十九世纪现实主义戏剧.ppt

十九世纪至二十世纪 欧洲现实主义戏剧,背景、特点、代表人物及作品,一、现实主义文学产生的背景与原因 随着资本主义的发展，到了十九世纪三十年代，在一些资本主义较为发达的国家里，劳资矛盾开始上升为社会的主要矛盾。1830年法国七月革命推翻了波旁王朝，建立了代表金融资产阶级利益的政权。1832年英国议会通过改革选举制度的法案，工业资产阶级参加了政权。这标志着资产阶级在欧洲范围内的胜利。资产阶级与封建势力的斗争还未结束，工人和资产阶级的斗争却发展成主要矛盾，如1831年、1834 年里昂织工两度起义， 1848 年巴黎工人提出建立“民主的、社会的共和国”的政治口号， 1838-1848 年，英国工人的宪章运动，1848 年共产党宣言发表。 随着社会政治经济结构的巨变，人的道德观念和价值观念也发生了变化。资本的原始积累使普通人生活贫困，中小资产者大批破产，作为新兴阶级的资产者，其金钱至上和道德虚伪的缺点日益暴露。现实告诉人们：封建主义制度消灭以后的“理性王国”也不存在；浪漫主义作家以仁爱和道德来改造社会的理想也日益显出它的空幻性，浪漫主义文学运动趋于没落，批判现实主义文学逐渐成为欧洲文学中的主要潮流。这一时期的作家们开始用冷静的眼光来看现实的社会和思考人的命运的问题，从更现实的角度去寻求改善人的生存处境的方法，揭露和鞭笞新的黑暗丑恶的现象，探求摆脱社会现状的种种可能。法国的司汤达、巴尔扎克，英国的狄更斯和俄国的普希金、果戈理最先表现了这种新的创作倾向，形成一种文学潮流，后来被称作“批判现实主义”。 欧洲批判现实主义的发展经历了两个阶段：三四十年代，法国和英国出现了巴尔扎克和狄更斯，俄国出现了果戈理。五六十年代，主要是在俄国，产生了屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基和托尔斯泰。,二、批判现实主义文学的特征 （一）作家的世界观核心是人道主义和个人主义，他们对下层的贫困生活表示同情；对冷酷的现实，尤其是金钱统治提出指责，表现资本主义经济关系和物质文明使人走向“物化”和异化，具有强烈的批判性。他们塑造了出色的社会反面典型，如保守顽固的贵族、穷凶极恶的地主、冷酷无情的资本家、贪婪的高利贷者、守财奴、伪君子、野心家和庸俗的小市民。批判现实主义作家在揭发社会罪恶时，往往通过伦理道德的途径来解决问题，他们塑造的正面人物多数是个人主义的英雄、忏悔的贵族、改好了的资产者、好心肠的知识分子、社会上的“多余的人”、温和驯良的“小人物”等。 （二）现实主义追求艺术的真实，强调客观真实地反映生活，为了真实地描写生活，他们十分注重细节的真实。认为作家应该按生活本来的样子去反映生活，反对在作品中显示“自我”，让作者的思想与情感在具体的情节描写与人物塑造中自然而然地流露出来。 （三）现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。认为人是社会环境的产物，主张从人物所处的社会历史环境中刻画人物性格，通过对典型环境中的典型性格形成过程的描写，全面真实地展示现实生活及其本质特征，反映整个时代的风貌。如巴尔扎克的小说通过塑造各种典型，揭示资产阶级的发家史和贵族阶级的没落史，揭示了金钱控制下人的灵魂的扭曲。,三、现实主义戏剧 通常是指19世纪下半叶，欧洲文学与艺术中现实主义占据主导地位以后兴起的一种戏剧运动和流派。它强调在舞台上客观地、精细地再现生活，塑造典型环境中的典型人物。 （一）形成： 从19世纪30-70年代，随着文学领域里浪漫主义和现实主义两大流派的相继出现，现实主义戏剧也开始在欧洲舞台上活跃起来。这时期俄国的现实主义戏剧在理论和实践上都取得了令人瞩目的进展。