建筑师职业历史发展、演变、比较

建筑师职业历史:发展、演变、比较,戴志中,内容: 一、建筑的起源及远古建筑 二、建筑、建筑学与现代科学技术体系 三、西方建筑师职业发展历史 四、西方建筑法则发展历史 五、中国建筑师职业制度的形成与发展 六、当代中国注册建筑师职业的建立及管理 七、比较各国建筑师的职业定位与职能体系,一 建筑的起源及远古建筑,人类进化,通过基因追寻人类进化历史,最新科技成果（引自“参考消息”）,人种的适应性,建筑的起源及远古建筑,建筑物早在文字出现之前，原始的居室建筑就被祖先创造出来，但那只是building。房屋是挡风蔽雨、抵御外来入侵的场所，具有屋顶、墙壁和门窗。在一块土地上建造的用于居住、商业、办公、工业等用途的相当永久性封闭结构，区别于可移动的结构（例如汽车、轮船）和不用于空间占用的结构（例如水塔、烟囱、高压铁塔、堤坝、桥梁等）。 建造活动建造房屋的活动，英文中为 Build， Construct，Construction，建造或改建构筑物的全部工地工作，从清除场地到完工，包括开挖、组装及安装部件和设备，中文也称建筑。 The building in Chinese architecture is under construction.,最初建筑的形成,人类早期的建筑行为，有许多并非纯然是为了解决人的简单的遮风避雨的需求。如果不是受观念中所崇信的某种超自然力的驱使，或为了某种神秘莫解的原因，否则这样庞大的建筑行为，在生产力极其低下的原始人那里，几乎是不可能想象的。 可以得出一个推测性的结论：真正的创作者(原始人在观念中认为)是超自然力本身，即将艺术的起源归之于原始人所相信的某种超自然力的创造。而原始建筑师，或许就是一个巫师，在他感觉没有得到超自然力神灵的默许之时，是不会有任何作为的。因此，在原始人看来，建筑也应归于某种“天启”的产物。,建筑的起源及远古建筑,抛弃主义和思潮，抛弃风格和流派 建筑的本质是什么？,黑格尔曾说：“住房和神庙须假定有住户，人和神像之类，原先建造起来，就是为他们居住的。所以建筑首先要适应一种需要，而且是一种与艺术无关的需要，美的艺术不是为满足这种需要的，所以单为满足这种需要，还不必产生艺术作品。”,建筑的起源及远古建筑,因此，建筑是为了满足人的需求而产生，首先是生理需求，然后随着社会的发展人类产生的越来高层次的需求，例如人类社会的可持续发展。,维特鲁威在建筑十书中描述,“最初，立起两根叉形树枝，在其间搭上树木，用泥抹墙。另一些人用用太阳晒干的泥块砌墙，把它们用木材加以联系，为了放避雨水和暑热而用芦苇和树叶覆盖。因为这种屋顶在冬季风雨其间抵挡不住下雨，所以，便用泥块作三角墙，使屋顶倾斜，雨水流下。”,建筑的起源及远古建筑,维特鲁威，公元前1世纪古罗马帝国恺撒奥古斯都御用建筑师和军事工程师。他所写的建筑十书，于公元前27年问世，成为欧洲中世纪前遗留下来的唯一的建筑学专著，也是全世界遗留至今的第一部完备的建筑著作。书中明确提出了“坚固、实用、美观”的建筑三原则。这部名著，对欧洲的文艺复兴建筑和古典主义产生了较大的影响。2000年来，维特鲁威所建立的建筑学体系，从总的方面来说仍然有着重要的参考价值。,罗杰埃在其名著论建筑中说道：,“野蛮人，在用树叶搭起的蔽护物中，还不懂得如何在潮湿的环境中保护自己。他匍匐进入附近的洞穴，惊奇的发现洞穴里是干燥的，他开始为自己的发现欢欣。但不久，黑暗和污秽的空气又包围了他，他不能再忍受下去。他离开了，决心用自己的才智和对大自然的蔑视改变自己的处境。他渴望给自己建造一个住处来保护而不是埋葬自己。森林的落枝是适合的良好材料，他选择了四根棍并使它们在顶部相交。他在这样形成的顶上铺上树叶遮风挡雨，于是人类有了房子。”,建筑的起源及远古建筑,罗杰埃是18世纪新古典主义建筑中一个重要的代表人物,于1713年出生于一个法国中产阶级的家庭。1752年，罗杰埃匿名发表了他著名的论文论建筑。于1765年出版了他的第二部建筑学方面的书建筑评论。18世纪，欧洲由于受到牛顿思想和方法的影响，产生了启蒙理性，建筑学界也受到了这种理性的影响，探讨建筑的形式合理性问题。而对建筑中永恒的、客观的美学规则的探求无疑是对形式合理性问题最好的解释。普遍的信念是这种永恒的规则隐藏在古代的建筑（主要是古希腊）之中，因此古代建筑成为研究的主要对象。罗杰埃对建筑发展的贡献在于他从原型的角度来回答18世纪建筑形式的合理性问题，而这也是18世纪中叶新古典主义（或者古典复兴）建筑开始的一个重要标志。,世界原始建筑,建筑的起源及远古建筑,方尖碑和金字塔,建筑的起源及远古建筑,建筑的起源及远古建筑,建筑起源穴居,老子曰：埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。 易 系辞曰“上古穴居而野处”。我国境内已知的最早人类住所是天然岩洞。,建筑起源巢居,我国古代文献韩非子 五蠹：“上古之世, 人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害。” 巢居是地势低洼气候潮湿而多虫蛇的地区采用过的一种原始居住方式。,将对环境中不利气候的防护作为建 筑产生的初衷。正如G.勃罗德彭特所 言：“这种早期的房屋有多方面的启 示：建屋的基本理由是改变大自然所 给的气候，方便舒适地进行一些人类 活动。”