从电影‘《警察与小偷》看意大利新现实主义电影.doc

一、新现实主义一种崭新的电影风格新现实主义电影是在第二次世界大战结束前后出现的。它以崭新的独特的表现风格突破了以往西方电影的传统和陈规。意大利长期处于法西斯统治之下，当时的电影完全是为了宣传法西斯的，是完全脱离现实和社会的。1945年第二次世界大战结束，墨索里尼虽被送上绞刑架，但意大利的政治生活中仍旧充满着不信任和谎言。面对着这种不正常的政治气氛以及战争造成的满目废墟和经济萧条，在“电影必须如实地再现社会生活”这样一个口号下，影片站在反法西斯主义，同情人民苦难的人道主义立场上，从真实地反映生活的要求出发，在银幕上出现人们最关心的生活画面，新现实主义逐渐形成。这是政治因素、美学创新、技术革命和技巧拓展的共同结果，是特定时代一种共同愿望的必然产物。二、意大利新现实主义体现的宗旨首先是一个内容问题。新现实主义一词的“新”字，不是对先前的作品而言的新作品，而是指已经成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动中的生活。现实日常性和纪实性的美学原则，生活流的结构，是世界电影史上一次具有划时代意义的美学创新，是电影的一种回归，它的出现最接近于电影发明的初衷和本质，导演关注的是平凡人民的平凡生活，意在揭露某种社会现象与本质，具有强烈社会进步和民主倾向，在电影美学上倡导的纪实美学对全世界产生了深远的影响。（一）、纪录性着重描写普通人的现实生活，“还我普通人”是新现实主义核心。“还我普通人”是新现实主义针对过去意大利银幕上虚假、浮夸风气提出来的第一个口号。集中描绘普通工人、农民、小市民和城市知识分子的生活与斗争的实际状况。随着社会生活的变化和创作者美学思想的不断深化，描写普通人的深度和广度都有所增加。如影片警察和小偷一开始两个骗子在古罗马古迹上以假古币骗一个美国人的钱被识破而逃之夭夭。这个场景的任务是主人公之一“小偷”的出场，也是之后所有事件发生的起因。镜头重现了当时的颓败的场景，虽然比较单调，但它以真实性、现实感突破了传统银幕的老框框。他有意将人物放到罗马当时的实际环境中去展示：肮脏、混乱、贫困的村庄，在这种环境中生活的普通人，以及他们内心的苦闷对生活的无奈。影片表现这些的目的就是为了揭穿当时墨索里尼到处宣传的：在他的领导下，意大利社会风气良好，人民道德高尚，生活有秩序，路不拾遗，夜不闭户，欣欣向荣，一切都是有条不紊，连火车也从未晚过点。它生动而有力地打破了法西斯政权所吹嘘的一切都有条不紊的神话。（二）、实景拍摄“把摄影机扛到街上去”，大量借用真人真事，影片的主要特征是朴实、自然、细致而富于生活气息，是新现实主义的创新。因为这时候手提式摄影机已发明，科技的进步也为电影美学的发展提供了有利的手段。因此新现实主义尽可能地多拍外景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，尽量少用人工照明，要求摄影手法要接近新闻片的质朴，进行实景拍摄，避免戏剧性用光，采用自然光。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。在这一系列美学思想指导下，新现实主义的导演走上街头，把镜头对准现实世界，对准普通人，摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，正是电影在空间观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。它不仅发挥了电影力求逼真的照相本性，而且在发挥电影的时间空间的潜力上作出了巨大的贡献，给人一种全新的感觉。它以美学上的真实性，推动了电影艺术摆脱好莱坞式的美学虚假模式，为电影艺术走向真正的电影化开辟了道路。如警察与小偷中逃走的两人去街上找来一群孩子冒充自己的孩子，准备去一个儿童慈善会上去领取慈善包裹。但主人公“小偷”却没有入场券，这导致后面入场时担任入场保安的另一主人公“警察”与他的第一次冲突，最后警察放他进去了。在慈善会上，小偷才发现发放慈善包裹的慈善家就是被他骗的美国人，于是仓皇逃窜，而在慈善会上警察的家人出镜，这为以下故事发展做出铺垫。影片没有在剧本与演员方面作过多的人工设计，着重以真实的风格反映普通人悲惨的遭遇和恐惧不安的心理，表现出新现实主义电影质朴、纪实的特征。运用新现实主义手法，用带有纪录片特征的现场拍摄法，强调细节的真实性，反对矫揉造作。不仅表现了导演的纪录风格的才华和他对许多问题的敏感，还表现出一种时代精神和对悲剧性问题的深刻思考。反映了普通人切身感受的生存问题和当时尖锐的社会问题，矛盾的不断产生。（三）. “在日常生活中发现事件”，表现日常生活状态 新现实主义就是要在平凡的生活中挖掘艺术的美，生活就是艺术，在平凡琐碎的日常生活中，只要仔细观察就能发现激动人心的戏剧性事件。电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众的脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一，追求逼真性和朴实自然的风格。为了缩短电影表演与现实生活之间的距离，尽可能地从生活本身去发掘冲突和情节，宗旨就是要使电影摆脱故事化，要使人们学会如何用激情去感受日常生活。是反戏剧，反表演倾向的理论。新现实主义艺术家对电影创作的几点基本要求：从生活出发，一切来自人民来自生活；可以进行一定艺术加工，但要在原始素材的基础上进行，而且尽可能少加工；不是凭空虚构影片的戏剧性，而是从生活的原型中去发掘戏剧性冲突和情节；题材选择主要看它是否有社会意义和批判性，是否反映群众关心的问题。