《中外电影简史》PPT课件.ppt

第一章 第一节 电影技术的发明和应用,1839年8月19日，银版摄影法获得了技术上的成功； 1877念开始，美国人爱迪生先后发明了留声机和可以连续拍摄的摄影机，为电影技术方面做出了奠基性的重要贡献，使得电影在技术上的突飞猛进，有了声音、信息和电力资源上的重大支撑；,第一节 电影技术的发明和应用,1889念，柯达公司创始人伊斯曼发明了可以连续拍摄并放映活动影响的感光胶片，为电影艺术的诞生准备好了技术和物质的必要前提 解决了传播媒介上的画面和声音两大问题，从静态摄影到活动摄影，从孤立看图到运动读图，声画的发明离电影的诞生只有一步之遥。,第二节 电影艺术的萌生与崛起,1895年12月28日，法国电影发明家和导演卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆的印度厅内，向公众放映了他们所拍摄的电影。标志电影诞生。 中国电影最早放映：1896年8月11日上海徐园。,第二节 电影艺术的萌生与崛起,一、卢米埃尔兄弟的创作理念“捕捉自然” 特写镜头、景深拍摄技巧（无意识） 片例 火车进站 水浇园丁 婴儿喝汤工厂大门,第二节 电影艺术的萌生与崛起,二、电影魔术师乔治.梅里爱 与卢米埃尔创作风格的不同点 提出了“银幕即舞台”的口号，并确立了戏剧主义的传统 世界上第一座摄影棚，对特技摄影技术的贡献（梅里爱的魔术、月球旅行记）,第三节 电影风格的起伏与消长,一、英国布赖顿学派 代表人物：史密斯、威廉逊等人 重视对现实生活的体现，尤其对重大社会问题予以充分关注和表现； 特点：表现内容“我把世界摆在你面前”； 表现形式早期蒙太奇,第三节 电影风格的起伏与消长,二、法国早期电影类型和风格流派 （一）、1910年前法国的世界电影霸主形象 艺术片的盛行、系列喜剧片和侦探故事片,第三节 电影风格的起伏与消长,（二）、20世纪20年代法国印象派和先锋派电影等现代主义流派的盛行 1、印象派 代表人物：路易斯。德吕克狂热 冈丝 车轮拿破仑 特点：强调画面的浓烈具有诗意，印象的强烈而富于表现力，风景的主体性突出或背景式衬托，表情达意的主观性流露和象征性倾泻,第三节 电影风格的起伏与消长,2、先锋派 （）达达主义：又叫“纯电影”或者“抽象电影” 特点：重视画面纯艺术形式而轻视内容和主题，例片 机器舞蹈 （）超现实主义 特点：注重潜意识表现，试图从梦幻世界中找寻诗意的归宿，在技术的炫耀中充满着暗示与象征 贝壳与僧侣 一条安达鲁狗 人类世界的物化与物质世界的人本化,第三节 电影风格的起伏与消长,（三）早期瑞典电影的发展 赛尔日.维根斯约史特洛姆 大量天然实景的使用，景物与任务浑然一体，在蒙太奇的运用和叙事方式的探索上都提高了表现能力,第三节 电影风格的起伏与消长,（四）德国“表现主义电影”与“室内剧电影” （）德国表现主义电影 在德国发端的政治背景 特点：风格化元素，扭曲和夸张手法的运用 代表作卡里加里博士 疲倦的死,第三节 电影风格的起伏与消长,（）室内剧电影 代表作：破灭最卑贱的人 特点：主要聚焦于强烈紧张的心理情境，大多是悲剧性结局 另外还有“先锋电影”“新客观派电影”等 其中“横断面电影”代表作柏林，一个大城市的交响乐用捕捉典型生活的方式来反映生活现实，带有纪录、报道影片的性质,第四节 电影基地的定点与定位,从世界范围看几大电影基地或电影制作与发行中心 一、法国百代 二、美国好莱坞 爱迪生与电影专利公司 火车大劫案一个国家的诞生公民凯恩,第四节 电影基地的定点与定位,三、苏联电影 维尔托夫 电影眼睛派 例片持摄影机的人 柯静采夫 奇异演员养成所 爱森斯坦 蒙太奇 战舰波将金号,第二章 电影的演化与现代走向 第一节 新现实主义电影的突起及演变,一、现实主义的孕育与构建 背景：战后意大利国内贫穷、失业、犯罪等严峻社会问题；墨索里尼年代“优质影片”刺激 维斯康帝沉沦 德.西卡孩子们在注视我们,第一节 新现实主义电影的突起及演变,二、新现实主义电影美学原则及创作概述 西柴烈.柴伐梯尼“还我普通人” “把摄影机扛到大街上” 不虚构，不要典型化，不塑造英雄人物； 重视日常性，重视细节，反对离奇曲折的故事，不给观众提供谋求出路的答案； 走出摄影棚，到街头去拍摄；编导合一，不要职业演员；使用自然语言，特别是方言,第一节 新现实主义电影的突起及演变,主题特征：表现生活的本真形态 艺术手法上： 反传统的戏剧化叙事程式和结构原则，以“日常性”替代戏剧性；人物塑造屏除典型化原则； 实景拍摄破除戏剧假定性，大大突破电影空间观念；自然光、长镜头以及非职业演员的运用 电影成为现实的渐进线,第一节 新现实主义电影的突起及演变,罗伯托.