“意境”难求——《夜雨寄北》英译之对比分析.doc

“意境”难求夜雨寄北英译之对比分析第27卷第2期2006年2月湖南科技学院JournalofHunanUniversityofScienceandEngineeringV01.27No.2Feb.2oo6意境难求思现水夜雨寄北英译之对比分析朱三毛(广东财经职业学院基础部,广东广州510420)摘要:诗有三境:物境,情境,意境.意境,是物化于情,情之升华得的真,是一种表达内识,哲理和生命真谛的最高境界.译诗的难处就在于如何领会诗人的思想感情和言外之意,传达原作的意境.本文通过对唐诗(夜雨寄北不同译文的对比,以期探讨如何再创诗歌的意境.关键词:意境;言外之惠;夜雨寄北中图分类号:H159文献标识码:A文章编号:1673-2219(2006)02-020502诗是文学文本中的一种特殊样式,有其明显的独特之处,其语言极为浓缩,往往神与物游,形象生动,言简意眩,含义深永.在诗格中,王昌龄提出了诗有三境说.物境,是指以写自然景物为主的诗篇所展示的境界(也可描述其他社会或人事的具体事物),他的主要审美特征是了然境象,故得形似.用后来流行的诗学术语来说,就是寄情于物,诗中有画.情境,指诗人为表达胸中的激情,可不通过媒介之物,直接向读者袒露其胸襟.意境,王昌龄的定义似乎是承情境而来,但它既非物,也不是情,而是物化于情,情之升华得的真,是一种表达内识,哲理和生命真谛的最高境界,这真是张之于意而思之于心得来的.物境,情境,意境被视为自古以来诗的三种类型的境界,又可视为区别诗之高下,从一般作品到最优秀的诗篇依次递进的三种境界.翻译难,译诗则更难.我看难就难在如何领会诗人的思想感情和言外之意,传达原作的意境.本文通过对唐诗夜雨寄北不同译文的对比,以期探讨如何再创诗歌的意境.原诗:夜雨寄北君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.晚唐诗人李商隐的七绝不袭前人,往往措辞委婉,托意深远,显得十分精美含蓄,在唐代七绝中另开一境.夜雨寄北,原标题又作夜雨寄内,内是指妻子,就是他把夜雨这首诗寄给妻子,因作者家在河内(河南北部),所以说寄北.但有人考证发现此诗作于诗人的妻子王氏去世之后,因而有些人认为此诗是写赠北方的友人的.孰正孰误.至今难以定论.但不论此诗为妻子而写或是为朋友而写,它抒发了作者怀念的深情,感情真挚动人.李商隐写这首诗时已在梓州,即今之四川三台,写诗那天晚上天下大雨.前两旬写客居之状,通过问答和客居环境的描写,反映了作者客居异地的孤寂心情和对家人的深切怀念之苦,这种羁旅之愁和不得归之苦在这秋天绵绵的夜雨中更是愁上加愁,:上加苦.这两旬的大意是:你问我回归的日期,可我的归期尚难以确定,巴山的秋收稿日期:2005一o9-26作者简介:朱三毛(198O一).女.湖南娄底人.硕士,毕业于湖南师范大学外国语学院,现任教于广东财经职业学院,研究方向为翻译理论及英语教学.夜下着大雨,池塘的水也涨满了.后二句是作者的想象,遥想他日若能在家相逢,今日巴山夜雨的情景都将成为在西窗下剪烛长淡的话题了,表达了诗人憧憬与君团聚的欢乐并追话今夜一切的美好愿望.这两句的大意是:不知何时我与你能在西窗之下,共剪烛花,使灯光亮堂,来诉说我今夜在e,th雨声中想念你的情景.通过后面这一转折,不仅写出了作者与家人情谊深长,也排遣了作者客居异地的孤寂,使全诗有了一些明快和将来重逢之欢的气氛,而不至于完全陷于消沉.此诗之境,远在物与情之上,前两句取物巴山,夜雨,秋池,寓情于物,抒发了诗人怀念的深情.如果说此处意与物尚未相兼道,接下来的两旬则技法高超,深折蕴籍.诗人托物西窗,烛,遥想将来团聚时西窗话雨的情景,诗中情感得以深化,诗的意境得以升华,达到神之于心,处身于境,视境于心的境界.细味此诗,感到诗人感情复杂,诗意深沉.朱鹤龄说此诗即景说情,清空微妙,玉溪集中第一流也,冯浩说它语浅情浓,纪昀则说此诗含蓄不露,又似一气说定,故为高唱.