毕业论文历代装裱款式及材料对字画重装影响.doc

历代装裱款式及材料对字画重装影响姓 名：*班 级：06古画修复与揭裱学 号：2064*指导教师：*提交日期：2010年4月答辩日期：目 录摘 要 3页Abstract 4页引 言 5页历代装裱款式及材料对旧字画重装的影响 5页结 论 11页参考文献 12页致 谢14页摘 要历代装裱款式及材料应于古旧字画重新装裱时，装裱的款式及装裱材料的优劣，直接影响到对古旧字画作品整体效果的好坏，所以本篇论文就是研究怎样从历代的装裱款式及应用的材料入手，尽可能的做到古旧字画的还原、重现以及保护，使古旧字画得到更好的保存，更具观赏收藏价值。通过历代装裱的款式及材料的了解，来分析重新装裱各时代的古旧字画时，所需要用到的装裱款式及材料装裱；分析在现实实践中对于怎样处理古旧书画作品的款式及选材，能够使古旧字画更具观赏收藏价值，从而使古旧字画得以还原、重现以及保护，使古旧字画得到更好的保存，避免古旧字画因无法保存而流失的损失发生。关键词：（38个词）字画重装材料款式装裱AbstractSuccessive mounting design and materials should be in ancient calligraphy and painting to mounting, frame design and mounting materials, directly affects the overall effect of ancient calligraphy and painting works, so from the frame design and application of the material, as do the antique painting, and protect and restore ancient calligraphy and painting to get better, more ornamental value to the collection.Through the analysis of the design and material in mounting, needs to be framed the era of ancient calligraphy and painting, the need to use the frame design and material mounting, In the real practice for how to deal with the ancient calligraphy and painting styles and materials are very good, can make the antiquated ornamental value to the collection, calligraphy and more ancient and the reduction of calligraphy and painting, calligraphy and painting, and the protection of ancient better preserved ancient calligraphy and painting, avoid the loss due to preserve and loss.Key Words: Calligraphy reshipment MaterialsDesign Mounting引 言 书画装裱，与书画作品的产生紧密相连的一种特殊工艺，已经流传近两千年，它是由我国古代书画装裱者为了使书画能够久远流传而发明的艺术；字画修复，可延长古代艺术品的寿命，使历史上遗留下来的众多珍贵的字画作品完善并得以长期保存，为繁荣中国传统文化起了相当大的作用。本篇论文就是从材料及款式两方面入手，论述怎样使字画重装后更具观赏、收藏价值。历代装裱款式及材料对旧字画重装的影响一字画装裱产生的时间和背景后汉书记载，恒帝时有“烈女屏风”，而书画屏风必须要经过裱褙才可以张挂。历代名画记提到：“自晋代已前，装背不佳；宋时范晔，使能装背”可见早在1500年前装裱技术就已出现。装裱能够使一幅书画作品更为美观，便于保存、收藏和流存。而书画作品是研究我国古代历史、文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。由于这些年代久远的历史文化遗产，大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上，随着时间的流逝，都经受过不同程度的损害和破坏，因此古旧字画需要修复和重装，来达到延长古代艺术品的寿命的目的，使书画得以长期保存。无论哪道工序不精心细作都有可能使一幅字画丧失应有的价值。装裱之重要性，有如商品的包装，商品的品质虽是上等，而包装粗劣者，不受人重视。又如餐馆，虽有上等名菜，而碗盘破坏不洁，则令人胃口不佳。然而，就是这么一门重要的学科，“装潢学”正在被人们逐步的淡忘。我国历史上遗留下来的众多珍贵的书法、绘画等艺术作品能够幸存到今天，在很大程度上是经过装裱与修复的缘故。周嘉胄曾在装潢志中提到杜秉庄 杜子熊，书画装裱技艺辑释，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第2页窃谓装潢者，书画之司命也。可见装潢质量的优劣，实在是名家书画存亡的关键。二、字画装裱的分类装裱可分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画通过揭下旧画心、清洗污霉、修补破洞等，然后再将通过原装过程重新进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会使其延长生命力。正如古人所说：杜秉庄 杜子熊，书画装裱技艺辑释，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第7页“古迹重装如病延医”“所谓不药当中医，不遇良工，宁存故物。”“上品名迹，视之匪轻，邦家用以华国，艺士尊之为师。师犹父也，为人子者，不可不知医；宝书画者，不可不究装潢”旧画重装比起装裱要重要的更多。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装裱中的重要工序。