中国当代文学史之7 郭小川、贺敬之.doc

此部分请结合教材P6771自学，重点掌握政治抒情诗的含义、渊源、实质、特征及两位代表诗人的思想艺术特征。一、“政治抒情诗”1、含义：广义上说，十七年的诗歌作为新的意识形态的一种表现形式，全都可以纳入政治抒情诗的范畴。但这里还是将政治抒情诗作狭义的理解，强调这一诗歌体式内容与当时政治理念的直接联系。政治抒情诗是十七年影响最大的一种诗歌体式。十七年是社会主义制度在中国得以确立和发展的年代。政治抒情诗植根于这个年代人们对这一种新的政治现实的热情幻想。它的兴起与新中国的诞生几乎完全同步。比如，郭沫若正是在毛泽东宣布中华人民共和国成立的这一天，在人民日报发表了他的新华颂，胡风也是在1949年底到1951年初创作了时间开始了。前者以中国、人民、阶级、专政、中共、领袖这些直白的政治语汇构建了一首政治抒情诗；后者则通过政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个重大历史场面，象征了一个全新的政治时代的开始。2、历史渊源从艺术渊源上说，此时对政治抒情诗作的影响来自两个方面。一是自“五四”以来中国新诗就有着浪漫派风格的诗风；有崇尚宏伟的一脉，如郭沫若等的作品。当然，更直接的承继是30年代的“左联”诗歌，和艾青等抗战期间大量出现的鼓动性作品。蒋光慈、殷夫等的诗歌创作，往往注重选取国内外重大的政治时间和历史场景作题材，表达他们的体验、感受或歌颂、赞美之情。而且作为抒情主体，他们所表达的也不是纯粹的个人情感，而是联系着一个阶级或阶层，是站在一个政治群体的立场上说话。这些有别于一般抒情诗的特殊的抒情要素，经过抗战时期的朗诵诗运动，又与朗诵诗所要求的直抒胸臆、朗朗上口和富于鼓动性等诸多特征结合起来，奠定了“政治抒情诗”的最初的艺术形式和艺术基调。二是受西方19世纪浪漫派诗人，尤其是苏联革命诗人的诗歌影响（特别是马雅可夫斯基），从处理现实政治，到艺术表现，都给当代政治抒情诗提供直接的参照。其名言“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜”，也被热衷于“政治抒情诗”写作的一部分中国诗人标举为创作宣言。3、实质：“政治抒情诗”是当代政治与文学之间特殊关系的产物。它体现了诗歌关注社会运动、政治事件的热情，和以诗歌为手段介入现实政治的信念。4、特征：A、“诗人”会以“阶级”(或“人民”)的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。B、在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。C、一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。经常使用马雅可夫斯基的“楼梯体”的组织方式，并不断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。5、二、郭小川的诗1、郭小川建国后的诗歌创作大体经历了四个阶段。A、50年代中后期是创作的第一个丰收期。有三类创作代表了这一时期的成就。一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”，站在时代的政治高度和“大我”立场，抒发共产主义浪漫豪情，采用马雅可夫斯基的“楼梯体”写成。产生了巨大的社会影响。第二类是，由于较多表现诗人个人化情感而受到批评的抒情诗。主要是山中致大海望星空等少数作品。第三类，是同样引起争议并受到批评的4篇叙事诗：白雪的赞歌深深的山谷严厉的爱（“爱情三部曲”），一个和八个。这些叙事诗不仅在内容上对生活作了有深度的思考，在形式上也表现出刻意探索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句，诗节则在同一首诗里保持统一。白雪的赞歌严厉的爱为四行体，深深的山谷为八行体，一个和八个为六行体，将军三部曲大体为12行和14行。B、60年代前半段是又一个丰收期，也是他在诗歌艺术上的探索期，他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式：“新辞赋体”和“新散曲体”。代表作品又厦门风姿乡村大道甘蔗林青纱帐青纱帐甘蔗林祝酒歌等。此时的神抒情诗似乎又回到了“时代大我”的情感模式中，但由于艺术上的成熟，时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达，显得含蓄蕴藉。“新辞赋体”融会汉赋的铺陈、排比、重叠、对偶等手法，采取集短为长的句式和大体对应的行式，形成了善于铺陈、渲染、感叹的特点。青纱帐甘蔗林。祝酒歌。望星空。C、进入70年代，诗作大为减少，只在1975年形势好转时创作的团泊洼的秋天秋歌在艺术上恢复了漂亮、舒畅的长句抒情，内容上则在强烈的时代色彩中流露出倔强的自我认知，诗人似乎恢复了自信。