,建筑的起源及远古建筑,建筑起源半地穴,北方仰韶文化遗址多半为半地穴式，但后期的建筑已进展到地面建筑,建筑的起源及远古建筑,木构架建筑是中国古代建筑的主流,由于农业文明的发展和自然环境的原因，中国古代先人选择了以土木作为主要建筑材料，并产生了相应的结构形式。,建筑的起源及远古建筑,石建筑是西方古代建筑主流,建筑的起源及远古建筑,三向分带之纬度地带性,太阳能沿纬度而发生量的变化，影响气温气压风向湿度降水等气候要素的区域差异进而造成植被土壤和农业的分布不均。,地理环境与早期建筑,三向分带之经度地带性,气候生物土壤还有从沿海向内陆呈规律性变化的现象，它在中纬度表现得最为明显由陆地边缘向内陆中心气候由湿润半湿润半干旱到干旱植被由森林森林草原草原到荒漠土壤也有相应的变化。,地理环境与早期建筑,三向分带之高度地带性,自然环境各成分和自然综合体出现随高度的差异。在小范围内则有地方性的地貌气候引起水文生物和土壤的差异。,地理环境与早期建筑,我国三分之二的城镇和一半以上人口居住在山地区域；我国少数民族绝大多数都居住在山区；主要的矿产、水能、森林等资源绝大部分也分布在山区。,地理环境与早期建筑,世界主要沙漠分布,地理环境与早期建筑,地理环境与早期建筑,信风图,地理环境与早期建筑,二 建筑/建筑学/现代科学技术体系,建筑学Architecture，设计与建造符合一定的审美和功能需要的构筑物或构筑物群体的科学与艺术。当古朴的建筑糅合了人类的感情、信仰和智慧，铸就紫禁城的威严、凯旋门的辉煌、金字塔的雄伟和摩楼幕墙的眩目之后，它们才成为architecture，建筑是固化了的艺术和文明的见证。在建造方面是指各种材料、构件组合成紧密结合的有机统一体；在设计方面是指设计房屋和其它居住环境的专业工作；在科学方面是指具有民族、地方及风格与特征的方法；在艺术方面是指综合建筑工作的产物或成果广义的建筑物。,建筑和建筑学,现代科学技术体系是逐步完善的,钱学森教授长期致力于现代科学技术体系的问题，1982年提出自然科学、社会科学、数学科学、系统科学、思维科学和人体科学六大部门。 1986年军事科学、艺术科学、行为科学分别作为一个部门被提出； 1986年后地理科学作为科学技术大部门被提出。 1996年建筑科学作为科学技术大部门被提出。,建筑和建筑学,现代科学技术体系,建筑和建筑学,现代科学技术体系,现代科学技术体系,现代科学技术体系,现代科学技术体系,建筑学是交叉学科 钱学森,由于科学技术的复杂性，某一门学科有时很难将它归属到哪一类，更多的是一些交叉学科，例如建筑学，关于房屋结构、材料等内容属于自然科学中力学的内容、而且可以认为是静力学的重要应用方向；建筑物的设计、布局则更多属于文学艺术类，美学是建筑学所主要考虑的内容；建筑物的大小安排、房屋的布局还同人体科学、行为科学有连系。可以说建筑科学是与多门学科发生联系的综合学科。同时也可以看出按照新的学科分类办法需要对传统的学科（按照研究对象进行分类的学科）进行改造，使其能体现出在研究角度、研究方法等方面的不同特点。 从各门学科的研究方法来看，几乎每一种新的方法提出来很快就被运用到其它学科中去，而且各门学科之间的研究方法已经没有多大的区别。建筑学作为交叉学科尤其如此。,三、西方建筑师职业发展历史,西方建筑师职业发展历史,建筑师与建筑理论的相互作用：纵观西方建筑理论史的发展，可以看出建筑师推动建筑理论，而建筑理论又塑造建筑师，并推动建筑实践。因此，建筑师的发展与建筑理论的发展密切相关、相互作用。 西方建筑史上出现了伟大的建筑师，反复论证建筑师的作用与建筑师的培养是建筑理论的重要内容。 吴良镛,历史上的建筑师们,起源：古埃及、古希腊、古罗马的建筑师全能型人才、工程的组织者和技术专家。 最早关于建造师和建筑师的记录出现在古埃及，虽然语言中没有“建筑师”一词，建造者被称为“国王所有工作的指挥者”，是重要的官员和祭司，主要负责建造的组织工作和采石、运输、树立雕像等建造技术的实现，而建筑样式、设计思想等基本是沿袭传统和依据法老的神启。,古埃及神庙建筑中法老以神庙（砖石）作为贡品向太阳神献祭的壁画（伊斯纳神庙）,西方建筑师职业发展历史,西方建筑师职业发展历史,早先的人类，如果要盖一所栖身的房子，他们在选好基址和建造之前会做个计划，备好用料、准备好工具并安排妥时间。实施时碰到解决不了的问题，还要请教有经验的人。这种朴素的设计体现出一种即时性，就地规划，就地取材，就地建造，没有什么图纸、模型之类的辅助，是一种原始的、现场的设计活动。,古希腊、古罗马时代的建筑师 古希腊、罗马时代已经出现“建筑师”（architecton）的职业称谓，现代意义上建筑师一词architect源自希腊语arkhitekton，arkhi为前缀，表示“主要的”，tekton即builder，意为“建造者”。 古希腊的建筑师是宽泛的科学技术专家，其工作包含了城市建设、公共建筑、军事技术、时间和天象观测技术、机械等，是世俗化建筑师的开始。 古罗马时代的建筑师是“伟大的职业”，建筑学的主要内容有三项：“建造房屋、制作日晷、制造机械”。公共建筑分三类：“防御用的、宗教用的、实用的（港口、剧场、广场、浴场等）。建筑师应具备多学科知识和种种技艺，是“全能型”人才。 “建筑师既要有天赋的才能，还要有专研学问的本领”还要求建筑师能精通业务并能控制住建筑预算，并以自己的财产作担保以杜绝浪费，保证业主利益。,西方建筑师职业发展历史,维特鲁威与建筑十书 维特鲁威并不是一位成功的建筑师，他仅仅提到了自己创作的一座建筑物建在省城法诺（Fano）的一座巴西利卡。