如影片中警察找到小偷住所之后暗自监视其家，在看到小偷的儿子在玩耍之后做出了一系列的匪夷所思的行为，他让自己的儿子去和他玩儿，并把小偷的儿子带到了家里，还给了他一件外衣。他的“慷慨”行为使得小偷的父亲、妻子、儿子和小舅子一起来到他家致谢，而小偷的小舅子竟然还看上了自己的女儿。小偷和警察在小偷家楼下的理发店偶遇，小偷再次逃跑。然后小偷在妻子的要求下带着花到警察家致谢，并在警察家借用电话打电话回家与妻子说要跑路一段时间，而此时，警察却在小偷的家里。直到现在，小偷还不知道一直资助自己家人的是在一直追赶自己的警察。如此的荒唐的行为和巧合让我不禁在大笑得同时深思。（四）、长镜头的运用注重长镜头和景深镜头的运营，常常让演员在一个空间里进行自由的表演，不打断，一气呵成。 长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。小偷逃上一部出租车，警察和美国人则驱车追赶，之后是一段“精疲力尽”长的让我们捧腹大笑的追逐战。小偷终于跑不动而被捉，警察由于太渴铐着他去了小酒馆喝水。小偷借口上厕所而逃走。看到这里，我们都不理解导演为什么要花那么大块的时间拍摄追逐，但真正看进去的人却会切身感受到那不是电影，是现实。镜头里面捕捉的平民们的房舍，废墟，一跑就是几百米的泥地等等这一切因素，本应该是喜剧的阻碍，但是因为演员们集体的精彩互动这一切的一切反而给这部戏增加了种大气自然的感觉。也从中讽刺了当局和资本家的幽默以及穷人得到天助的神话色彩。影片手法细腻，有较强的批判色彩，直接地、真诚地去表现社会问题，这一阶段的影片在表现人民痛苦生活的同时，包含了一定的社会主义因素和对资本主义社会的控诉。（五）、拒绝给主人公的命运指点迷津，打破大团圆式的封闭性结构。周末小偷一家准备招待警察一家，小偷感觉家人不再需要自己而黯然神伤，生气离家。却在楼下看到警察明白事情真相。故事有些超现实，喜感十足。但穿插其中的细节仍然是反映社会的萧条败落。尤其是最后警察与小偷在楼道里的对话，真情感人。谁不是为生活所迫，谁不是为了养活一个家。表现命运对人的嘲弄。影片不仅是意大利社会的自然记录，还表现了小偷一家与警察一家的生活和两家的友谊。所以小偷即将的入狱不仅是使自己陷入绝境，而且失去自己作为丈夫、父亲乃至一个人的尊严，而这种不幸却只能得到一个无能为力的小警察的同情和关心。影片更深层的意思是揭示当时社会的孤独状态和小人物的基本尊严，对人充满友爱和同情，关注在贫穷中挣扎的社会底层人物。整部电影用灰沉的笔触，刻画身处逆境而不灭的人道关怀和人性闪光点。（六） “到围观的群众中去寻找演员”-开创了电影再现美学的新纪元，发展了一整套最大限度地追求真实的拍片方式。为了达到高度的纪实性，打破了明星制度，避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先人为主的概念。尽量使用非职业演员，将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，获得绝妙的真实性。取消了依赖明星、人工照明和搭建布景等做法，在叙述故事时强调按时间顺序展开，拒绝采用闪回之类的手法，这些都大大推动了电影美学的发展。在表演时，他们注意演员的创造性，演员可以即兴发挥，没有所谓的“表演”，演员饰演的就是他们自己，这种本色演出更具有真实感，没有做作与掩藏，赤裸裸地向观众展示了一个真实的世界真实的人。影片中在说话的不是指其中贼眉鼠眼但骨气尚存的贼，也不是胖乎乎圆滚滚一天到晚吃力不讨好的胖警察，而是整个演员集体。全片可以说是完完全全的无处不喜剧的老式喜剧。演员集体运用肢体，表情和生动的语言，当然加上编剧的幽默细胞全开，整部戏在闹腾中一片欢声笑语。（七）、在这里作者使用了很多对比手法。政府官员和警察局里的官僚主义，与下层警察走投无路的处境相对比；美国商人与小偷具体的悲惨的生活相对比；这种对比更加深了影片的矛盾冲突。美国人对小偷的逃走大为不满，威胁警察要为此负责。警察局内的场景让警察这个角色的出场目的明确起来，由于美国人的“神通广大”，供职已30年的警察面对撤职的惩罚，除非他三个月内在业余之间将逃走的小偷捉拿归案。总结一下可以发现，影片是将一个略有些荒诞的喜剧故事置于现实背景之中，喜剧来源自主人公地位，胖瘦的对比，夸张的表演和幽默的语言，而故事的原动力是两位主人公各自两难的境地。然后用众多支线人物（美国人、司机、警察小头目、酒馆中人等）来反映社会现实。（八）、结构形式 由于新现实主义的基本概念是简单的，因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的。简单朴实的状态，清新自然又充实。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。影片没有使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这是影片的纪录风格所决定的，要从素材本身产生结构。（九）、地方方言的运用 这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，是受到了爱德华多德菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在这种方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。以加强真实感和地方色彩，让影片更具