团泊洼的秋天。1957年创作的长篇叙事诗一个和八个以对历史和人性的深入思考而成为50年代诗歌的重要作品。2诗品的主要特征A. 饱满的政治热情和正直坦诚的心灵，是郭小川人格和诗品的主要特征。他50年代前期的诗作，正如他在月下集权当前言中所说，是“以一个宣传鼓动员的身份”写下“一行行政治性的句子。1”投入火热的斗争、向困难进军均以直抒胸臆的方式抒情言志，真诚但嫌直露。这组以致青年公民为总题的诗，就是鼓舞青年公民投身到火热的社会主义建设和高潮中去.B. 抒情中蕴含深刻的哲理是郭小川诗歌的又一显著特色。这一特色在他50年代和60年代诗作有所不同。前期的诗作多把对人生、社会的理解提炼为闪烁思想火花的哲理，或以此作为诗歌的主题，或以此警策全篇，画龙点睛。诗中常常可以见到带有哲理意味的警句，如“在我们的祖国中困难减一分幸福就要长几寸，困难的背后伟大的社会主义世界正向我们飞奔”(向困难进军)，显得直露。后期的诗作则用象征的手法，使情、理、物融为一体，托物咏志，寓理于物，含蓄隐曲，富有哲理。如乡村大道，诗人以乡村大道象征生活的大道、革命的大道、人生的大道，揭示了只有经历人生的坎坷，才能开拓出“黄金的世界”的真理：“乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔，也不能不爱你的险峻和你那突起的风波；如果只会在花砖地上旋舞，那还算什么伟大的生活!哦，乡村大道，我爱你的明亮和丰沃，也不能不爱你坎坎坷坷、曲曲折折；不经过这样的山山水水，黄金的世界怎会开拓!”在团泊洼的秋天，中诗人也用了象征的手法，但比乡村大道更为隐曲，这也是由当时的政治环境决定的。 C在艺术上，郭小川的政治抒情诗具有多样的诗体形式和鲜明的艺术风格。诗人继承我国古典诗歌感物咏志的传统，采用古代辞赋中的铺陈、复叠、对偶等手法，并在现代汉语的基础上加以变化创造。他借鉴吸收了外国诗歌的艺术形式，学习民歌的表现手法，创造出具有个人特色的新诗体，为中国新诗艺术形式的多样化做出了贡献。三、贺敬之的诗1、 分类：贺敬之建国后的诗作大体分为两类。一类是抒情短章，大都篇幅短小，即景抒情，艺术上吸收民歌(如“信天游”)和古典诗词的长处。如回延安、桂林山水歌、三门峡梳妆台、又回南泥湾等。另一类是长篇政治抒情诗，多反映我国政治生活中的重大事件或重要人物，凸现重大政治主题。如放声歌唱、十年颂歌、雷锋之歌、中国的十月等。这类诗作大气磅礴，豪情激荡，具有强烈的政论色彩和时代的强音，思考并回答历史和现实提出的重大问题。这类诗作集中体现了贺敬之的抒情风格。2艺术特色：A、贺敬之政治抒情诗的最鲜明的特色是闪耀着强烈的革命浪漫主义光彩。这种革命浪漫主义首先表现为对革命理想的吟唱：“东山的糜子西山的谷，肩膀上的红旗手中的书。”自从他投身革命以后，他对革命理想的象征红旗的歌颂就从未停止过。在放声歌唱中，他回顾自己成长的历程，深情地写下这样的诗句：“我的鲜红的生命写在这鲜红旗帜的皱折里。”即便是在优美如画的桂林山水中，他看见的仍是：“红旗万梭织锦绣，海北天南一望收!”“红旗下：少年英雄遍地生望不尽：千姿万态独秀峰！”在长诗雷锋之歌中，他热情赞颂中国的土地上“青山不老，红旗不倒，大树长青”，他用滚烫的双手“抚摸着我们的红旗又一次把母亲的衣襟牵动”他对理想的追求，不论是在战争年代，还是在和平年代；不论是在高歌猛进的顺途里，还是在曲折迂徊的逆境中，都从未动摇过，这种真诚和执着坦呈出一个革命诗人坚定理想和信念。贺敬之诗歌的革命浪漫主义，还表现在他诗歌色彩的鲜明和声音的响亮上。他的诗色彩浓烈，尤其喜欢红色。在东风万里中，他热情赞颂：“红旗、红马、红色的心看今日的英雄千千万万红色少年人!”在绿水青山的桂林山水中，他也要加入鲜明的红色：“鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来!”在诗人看来，“神姿仙态”的山和“如情似梦”的水，若无红旗的映照，便失去了动人的光彩。B在艺术上，贺敬之很注意诗歌的形象塑造，他常把抽象的概念意象化。诗人用夸张的手法和丰富的想象使政治抒情艺术化，如“梳妆来啊，梳妆来!黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”愁杀黄河万年灾!”用夸张手法表现出重整山河的中华儿女的豪迈襟怀。同样用夸张手法，塑造出堪与庄子中鲲鹏相媲美的革命骏马大意象。他的诗有高亢豪迈、激情奔放的格调，有大气磅礴的英雄气概。即使是写清丽的桂林山水也绝不柔曼，仍有豪放的英雄气，如：“黄河的浪涛塞外的风，此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”C在诗歌形式上，诗人进行了多种探索。他的诗既有民歌风味、古典遗韵，也受到外国诗歌影响。回延安采用了陕北民歌“信天游”的形式，两行一节，句句押韵，多用比兴。诗中“黄土”、“宝塔山”、“白羊肚手巾红腰带”等