他在退休后获得了一笔丰厚的养老金，然而并非来自于他从事建筑活动所得的报酬，而是来自于当时统治者推行的一种好的政策，才得以使维特鲁威过上衣食无忧的富足生活。而建筑十书的创作，是为了表达对皇帝给与他养老金的感激与喜悦，同时希望此书能将自己举荐给奥古斯都，这很有可能是为了期望得到一些建筑工程的委托。,西方建筑师职业发展历史,建筑十章内容包括罗马的城市规划、工程技术和建筑艺术等各个方面。由于当时在建筑上没有统一的丈量标准，维特鲁威在此书中谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。此书的重要性在文艺复兴时期被重新发现，并由此点燃了古典艺术的光辉火焰。达芬奇为此书写了一部评论，维特鲁威人就是他在1485年前后为这部评论所作的插图。,建筑十书中对建筑师的描述：全能型、精英型人才 建筑师被描述成全能型的建筑师，从选址、设计到施工乃至建造全过程均为其职责范围的建筑师。 “建筑师必须是一位在工艺（fabrica）上和推理（ratiocinatio）上都很在行的大师”。 建筑师需要有很强的文字记述能力，“这可以使他运用笔记，从而使他的记忆更为可靠”；他必须是一个熟练的绘图员，并且对几何了如指掌，这样才能绘制正确的透视画与平面图。关于光学规律的知识对于恰当的运用光线也十分必要；算术知识对于造价的计算以及比例的推算是必须的；如果建筑师需要理解建筑装饰及其中内涵的意义，历史知识也是必不可少的。哲学将在他的个人特性方面打上烙印。对于音乐的理解在将之应用于紧张的攻城机械方面或用于剧场建筑的建造方面，都是很需要的。医学在考虑在建筑物中人的健康问题，或气候问题时所需要的，维特鲁威还进一步确定了有关建筑法规以及天文学方面的知识。 建筑学是一门需要满足各种各样需求的实践性学科。在维特鲁威看来，有一个长时间的关于科学和人文学方面的学校教育是建筑师训练的一个不可或缺的环节。,西方建筑师职业发展历史,建筑师职业起源于古埃及，是“国王工作的指挥者”，是一种职责广泛的职业。维特鲁威的建筑十书中对建筑师的要求是全能的，从选址、设计到施工乃至家具设计的全过程均为其职责范围。建筑师的理论由数学、美学、天文学和物理等多种科学组成，实践部分则包括金属加工、施工、绘画艺术、组织协调等等。,早期建筑师“艺术家”+“工匠”+“领导者”的全能型人才,理论知识,实践职能,这种对建筑师应是“全能型人才”的要求一直延续到文艺复兴之后。,西方建筑师职业发展历史,古罗马后，有不少建筑技术长期失传，如屋顶瓦和玻璃的制造等等，以致于当时的很多建筑采用草屋顶。到了世纪，随着手工业的发展，在一些大城市中建筑技术才回复到古罗马的水平，并且出现了木匠、瓦匠、油漆匠、铁匠、釉工等手工业者组成的行会。那时的建筑师仍然是艺术家，又是工匠，还是包工头（领导着采石匠、木匠、雕刻匠、玻璃匠等众多专业人员）。,文艺复兴时期的建筑师们除了用图纸表达建筑设计外，还常常制作实体模型表现意图。伯鲁乃列斯基在设计弗洛伦撒大教堂的穹顶时就曾做过两个木质模型。米开朗基罗也曾为圣彼得教堂的圆顶制作过一个可以对半拆开，借以表达内外不同空间感受的模型。,西方建筑师职业发展历史,中世纪并没有真正意义上的建筑师称号，他们大多出身于石匠，或者是一些作坊的工头；直到15世纪初的意大利，建筑师依然没有自己独立的行业界定，也没有统一标准的训练模式，更没有像其他行业一样有统一的行会对建筑师进行管理。,中世纪的建筑师从“工匠”到“建筑师” 1550年，乔尔乔瓦萨里（Giorgio Vasari）出版了最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生活（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors and Architects）一书，表明在这个时候，建筑师成为一种独立的职业。 而这个转变中，阿尔伯蒂起到了重要作用,中世纪工匠在进行建筑施工,西方建筑师职业发展历史,阿尔伯蒂与建筑论： 将建筑学作为一门独立的艺术进行了坚决的捍卫；第一次明确提出了对建筑师的专业知识和背景的限定，为建筑师职业在西方的正式确立打下基础。 他将建筑师和工匠明确的划分开来：“在我看来，能够与其他科学中最伟大的大师们并列在一起的人物，既不是木匠，也不是一般的工匠；手工操作者并不比建筑师手中仪器的作用更大。”“我们称之为建筑师的人，从完美的艺术与技术的角度来说，是通过思考与发明，既能够设计，也能够实施的人；是对于建筑工作过程中的所有部分都了如指掌的人；是通过对巨大重物的移动，对体量的叠加与联结，能够创造出与人的心灵相贯通的伟大的美的人。 他认为建筑师在社会中的作用是无可替代的，是“为了公共的服务、安全、荣誉，以及美观，我们应该充分的仰赖建筑师。”,西方建筑师职业发展历史,阿尔伯蒂的名著建筑论完成于1452年，全文直到1485年才出版。这是文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，也是对当时流行的古典建筑的比例、柱式以及城市规划理论和经验的总结。它的出版，推动了文艺复兴建筑的发展。,但此时，建筑师职业的概念并没有完全明确。 直到一个世纪后，菲利贝德洛梅（Philibert De lorme，1510-1570）在他1567年出版的建筑学第一卷一书中，才正式的提出了建筑师的训练标准、职责和权利等等，为资助者、建筑师以及工匠们提供了一个完整的工作系统关系，形成了一个相对精确的建筑师职业概念。 