装饰设计素描理念概述.ppt

,第 一 讲 装 饰 设 计 素 描 理 念 概 述,新设计素描理念教学教案-B第一讲,广东技术师范学院艺术设计系,主讲：刘颖悟,通过装饰设计素描学会对描绘的物象形体采用装饰性的概括手法进行有规律的重构和创造，是对自然物象进行概括、取舍、归纳、组合能力的训练。,教学目的和要求,装饰设计素描中“装饰”的含意在现代汉语辞典中解释为“在身体和物体的表面加些附属的东西，使之美观”。装饰是指对具体的物体进行打扮、修饰和加工。装饰的概念决定了装饰设计素描在功能上的依附性和从属性，也决定了其作品具有欣赏价值和使用价值的双重艺术形式。“设计”是指为达到修饰、美化物体这一目的而进行创造性的设想和规划，归纳起来，装饰设计素描就是以素描的表现形式对被装饰物着重于形式美感方面的思考和加工处理。它决定了装饰设计素描是一种依附的艺术，它必须服从于被装饰物体的功能要求，脱离了被装饰物体，装饰设计素描便难以得到完美的体现。建筑物内外的装饰壁画、雕梁画栋的优美图案是为了装饰，它不能脱离建筑物所在的环境和用途；金银首饰、陶瓷器皿、染织壁挂和各种服饰上的装饰图案同样也离不开其质地和使用环境 。,一、装饰设计素描的概念与特点,1、装饰设计素描的概念,装 饰 设 计 素 描,装饰设计素描，同样有别于传统绘画素描。它有自己的艺术语言和表现形式，而不局限于传统绘画素描中对自然物象的造型再现；同时也区别于具象设计素猫的某些特征。它是在把握物体主要特征的基础上，追求形式上的装饰性，是超越自然物象的艺术手段。它对描绘的物象形体采用装饰性的概括手法进行有规律的重构和创造，是对自然物象进行概括、取舍、归纳、组合，其表现形式具有浓厚的设计意识、创新理念和形式美感。,装 饰 设 计 素 描,2装饰设计素描的特征 二维平面的构成与形式美感表现的结合是装饰设计素描的第一特征。传统绘画素描是采用一个视觉角度及焦点透视法来再现自然的三度空间结构，以反映自然的真实面貌，追求逼真的艺术效果。装饰设计素描是打破传统的三维空间构成，采用变换物象位置，从不同的视觉角度及多点透视法对物象进行重叠、穿插、透叠以及运用平展法表现自然物象的艺术手法，从而淡化远近关系、空间关系等，使造型更加完整，画面特征更加突出，使整体画面更加鲜明、单纯，以创造出具有形式美感和精神意蕴的视觉图像,装 饰 设 计 素 描,二、装饰设计素描的形式法 1、简化 简化是对自然物象删繁就简，高度集中，除去自然中非重要的，非本质和偶然的元素，抓住物象的本质特征和具有装饰特征的造型元素，使自然物象的形象更集中、简洁、典型、清晰和生动。 简化是自然生命作中最基本的存在形式。由于人们视觉的局限，不能看到自然物象的本质，只能看到它的局部的琐碎形象。因此，只有在视觉的基础上深入观察和体验生活，透过自然物象的表象，超越视觉的限度，才能从纷乱和琐碎的形象中发现简化的存在形式，找到简洁的形式元素。装饰设计素描强调总体上的简化表现，是以统一的设计原则把琐碎、繁沉的自然物象细节去除，强调物象概括和提炼后的装饰趣味，注重由形象的外轮廓和图像效果形成的整体艺术式样,二、装饰设计素描的形式法,简 化,简 化,简 化,简 化,2、减弱与夸张 减弱与夸张在装饰设计素描的表现形式中是一个矛盾的对立体。若想突出、夸张画面中的某一部分，就应当减弱画面的其他部分；若某局部已表现十分强烈，就应当相对降低另一局部的强度来平衡画面，使整个画面强弱分明、重点突出。减弱是为了夸张，没有减弱也就没有夸张，没有夸张也就无所谓减弱，它们是互相制约又互相依存的矛盾空间体。减弱与夸张手法的正确运用要求注重自然物象整体特征和局部特征的结合，注重整体与局部的关系；要求从整体出发，着重刻画自然物象的本质，弱化自然物象的表象，创造出生动、真实的装饰设计素描作品,减 弱 与 夸 张,局部夸张：是以改变自然物象的结构来突破自然物象的比例关系的表现手法，重点刻画、突出自然物象中最典型、最鲜明、最具本质特征和代表性的部分夸张。