西方室内设计的东方风格.pdf

2 0 1 2 年1 0 月 一村目爱瞄 规划与设计 【文章编号】1 6 7 3 - 0 0 3 8 I2 0 1 2 ) 3 0 - 0 0 4 7 - 0 3 西方室内设计的东方风格 唐先洛 ( 云南建泰工程设计有限公司5 3 0 0 11 ) 摘要：风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性。中国有中国古典式的传统风格，西方有西方古典式的传统风 格，每一种风格的形式与地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、风俗习惯、宗教信仰有密切关系，可称之为民族的文 脉。装修风格就是根据文脉结合时代的气息创造出各种室内环境和气氛。西方室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺 术造型和精神功能范畴。本文对室内设计风格的西方人眼中的传统或现代的“东方风格”、室内设计的主要风格、风潮等问 题作一些初步的总结和探讨。 关键词：西方室内设计风格；传统或现代的东方风格；东方风格的风潮 引言 在全球贸易之初，远东已被西方视为精美物品和 奇异材料的丰富来源地。同样的，西方的建筑师，艺术 家及装饰设计师亦将东方视作在风格以及设计元素方 面能给人启发的一种来源。这种传统的交流在近年来 达到了前所未有的程度，现在由于经济的发展和交通 的便捷，更多的西方人越来越能够直接感受到中国文 化，东南亚或日本的文化。亚太地区的经济实力的不断 加强，也使得东西方在物质和文化上的差距明显缩小， 在西方室内设计中，丰富的东方设计元素再次在掀起 动力特性；在结构中加设拉杆或拉索的方式来加强结 构的刚度。对于受弯构件，则可采用改变内力的方式进 行加固，例如，改变端部支承或者荷载的分布，以及在 结构中增加支座使其成为连续结构等。对于桁架，可采 用增设预应力拉杆或者增设撑杆使其成为撑杆式结构 等方法来改变杆件的内力。 3 3 2 加大构件截面的加固 在采用加大构件截面加固的方法时，需要根据界 面的实际情况选取，并考虑到结构自身的缺陷以及损 坏情况，使该方法能够有利于加固技术的要求。 3 3 3 钢结构构件的加固连接 选择焊接、铆钉、普通或者高强度螺栓等连接方法 对钢结构进行连接。在选取加固方法的同时需考虑到 结构所需加固的原因、受力情况和构造、施工环境等， 并且要结合原有的连接方法来确定。般采用摩擦型 高强度螺栓和焊缝连接的方法，或者使用两者相结合 的方法来进行加固。在选用焊缝连接时，应严格按照施 工工艺和材料的要求进行。 了热潮。 l 西方人眼中的传统或现代的“东方风格” 什么才是西方人眼中的传统或现代的“东方风格” 呢? 除了他们熟知的中国和日本外，还有韩国，泰国，印 尼等等，其实，所谓的一种风格和文化从来都不是孤立 的，地区文化长期以来都在不断地融合，大量的装饰艺 术和手工制品实际都或多或少参杂的不同的地域元 素，有中国风，和风，巴厘岛风格等等，并没有一种可称 为所谓东方风格的典型，它只存在于西方人的脑海，将 众多的东方元素经过提炼和再创作，被西方设计师吸 4 结语 建筑结构加固改造技术己成渐渐为建筑工程中一 个不可缺少的部分，对于加固改造技术的研究与应用， 可有效的保证加固改造工程质量的可靠性。加固的方 法以及技术有很多，每一种都有自己的优势及不足，在 建筑物加固改造过程中，施工人员应做好各种加固方 法的优势互补，取长补短，只有这样，才能为建筑物的 加固提供切实可靠的保障。 参考文献 f 1 】杨金辉，汪仁和，张兴亮浅谈建筑结构的加固明科技资讯， 2 0 0 8 ，( 0 9 ) ：9 7 9 8 【2 】初兴志浅谈房屋建筑物结构加固技术【J 】科技致富向导，2 0 1 1 ， ( 0 3 ) ：7 6 7 7 【3 】张庆军，王国正对现代建筑物的几种加固技术概述 J 】黑龙江 科技信息，2 0 0 4 ，( 0 3 ) ：1 5 6 1 5 7 4 陈爱文论混凝土加固技术在建筑施工中的应用叨黑龙江科技 f 言息，2 0 0 8 ，( 1 8 ) ：】8 8 】8 9 万方数据 规划与设计 啊目畏商 2 0 1 2 年1 0 月 收到了他们的“东方风格”的作品中，形成了所谓的东 方风格。 