别林斯基在提出文学有“现实的”（即现实主义的）与“理想的”（即浪漫主义的）区分的基础上，对戏剧创作中的现实主义也作过进一步的论述。在创作方面，俄国果戈理的钦差大臣和奥斯特洛夫斯基的大雷雨是现实主义戏剧早期的优秀代表作。 19世纪70年代之后，欧洲出现了一股以批判现实主义为特色的独立的戏剧潮流，并且在创作与舞台艺术上都达到前所未有的高峰。它的代表是易卜生首创的“社会问题剧”。易卜生的玩偶之家等剧，用严谨的戏剧结构和成功的性格刻画，提出并讨论了当时社会中的道德、法律、妇女等重大问题，尖锐地批判和否定了资本主义世界流行的伦理观念，成为现实主义戏剧的代表作品。 （二）特征： 1、 在题材与主题方面，现实主义戏剧特别注重揭露社会的黑暗现象，试图在舞台上暴露现实的真相，激起人们对生活本质的思索。在契诃夫等后期的批判现实主义剧作家的作品里，还表现出变革现实的迫切愿望和对美好“新生活”的追求。,2、在艺术表现方面，现实主义戏剧将客观真实地再现生活作为基本准则。他们主张在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲突和场面。无论人物的心理刻画，还是动作细节的描绘都应尽可能做到逼真和准确。剧作家必须恪守“代言体”格式，不能像浪漫主义戏剧那样，借人物之口直接抒发作者自己的情感和议论，必须通过客观的舞台形象自然地流露作者的社会理想和道德激情。 3、为使舞台形象真实可信，现实主义戏剧的结构通常具有时间、地点和事件比较集中紧凑的特点。台词采用生活化的语言，一般不用韵文。同时，现实主义戏剧又强调艺术的典型化原则，反对把生活现象不加选择地搬上舞台的自然主义倾向。他们要求戏剧通过典型的环境、事件（情节）和冲突，来烘托、突出典型性格，从而深刻地揭示社会生活的某些本质方面及其发展趋势。 4、现实主义戏剧的演剧形式致力于在舞台上造成逼真的生活幻觉。他们严格划分了舞台与观众席的界线，主张在二者之间筑起观众看来透明、演员看来不透明的“第四堵墙”，以便演员更好地“生活”在舞台上。在舞台美术方面，现实主义戏剧也尽力在舞台上布置幻觉性的写实景，一般不采用写意性或装饰性的设计，更反对一切浮华虚假的作风。（和古典主义的浮华装饰性、浪漫主义的夸张的机关布景不同）,四、易卜生的戏剧 易卜生（1828-1906）挪威戏剧家。共写25部剧本。现代戏剧之父。 （一）“问题剧” 指以写实主义的态度，关注和讨论社会人生各种问题，抨击利己主义、市侩主义和男女不平等等多种社会弊端，倡导个性解放，呼吁社会改革的戏剧。以强烈的反抗精神直面社会、直面人生，以其思想锋芒和艺术力量赢得了人们的欢迎，成为欧洲现代戏剧的典范。易卜生的四大社会问题剧：社会支柱（1877）、玩偶之家（1879）、群鬼（1881）、人民公敌（1883）。在四大问题剧中，易卜生针对当时社会存在的各种矛盾提出尖锐的社会问题，具有强烈的社会批判色彩，故有“社会问题剧”之称 。 英国的萧伯纳、高尔斯华绥，美国的奥德兹，都是易卜生或社会问题剧的直接继承者。易卜生所开创的“社会问题剧”建立了继莎士比亚、莫里哀之后的世界戏剧史上的第三座丰碑。 易卜生的社会问题剧，既不是喜剧，也不是悲剧，它代表着西方戏剧最终完成了从古典戏剧向现代戏剧的转变。易卜生被称作欧洲现代戏剧之父。,（二） 易卜生四大问题剧简介 1、问题剧之一：社会支柱（1877） 四幕剧社会支柱剧情 事情发生在挪威沿海一个小城市的造船商博尼克家。博尼克在小城热心公务和社会福利事业，被称为品行端正、道德完善的上等人，是社会支柱。 15年前，博尼克从巴黎留学回来，准备和多年暗恋的女友楼纳结婚。此时，小城来了一个剧团，博尼克凭着花言巧语勾引了一个有丈夫有女儿的女演员。同时，在得知母亲经营的船厂行将破产时，博尼克又迅速向前来接受遗产的楼纳的堂妹贝蒂求婚。在订婚仪式上，楼纳当着贝蒂的面，给博尼克一记耳光。