菲利贝德洛姆，法国著名建筑家，一五四七年被亨利二世任命为王家建筑总监，曾设计和建造了许多著名的建筑，如枫丹白露宫、杜勒伊里宫，是古典建筑艺术的热爱者。,西方建筑师职业发展历史,文艺复兴时期的建筑师几种建筑师的区别 具有艺术家背景的建筑师：达芬奇、米开朗基罗 业余爱好类建筑师：阿尔伯蒂 专业的建筑师：帕拉第奥 前两类都是作为一种绅士角色而存在的； 第三类建筑师要先经过年的石匠、泥瓦匠训练，并且熟练掌握几何和绘图；然后，作为一位建筑师的助理工作-年。具有了这样的技能和经验才能当上统领其他各种手工艺人的负责人。 从古罗马时期起，建筑师就已经开始运用平、立、剖面图来表达建筑构思；文艺复兴时期还常常制作实体模型，模型在那时已经成为建筑设计过程中的一个重要环节。,西方建筑师职业发展历史,达芬奇手稿,达芬奇制作的飞行翼的机械设计和建筑设计模型,西方建筑师职业发展历史,米开朗基罗的建筑设计,西方建筑师职业发展历史,米开朗基罗的模型及建筑细部,帕拉第奥 圆厅别墅,帕拉第奥母题,西方建筑师职业发展历史,然而，这一时期建筑师对结构技术依然是根据经验法则进行处理，而不是进行科学的计算，因此建筑与艺术在这一时期密不可分，而将建筑学作为一门艺术学科进行教授和实施的观点，在法国大革命后由皇家美术学院改组建立的巴黎美术学院得到了系统化的承认。,西方建筑师职业发展历史,学院是世界最为杰出的四大美术学院之一，作为全世界顶尖殿堂级的美术学院之一，它不仅在全世界的高等美术院校中影响广大，在中国美术界影响也最为深远，中国的老一辈油画家徐悲鸿、林风眠、颜文梁、潘玉良、刘海粟、刘开渠、吴冠中、李风白等名家就毕业于这所学校。不仅涉及理论教学(艺术史、美学、艺术心理分析、艺术史及理论、人类学与历史学、电影、文学)，而且包括技术课程(形态学、油画技巧、建筑设计、模型制作、浇铸、雕琢、铸造、石印、丝网印刷、壁画、雕刻、彩画玻璃、摄影、计算机及数码技术，等等)。,建筑师的艺术家化 巴黎美术学院将建筑学的范围缩小为与绘画、雕塑并列的艺术的一个门类，建筑等于房屋的装饰艺术，极大的削减了古代建筑师职业的丰富性和职业性，建筑师成为以样式构成、象征意义拼贴与整合为主的官式象征艺术家。另一方面确立了学校书本教育和校外学徒实习相结合的“工作室教育体系”,认为建筑师应当是全能人才的定位一直延续到18世纪末，人们努力试图将设计师与建筑师的传统职业区分开来。从建筑师与测量师的区分，到建筑师与工程师的区分，甚至一直持续到20世纪30年代。英国议会的两个“建筑师注册法案”所标志的建筑师职业制度，对世界各国的建筑业发展都起到了极大的示范作用。,3.2、 工业革命后建筑师职业化的形成,职业建筑师的起源始于18世纪末的英国。 随着议会制度的发展带来的贵族制度的破产和艺术保护人的消亡，资本主义的发展和城市的扩张带来了大量的建设投资，建筑的视觉艺术性让位于技术性和经济性，建筑师和建筑设计逐渐从雕塑师和形式装饰转化为工程师和技术经济问题，建筑师由艺术家转化为一种职业。 为保障建筑师的能力和诚信并以此获得社会认可，催生了作为独立职业的建筑师：以专门的教育和职业性的认证为技术保障，以自律的行业组织和规范化的技术道德为伦理基础的职业获得了社会的认同。,近代建筑师职业的形成的两个因素：,建筑师的职能分化与转换,彼得柯林斯在现代建筑设计思想的演变：1750-1950一书中，将“新时代”的建筑师划分为：“其中第一种是演进的，末一种是革命的，其余的则是介于这两者之间的”。 “演进的建筑师”保持古典主义哲学，任其在社会需要的变化中自动演进，往往被指责为保守的反动分子； “革命的建筑师”追求一种正常演进过程所难以产生的建筑风格； “介于二者之间的建筑师”复兴古罗马、古希腊或文艺复兴的建筑，或是复兴中世纪的民族建筑并加以改良。,西方建筑师职业发展历史,过去很长时间里，“表现图”和“施工图”之间并没有很大的区别，但随着工业革命的发展，新的结构技术和材料的应用，还有更复杂的设备系统和新颖的装饰方法，设计的实践更加倚重于施工的各个阶段所需要的一系列专门化图纸，从而在根本上改变了设计的实践性质；社会生活内容方式的巨大变化还带来了新的建筑类型，建筑师的工作内容也发生了相应的变化。,建筑师职责最大的分化之一是随工程师的出现。伴随着“摩天大楼”、“大跨度展馆”等新建筑类型的出现，过去口传身教的结构经验终于被严禁的科学计算和力学实验所取代。分工合作中，建筑师必须具备房屋建筑学的基本概念，而工程师需要了解必要的工程材料力学知识。这种分工带来的不是单纯的建筑师肩上担子的减轻，它更应该是两者的紧密合作，以及内容丰富。,3.3、 建筑师职能的分化与转换,工业革命以前的很长时间里，建筑师“效果图”和“施工图”之间并没有很大的区别，但随着工业革命的发展，新的结构技术和材料的应用，还有更复杂的设备系统和新颖的装饰方法，设计的实践更加侧重于施工的各个阶段所需要的一系列专门化图纸，从而在根本上改变了设计的事件性质。社会生活内容方式的巨大变化还带来了新的建筑类型。建筑师的工作内容也发生了相应的变化。,工业化时代，社会分工具体化，设计者、建造者、使用者相分离，建筑过程被分割成工业生产的流水线，各工种设计人员各司其职。 20世纪70年代以来，一般认为人类社会的发展开始进入一个以信息革命、生物革命和知识经济为特征的后工业时代。