西方就使用和同化吸收东方元素的设计语汇而 言，主要经历了三个发展时期，第一个时期，设计来源 于对东方家庭以及花园设计的直接再创造，这些设计 主要是那些早期移居海外的移民和热爱旅行的人的住 宅数量很少，属于异类，并不被大多数人接受和认可； 第二个时期，是那些热衷风格潮流的装饰家，他们运用 远东的设计形式，题材和色彩来创造出一种在西方背 景中能引人注目的异国情调。通常这些设计师并未到 过东方，完成这些作品往往通过第二手的资料，诸如游 记文章，图片，插图或者来自东方的物品，这些作品偶 尔会带来异乎寻常的装饰效果，具有较强的视觉冲击 力。例如在上世纪二三十年代在欧州美国城市建筑中 常见的“日出”图案花纹，这种花纹就来源于进口的日 本木刻品上的日本海军军旗，精致的漆器屏风，餐馆或 电影院外墙饰面采用火花纹或龙纹则来自于中国的建 筑装饰风格。这种方式仅局部运用，局部装饰，整体设 计语境仍然还是西方式的思维。第三个时期，这时强调 明显的“东方特性，尽管这些特性是非常表面的。西方 的现代派建筑师和室内设计师，他们推崇功能主义，希 望找到一种风格表达的逻辑，各种东方风格元素通过 他们间接的认识和理解，运用到他们的实践中，希望在 经济停滞，人口拥挤的中心城市，在预算紧张，设计出 简洁，经济适合国情的室内环境，他们深入研究东方建 筑室内外设计手法，诸如采用模数，折叠式家具，壁柜， 照壁或者屏风等手法来创造美观，别具一格，实用并且 灵活的环境。这时的设计开始试图理解并实践东方式 思维，渴望在整体设计构想逻辑中贯穿一个东方的灵 魂。 2 西方现代派的设计与早期的设计比较 西方现代派的设计师起先按照自己的理解设计了 一些朴素的，线条简单的城市住宅以及室内小装饰，它 们与那些热爱东方风格但又不甚了解的西方人心目中 的东方风格相去甚远。其实早在1 7 世纪，东方大量精 美的小型艺术雕刻，陶瓷，丝绸和漆器就源源不断的来 到了欧洲，这些独特的艺术品引起了欧洲达官贵人的 极大兴趣，需求量不断增加，他们对这些物品的加工工 艺，奇特的材质以及美轮美奂的装饰充满好奇，但是当 时几乎没人知道生产这些东西的技法和工艺过程，乃 至这些物品所蕴含的社会意义。这样，大部分东方商品 被毫无区别的打上了“来自中国”的标签，那是因为当 时这些商品大多是从中国南部的港口运到西方的。 威廉钱伯是一个为数不多，直接接触过中国的建 筑师之一，他早在1 7 5 7 年就在英国和法国出版过一本 颇具影响力的著作中国建筑、家具、服装、机器和器具 设计，受这本书的强烈影响，在贵族中迅速掀起了一 股“中国风格”的热潮，他们喜欢这种轻快，时髦的异国 情调和亲切感，认为特别适合用于一些小型客厅，卧 室。这种风格典型的装饰题材包括麒麟，风和龙，以及 传统的云雷纹和如意纹样，还有他们散点透视的表现 形式。这些具有中国装饰风格的图案和色彩的室内设 计普遍取材于那些进口的东方商品上的图案，如漆器， 丝绸和瓷器。渐渐的，一种直接代办来自于中国手工艺 人的小规模高利润的室内装饰品和手工业品的贸易活 动展开了，手工艺人非常乐意生产这种按设计定制的 装饰物。同时，敏锐的欧洲制造业通过大量进口的东方 物品获取了大量灵感，或者参考中国的图书，复制生产 出了墙纸，瓷器，家具来满足大众的强烈需求，迎合这 种全新的时尚。 大量具有中国装饰风格的物品给随后在欧洲和美 国流行的较严肃的新古典主义带来了一种强烈的抗衡 力。因为这些精美异常的物件完全可与欧洲的“洛可 可”式的日用品和装饰品相媲美。建筑中最受欢迎的便 是塔式建筑，凉亭等富于中国趣味的典型代表，这些无 不体现了浪漫的异国情调。 3 “东方风格”的风潮 1 9 世纪后半叶，对东方物品的的需求不断，西方人 看到这些新奇的物品，让人产生愉悦的感觉的物品，西 方人尝试在西方复制生产它们，随后把产品销售到各 地获取利润。