单纯的贝蒂热烈地爱着博尼克，她以为堂姐是嫉妒她的幸福。为了堂妹的幸福，楼纳同意不说出他们的私情。贝蒂的弟弟约翰也为了姐姐的幸福，代博尼克受过，承担了博尼克与女演员的风流债，并不得不离开祖国，前往美国。楼纳为治愈爱情创伤，也追随堂弟到美国去了。博尼克也曾给约翰写了两封信，感激约翰为他做出的牺牲。另一方面，博尼克在接下母亲的公司后，由于资金周转不灵，竟造谣说约翰把他母亲的保险箱撬了，偷走了钱，逃到美国去了。借着谣言，他延缓了还债时间。这一切，远在美国的约翰和楼纳浑然不知，博尼克的妻子贝蒂却信以为真。 15年过去了。就在博尼克春风得意的时候，约翰和楼纳回来了。博尼克心烦意乱，他知道谎言迟早会揭开。他责备妻子贝蒂竟有这样的姐弟。另一方面，他仍然欺骗约翰，为了他的事业不被人议论，要约翰回美国去。被蒙骗的约翰为了友谊，同意尽快走。,同时，约翰却爱上了女演员的女儿棣纳，楼纳要贝蒂让棣纳和约翰一起走。一直不知内情的贝蒂，认为弟弟不能做出这种先爱其母再爱其女的事件。自认是棣纳保护人的罗冷，当众说出约翰和女演员偷情以及偷博尼克母亲钱箱的丑事，并请博尼克作证。约翰震惊不已，要求博尼克为他辩护，澄清事实，否则他没法和心爱的棣纳结婚。博尼克却不置一辞。约翰宽容了博尼克说他偷钱的造谣，表示给博尼克两个月的时间，等他从美国处理财产回来和棣纳结婚时，要求博尼克一定要还他清白之身，否则将公布博尼克给他的两封信。 在得知约翰将乘坐他厂里维修的一只破船离开时，博尼克在明知该船出海航行肯定会沉没的情况下，竟强迫船只出海，以杀人灭口。第二天黄昏时分，狂风怒吼。约翰将要远航，此时，小城市民也全体出动前来向公民领袖博尼克致敬，感谢他为全城公益所做出的贡献。博尼克心神不定又装模作样。楼纳再次要求他说出事实，不要再欺骗贝蒂和群众，做一个诚实的人。她拿出约翰交给她的两封信，当着他的面撕了，希望他向善并自醒，并告诉他，约翰和棣纳走了，他们坐的是另一条船，并且再也不回来了。博尼克责备楼纳不早这样做，心中后悔让破船出港（因为这关系他的船厂名声）。就在这时，他听说唯一的儿子乘破船跑了，更是悔恨交加。就在他绝望时，贝蒂却从船上找回了儿子，并且因为耽误了时间，破船也没有出海。单纯的贝蒂还恳求丈夫不要责怪工人违背了他的指令。 此时，经历了这场人生风暴的博尼克，被楼纳和约翰的宽容大度感化了，他向前来祝贺他的市民承认了15年前的骗局，承认了他从事公益事业中的私心，并表示痛改前非。,社会支柱是一部对挪威的政治和社会生活进行揭露、批判的剧作。 博尼克：造船商博尼克是个新兴的资本家，又是社会上的头面人物，被认为是社会的中坚和栋梁，被誉为“社会支柱”；在家中，他是个模范的丈夫和父亲。然而这个“社会支柱”却是一个把自己幸福建筑在别人痛苦之上的大骗子，是一个极端自私的利己主义者。当其真实面目要被揭露时，他不惜采取杀人灭口的办法，要将受害者置于死地。最后他突然觉醒，在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过，并企图开始过正直的生活。显然，社会支柱中人物性格前后如此悬殊的变化，剧情发展的这样唐突的结尾，是违背现实生活的，易卜生试图以道德家的观点来解决他所提出的社会问题，这种处理带有作者的主观色彩，也未免天真和简单。 2、 问题剧之二 玩偶之家（1879） 三幕剧玩偶之家剧情简介 娜拉是一个幸福的妻子。他们的家庭正沉浸在圣诞节前夕的欢乐气氛中，丈夫海尔茂即将升任银行经理。海尔茂决定辞退银行里的一名职员（他的大学同学），而这个职员恰恰是娜拉的债权人。原来八年前海尔茂患了重病，娜拉为了挽救丈夫的生命，瞒着他假冒父亲的签字举债送他到国外疗养，她告诉丈夫说她得到了父亲的一笔遗产。当时借钱必须以男人的名义，而娜拉的父亲病危，她就在借据上伪造了父亲的签名，这种作法是触犯法律的。