然而工业化的快速发展产生了很多社会问题，如能源危机、生态破坏、缺乏人文关怀等。建筑师的社会角色的变化将会改变现代意义上的职业传统，而趋于多元化。,3.4、 建筑师的角色多元化,帕克斯顿与“水晶宫”,吊起拱顶 屋顶施工,西方建筑师职业发展历史,格罗皮乌斯 包豪斯的成立与现代建筑师的培养标志着现代主义设计的诞生。 第一阶段：格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，聘请艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度； 第二阶段：梅耶任校长，强调产品与消费者、设计与社会的关系，加强了设计与工业的联系，此时包豪斯各车间都大量接受企业设计委托； 第三阶段：密斯任校长，将包豪斯迁至柏林，加强了建筑设计为主的学术研究，强调技术精美，但由于纳粹上台，包豪斯被迫永久关闭。,西方建筑师职业发展历史,格罗皮乌斯指出：通过向任何类型的设计一把椅子、一座建筑、整个城市或区域规划的设计的进路，应该基本相同。这不仅就它们在空间中的相互关系而言，而且在社会的方面也是如此。 此时在包豪斯的学校里，设有木工车间、砖石车间、钢材车间、陶瓷车间等等，学校里没有“老师”和“学生”的称谓，师生彼此称之为“师傅”和“徒弟”。,此时，建筑师的职能似乎与其他设计领域发生了某种整合，例如家具设计，尤其是在理论思想和专业培养的出发点上，确实存在着这种趋势。 这正是建筑师职业在分化过程中的转型。当时的社会现实是大工业生产方兴未艾，社会分工不断细化，这种概念上的整合恰恰是为进一步的分工细化提供准备和技术上的保证。,西方建筑师职业发展历史,柯布西耶： 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在彼得贝伦斯事务所学习时遇到了格罗皮乌斯和密斯凡德罗，他们后来一起开创了现代建筑的思潮。 柯比西耶出版的走向新建筑，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，其中最著名的观点是“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋，对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。 1926年柯布西耶提出著名的“新建筑五点”： 底层架空 屋顶花园 自由平面 横向长窗 自由立面,西方建筑师职业发展历史,勒柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。 第二次世界大战战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。他的设计经常引起很大的争议，但其中的逐层后退等设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。,西方建筑师职业发展历史,密斯： 密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。 少就是多 密斯主张建筑必须具有时代性，工业化，他找到了他认可的工业化新材料钢和玻璃。密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。另一方面是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图。,西方建筑师职业发展历史,湖滨公寓,流动空间 “流动空间”在二十世纪初属于创造性的突破。开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的流动的、贯通的、隔而不离的空间。 全面空间 全面空间，或称为通用空间，这是从流通空间中发展而来的。在流通空间中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当人们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，人们可以随意布置，将其改造成任何人们想要的形式。这就是全面空间。就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那不同的需求就能得到满足了。,西方建筑师职业发展历史,德国馆,重视细节 “细节就是上帝”，极为大胆、简单和完美的手法将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯特别注意室内架构，也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。 精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。,西方建筑师职业发展历史,赖特： 有机思想： 赖特认为“有机建筑就是人类精神活的边界，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体”。这种“活”的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，注意按照使用者，地形特征，气候条件，文化背景，技术条件，材料特征的不同情况而采用相应的对策。