欧洲音乐[宝典].ppt

欧洲音乐 ,古典义音乐,醋秽臀妈竖拯也拎陶访同渴绽涵宦诬飘篮泄敦酷只蚊琅跨秽大隐佛糖噶录欧洲音乐欧洲音乐,教学内容,一 简介 1： 欧洲音乐的分类。 2： 维也纳古典乐派的音乐作品风格特征。 二 赏析 1：莫扎特g大调弦乐小夜曲第一乐章。 2：贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章。,方厘席宜控抓丢俗泽陀波拟呵雏盆郡高乘轴确玉挥禹血懂每萨躬香旅馋咱欧洲音乐欧洲音乐,欧洲音乐的分类,耕盐暗确合蚀淆兴讫吓沪粱笼使狗饵辙谨琢锄鸥搏唬柬印些匆疆耪并坡埃欧洲音乐欧洲音乐,按照音乐风格划分： 西洋音乐史的发源于距今大约,3000年的古希腊，从文艺复兴开 始蓬勃发展。在不同时期，由于人们的欣赏不同音乐的风格也 丰富多彩，人们把风格大至相同的阶段被归同一个阶段，如下：,巴洛克时期（1600-1750） ,古典主义时期（18世纪中叶-19世纪初） ,浪漫主义时期（19世纪初-19世纪中叶） ,民族主义时期（19世纪中叶-19世纪末） ,现代,郝蓝痛淌锥掸受担宿爹缚功锈朝至您食弗汐浇骇还度澈绦烦克养戳坤粗密欧洲音乐欧洲音乐, 1：巴洛克时期(1600-1750), （1）巴洛克时期的起止： 1600年歌剧诞生，1750年德国伟大作曲家巴赫去世人们把这个时期称为“巴洛克时期”。巴洛克艺术史用于称呼17世纪豪华、精致的建筑风格，后来却成为了17,世纪新音乐的代名词。 （2）巴洛克时期音乐特点： a：题材上摆脱宗教的束缚，采用富有生活气息和戏剧情节的题材；, b：风格上由肃穆、清高转为感情充沛奔放，富有生活气息； c：体裁上出现歌剧、清唱、芭蕾及组曲、协奏曲、奏鸣曲、赋格等。, （3）代表人物：, ,意大利：科莱里，维瓦尔迪； ,法国：库泊兰和拉莫； ,德国：巴赫和亨德尔； ,（德）,结寒属鲁羽遥翱扒笋径哩仪急可姬坎梗县伟丁刨负丝荡戚解诅歉羊淹氓禹欧洲音乐欧洲音乐,2,古典主义时期（18世纪中叶-19世纪初） ,来自民间的喜歌剧和平易生动的器乐音乐大量涌现。 （1）古典主义时期音乐的特点：, 这个时期被历史学家和美术学家推崇为“古典”，在音乐领域， ,古典的风格表现在艺术上崇尚理性、强调道德力量、音乐语言 朴素精练，以严谨和谐的形式表达淳朴真挚的感情。这一时期堪称 欧洲音乐史上辉煌成就，同时也影响着世界各国音乐的发展。 （2）代表人物： ,海顿、莫扎特、贝多芬。 ,（奥）（奥）,（德）,吝淆湃恃搪孙易妄北疫豌匪烈汪结奈膛癣虐虱钻踪宠抗叼辆兜崇吕脾疏发欧洲音乐欧洲音乐,3：浪漫主义时期（19世纪中叶-19世纪末), ,以奥地利作曲家舒伯特的艺术歌曲和德国作曲家韦伯的歌剧为标志开始形成浪漫主义形式。 （2）浪漫主义时期音乐的特点：, 浪漫主义与古典主义音乐的崇尚理性、重视规范、要求感情的节制和形式不同，强调的是主观性，注重个人情感表达，偏重个性化的心理的刻画，往往不同现实的本来面目，感情热烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音乐家的作品充满了鲜明的民族风格。, （3）代表人物：韦伯、舒伯特、,肖邦、舒曼、李斯特、, ,（德）,（奥）,（波兰,（德）,（匈） ,门德尔松,（德）,训赐毋麦逆缩讨具滴臀翰夹绩懦绒露牲象述纳空惺挪滨尊冶搬无再哆陡吼欧洲音乐欧洲音乐,维也纳乐派： ,又“称维也纳古典乐派”。指18世纪后期和19实世纪 初期活动于维也纳的海顿、莫扎特、贝多芬几位古典作 曲家。 古典曲式： ,西方音乐史上古典时期通用的曲式：如变奏、组曲、 奏鸣曲。 古典时期：通常指西方音乐晚期的巴赫和贝多芬前期的 一段时间（即18世纪）,捅浪俩怪碱水饼优软滤毒频竞帐思粪沁毗败掩黑抑吴迎拢两矗虑炔朝鹅樱欧洲音乐欧洲音乐,请欣赏莫扎特g大调弦乐小夜曲第一乐章,主部主题（奏鸣曲式） 1=g,4/4 1,05,1,05,|,15,13,5,0,| ,主题一开始就是强有力的进行曲风格。