世界现代陶艺欣赏.ppt

现 代 陶 艺,一引言,虽然从物质材料和工艺制作的角度看，现代陶艺是传统陶艺的延续，但在观念上和审美认知上。二者却表现出相当大的差异。一般来说，传统陶艺是历代陶工集体智慧的结晶。而现代陶艺却是作为个体的陶艺家的独立创造。传统陶艺多是以实用为目的。工艺性很强且有着严格的技术分工和技术规范。因此，大大限制了创造主体的自由发挥，而现代陶艺恰恰是在这两点上与传统陶艺拉开了距离。它不仅在外观上改变了陶艺的审美形态，而且还在功能上改变了其实用目的。使之成为一种纯粹的艺术创造，成为创作主体充分发挥想象的空间， 实现个体精神价值人媒介，使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。,陶艺的概念,1陶艺 在中国虽有上万年的陶瓷史，但，陶艺一词却是上世纪下半叶从国外泊来的。陶艺的概念，历来争议很大。我们认为陶艺泛指以陶瓷材质制作的具有实用功能或陈设功能的器物，它具有一定的情感特征，它包括陶和瓷两个材质类别。陶艺几乎跨越了人类全部的发展历程，是人类文明的重要承载物之一。,2传统陶艺与现代陶艺 陶艺有传统陶艺与现代陶艺之 分，传统陶艺基本上是以实用为主 要目的，作品外在形式蕴涵着传统 文化的意蕴，在造型上以同心圆为 主，含蓄内敛。讲究的是工艺性， 实用性，在审美上讲求漂亮与唯美。 而现代陶艺则摒弃了传统陶艺的 实用功能，艺术家以陶瓷泥料为创 作媒介表达自己的情感世界，以及 对世界与社会的认识，思考。是指 陶艺家以陶瓷材料为载体进行的创 作，用以具有前卫意识的陶艺作品。 现代陶艺的“现代”并不是一个时间 概念，而是指作品中所表达的一种 创作理念。,现代陶艺最大限度地挖掘陶瓷材质的造型潜力，造型不再完全象传统陶艺那样注重的是完美，有可能是残缺的，在表面肌理上光洁细腻变为粗砺粗犷的。雕塑语言装置艺术等姊妹艺术的语言被引进陶艺的创作中。陶艺由实用转为审美，成为纯艺术作品。,三现代陶艺的风格与流派,抽象表现主义： 具象表现主义： 象征表现主义： 极限表现主义： 容器造型的新生： 装饰化风格：,抽象表现主义与其说是一种风格，不如说是一种思想，它的倡导者除了反对的目标比较一致外，风格上不具备多少共同点。,具象表现主义它以具体事物为主体的艺术，以写实、夸张等形式表达艺术家对事物的认知。,指的是在陶艺创作的过程中，由于手对泥土的感知和影响，不由自主地将一些情绪化的痕迹和泥性本能的表现保留下来 。,它的特点是理性、简洁，需要有一套严格的成型工艺技法的支撑。,它是在传统容器的造型上进行发展和创新，由于多了一份与传统不可分割的亲密联系反而更显珍贵。,它用极富现代意义的装饰手法来从事陶艺创作，从写实风景到几何装饰纹样，从造型到图案，不仅精美和充满魅力，而且在陶瓷作品上形成不同的空间感、透视感。,抽象表现主义,彼得 沃克思（美国）,彼得沃克思01,彼得沃克思02,彼得沃克思03,彼得沃克思04,彼得沃克思05,彼得沃克思06,抽象表现主义,奇沃德 苏尔（挪威）,奇沃德苏尔01,奇沃德苏尔02,奇沃德苏尔03,奇沃德苏尔04,奇沃德苏尔05,奇沃德苏尔06,具象表现主义,玛丽莲 莱文（美国）,玛丽莲莱文01,玛丽莲莱文02,玛丽莲莱文03,玛丽莲莱文04,玛丽莲莱文05,玛丽莲莱文06,玛丽莲莱文07,具象表现主义,汉娜 波尔科拉伏科娃（捷克）,汉娜波尔科拉伏科娃01,汉娜波尔科拉伏科娃02,汉娜波尔科拉伏科娃03,具象表现主义,三岛喜美代（日本）,三岛喜美代01,三岛喜美代02,三岛喜美代03,三岛喜美代04,三岛喜美代05,象征表现主义,八木一夫（日本）,八木一夫01,八木一夫02,八木一夫03,八木一夫04,八木一夫05,八木一夫06,八木一夫07,象征表现主义,加藤清之（日本）,加藤清之01,加藤清之02,加藤清之03,加藤清之04,加藤清之05,极限表现主义,恩瑞特 梅斯特（西班牙）,恩瑞特梅斯特01,恩瑞特梅斯特02,恩瑞特梅斯特03,恩瑞特梅斯特04,恩瑞特梅斯特05,极限表现主义,约翰 梅森（美国）,约翰梅森01,约翰梅森02,约翰梅森03,约翰梅森04,约翰梅森05,容器造型的新生,瑞 露西（英国）,瑞露西01,瑞露西02,瑞露西03,瑞露西04,容器造型的新生,考帕 汉斯（英国）,考帕汉斯01,考帕汉斯02,考帕汉斯03,容器造型的新生,茹迪 奥地欧（美国）,茹迪奥地欧01,茹迪奥地欧02,茹迪奥地欧03,茹迪奥地欧04,茹迪奥地欧05,茹迪奥地欧06,茹迪奥地欧07,装饰化风格,温 黑格比（美国）,温黑格比01,温黑格比02,温黑格比03,温黑格比04,温