这种从本身中寻求解答的方法也使灵感永不枯萎，创新永无止境。 赖特主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可塑性和连续性去实现整体性。他解释，这种连续可塑性包括平面的互迭，空间的接续；墙，楼面，平顶既各为自身又是另方面的连续延伸，在结构中消除明确分解的梁柱体系，尤其是悬臂的运用，为整体结构，空间的内伸外延提供了技术可能。 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重， “活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则.,西方建筑师职业发展历史,西方建筑师职业发展历史,“建筑师”与“工程师”的分化 18世纪末，人们试图将设计师与自从16世纪以来的建筑师的传统职业区分开来，区分建筑师与测量师、建筑师与工程师等不同职业，甚至一直延续到20世纪30年代。 伴随着西方文明的社会分工的深入，建筑师的职能也发生了分化。建筑师职责最大的分化之一是随着工程师的产生而出现的。这种分化加强了建筑学专业的职能范围，促进了设计内容的丰富。 20世纪以来，随着设计和施工的复杂性不断提高，建筑业迅速由一门手工业增长为国民经济的支柱产业，内部分工越来越复杂。建筑师、结构工程师、设备工程师、施工公司、材料供应商，还有许多其他相关人员等。一方面建筑设计的深度在加强，建筑师需要更加专业化的知识和更全面的知识，另一方面建筑师又需要更强的综合能力来协调不同专业人员的工作。 专业化建筑师事务所和建筑公司体制的出现标志着建筑师的职业分化，建筑过程被分割为工业生产的流水线，各工种设计人员各司其职。,西方建筑师职业发展历史,作为项目全程管理者的建筑师,在现代的建造/建筑生产过程中，业主/雇主/客户、设计方/建筑师/工程师（含设计监理业务）、承包商/施工方（含总承包商、分包商、专业供应商）三方面构成了建造/建筑生产体系的基本生产关系。 建筑师作为专业技术人员和业主利益的代理人，在业主要求的环境品质和限定的资源条件下，制定建筑的功能和技术性指标，并创造性的整合各种技术方案和空间安排，通过设计图纸与文件的表达记录方式，向施工者准确的传达并监督、协调其实施过程。,西方建筑师职业发展历史,当前建筑师的职业标准 世界各国普遍认为建筑师的主要业务范围和内容有三项：设计（方案构思）；施工文件编制（协调各专业设计）；合同管理（包括施工监督）。 在方案设计阶段、扩大初步设计阶段和施工图阶段的主要任务是提供设计来满足业主的要求。而在投标阶段和施工及施工管理阶段的任务主要是与承包商就施工建造进行协调。,国际建筑师协会关于建筑实践中职业主义的推荐国际标准： 1999年国家建筑师协会（UIA）北京第21届代表大会通过的“国际建筑师协会关于建筑实践中职业主义的推荐国际标准”中规定：建筑学实践包括提供城镇规划以及一栋或一群建筑的设计、建造、扩建、保护、重建或改建等方面的服务。这些专业性服务包括（但不限于）规划、土地使用规划、城市设计、提供前期研究、设计、模型、图纸、说明书及技术文件，对其他专业（咨询顾问工程师、城市规划师、景观建筑师和其他专业咨询顾问师等）编制的技术文件作应有的恰当协调以及提供建筑经济、合同管理、施工监督与项目管理等服务。 建筑师的定义通常是依照法律或习惯专门给予一名职业上和学历上合格并在其从事建筑实践的辖区内取得了注册/执照/证书的人，在这个辖区内，该建筑师从事职业实践，采用空间形式及历史文脉的手段，负责任的提倡人居社会的公平和可持续发展、福利和文化表现。,西方建筑师职业发展历史,当前建筑师的职能与素质： 从现代社会的承认与规范化的行业标准来看，作为一种职业的建筑师必须具有两种素质和三重法律身份。 两种基本素质：作为行业专家的专业技能和职业技巧；作为社会公正和公平维护者的诚信和责任。 三重法律身份： 作为独立的合同执行者建筑师是设计合同的执行人，是与业主/客户进行经济活动的一方主体，也需要追求适当的利润和相应的合同条件； 作为业主的代理建筑师作为业主利益的代表和受托人对建筑全过程进行监督，对业主汇报所有与业主利益密切相关的重要信息并负责确保专业的品质和业主的利益； 作为司法性的官员建筑师必须兼顾公众利益和业主利益，并作为判断业主和承包商在合同执行中的公平法官和专业鉴定者。建筑师在建造过程中必须依照合同作出合理的解释和公平公正的决策，并充当业主和承包商的专业中介和纠纷调停员。,西方建筑师职业发展历史,职业建筑师的全程建筑服务程序 从国际通行的建筑师的职业历史和服务程序来看，建筑设计的过程是一个空间环境需求得到满足的过程，即空间需求量化和技术支撑细化并成型建造实现的过程。 职业建筑师的标准建筑设计流程可以分为：基本构想基本计画基本设计实施设计（施工图设计）合同管理（含设计与施工监理）竣工检查回访调查等几个阶段。 各个国家根据其建筑市场的特点有不同的要求，一般可以把建筑生产的全过程分为策划设计施工三大阶段。 作为整个项目的专业监管和实际控制人，建筑师职业服务涵盖了建造过程的全部和全程，这可以从各国对建筑服务的界定中看出来，也是与我国现行建筑设计体制截然不同的部分。,西方建筑师职业发展历史,设计： 过程：建筑条件的确认技术要求的转译和设计条件的确认设计方案的提出设计深化和优化、技术设计作为建筑解决方案的全套设计图纸和设计规格说明的提出行政许可的取得。 