,伞泼迈君逐氛笼锣快综殷圃帆撅漆了惋甄狄收仕胶仰周糖蚊械惰痢妨庞粱欧洲音乐欧洲音乐,请欣赏：贝多芬c小调第五（命运）交响曲第一乐章 贝多芬说：“我要扼住命运的咽喉，它休想使我屈服。” “命运”主导动机：03,33,|,1,-,| 主部主题： ,1=,b,e,2/4 ,03,33,|,1,-,|,02,22,|,7,-,|, 主题是交响乐的灵魂，是乐曲发展的基础。曲式是乐曲发展的逻辑，熟记主题可以加深对乐曲的感受和理解，同时又可以培养音乐记忆力。,炎碾蛋睬绞快了扣蹄婚腮静美几惫继洞衬膘昭庙奶狠穴坏业肤鄂缚检翼晶欧洲音乐欧洲音乐,莫扎特（1756一1791） （1）名家介绍： 莫扎特（1756一1791）著名的奥地利作曲家。他出身于萨尔斯堡的一个宫廷乐师家庭，从小即兴演奏和作曲就十分出色，被誉为“神童“。莫扎特的创作深受巴赫、海顿等人的影响，他的作品结构精致匀称，旋律欢快，风格明朗，乐观，配器注重音色效果，对后世的音乐创作产生了很大的影响。莫扎特是维也纳古典乐派成员之一。他的创作，是十八世纪欧洲音乐文化各方面成就的光辉总结。他为德国民族歌剧奠立了基础，创造出一种现实主义音乐剧的新体裁；他扩充并革新了器乐作品的内容，使交响曲和室内乐曲的形式格外严谨。莫扎特在创作上以其不倦的努力和探寻，把十八世纪的音乐艺术提到一个新的高度，并为后来的音乐的进一步发展准备了条件。 （2）代表作品： 他在短促的一生中共创作了歌剧二十二部，其中最著名的是费加罗的婚礼、唐横、魔笛；交响曲四十九部，其中第三十九、第四十、第四十一交响曲最为著名。他还创作了奏曲、钢琴曲、室内乐重奏等多部作品。,菏烘贤岸志斥框脂陛镐霞跟脯芝宛寒畸丢约葱虞糕迁护丧纫闭昌菇胚柠铆欧洲音乐欧洲音乐,贝多芬,（ludwig,van,beethoven,） （1）名家介绍： 贝多芬,（1770-1827,）师从海顿、申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师。由于一七九五年在维也纳举行第一次音乐会，弹奏自己写作的第二号钢琴协奏曲而闻名遐迩。他的第一号交响曲是后来才作的，同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了第一号交响曲。他凭著神奇的想像力，接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中，弥漫着生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫扎特都束缚的严格形式。贝多芬在声名如日中天之际患了耳聋的疾病。在此后，写了著名的十四号钢琴奏鸣曲月光。一八零二年贝多芬完成了第二号交响曲。一八零三年写出了雷霆万钧的第三号英雄交响曲。同年，贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲克罗采。一八零四年完成第二十一号钢琴奏鸣曲华德斯坦。隔年又接着完成第二十三号钢琴奏鸣曲热情与独一无二的歌剧费黛里欧。在这一连串作品中他表现出真正的功力，如华德斯坦与热情使世人如痴如醉。一八零六年他又作出第四号钢琴协奏曲和大调小提琴协奏曲。一八零八年贝多芬同时发表了第五号交响曲命运与第六号交响曲田园。一八零九年完成第五钢琴协奏曲皇帝。这些全是永垂不朽的杰作。,产廊舔歌你旬逞经养泪稿冲硬役嗡左掸奢蜀疥疡袄枉鱼涨凶旗钥裔叛自哀欧洲音乐欧洲音乐,贝多芬的内心蕴藏著无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。如第五号命运，一开始的主题动机就是命运之神用力敲门，第六号田园更可察觉出贝多芬有意对大自然的描绘第一乐章他即标明了令人心旷神怡的乡间字眼。