八年来娜拉一直为了这笔债务而偷偷做工，始终不愿将自己所做的事告诉丈夫。现在这个职员遭到辞退的威胁，就上门胁迫娜拉，威胁若辞退他就将娜拉当初的假签字证据公开出去。,娜拉相信丈夫会原谅她、保护她，正像她为丈夫冒险一样。但她不忍牵连丈夫，为了丈夫的名誉，心理上已做好自杀准备。不料，海尔茂知道原委后骤然翻脸，说“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”并呵斥娜拉断送了他的前途，咒骂她是“下贱的女人”， “你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎样我就得怎样。他可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的！”娜拉表示要自杀，海尔茂冷酷地叫道“就是你死了，我有什么好处？一点儿好处都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，” ，他还要取消娜拉教养子女的权利，正在这时，债主受到娜拉女友的感化，将娜拉当年签的假字据退还给她。海尔茂顿时转怒为喜，声称他的“翅膀宽”了，要永远保护他的“小松鼠”。娜拉至此恍然大悟，八年来她一直以为家庭中有着无私和高尚的爱情，现在发现她所崇拜的丈夫是如此自私和冷酷无情，自己原来只是丈夫的玩物，“只是拿我当消遣”。她拒绝了海尔茂关于家庭神圣的宗教和道德说教，“你不配教育我怎样做个好老婆。”她毅然出走，离开了这个玩偶之家。,易卜生玩偶之家剧情梗概 事情发生在挪威首都奥斯陆海尔茂的家里。 第一幕 圣诞节的前一天。因为丈夫海尔茂最近升为银行经理，娜拉头一次多花了一些钱，买回一堆礼品预备送给三个孩子和家里的用人。海尔茂嗔怪妻子是一只会花钱的小鸟，他再次告诫娜拉，他生活的原则是不欠债，不借钱；在娜拉的撒娇和央求下，他又掏出40块钱给娜拉让她为自己买些东西过节，因为过完新年他就可以拿到高薪了。 娜拉多年未见的女友林丹太太突然登门拜访，林丹太太为了照顾生病的母亲和两个年幼的弟弟，不得不嫁给一个她根本不爱的男人，三年前丈夫去世，她靠开小铺子和办学校维持生计，供养着老母并让两个弟弟完成了学业，现在老母亲去世了，两个弟弟有了安定的工作。她无牵无挂又孤单空虚，所以上城来找点工作以排遣烦闷。娜拉告诉女友，她的丈夫现在当了合资银行的经理，新年一过就要走马上任。她也告诉女友，这些年她为了家庭和丈夫，也付出了很多辛劳，她将一桩隐藏了多年的秘密告诉了老同学：原来，她和海尔茂结婚不久，海尔茂就生了一场重病，为了挽救丈夫的生命，她瞒着丈夫并伪造她父亲的签名借了1200块钱的债务，因为她深知丈夫是一个好胜和爱面子的人，从不肯向人借钱。刚巧那时她的父亲去世了，海尔茂就一直以为这笔钱是她父亲的遗产。这些年来为了偿还这笔债务，她省吃俭用，经常躲在屋子里做些抄写工作，偷偷地按期付债，却不敢让丈夫知道。娜拉告诉林丹太太，一过新年她的债务就要还清了，她为自己能像一个男人似的做事挣钱感到骄傲。,林丹太太认为她应该把借钱的事告诉丈夫，娜拉则表示她不能让丈夫知道此事，这样做会破坏他们美满快乐的家庭生活；除非将来丈夫不像现在这般爱她了，她也许会告诉他，她曾经为他做出的奉献，但她自信不会有这一天的。 正说着，娜拉的债主柯洛克斯泰突然上门要找海尔茂，林丹太太认出她的旧情人，急忙躲到一边；娜拉以为柯洛克是前来索债的。但柯洛克解释说他是合资银行的小职员，听说海尔茂升为经理，来找海尔茂谈一件公事。海尔茂很快将柯洛克斯泰打发走了。娜拉向他介绍林丹太太，请求丈夫帮好友找份工作，海尔茂表示可以考虑。海尔茂要出门办事，林丹太太随之离去。 柯洛克又来找娜拉，他告诉娜拉，她的丈夫刚才开除了他银行职员的工作，他要求娜拉说服丈夫收回成命。