,整体夸张：是从自然物象的整体出发，对自然物象的结构和比例不作大的改变和突破，仅对其具有的突出特征进行适当夸张的艺术表现手法 。,整 体 夸 张,整 体 夸 张,整 体 夸 张,传统的写实绘画为再现自然物体的三度立体感，在平面的画布或画纸上采用透视、光影、明暗等手段来表现。作为现代艺术的装饰设计素描在平面化的表现中不是采用透视、光影、明暗等手段，而是利用形态与形态、形态与背景之间的关系去表现，它没有深度的空间结构，也没有透视的变化，是在二维空间的平面上作二维空间的构成。,3、装饰设计素描的构成法则,二维空间的构成法则,平 面 性 空 间 结 构,装饰设计素描的平面性空间结构与自然空间结构有着明显的差异，它不是自然空间的再现，而是利用形体的点、线、面、位置、比例和聚散、离合等方式，按需要而构架的自我空间；采用变换了的视觉角度对物象进行重叠、穿插或映透，从画面的力争关系出发，表现画面的整体关系与和谐感；重组物象，建立的新关系，使之成为简洁、鲜明和具有唯美形式的视觉图像。其表现方式打破了传统的深度空间，所以，装饰设计素描的空间结构是无深度的空间结构。,、无深度的空间结构,平 面 性 空 间 结 构,随着现代科技和艺术的发展，物质和文化心理的需求呈现多元化，各种艺术、文化的中西结合，古今交融，使装饰设计素描这一造型艺术在形式上、内容上表现出多手段、多层次的多元化发展趋势。其表现形式不断丰富，使装饰造型的深度和广度上得到了进一步的强化，形式美感得到了更加充分的体现。,2、多元化的组合构成,多 元 化 的 组 合 构 成,多 元 化 的 组 合 构 成,它是指多种物象的造型在画面上以遮蔽或叠加的方式相组合。这种方式以多种物象形与形之间重叠，表现物象在回团中的前后顺序关系。多种物象在画面中并存的形式可分为上下、左右、前后等。其存在的空间关系又可分为在同一平面的分离并存，多种物象互相接触的并存或者多种物象重叠的并存。这三种并存方式，最具特色和表现力的是多种物象互相重叠的并存。,、多物象的重叠组合,多物象的重叠组合,多 物 象 的 重 叠 组 合,在装饰设计素描中，把通过多种视点所观察到的自然界中不同时间、空间存在的物象组合在同一画面中的表现形式称之为多时空的组合。如在一幅画中既有月亮又有太阳，既有星星又有云彩；一棵大树既开花又结果又发芽等超时空、超自然的画面组合。这种多时空组合的表现方式侧重于主观意象的表达，其图形不受时间、空间、季节、距离和比例的限制。,、多时空的组合,在整个自然界中，从植物的花开花落到动物的繁衍与死亡，万事万物的构造与运动，形成与发展都存在自身的规律，都有着永恒的秩序关系。艺术作品的秩序化体现在立意、构思直到成品的每个环节。小说中情节、人物，舞蹈中的节奏等等构成艺术作品秩序化的形式结构。在装饰设计素描中，点、线、面的控制以及造型效果更强调秩序的体现。装饰设计素描在造型上的秩序化是图形的程序化、序列化和有规律的相互组合。,3秩序化的构成,秩 序 化 的 构 成,、同形相构 在同一个画面中，把一些相同或相近的形象或符号以变换位置的形式，在画面中多次出现互相组合的构成称之为同形相构。 、异形相构 是指在同一画面中相互对立的形象元素有机组合构成起来，形成对立统一和对比变化的艺术效果，以增加造型生动的表现手法。如在同一图形中把长与短、大与小、虚与实、明与暗、平面与立体、垂直与水平、平滑与粗糙等完全不同甚至对立的造型元素进行组合构成。,同形相构,同 形 相 构,第 二讲 装饰设计素描的变化形式,新设计素描理念教学教案-B第二讲,广东技术师范学院艺术设计系,主讲：刘颖悟,通过装饰设计素描学会对描绘的物象形体采用装饰性的概括手法进行有规律的重构和创造，是对自然物象进行概括、取舍、归纳、组合能力的训练。