内容包括：场地平面，建筑平、立、剖面的绘制，结构形式，建筑材料，设备电气配置系统的确立，概预算的计算，以及在此基础上的全面技术解决方案的完成。,施工： 过程：设计意图和要求的确认招投标的组织和技术说明、优化建造过程合同管理和设计变更验收及竣工，行政批准及维修计划、竣工图、维修手册的制作。 内容包括六个方面：投资、进度、质量的控制、合同、信息管理、组织协调。,西方建筑师职业发展历史,四 西方建筑法则发展历史,纵观数千年来的建筑理论史，我们可以从中看到建筑师某种共同的、对建筑基本原则或者法则的不懈追求，从而推动建筑理论研究和建筑实践的发展。建筑理论研究和建筑实践发展在很大程度上就是一种“提取准绳”的过程。 早在维特鲁威时期，他在建筑十书中就表达了他的主要思想“我已经描绘了清晰可依的规则”；18世纪的米利萨将建筑艺术视为关注的焦点；工业革命初期的拉斯金相信，只有“设法确定一些永恒的、普遍的、不可辩驳的公理法则”才能防止建筑师在业务实践中出现错误。 学者斯克鲁顿认为，建筑理论的意图在于阐明准则、规律和规则，而规则又指导着建筑师的实践。他认为，维特鲁威、阿尔伯蒂、塞利奥、维尼奥拉、拉斯金、柯布西耶等人都宣称他们的法则具有普遍的效果。 从建筑理论历史的发展来看，可将建筑法则的历史大致归为数学法则阶段、法则转向阶段、功能法则阶段，建筑师实践的内容和方法均受到这些法则的影响。,西方建筑法则发展史,数学法则阶段,文艺复兴时期及以前的建筑法则主要是基于模仿理论的数学法则，并具体表现为各种关于比例和尺度的理论。代表人物有维特鲁威、阿尔伯蒂、菲拉雷特、乔其奥、塞利奥、维尼奥拉、帕拉第奥和维拉潘多等。,维特鲁威关于建筑比例的解释可归为以下三点： 比例由各个部分彼此之间的关系确定； 对于所有的量度，以某个一般性的模数与其发生关联； 基于人体的比例分析，即“维特鲁威人”。,西方建筑法则发展史,西方建筑法则发展史,维特鲁威人：一个裸体的健壮中年男子，两臂微斜上举，两腿叉开，以他的头、足和手指各为端点，正好外接一个圆形。同时在画中清楚可见叠着另一幅图像：男子两臂平伸站立，以他的头、足和手指各为端点，正好外接一个正方形。维特鲁威人是根据古罗马杰出的建筑家维特鲁威（Vitruvii）的名字取的，该建筑家在他的著作建筑十书中曾盛赞人体比例和黄金分割。 “人体中自然的中心点是肚脐。因为如果人把手脚张开，作仰卧姿势，然后以他的肚脐为中心用圆规画出一个圆，那么他的手指和脚趾就会与圆周接触。不仅可以在人体中这样地画出圆形，而且可以在人体中画出方形。即如果由脚底量到头顶，并把这一量度移到张开的两手，那么就会发现高和宽相等，恰似平面上用直尺确定方形一样。” “维特鲁威人”也是达芬奇以比例最精准的男性为蓝本，因此后世也常以“完美比例”来形容当中的男性。,西方建筑法则发展史,阿尔伯蒂： 自然原则：阿尔伯蒂将自然作为准绳来衡量建筑，他认为，自然界最钟爱的图形是圆形，其次是基本规则的图形。而建筑则被视为一个由骨头、肌肉和韧带连接起来的整体，就像大自然所造物一样。 阿尔伯蒂对建筑比例的规定从音乐出发，认为都遵守自然规律，他在建筑论一书中首先阐述了音乐中的各种和声，然后将之转换为建筑比例，首先是只有二维的平面空间比例，然后是包含三维的房间比例。阿尔伯蒂似乎是以简单比率2：3，3：4和1：2用音乐属于来说，就是五度音、四度音和八度音来构成所有复杂的比例。,阿尔伯蒂推荐的平面比例和空间比例,西方建筑法则发展史,塞利奥关于柱式的讨论 塞利奥根据柱高和柱底径的倍数关系将五种柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯以及混合柱式）进行系统化，并规定了各种柱式的使用原则和部位，柱式被置于涉及宗教和世俗领域各个相关方面的背景之下。 塞利奥认为比例是一种背景性的规则，关于柱式的讨论则被认为是基于建筑实践的实用性角度来进行的，建筑师应该有“决断力”和“特许权”，并由此摆脱了以比例为中心的古典建筑理论，人体类比的方法变得非常次要。,四、西方建筑法则发展史,维尼奥拉关于柱式的讨论 维尼奥拉的著有五种柱式规范图集。 塞利奥的尺寸体系从模数（柱径）开始，而维尼奥拉的尺寸体系是从柱式的整体尺寸开始。具体的做法是：先确定柱的总高，然后根据3:12:4的比例确定柱顶盘、柱身和柱脚的高度，再确定柱子的直径，并由此获得柱式的模数。,维尼奥拉，科林斯柱式,西方建筑法则发展史,帕拉第奥 帕拉第奥在比例理论的具体数值方面有所发展，他曾经推荐了七种平面形状，分别是圆、正方形、正方形和正方形的组合。他还提议，房子的高度应当要么是长度、宽度的调和的几何中项，要么是它们的算术中项。 帕拉迪奥还在毗邻空间之间使用了连续比例，他把几个相互连接的空间的对应数值结合起来。,帕拉第奥，维琴察的巴西利卡,帕拉第奥为房间推荐的7种比例，从左至右圆形；1/1；3/2；4/3；5/3；1/2；,西方建筑法则发展史,西方建筑法则发展史,法则转向阶段,1600年前后，建筑理论的中心从意大利转移到法国等欧洲国家。这一时期的主要线索，是比例理论的逐渐衰亡，以及建筑理论美学转向和功能主义转向。艺术和科学的分离导致了比例信念的危机，近代意义的美学第一次成为建筑理论的重点内容。这一时期的代表人物是佩罗。 佩罗“客观美”和“主观美”概念的出现，使近代美学第一次成为建筑理论讨论的重点，同时也是建筑实践的指导法则，“美感”和“审美”成为建筑理论和建筑创作的核心问题。 佩罗的美学观点得到了法国建筑学会的认同。