事实上面对这些大量来自欧美的机器生 产的标准化产品，与手工生产相比，虽然降低了成本， 但显然失去了很多手工艺的韵味，失去了东方工匠那 种对材料原始的理解。这使得大家更加珍视那些来自 远东的纯手工艺品，简朴高雅的中国红木家具，韩国的 上釉器皿，日本的漆器，东南亚的精美木雕等等，在有 影响力的国际展览会上不断出现的东方商品，他们还 是给蒸汽时代的西方人带来了一股清新的感觉。 在伦敦出现了专门销售中国商品的商店，在巴黎， 上流社会把日本的和服推为最潮流的时装。还有许多 专门进口亚洲装饰工艺品，纺织品，家具的贸易公司， 并打出了“异国产品人人爱”的广告，这些商品深受大 量东方迷的喜爱。同时，也出现了大量成批仿制东方风 格物品的工厂，批量生产家具，墙纸，陶瓷以及纺织品， 万方数据 2 0 1 2 年1 0 月 卸固蒜商 规划与设计 特别是对来自日本的设计更是倍加推崇，还有对来自 中国的青花瓷的狂热需求，到了1 9 世纪8 0 年代，在欧 美的室内布置中，甚至到了如果没有东方的东西就没 有真正地西方设计的地步。有着悠久历史的竹制挂架 等小物件出现在了装饰考究的画室中，南京的瓷器和 苏州手绘的扇子放在了富人家壁炉的墙上，穿和服的 女主人把中国茶水从日本茶壶倒入绘有卷草纹样的中 国瓷杯中东方商品的风行慢慢超出了家用的范 畴，富于想象力和渲染力的东方小说甚至也成了畅销 书。 在这时，这股“东方风格”的风潮还是很表面的，在 西方人的头脑中中国和日本没什么分别，就像他们搞 不清日本天皇的名字怎么会用中文书写一样。人们对 东方的认识仍然很肤浅，很多远东国家的产品被用在 了那些过度装饰的“维多利亚盛期”风格的室内布景造 型上面，以此来创造一种怪异的异国的折中主义的气 氛。惠斯勒的“孔雀厅在当时引起了轰动，大量运用了 日本和服的线条和中国常用的深蓝，金黄颜色的混合 搭配，据说与东方的佛教有所关联。 从众多的来源于东方的资源中以折中的态度来表 现室内设计样式的做法，渐渐地被某些室内设计师所 扬弃，毕竟这属于较为简单的模仿，并没有展现出那种 曾经打动过他们的东方神韵。更多的设计师开始致力 于深入探究这些来自东方的美学价值。这时出现了日 本风格韵味的直线条，朴素的单色调家具，他们将旅行 时采购的木雕镶板嵌入到中国式家具上设计师们 逐渐找到了新的灵感。 2 0 世纪初期，那种随意使用东方手工艺品作为具 有异国情调的装饰物的做法开始在西方上流社会降 温，但同时大量的东方式的图形纹样，色彩配置，制作 工艺方式却开始进入了西方的设计语汇中。对东方美 学更深入的理解，不仅仅只是表面的模仿，在更多的富 于创新的设计师作品中表现出来。在这时，热衷于东方 艺术的收藏家布林在巴黎出版了新艺术风格一书， 建筑师麦金托什为格拉斯艺术学校设计的哥特式建 筑，大量运用纯净的几何线条预期说是模仿哥特风倒 不如说是吸收了来自东方的元素，这一时期，更多的吸 收了来自于中国，日本，东南亚等地的平面艺术典型的 元素出现在西方设计作品中。 在美国，东方风格对建筑和室内设计的影响要远 大于欧洲，在美国西部大城市来自中国和日本的大量 移民的出现，这些移民大多选择从事建筑及园林工作， 这使得美国西海岸的人更容易接受东方风格，他们较 早的接触到了亚洲文化，此时的人们都存在一种强烈 的脱离欧洲文化的意识，加州的气候使得建筑结构也 类似东方，人们渴望摆脱传统的方法来设计一种适合 海边生活的全新的建筑形式。 著名建筑师赖特，就是通过他所熟悉的日本“浮世 绘”，发展了他的著名的“有机建筑”理论。他曾经去到 日本游历，并在1 8 9 3 年芝加哥举办的世界博览会上仔 细研究了日本的亭子和楼阁。赖特娴熟的室内空间设 计技巧，他的建筑物和环境之间的“模糊界限”概念，其 实也是传统东方室内设计的基本特点，虽然他对东方 风格仍有待深入了解，但毫无疑问，他创新的理论对西 方的民用建筑起到了重要的引导作用。 4 结语 时至今日，西方人驾驶着日本韩国的汽车，穿着中 国制造的服装，住在现代化的居室内，住宅室内常常能 够看到中国纸灯罩，菲律宾藤条家