娜拉坦白自己无力左右丈夫。柯洛克表示，当年为了救治病重的妻子，他不得已伪造签名借钱，结果被人发现，以致于他在社会上难以立足，现在银行的这份工作对他来说是恢复名誉、重新做人的一次机会，而她丈夫却要把他一脚踢下去。他威胁娜拉如果他不能保持银行的职位，那么就要将娜拉当年为借钱伪造签字的事捅出去，让海尔茂也身败名裂。娜拉震惊。 海尔茂回来后，娜拉问起柯洛克的事，海尔茂说他他犯有伪造签字的触犯法律的罪行，是个欺骗撒谎、品行堕落的人，所以他要辞退他，娜拉不知所措。,第二幕 圣诞节。娜拉为昨天柯洛克斯泰的威胁而心烦意乱。她害怕丈夫的名誉受损，为了丈夫的清白，她起了自杀的念头。 这一天，林丹太太应邀前来帮娜拉缝制第二天晚上化装舞会上要穿的服装，娜拉希望舞会上她能像往年一样出众，让丈夫为她骄傲。但她佯装快乐的样子，还是引起了林丹太太的怀疑。娜拉正准备将心事告诉好友，海尔茂从银行回来。娜拉请林丹太太回避，她再次请求丈夫让柯洛克留在银行里，海尔茂告诉娜拉，他之所以要辞掉柯洛克，并不是计较他品行上的缺点，而是这个大学里同学、后来又同事的人，总是不分场合地随便乱叫他的小名，现在他升了经理，绝不能再容忍这种有损尊严的事。娜拉嘲笑丈夫的小心眼，海尔茂却立即叫人将辞退信送给柯洛克。娜拉告诉丈夫她担心此人会跟他们捣乱，海尔茂表示他的两只阔肩膀足够挑起任何重担，什么事都不用怕。他要娜拉一心一意去准备明晚舞会上的表演。 收到辞退信的柯洛克再次来找娜拉，表示他现在还不想将她伪造签名的事声张出去，只要海尔茂同意保留他在银行的位置。现在他已将事情的原委在信中写得清清楚楚，他相信海尔茂看了信后就会改变主意，柯洛克走了，娜拉方寸大乱。娜拉认为海尔茂一定会替她担当一切罪名，而她不想让丈夫名誉受损，她要林丹太太将来替她作证，说明一切罪过在她。 林丹太太这才知道柯洛克原来是娜拉的债主，她表示愿意去找柯洛克，让他把信原封不动地要回去。她要娜拉想办法拖住海尔茂不让他开信箱。于是，娜拉缠着丈夫陪她练舞，海尔茂也同意等明天晚上开完跳舞会后再开信箱处理公务。林丹太太很快回来。她告诉娜拉，柯洛克不在家，明天晚上才能回来，她给他留下字条要他明天到娜拉家来找她。娜拉对林丹太太说，事到如今，就让一切顺其自然，她还等着一个奇迹的发生。林丹太太不知娜拉所云何意。,第三幕 圣诞节后一天。娜拉和海尔茂在楼上人家跳舞。林丹太太则守在娜拉家等着柯洛克，柯洛约如约而至。林丹太太请求他原谅自己过去对他的伤害，从今以后她愿意与他风雨同舟，她对柯洛克走投无路之际采取的极端行为表示理解。柯洛克惊喜，为了林丹太太的爱，他决心努力做一个好人，并表示要收回自己的信。但是，林丹太太对此事有了新的想法，她觉得海尔茂应该知道这件事，夫妻之间应该彼此了解。柯洛克表示愿意用另外一件事进行补救，他匆匆而去。 娜拉与海尔茂回来，海尔茂兴奋得意地告诉林丹太太，舞会上娜拉的舞蹈赢得了在场嘉宾的热烈掌声。娜拉一心想延长活在世上的快乐时光，所以她像疯了似的狂热地跳着，海尔茂对她的疯狂行为却毫无觉察。 娜拉询问林丹太太和柯洛克会谈的结果，林丹太太安慰她现在不用怕柯洛克了，但夫妻之间应该坦诚相见，所以那封信应该让海尔茂看到娜拉以为林丹太太并没有能感化柯洛克，但她仍感谢好友的帮助，送走了林丹太太。海尔茂因为娜拉的表演为他挣了面子，对娜拉表示他将随时准备为娜拉做出牺牲。于是，娜拉要求海尔茂到书房去看柯洛克的信，自己决心用自杀来回报丈夫的爱情。,就在娜拉将要冲出门时，看了柯洛克来信的海尔茂却拦住了她，他骂娜拉是个撒谎的、下贱的女人，断送了他的前途。娜拉表示自己将以死来还他的名誉和清白，海尔茂却咆哮，即使她死了，他也得不到任何好处，因为人家还会怀疑他们是串通一气的。 正在这时，柯洛克将借据派人送还给娜拉。海尔茂转怒为喜，立即说现在已经饶恕了娜拉。