摆脱风格窠臼_回归建造本源_江西井冈山笔架山景区索道站房设计反思.docx

摆脱风格窠臼，回归建造本源江西井冈山笔架山景区索道站房设计反思Extricating from Stylistic Convention, Back to Basic ConstructionDesign for the Cableway Station of Bijia Mountain Area in Jinggang Mountain, Jiangxi province韩冬青 东南大学建筑学院教授 东南大学建筑设计研究院 总建筑师016 : APRIL 2012项目基本信息：设计单位：东南大学建筑设计研究院 建设单位：笔架山景区开发建设有限公司 设计时间：2006年1月-2007年2月 竣工时间：2008年8月 总用地面积：34240平方米 总建筑面积：13580平方米建筑设计：韩冬青、马晓东、顾燕、高崧、王铠、钟华颖 摄影师：耿涛、赖自力致谢：本文插图由王铠、刘华等绘制，特此致谢！作者单位：东南大学建筑学院、 东南大学建筑设 计研究院城市建筑工作室（南京，210096）A+C 017 建筑手记 长期以来，对地域建筑的讨论似乎总是纠缠并归结于风格之争，江西井冈山笔架山景区索道站房的 设计正是始于对这种认识的反思和质疑。建筑学中 的风格学说曾经与艺术史的学院派研究同源。沉积 于历史中的建筑被许多建筑史学者描述为不同风格 类型的分野和替换。而这并非客观事实。哥特式建 筑显然起始于对神性空间的诉求与石构尖券框架技术 的结合，而非某种预设风格的指定。而世俗建筑对哥 特式外观样式的借用恰恰证明了依据风格类型展开设 计的肤浅和平庸。对风格的描述时常与立面形式的视 觉美学法则、样式和表面装饰相联系。依据风格的设 计思维很容易产生抛弃设计的基本逻辑而转向以一种 图像化的表象掩饰甚至混淆真实建造的企图。在当 代，风格则更多地与文化消费观念相联系，并与时尚 的瞬息转换相纠缠。风格的表面化已在建筑设计领域 中引起明显而广泛的虚华风气。如果说风格的存在是 客观的，那么其显然是指设计的结果在艺术批评领域 中的反映，而难以成为设计思考和行动的起点。森佩 尔（Gottfried Semper）说：“就此而言，建筑风格 是根本不可能被发明的，但会根据自然选择的法则以 不同方式演变。演变的方式是基于原始类型的继承和 调整，就像是有机生物领域内的物种进化。”1对于 实践中的建筑师而言，与其落入风格的窠臼，不如在 设计的起始就回到对建造需求及条件的探求与回应之 中，而需求与条件的关联正是乡土建筑原型赖以确立 并演化的依据。国家级风景名胜区井冈山风景区的笔架山新景区以绮丽的高山景观和亚热带植物多样性为特色。因主 景区位于笔架山顶峰，在笔架山风景保护区的外围一 侧设置了折线型的索道线路，并引进了法国先进的索 道技术和产品。游客接待中心和建于不同高度的三个 索道站房是笔架山景区开发中服务设施建设的一期工 程（图1）。自然景观的保护和地方文化的延续是该 项设计的核心议题。设计团队投入数月的时间，对当 地的传统村落和民居进行深入的调查和研究以期理解 山地景观的结构和要素，探寻地域传统建筑的原型 特征。建筑设计基于对两个关键问题的思考:其一， 如何使建筑与山地形貌和景观建立起最恰当的形态联 系？其二，如何延续乡村的建造文化并使之满足新的 功能和技术要求？风景景观不仅是客观的，也是主观的，其实质是一种文化观念的映射。不同文化类型的浸染深刻地影响着 景观审美的观念，并由此产生不同的景观形态设计方 法。正是人文背景的差异性产生了东西方不同的景观 形态观念的分野。基于中国传统文化的风景理念将建 筑与环境视为一体的脉络。对景观特质的呈现不仅取 决于地貌形态的客观性，更取决于人们观察和体验风 景的视角和路径，而设计正是提供这种路径与视觉组 织的主动行为。