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第三章 中国戏曲文化形态的定型,元杂剧,一、明代杂剧、传奇,二、明代戏剧的演出 1.声腔方面的衍变 昆山腔雅音 弋阳腔俗唱 2.戏班组织 私人的家乐；少数人合资结成的戏班。 十行角色：生、末、外、旦、贴、净、丑、小生、老旦、副净,3.舞台上的活动情况,红氍毹上 神庙戏台 农村临时搭建的舞台,一、元杂剧概况,1.元杂剧体制 （1）四折一楔子 （2）唱词 五宫四调（北曲九宫）：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄吕宫、双调、越调、商调、大石调,（3）宾白：韵白、散白 （4）科（介） 一般动作；表情；武打动作；歌舞动作,2.元杂剧作家作品概况,（1）元杂剧四大家（六大家）： 关、马、郑、白（王、乔）,（2）元剧的故事取材,以历史为表现对象 以经过长期流传的故事为描写对象 假托古人、张冠李戴、移花接木,戏曲批评的历史化 以正史为尺度衡量戏曲； 以实证虚、强事臆测的“索隐”方法。,3 元剧的演出情况,（1）演出方式：在勾栏里；在庙台上；流动演出。,（2）元剧的角色行当： 正末；正旦主要角色，主唱曲者 末、副末、小末、冲末、外末色之类 旦、旦儿、副旦、贴旦、外旦、小旦、旦徕、大旦、二旦、老旦、色旦、搽旦、禾旦旦色之类 净、丑角色正名 孤、卜儿、孛老、邦老、徕儿、院公、嬷嬷、祗从、祗侯、杂当、张千、李万、梅香、店小二、王腊梅所扮演的人物,（3）扮演情况,二、元杂剧繁荣的原因,1.比较民主、宽松的社会环境 2.迅速发展的城乡经济 （农业经济的振兴；手工业的兴旺；国内商业和对外贸易的发达；城市经济空前繁荣） 3.波澜壮阔的现实生活（激烈的社会矛盾和阶级斗争；少数民族执掌政权带给人们心理的冲击；蒙古族统治集团的胆识、气魄、生命力） 4.雄厚的人才基础（创作者；演出者）,三、元末南戏,1.关于南戏 2.南戏在形式上与杂剧的不同: 篇幅长短自由； 用南方语言、南方曲调； 歌唱形式灵活多样； 乐器以鼓板为主； 风格清柔婉转。,3.琵琶记,开头沁园春词：赵女姿容，蔡邕文业，两月夫妻。奈朝廷黄榜，遍招贤士；高堂严命，强赴春闱。一举鳌头，再婚牛氏，利绾名牵竟不归。饥荒岁，双亲俱丧，此际实堪悲。 堪悲！赵女支持，剪下香云送舅姑。把麻裙包土，筑成坟墓；琵琶写怨，径往京畿。孝矣伯喈，贤哉牛氏，书馆相逢最惨凄。重庐墓，一夫二妇，旌表门闾。,4.元戏
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