罗西里尼罗马，不设防的城市 德.西卡擦鞋童偷自行车的人,第一节 新现实主义电影的突起及演变,三、新现实主义电影的演化 安东尼奥尼“人类情感三部曲”奇遇夜蚀以及红色沙漠放大 费里尼 以“电影即真理”的理论作指导，淡化情节，深入透析人物的内心世界，以缓慢叙事节奏，通过事件的量的积累来达到质的飞跃，实现戏剧的“最终危机” 另外 贝尔纳多.贝尔托卢奇巴黎最后的探戈,第二节 新浪潮运动的历史浮沉,一、新浪潮电影产生的人文背景 现代主义思潮的影响（弗洛伊的心理学说、存在主义人生哲学） 另外，法国电影文化建设历来开世界风气之先,第二节 新浪潮运动的历史浮沉,二、新浪潮电影的理论基础 安德烈巴赞电影手册 作者电影 纪实美学 长镜头（生活本身是暧昧和复杂的）,第二节 新浪潮运动的历史浮沉,三、新浪潮电影的创作概貌 挑战传统题材的同时，大胆按照自己的历年来抒写人生 三大特点： 一是长于描摹自己四百下筋疲力尽 而是对两性关系的直露描写 三是触及某些社会现实及对一些不可知事物的探解（作者电影）广岛之恋去年在马里昂巴德,第二节 新浪潮运动的历史浮沉,四、新浪潮电影的艺术成就 （一）在叙事层面上，打破了传统戏剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情节 去年在马里安巴德广岛之恋 （二）实景拍摄与长镜头纪实手法的成功运用四百下 （三）运用镜头跳接、自我介入、乱发议论等随意性很强的手法，代替传统的表现技法 筋疲力尽,第三节 “自由电影”运动和电影的文化反思,一、自由电影运动的始末 强烈的社会批判意识和反叛精神 上流社会星期六晚上和星期天早晨 20世纪60年代中期开始分化，焦点由劳动阶层转向中产阶级,第三节 “自由电影”运动和电影的文化反思,二、大卫.里恩和文化反思电影 80年代，电影“回归”热潮 法国中尉的女人 里恩桂河大桥阿拉伯的劳伦斯日瓦戈医生 对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判,第四节 苏联电影改革与创新,一、革新者的艺术主张 首先，在艺术与生活的关系问题上，革新者认为，电影应该贴近生活，描摹真实 其次，“高大全”的英雄形象应该被请到地上来 再次，对人道主义的张扬,第四节 苏联电影改革与创新,二、多元视角的战争片 第四十一士兵之歌雁南飞一个人的遭遇伊万的童年这里的黎明静悄悄,第四节 苏联电影改革与创新,三、蕴含哲理的伦理片 两个人的车站莫斯科不相信眼泪,第五节 新德国电影的历史走向,一、奥伯豪森宣言 打破常规，摒弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新的电影 汉堡宣言 强调拍摄独立的民族电影，鼓励各种风格样式的自由发展,第五节 新德国电影的历史走向,二、新德国电影的四大导演 法斯宾德 赫尔措格 施隆多夫 文德斯,第六节 新好莱坞的复兴,一、好莱坞的再度复兴 1967邦尼与克莱德 作为新旧好莱坞的界石，价值观念和叙事模式发生巨大变化。,第六节 新好莱坞的复兴,二、传统模式新生的公路片 60年代美国青年“反主流文化” 代表作邦尼与克莱德天生杀人狂末路狂花,第六节 新好莱坞的复兴,三、深切反思的越战片 现代启示录 美国人开始严肃面对这场战争 80年代后野战排全金属外壳生于七月四日,第六节 新好莱坞的复兴,四、触及现实的社会、家庭问题片,第三章 电视媒体与电视剧的发展 第一节 电视媒体的产生极其特性,一、黑白电视的产生 是一个漫长的过程，是不同时期、不同国度科学家共同努力的结果 电视之父：英国科学家 约翰洛吉贝尔德,第一节 电视媒体的产生极其特性,二、正式建台播出阶段 1936年11月，BBC在伦敦以北的亚历山大宫建成了世界上第一座电视台 三、新媒介时代的电视 1、家庭摄像机、录像机、影碟机 1956年，美国安培公司研制成功第一台电视录像机，从此电视节目的制作摆脱了时空的束缚，进入了演播室和外景、实景拍摄相结合的阶段，大大拓展了电视节目的表现领域。,第一节 电视媒体的产生极其特性,2、有线电视（电缆电视） 3、卫星直播电视 4、多功能电视,第一节 电视媒体的产生极其特性,四、电视媒体的特性 1、传播对象的广泛性 2、接受环境的家庭性 3、传播时