1734年，法国建筑学会确立了新的建筑法则： 维特鲁威及其继承者的比例理论不是美学理论，他们很少谈论“美感”和“审美”问题； “美感”的定义是通过布置、比例、得体三个要素来实现的。即建筑的功能,建筑的实用价值已成为基本美学概念的前提。 建筑的法则由“数学比例”转向了“功能”。,西方建筑法则发展史,沙利文：功能与形式 功能人将他内在的力量包括精神的、道德的、物理的力量应用于思想和行为的结果，在功能中灌注了我们的各种意愿和目的。 形式必须对应于它的功能，在外观上表达它。沙利文关注的是使用建筑的形式去表现人的功能与需求，他的功能概念的落脚点依然是形式，谈论功能的目的并非是为了更好的解决功能问题，而是为了获得新的建筑原则。,柯布西耶 柯布西耶推崇二十世纪新时代的机械美学。他强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车、轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。,西方建筑法则发展史,功能法则阶段,19世纪前后，西方建筑理论完成了其美学转向和功能主义转向，法则的重点也转向了结构逻辑性、材料真实性和建造经济性这些新提出的原则，即广义的功能法则。 “适用、经济，在可能条件下注意美观”是我国早期的建筑方针，实际上也是当时指导我国建筑活动的广义的功能法则。 当前“人类社会可持续发展”成为新的更广义的建筑法则，,西方建筑法则发展史,有专家认为：新形势下有必要对“适用、经济，在可能的条件下注意美观”的建设方针充实为：适用、经济、先进、美观,五 中国建筑师职业制度的发展与形成,起源： 中国传统的建造活动中只有业主/委托人和承包商/施工者两方，而无作为第三方职业的建筑师存在。 在这种没有第三方作为技术监管存在和技术、专业信息严重不对称的情况下，业主很难把握建造时间进度和造价成本，因此，在官方业主中就专门雇佣专业技术工匠入官形成工程部、营缮部以克服专业知识和信息的障碍，实现建造计划、设计、监管、同时制定专门的建筑规范，设计并不作为一项独立学科和工作。,国家建筑标准化设计的官式建筑 周礼考工记关于都城的设计的规定： “匠人营国。方九里，旁三门。国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，前朝后市，是朝一夫”。 就是说，都城规模是九里见方的正方形，每面开三个城门，城内南北和东西道路各有九条街道，每条街道的宽度为九轨，轨宽八尺。城内帝王的祖庙在左边居东，社稷坛在右边居西，朝廷在前，即南部，商市即市场居后，即北部，王朝宫室居正中心。,中国建筑师职业制度的发展与形成,曹魏邺城复原图,唐长安平面,元大都平面,中国建筑师职业制度的发展与形成,营造法式 营造法式，李诫著。是我国第一部详细论述建筑工程做法的官方著作。书中规范了各种建筑做法，规定了各种建筑施工设计、用料、结构、比例等方面的要求，以“材”作为建筑度量衡的标准。 全书共计34卷分为5个部分。第一、二卷是总释和总例，对文中出现的各种建筑物及构件名称、条例、术语做一个规范的诠释；第三卷是壕寨制度、石作制度；第四、五卷是大木作制度；第六至十一卷是小木作制度；第十二卷是雕刻制度、旋作制度、锯作制度、竹作制度；第十三卷是瓦作制度、泥作制度；第十四卷是彩画作制度；第十五卷是砖作、窑作等13个工种制度，并说明如何按照建筑物的等级来选用材料，确定各种构件之间的比例、位置、相互关系。第十六至二十五卷规定各工种在各种制度下的构件劳动定额和计算方法；第二十六至二十八卷规定各工种的用料定额和所应达到的质量；第二十九至三十四卷规定各工种、做法的平面图、断面图、构件详图及各种雕饰与彩画图案。,中国建筑师职业制度的发展与形成,清工部工程做法则例 和宋代营造法式是中国古代由官方颁布的关于建筑标准的仅有的两部古籍。 是清代官方颁布的关于建筑标准的书籍。内容包括： 卷一 九檩单檐庑殿围廊单翘重昂；卷二 九檩歇山转角前后廊单翘单昂；卷三 七檩歇山转角周围廊重昂斗拱，七檩歇山转角周围廊斗口重昂；卷四 九檩楼房；卷五 七檩转角；卷六 六檩前出廊转角房；卷七 九檩悬山；卷八 八檩卷棚；卷九 七檩悬山；卷十 六檩硬山；卷十一 五檩悬山；卷十二 四檩卷棚；卷十三 五檩川堂；卷十四 七檩三滴水歇山正楼；卷十五 重檐七檩歇山转角楼；卷十六 重檐七檩歇山箭楼；卷十七 五檩歇山转角闸楼；卷十八 五檩悬山转角闸楼；卷十九 十一檩挑山仓房；卷二十 七檩硬山封护檐库房；卷二十一 三檩垂花门；卷二十二 方亭大木；卷二十三 六柱圆亭大木；卷二十四 七檩小式大木；卷二十五 六檩小式大木；卷二十六 五檩小式大木；卷二十七 四檩卷棚小式大木；卷二十八至卷四十 斗拱；卷四十至卷四十七 装修 、门窗、石作、瓦作、土作；卷四十八至卷六十用料估计；卷六十一至卷七十四用工估计。,中国建筑师职业制度的发展与形成,中国建筑师划代时间划分,第一代建筑师 是清末至辛亥革命1911年间出生的。他们大部分于20世纪20年代末或30年代初登上建筑舞台。都是留学国外学建筑学的，那时中国未开办建筑教育。 沈理源（18901951）庄俊（18881990）关颂声（18921960）杨银谬（18991978）杨廷宝（19011982）林克明（19001999）梁思成（19011972）林徽因（19041955）童寯（19001983）孙科宅 第二代建筑师 20世纪10年代至20年代出生