临庭院的一边，柱间安置连续长窗(隔扇)。在两侧墙上，有的为了组景和通风采光，往往也开窗，既解决了通风采光的要求，又成为很好的取景框，构成活的画面。如：苏州留园五峰仙馆。,留园五峰仙馆,四面厅：为了四面景观的需要，四周围以回廊、长窗装于步柱之间，不砌墙壁，廊柱间设半栏坐槛，供坐憩之用 。,苏州拙政园的远香堂,鸳鸯厅 ：厅内以屏风、落地罩、纱隔，将厅分为前后两部分，摆设和装修皆不相同。,留园的林泉耆硕之馆,花厅，主要供起居、生活或兼作会客之用，多接近住宅。厅前庭院中多布置奇花异草，创造出情意幽深的环境，如拙政国的玉兰堂。 荷花厅为临水建筑，厅前有宽敞的平台，与园中水体组成重要的景观。如苏州怡园的藕香谢、留园的涵碧山房等，皆属此种类型。 花篮厅的步柱不落地，代以垂莲柱，柱端雕花蓝，梁架多用方木。,四面厅和鸳鸯厅多用歇山顶，花厅与荷花厅室内多用卷棚顶。,2馆与轩 馆与轩实属厅堂类型，有时置于次要位置，作为观赏性的小建筑。 如留园的清风池馆，网师园的竹外枝轩等。园冶中说得好，“轩式类车，取轩欲举之意， 宜置高敞，以助胜则称”。意思是轩的式样类似古代的车子，取其高敞而又居高之意(车子前面坐驾驶者的部位较高)。轩建于高旷的地方对于景观有利，并以此相称。,3、楼与阁 楼：是两重以上的屋，故在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。楼的平面一般呈狭长形，也可曲折延伸。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。 阁：外形类似楼，四周常常开窗，攒尖顶，每层都设挑出的平坐等。阁的建筑，一层的也较多，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像,岳阳楼,佛香阁,（二）亭、台、廊、榭、舫 1. 亭,释名中说：亭即停止的意思，是供游人休息、纳凉、避雨与观赏四周美景的地方。一种开敞的小型建筑物，多用竹、木、石等材料建成。亭在造园艺术中的广泛应用，标志着园林建筑在空间上的突破，所以亭素有“园林之眼”的美称。具有空间上独立自在，布局上灵活多变的特点，在建筑艺术上，亭集中了中国古代建筑最具有民族形式的精神。 从外形上看：亭分为圆形亭、方形、六角形、八角形、扇形、梅花等，顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。按其所处的位置分，又有桥亭、路亭、井亭、廊亭等。园林中规模最大的是颐和园十七孔桥东侧的廊如亭。,荷风四面亭,攒尖顶,中国亭子的屋顶结构比较特殊。攒尖顶的各脊由各柱中间中心向上方逐渐集中成一尖顶，用顶饰“宝顶”、“宝瓶”来结束，成伞状。屋顶的檐角一般反翘，北方起翘比较轻微，显得平缓、持重；南方起翘得很高，显得轻巧、雅逸。亭的屋面铺瓦作脊，北方宫廷园林一般用色彩艳丽、光耀闪亮的琉璃瓦，加上红色的柱身及梁枋上冷色调的彩画，洁白的汉白玉石栏、基座，显得富丽堂皇。南方园林中亭的屋面一般铺小青瓦，梁枋柱刷深褐色的油漆，显得清素雅洁，另有一番情趣。,2.台，是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑，仅供人们休息、观望、娱乐之用，也可以修建建筑，以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台（建在山顶）、挑台（建在峭壁上）、飘台（建在水边）。,3.廊，有覆盖的通道称廊。通常布置在两个建筑物或观赏点之间，起着遮风避雨、联系交通等实用功能，而且对园林中风景的展开和层次的组织有重要作用。 从形状看，廊可以分为四种类型：双面空廊（两边通透）、单面空廊、复廊（在双面空廊的中间加一道墙）、双层廊（上下两层）。 从整体造型及所处位置来看，又可以分直廊、曲廊、回廊、爬山廊和桥廊等,廊的特点狭长而通畅，弯曲而空透，用来连结景区和景点，它是一种既“引”且“观”的建筑。狭长而通畅能促人生发某种期待与寻求的情绪，可达到“引人人胜”的目的；弯曲而空透可观赏到千变万化的景色，因为由可以步移景异。此外，廊柱还具有框景的作用。,4.榭、舫 园冶中说：“榭者，藉也。藉景而成者也。或水比、或花畔，制亦随态”。 榭又称为水阁，建于池畔，形式随环境而不同。 其特点：在水边架一平台一半伸入水中，一半架于岸边，上建亭形建筑物，四周柱间设栏杆或美人靠，临水一面特别开敞。有时其台上的建筑，内圈以漏窗粉墙和圆洞落地罩加以分隔，外围成回廊，四周立面开敞、简洁、轻快。 水榭的主要功能是用来点缀水景，供人观赏水景，在旅游中亦常作茶室之用，游人在此一方面可休息纳凉，另一方面还可品茗观景，一举多得，所以它是驻足观赏水景的理想之地。较大的水榭还有茶座和水上舞台等。,拙政园芙蓉榭,舫又称旱船，是一种船形建筑，建于水边，前半部多是三面临水，由于舫不能动，又称不系舟。舫在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。 舫体部分通常采用石块砌筑。但是肪这种建筑，在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义，,但是舫在不同场合也有不同的含意，如苏州狮子林，本是佛寺的后花园，所以其园中之舫含有普度众生之意。 而颐和园之石肪，按唐魏征之说：“水可载舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。