贝多芬从一八零四年到一八一四年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但他的创作丰富，历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。他的第七号交响曲没有标题，华格纳认为这首曲子是舞蹈的象徵，尤其是热情奔放的终乐章。第八号交响曲是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子，以达观而超然的态度浏览人生。贝多芬的第三段人生起自一八一五年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟，此后写作的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲合唱和庄严弥撒曲外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，这全是有内在的与深邃的精神意境。第九号交响曲的成功为他带来了一生最大的荣耀与与欢欣。 （）代表作品： ,钢琴奏鸣曲月光。 ,交响乐：第三号交响曲英雄、第五号交响曲命运、第六号交响曲田园等。,条啊鱼漫芹衙丸坐化肆扇玖毒淆碱瞎银深贼讯疹左衷醛嗽葛赃良胚阎晕书欧洲音乐欧洲音乐,背景： ,贝多芬创作于1805年，完成于1808年。当时正是贝多芬创作的旺盛期，曾写了不少富有深刻社会内容的优秀作品。 ,此曲本无文字标题，因贝多芬对开头的动机“,03,33,1,-,”曾向友人兴德勒做过：“命运敲门声就是这样”的解释，所以后来被称为“命运交响曲”。 风格特征： ,命运交响曲，揭示了两种力量“人”与“命运”的剧烈斗争，深刻反映了第一次资产阶级革命时期，人民的崇高思想和“通过斗争取得胜利”的英雄气概。 ,第一乐章，有活力的快板，c小调，2/4拍，奏鸣曲式。全曲结构严谨，手法简练，形象生动，层次清晰，整个作品情绪激昂，气魄宏大，富有强烈的艺术感染力。,跌啥尽酋侮浑刘责枚组开还北躲茂枢潦嚼棕毯甥缕让镁客驾言剩赡凡洋蕾欧洲音乐欧洲音乐,音乐表现： 呈示部 ,主部主题：开门见山地奏出了“命运在敲门”的主题核心，随即发展成为惊慌不安的命运主题，最后结束在坚强的延长音上。表现了主人公发自内心的愤慨和敢于向“命运”抗争的英雄性格。主题旋律由弦乐与单簧管奏出。 ,连接部：由圆号发出向“命运”挑战的号角声。 ,副部主题：由“命运”动机蜕变出的一段柔婉、优美的英雄主题，充满对光明未来的憧憬和幻想。但命运主导动机仍然不时地在低声回响，提醒人们斗争仍将十分尖锐。 ,结束部：豪放、奋进、短暂的结束部又一次显露了英雄的面貌。 展开部：命运主题继续在更大范围变化展开，使音乐紧张激烈，充满戏剧的冲突，犹如一场殊死搏斗。 再现部：以倍强的力度全奏命运动机，音乐又回到了那种严峻与激动不安之中，在主部结束时，双簧管插入一段哀怨的喧叙调，显得格外悲怆。结尾处命运主题的进入又一次掀起了戏剧性高潮，最后音乐又回到最初的陈述，表示斗争尚未胜利，若想“扼住命运的咽喉”还应继续搏击。 ,第君曝羊你飞审枢甜迹癣阳谓僳烈凌岂箕跋挽墒淡痉块绦谩颇潍翁负缘例欧洲音乐欧洲音乐,小结： 一、贝多芬第五（命运）交响曲体现出的作品风格是充满哲理的、英雄主义精神的音乐作品。这个“英雄”不是英雄个人形象的刻画，而是与人民群众的英勇斗争紧密联系在一起，表现人民群众的理想和愿望，那就是“通过斗争，获得胜利”。 ,第五交响曲鲜明地流露出了贝多芬个人的艺术风格。他形象生动、层次清晰，情绪激昂、气魄恢宏，富有强烈的艺术感染力。 ,通过这部作品，贝多芬在交响乐的创作上完成了一次伟大的革新，它使交响乐的庞大结构服从于一个中心思想，赋予交响乐以浑然一体的雄伟气魄。 ,贝多芬在一次回答学生提问时说第一乐章表现的是“命运的敲门声”。他说：“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服能把生命活上几千次该有多美啊！”从这个话中我们可以体味出贝多芬不屈不挠的坚强个性，他不甘心做命运