中国文学史第三讲柳永.ppt

柳永,北宋第一个专业词人， 一个里程碑式的人物,柳永纪念馆,生 平,柳永（987？-1053？）：原名三变，后改名为永，字耆卿，排行第七，人称柳七，崇安（今属福建）人，生卒年不详，大约与晏殊、张先同时，主要生活在真宗、仁宗时代。早年屡试不第，晚年才中进士，当过睦州掾、定海晓峰盐场监及屯田员外郎等小官，故又称柳屯田。他 自称“奉旨填词柳三变”，以毕 生精力作词，并以“白衣卿相” 自许。有乐章集 。,关于柳永的故事,“奉旨填词柳三变”：柳永很早就以写“淫冶讴歌之曲”即世俗喜爱的风流曲调闻名，曾写过一首鹤冲天，末句是“忍把浮名，换了浅斟低唱”，据说当他考进士时，“留意儒雅”的宋仁宗特予黜退，说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”将其名字抹去（吴曾能改斋漫录），于是他干脆自称“奉旨填词柳三变”，专写歌辞去了。,鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。,关于柳永的故事,雅俗之辩：传说柳永曾拜访晏殊，晏殊问他：“贤俊作曲子么？”他回答：“只如相公亦作曲子。”晏殊曰：“殊虽作曲子，不曾道：彩线慵拈伴伊坐。”（张舜民画墁录）,定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。,关于柳永的故事,“三秋桂子，十里荷花”：据说完颜亮读罢柳永的望海潮一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经鹤林玉露卷一）,望海潮,关于柳永的故事,“凡有井水饮处，即能歌柳词”：宋叶梦得避暑录话记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：凡有井水饮处，即能歌柳词。”,关于柳永的故事,“吊柳会”：宋祝穆在方舆胜览中记载：柳永卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合资葬于南门外。每春日上冢，谓之“吊柳七 ”，也叫“上风流冢”。渐渐形成一种风俗，没有入“吊柳会”、上“风流冢”者，甚至不敢到乐游原上踏青。这种风俗一直持续到宋室南渡。后人有诗题柳永墓云：“乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”,柳永词的主要内容,一、反映世俗女性的爱情意识和歌妓生活 。如定风波以“针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过”，这种毫不掩饰的热切恋情 ，与上层文士词作的含蓄委婉不太一样。如迷仙引通过描述歌妓舞女的生活，真切地写出她们心灵深处的痛楚：“万里丹霄，何妨携手同归去，永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。” 这些歌妓舞女渴望摆脱强颜卖笑的生涯，获得有尊严的常人的生活。宦场失意后的落魄文人和知书识文的风尘女子极易产生共鸣，柳永怀着同情和平等的态度抒写这些不幸的歌妓，他是第一个敢于把生活在社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，在词境的开拓上有重要贡献。,柳永词的主要内容,二、描绘都市风光：柳永对都市生活表现出兴奋与迷恋，他写成都的有一寸金，写汴京的有破阵乐、透碧宵、倾杯乐，写苏州的有木兰花慢、瑞鹧鸪等等。这些词无不赞美繁华，渲染欢闹，期慕风流，乃至夸耀奢侈的消费，这与士大夫在享受城市生活的同时总不忘标榜淡泊清高、点明自己的社会身份与责任的意识显然大相径庭。这一类作品中，以写杭州城市景象和西湖风光的望海潮最为著名 。,柳永词的主要内容,三、抒写羁旅行役 ：柳永仕途失意，飘泊四方，尝够了沦落的滋味，所以描写羁旅行役的词也写得很精工。如八声甘州写其风尘劳碌的生活、思乡的感情、真挚的爱情及怀才不遇的愤懑，表现了封建社会一个失意知识分子的伤感和悲凉。,作品欣赏（一）： 雨霖铃,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！,作品欣赏（二）： 望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 陈振孙直斋书录解题：“承平气象，形容曲尽。”,作品欣赏（三）： 八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！,柳永的贡献,一、慢词的发展与词调的丰富 ：晚唐五代至宋初，词的体式以小令为主，慢词很少。而柳永一人就创作了慢词87调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。,柳永的贡献,二、市民情调的表现与俚俗语言的运用 ：柳永把目光投向市井，扩大了词的抒写内容。而且，他改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（后山诗话），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（碧鸡漫志卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。,柳永的贡献,三、词的表现方法的开创：柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。 小令由于篇幅短小，只