很多书中都记载了针对古旧字画污渍如霉变、水渍、烟熏、油斑、蝇粪等不同的污渍应用不同的修复方法。并且对于装裱用浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有明确的文字记载。三、历代书画装裱款式及材料对旧字画重装的影响俗话说，古旧字画重新装裱、修复过程中，有时可以为我们提供一些不易发现的证据，所以一定要本着修旧如旧的原则，尽可能的保留原来的装裱形式，而不是一味的达到使旧字画作品“焕然一新”更不可以画蛇添足，改变原貌。尤其要特别留意原件上的印鉴、题诗，哪怕是一点墨迹，都不能随意处理掉，力求这些鉴定中的证据不被销毁。在旧字画修复后，重新装裱所需要的款式及在材料的选择上，也要达到符合画幅作品所在时代的审美标准及要求。（一）历代书画装裱款式与现代书画重装款式传统的装裱类型多种多样，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。书中有述：杜秉庄 杜子熊，书画装裱技艺辑释，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第11页“全国各地民间，自南宋以来特别明、清五百年间，装潢艺术已经成为设计裱画的专门行业。人们欣赏的裱件，一般都是线条简练，镶料坚固朴素。自明朝开始，民间习惯于在堂屋之内常见张挂中堂画，两边配挂字对、悬挂屏条等。清代盛行绫裱粉笺对联，锦裱寿屏、喜对，布背黄绢装黄水陆道场佛像”（1）宣和裱宣和裱又被称做“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号而得名。这种装裱样式、是裱条中最复杂的一种。故宫博物院中所收藏的梁思闵芦汀密雪图卷，天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身一共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。吴装，苏扬两地装裱历经过明清数百年时间，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。装潢志谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟少宝山房笔丛有吴装最善，他处无及”。的高度评价。（2）一色裱一色裱其实指的就是裱画镶料用一种颜色。主要根据画芯的长短比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，在材料的运用上，一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。（3）二色裱二色裱是指在作品四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。就材料来说，画芯如果长是二尺，要想裱成六尺左右的画幅，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾夺主的影响。同时一色也显得装裱厚的书画样式单调。则书画作品就可裱成二色。即圈的上下另加天地。（4）三色裱：三色裱与二色裱相似，只是圈与天地之间增加隔界。边的宽度可以随画幅的大小而改变，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。在色彩选择上，圈的颜色应该较浅，天、地头应深些，隔界起过度作用颜色折中。这样裱的画，色彩较为协调。并有柔和、温文、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈色过深，而天地色浅，这样会使收藏、欣赏者感到空旷。（5）惊燕：惊燕，由垂在画的天头处的“绶带”得名，燕子若飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上。同样，绶带的宽度可根据画的宽度而定，例如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带。用料上与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则会使裱件不平整。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”现代书画装表中，常用到的装裱形式又分为三类：一种是红帮，裱式最为简单装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”；另一种称为行帮，解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮”；第三种是够得上称为装潢艺术的“仿古装池”转为书画名家和鉴古收藏家装裱珍贵的新就书画。（二）历代书画装裱所用材料与现代书画重装以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因为墨色的胶质作用，许多作品的画面皱折不平，容易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使作品平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，才能够使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在历代名画记中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著论鉴赏装裱古画一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰装潢志一书，论述精微，人多重之。所以现代装裱古旧字画作品时，纸料全用皮纸，镶料花式多样，除了采用花绫、耿绢、古锦以外，兼用横罗、大纺、大绸、贡缎，甚至刺绣、棉、麻、毛织物。品类比较繁多，色彩浓重。结 论收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著书画说钤一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。14参考文献参考文献示例：学术著作：1 杜秉庄、杜子熊 编著 书画装裱技艺辑释上海书画出版社1993年8月第一版 2001年2月第