上海豫园内园假山上的舫宜作 “这里是人间仙境”之解。 如苏州拙政园的“香洲”、北京颐和园的“清晏舫”等。为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舱较高，中舱略低，后舱建二层楼房，供登高远眺。,拙政园香洲,颐和园青宴舫,(三) 塔、桥、墙 塔：是重要的佛教建筑，随着佛教传入中国以后才出现，几乎成为寺庙的标志性建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。,桥： 桥除了实用以外，更重要的在于连接风景、点缀风景的作用. 园林中桥的运用向但普遍，常见的桥主要有：平桥、拱桥、亭桥、廊桥等几种形式。,平桥。外形简单，有直线形和曲折形，结构有梁式和板式。板式桥适于较小的跨度。北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥 拱桥。造型优美，曲线圆润，富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥，拱券呈抛物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面，常见的多为三、五、七孔。著名的颐和园十七孔桥。 亭桥、廊桥。加建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体变化。亭桥如杭州西湖三潭印月，扬州瘦西湖的五亭桥，多孔交错，亭廊结合，形式别致。廊桥有的与两岸建筑或廊相连，如苏州拙政园“小飞虹”；,中国桥是艺术品，不仅在于它的姿态，而且还由于它选用了不同的材料。石桥之凝重，木桥之轻盈，索桥之惊险，卵石桥之危立，皆能和湖光山色配成一幅绝妙的图画。,墙：园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。,在传统作法的基础上广泛使用新材料、新技术。多采用较低矮和较通透的形式，普遍应用预制混凝土和金属的花格、栏栅。混凝土花格可以整体预制或用预制块拼砌，经久耐用；金属花格栏栅轻巧精致，遮挡最小，施工方便，小型公园应用最多,洞门，中国园林的园墙常设洞门。洞门仅有门框而没有门扇，常见的是圆洞门，又称月亮门、月洞门；还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状。其作用不仅引导游览、沟通空间，本身又成为园林中的装饰。,漏窗，又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗，也是中国园墙上的一种装饰。窗洞形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，清代更以铁片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在1.5米左右，与人眼视线相平，透过漏窗可隐约看到窗外景物。,汀步，又称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使人跨步而过。园林中运用这种古老渡水设施，质朴自然，别有情趣。将步石美化成荷叶形，称为“莲步”，桂林芦笛岩水榭旁有这种设施。,花架，用刚性材料构成一定形状的格架供攀缘植物攀附的园林设施，又称棚架、绿廊。花架可作遮荫休息之用，并可点缀园景。花架设计要了解所配置植物的原产地和生长习性，以创造适宜于植物生长的条件和造型的要求。,小品，园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。一般没有内部空间，体量小巧，造型别致，富有特色，并讲究适得其所。这种建筑小品设置在城市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品。园林建筑小品在园林中既能美化环境，丰富园趣，为游人提供文化休息和公共活动的方便，又能使游人从中获得美的感受和良好的教益。,二、园林建筑的美学思考 （一）中国园林建筑具有技术的特性，同时也有美的要求。 意大利文艺复兴时代的著名建筑理论家阿尔伯蒂在他的著作论建筑中写道：“我认为美就是各部分的和谐，不论是什么主题，这些部分都应该按这样的比例和关系协调起来，以致既不能再增加什么，也不能再减少或更动什么，除非有意破坏它。”实际上，建筑的美就是由“恰当、匀称、表达、优美”的概念来反映的。,建筑美的规律主要体现在各种美学元素中，概括起来大致有：主题、重点、比例、尺度、韵律、和谐、对比、衬托、对称、均衡、隐喻、虚实、质感，等等。这些抽象的美学元素如果使用得当，就有可能创造出令人欣赏的优美建筑。 （二）除了建筑体现出的比例、尺度、对比、均衡等美学元素之外，更注重空间的处理和建筑艺术的隐喻效果，并强调主观的审美见解和建筑构图规律的结合。,（三）当代审美观所想要获得的是建筑艺术的“表现力”。 由于当代审美观的多元化倾向和建筑美学追求建筑艺术的意义，这就大大超出了传统建筑美学所着重研究的“美感”的范畴，那些构图的平衡、和谐，以及视觉上的舒适度已渐渐到次要地位，当代审美观所想要获得的是建筑艺术的“表现力”。因此，很可能当代园林有一些建筑本身形象并无美感可言，甚至使人感到怪诞，但只要它具有强烈的表