,教学目的和要求,装饰变化是指在装饰设计素描的创作过程中，以自然物象的客观形象为基础，根据审美和被装饰物体的需要而作的改变。长期生活的实践，使人们对自然物象的形体、规律有了深刻的认识和了解，并以此作为分辨不间物象的依据。装饰设计素描的审美和实用功能，要求作者根据自己的审美取向、艺术流派和心理意向，对装饰素描的造型进行艺术的改造和审美加工。,4、装饰设计素描的变化形式,、装饰变化,装 饰 变 化,装 饰 变 化,具象变化 具象变化又称为写实变化”。在力求真实记录和描绘自然物象的基础上，运用装饰设计素描的夸张、联想等艺术变形手法对自然物象进行适当的取舍、修饰，舍其残缺不全的部分，保留并夸张其完美的特征，达到对自然物象进行再创造。 抽象变化 如果说具象变化是表现自然物象的外在形式，抽象变化则是表现自然物象的内在本质。抽象变化是运用写实主义与浪漫主义相结合的创作思想，打破常规视觉习惯和时空观念，通过对自然物象的领悟、体会、分析所得出的审美元素。 象征寓意：象征寓意是指装饰设计素描的图形中蕴含着特定的含义，是通过对自然物象形态的变化形式把自然物象符号化，赋予自然物象一定的象征意义。 联想寓意：联想寓意是在装饰设计素描的造型和构图中，提供了某种语境、意境，藉由人们的文化经验，引发出相应的联想，表达某种意义。,它是指在装饰设计素描的综合图形的要求下，将具象变化的造型与抽象变化的造型有机地融合统一在画面中，抽象与具象的造型相互包含、交织、烘托，形成既对立又统一的艺术表现形式，具象变化与抽象变化在同一图形中既互相限制又互为依托，既互为利用又互为联系，使物象的厚度感和视觉语言更加丰富和突出。它不但是一种特殊的形象思维方式，也是一种特殊的图形表现形式。抽象变化与具象变化的融合是建立在抽象变化必须符合自然物象基本特征的基础之上，问时又要与自然物象的客观规律有着必然的联系。抽象变化与具象变化的关系是相互依存对立统一的关系。,、具象与抽象结合的变化,具 象 与 抽 象 结 合 的 变 化,具 象 与 抽 象 结 合 的 变 化,具 象 与 抽 象 结 合 的 变 化,具 象 与 抽 象 结 合 的 变 化,对比变化是装饰设计素描的基本形式，在装饰设 计素描中把相异、对立的设计素描元素组合在一起，如将造型中的长与短、曲与直、大与小、虚与实等对比矛盾的因素有机地组合，达到整个画面形式上的完美统一。对比是手段而不是目的。装饰设计素描中的对比变化能消除画面平淡、呆板，产生丰富多彩的视觉效果。,、对比变化,黑白对比 无论是线的描绘还是点、线、面的组合，从色彩的角度都能归为黑白两大部分。 形状对比 装饰设计素描的造型不是单一的形体重复，而是大小、方圆、三角或其他多种异优形体的对比组合，多种异状形体与不同的点、线、面的对比组合。 动静对比 动与静来自人们的视觉经验，是人们在生活中直接和间接观察各种事物的反映。生活中无不充满动与静的对比。,形 状 对 比,对自然物象的认识首先要把握物象的外形，人们通过视觉能够感觉到物体的边界线，这就是我们经常所说的外形轮廓。这些物体的外形轮廓会随着人们的视点的改变或物象自身的运动变化而发生变化。装饰设计素描中，轮廓是构成图形外缘的线条，它是用可见的线条将物象转化为平面上表现出来的形。,3、外形变化,外 形 变 化,装饰设计素描造型的单体变化是指对某一自然物象的造型进行单独的变化，体现独立性。它既要适合装饰环境和其他装饰物，又要体现自身形象的完整性而独立存在；既有从整体L表现动态与形态的变化，又要着眼局部的刻画以表现物象的本质特征。无论是采用具象变化或者抽象变化的表现形式，都要求在造型中做到结构关系清晰、特征突出、整体协调、形态完美 。,4、单体变化,单 体 变 化,复体变化是将多个物象的造型形体进行装饰变化组合，形成一个结构合理、构图完整的装饰图形，以满足装饰主体和装饰画的的需