笔架山新景区的观赏价值主要表现在索道区位及一期建筑总平面018 : APRIL 2012 建筑手记 建造其自然山川的温润柔美和南方高山植物的多样性及十里杜鹃的波澜俏丽。作为旅游服务设施所必需的人工 构筑，“隐”无疑是建筑形态应取的基本姿态。索道 下站房选址在溪流深涧与陡峭山体之间，场地竖向落 差达11米余。设计结合游客进出站房的流线组织， 使建筑始终以大致两层的体量依附山体的走势折转攀 岩，不同标高的候车空间引导进站客流迂回上行，不 仅避免了在同一标高集中设置候车厅所必然产生的地 形冲突，也为游客创造了步移景异的有趣候车体验。 进入候车厅的登山步道特意脱离建筑主体，在步道与 建筑之间留下了作为前景的自然山体和大树。上站房 是索道上行的终点，又是主景区的主要起讫点。上站 房设计同样以保护自然地形的基本形态为前提，因借 地形起伏展开流线及场地的布局，与游客无直接关联 的功能体量退出主要景观面而藏于山形之后，部分储 藏空间和游客卫生间则隐于游客集散平台的下部。经 由设计组织的索道站房不仅仅承担交通设施的角色， 而且融入到整体的风景体验之中。井冈山地区传统的客家乡土建筑遵循实用和节约的原则。稳定的地质条件和欠发达的经济条件促成了 原生的木构屋架与砖土承重墙体的组合结构技术，而 过渡室内外空间的敞廊则采用利于纳光透风的木构梁 柱架结构（图2）。民居原型中逻辑清晰的组织特征 直接启发了笔架山景区建筑设计的混合式结构选型。 易于降解的砖瓦木构不仅有利于自然景区的生态保 护，其宜人的尺度和触感也是最易于融入山水风景的 形式选择。另一方面，一旦直白地选择了乡土营造的 材料和匠技，就不必纠结于所谓形式的风格属性，这 种选择显然也有利于保护和延续日渐式微的民间建造 文化。为了应对索道机械设备所产生的动力荷载及南 方山地潮湿的气候，设计选择了钢筋混凝土框架作为 建筑的下部结构，其上叠加地方木构做法。这种组合 策略一方面有效解决了技术难题，又使山地上的混凝 土作业降到最低程度（图3）。在外部，优雅而质朴井冈山地方民居一组索井道冈下山站地房方建民构居解一析组游客服务中心 二层平面图020 : APRIL 2012索道下站房 剖面图的木构坡顶轻盈地融于风景画面；在内部，基于两种不同材料的构架组合关系在空间中清晰地表达出来， 实现了建造特征的自明。就地取材的竹、石、砖瓦也 被组合运用，临河而立的游客服务中心基座外墙取临 近的河滩卵石饰面，山顶的索道上站房则就地利用场 地整理中多余的毛石砌筑平台挡土墙。这些原生材料 不仅强化了建筑作为地方景观的认知影响力，且使每 个建筑单体更加有机地融入微观地貌的形态之中。值 得一提的是，这组建筑的木构和瓦铺部分由地方工匠 完成，屋脊瓦饰的样式和木构节点中木丁的运用均出 自工匠的手艺，他们的劳动和创造为建筑添加了生动 且充满活力的乡土文化内涵。令人不由得感叹工匠的细腻手艺，但这种虚饰完全有违设计的基本意图。细细思量，错不在业主，也不在 施工。如果设计者能及时觉察这种隐情，那么完全可 以放弃清水砖做法，而改用自然的粉刷饰面。值得深 思的是业主何以在放弃清水砖作业的同时又试图保留 清水墙的外观效果呢？始作俑者显然是依据建筑风格 的定位来理解设计成果，因为所谓风格主要依赖外在 的视觉感官而达成，而不必顾及内外的一致性及材料 的自明表达。如今，建筑外在的感官与内在逻辑的分 离已经是普遍的状况。人们已难以甚至不愿再分辨真 实与虚饰的差异。我们甚至可以以最廉价的手法制造 各种伪乡土或伪高技产品。然而，根据所谓艺术风格 的观念而导致的图像化产品却对建筑学的进步贡献甚 微。其结果不仅背离艺术的基本价值目标，也是对材 料和工匠文化价值的颠覆。我们需要不断重温对建造 行为之本源的认识。疑虑这项工程也留下一个令人难以释怀的疑