要用英文再现此诗的意境并非易事,现收集到国内外译者共四种译文,评述于下:译诗:(1)SouvenirsYouaskwhenImcoming:alasnotjustyetHowtherainfilledthepoolsonthatnightwhenwemet!Ah,whenshallweeversnuffcandlesagain.Andrecallthegladhoursofthateveningofrain?HerbPrtA.GileJ,(2)AnoteonaRainyNighttoaFriendintheNoahYouaskmewhenIamcoming.Idonotknow.Idreamofyourmountainsandautumnpoolsbrimmingallnightwiththerain.Oh,whenshallwebetrimmingwicksagain,togtherinyourwesternwindow?WhenshallIbeheatingyourvoiceagain,allnightintherain?WirierBynne/3(3)WrittenonaRainyNighttoMyWifeintheNorthY0uaskmewhenIcancomebackbutIdontknow,205Thepoolsinwesternhillswethautumnrainoerflow.WhenbyourwindowcanwetrimthewicksagainAndtalkaboutthisendless,drearynightofrain?XuYuanchon(4)LinesSenttOtheNorthWrittenduringNightRainsBeingaskedformyhomecomingdate,ItelltheeImnotsurewhenthatI1be,AsnightrainsonthemountsofBafallAndautumnpoolsasebrimmjedfromthelea.Thenweshallbythewestwindowsit,Clippingthecandlewickinsomenight,AndtalkofthenightrainsinthBamounts,WhenIthinkoftheewithmutedelight.SunDayuI1从对标题的翻译来看,许渊冲先生认为此诗的对象是北方的妻子,宾纳(Bynner)人为此诗是写赠北方的友人的,而濯理思(H.A,Giles)和孙大雨对这一问题则采取了回避的译法.第一篇译文出自英国汉学家HerbertA.Giles(18451933),他任英国剑桥大学中文教授多年,对中国文学和语言研究有素,翻译了很多中国诗篇.他的抒情诗工于技巧,当年一度流行.然而,他的译诗并非篇篇经得起推敲.就标题而言他回避了诗的对象这一问题,但把诗题改为Souvenirs过于笼统,不够确切.译文大意是:你问我什么时候能回来,唉,我也无法确定我们相聚的那个晚上,雨水充溢了各个水池;啊,我们何时又会共剪烛花,并追忆那个雨夜的幸福时光?且不看是否译出原诗的意境,译者对原诗的理解不够确切.第二句是作者对客居环境的描写,而他把夜雨涨秋池看成是过去诗人和友人在一起的情景.因此第四旬也译错了.诗人说自己将来遇见友人时,一定回提到作诗那天晚上怀念他的心情,而不是两个人共同追忆这个情景.诗人的友人在北方,而诗人在四川,怎能共同追忆往事呢?诗中还丢掉了不少重要的意象,如秋池西窗.另外,Giles很注重诗的押韵,第一行的yet和第二行的met押韵,第三行的again和第四行的rain押韵,使译文格律整齐,音韵优美,但因韵害意,以至得不偿失,失去了最重要的意,使译诗的意境和感染力部无法与原诗媲美.第二篇出自翻译名家w.Bynner,相信他也是经过一番仔细研磨才得此译文.译文的大意是:你问我什么时候能回来.我也不知道,我梦见你那儿的大山和秋池整夜涨满雨水;呵,我们何时能在你的西窗下共剪烛芯?我何时又能在通宵下雨的时候聆听你的话语?宾纳对原诗的理解似乎也欠确切.