海尔茂的变化，让娜拉彻底清醒了，她愿意为之奉献一切以致于不惜牺牲生命而全心爱着的丈夫，却从未把她当作平等的人看待，他只是拿她当作消遣和玩偶，娜拉改变了自杀的念头，毅然离家出走，去寻求自由、独立、平等而有人格尊严的生活。 玩偶之家的主题与人物： 此剧通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性；描写了娜拉的精神觉醒过程，并借此宣传了妇女解放思想。 娜拉：出身于中产阶级，受过良好的教育，是个天真活泼、聪明伶俐的女性。婚前，她是父亲的小宝贝，好似父亲的“泥娃娃”。婚后，她一切事情都听从海尔茂的安排，被丈夫称作“我的小松鼠”，成了丈夫的“泥娃娃妻子”。对于这个现状，娜拉是满足的，她忠实、热烈的爱着海尔茂，在婚后的八年生活中，尽一切力量为丈夫、为家庭谋幸福。同时长期平静的家庭生活的幸福假象蒙蔽了她，她为拥有爱情和快乐的家庭而满足。为了救治丈夫的病体，娜拉瞒着海尔茂借债为他治病，默不作声地独立挑起生活的重担。娜拉的性格首先是善良而多情的。,娜拉性格还有倔强、勇敢和独立的一面。为了医治丈夫的病，借钱和签字的事已反映了她的刚强和勇敢，对借主的威胁和恐吓，她也没有屈服、乞求，而是勇敢地承担责任，并且尖锐地谴责荒谬的法律。剧本最后，娜拉逐渐弄清了自己在家庭中的地位，她真正认识了海尔茂的虚伪面孔。一旦识破这种屈辱的地位，娜拉对于当时的法律和伦理道德都发生了怀疑。“首先我是一个人，跟你一样的一个人，从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。”她明白丈夫过去并不是真爱她，只是把她当作玩物，她觉醒了，变自杀为出走，寻求新生。 这是一个社会问题剧的标准结局，即没有结局的结局。剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上都属创举，影响深远。 娜拉在深夜出走，外面一片黑暗，象征着娜拉的前途非常渺茫。但娜拉以做玩物为耻的态度和追求解放的决心具有积极意义。她的叛逆行为，反映了知识女性的独立精神。 3、社会问题剧之三群鬼（1881） 剧情梗概 女主人公海伦是一个守寡的贵夫人，她的丈夫阿尔文生前过着放荡的生活，狂嫖滥赌，勾引糟蹋了女仆乔安娜，生下私生女吕加纳。在一个牧师的劝说下，海伦逆来顺受，忍气吞声，甚至替丈夫遮掩。因为丈夫的荒唐，海伦对儿子的前途十分担忧，为了不让儿子欧士华受父亲的负面影响，欧士华七岁时，海伦就打发儿子离家去了巴黎。,但经过二十多年的“清净”、“自然”、“美好”的教育之后，回到家的欧士华仍然像其父一样轻佻、不检点，欧士华在客厅调戏女仆吕加纳和当年阿尔文勾引她的母亲乔安娜极其相似。父辈的事在下一代身上重演，令海伦惊慌失措，深感自己教育努力的失败。她颤抖了，感到“眼前好像就有一群鬼”。最后儿子因父亲梅毒的传染成了痴呆儿，海伦彻底绝望。 主题：揭露上流社会的卑污堕落的灵魂和资产阶级伦理道德的虚伪。 曹禺的雷雨与群鬼在人物安排、情节处理、开头结尾等方面，都有不少相似之处。 4、社会问题剧之四人民公敌（1883） 剧情简介 正直高尚的、关心群众利益的斯多克芒医生发现兴建的疗养地的矿泉中含有危险的传染病菌，于是他主张重建矿泉管道，但市长（他的哥哥）及一伙资本家却唯恐损害他们的利益而坚决反对，并煽动不明真相的群众向他进攻，宣布他为“人民公敌”。 主题：易卜生选择了事关健康的病菌毒害问题为题材，尖锐地暴露了资产阶级唯利是图、丧心病狂的本性，也揭穿了资产阶级民主的虚伪性。易卜生用疗养区比喻他所处的社会，这个社会打着疗养胜地的幌子，实际上是在散布害人的毒菌。通过斯多克芒医生的遭遇，揭露了资产阶级唯利是图的罪恶，歌颂了斯多克芒医生坚强不屈，为真理而斗争的精神。,（三） 问题剧的特点 1 、以反映人的精神的反叛为创作