第二句中巴山,夜雨.秋池并非来自作者的梦境,而是写诗时周围真实的环境.诗人借景抒情,表达了羁旅之愁和不得归之苦.而宾纳把它们泽成了梦境之物,原诗所表达的情感荡然无存.第三,四旬是诗人的点睛之笔.诗人通过想象他日与友人团聚,追谈今夜情景的曲折深婉的写法,使诗人的情感以及诗的意境得到升华,也使西窗话雨引为友朋忆念之典.而宾纳将第四旬译成了在通宵F雨的时候聆听你的话语,可以看出他没有理解透彻原诗,译文诗意全无,更谈不上重现原诗的意境了.从这两篇译文我们可以看出来,要重现原诗的意境,首先得正确,深透地理解原诗,象上述HerbertA.Giles和Bynner的译文走了样,全诗的意境也没有了.当然,欧美的学者能把中国的古典诗词泽成优美的英文诗,的确是难能可贵的.不知他们曾耗费多少心血,伤过多少脑筋.今天一些中国读者读中国古典诗词,也不一定能理会,象HerbertA.Giles和W.Bynner等译诗的名家能手也出现某些疏忽瑕疵就不足为奇了.接下来的两篇均出自国内着名翻译家之手许渊冲先生译文的大意是:你问我何时回来,我也不清楚归期,西山的水池溢满秋雨;我们何时在我们的窗下又能共剪烛芯,并共叙这一漫长而又阴郁的雨夜?孙大雨先生译文的大意是:你问我回归的日期,我告诉你我不能确定是哪一天,夜雨下巴山,秋池溢满草地之水;那么我们在将来某一个夜晚坐在西窗下,共剪烛芯,并共叙巴山的夜雨和我想起你时的无言幸福.很显然,在理解原文方面,中国译者具有很大的优势.值得称道的是这两位译者不但充分的理解了原诗的内容,还领会到诗人的思想感情和言外之意,在传达原作的意境上下了功夫.尤其是许渊冲先生的译文,工整流畅,简洁自然,浅中见深,与原诗语浅情浓的特征相符.译诗用endless,drearynightofrain传译巴山夜雨时,其中漫长,阴郁两词极为准确而传神地表现了诗人当时的心情,是译文的点睛之笔.对于一些重要的意象,如巴山,西窗,许先生把它们译成了西山,我们的窗,我认为没有必要改译.把它们保留下来,对读者的理解不会带来不便.孙大雨的译文颇为散文化,与原诗简洁明快的风格不甚相符.他用mutedelight传译诗人当时的心情远不及许先生的endless,dreary准确,传神.信,达,雅是译界公认的翻译三标准.对于译诗来说,尽最大的努力传达原作的意境应该是所有译诗者的最高目标.同样,要传达意境,首先应忠实于原作,即准确的理解原作的真正意思,掌握其精神与特色,领悟言外之意,发掘深层结构,力求最大限度地再现原作的意境.参考文献:陈良运.中国诗学批评史【M1.南昌:江西人民出版社,2001.21吕叔湘.中诗英译笔录【M】.上海:上海外语教育出版社,t980.I31郭着章,江安,鲁文忠.庸诗精品百首英译IM】.湖北:湖北教育出版社,1994.4】孙大雨.古诗文英泽集【M】.上海:上海外语教育出版社,1997.InaccessibleArtisticConceptionContrastiveAnalysisoftheTranslationsofWrittenORaRainyNighttoMyWifeintheNorthZHUSan-raao(GuangdongEconomicandFinancialCollege,GuangzhouGuangdong510420,China)Abstract:Therearethreeconceptionsinpoetry,substantialconception,sentimentalconceptionandartisticconception.Artisticconceptionisthesublimationofsubstanceandsentiment+Itdeliversinnermostbeing,philosophictheoryandthetruemeaningoflife.ThedifficultiesintranslatingpoetryaletheinaccessibilitytOthepoetsthough