外国建筑史复习试题.doc

1古埃及建筑史有四个主要时期：第一， ，公元前三千纪。第二， 公元前2118世纪。第三，公元前1611世纪。第四，后期、希腊化时期和 。2雅典卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家 。3 是罗马建筑最大的特色，最大的成就，是它对欧洲建筑最大的贡献，影响之大，无与伦比。4罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它大大地加以发展，匠师们成功地解决了柱式同罗马建筑如下的矛盾：第一个要解决的是柱式同 结构的矛盾；第二个要解决的是柱式和 建筑物之间的矛盾；第三个要解决的是柱式和罗马建筑 之间的矛盾。5拜占庭建筑的成就之一创造了 ，解决了方形平面和圆形穹顶之间的过渡问题。其代表性作品为公元六世纪建的 大教堂，它的形制是 式的。6标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的 ，它的设计者是 ，他是早期文艺复兴建筑的奠基人，他和盛期文艺复兴建筑的奠基人 ，都是多才多艺、学识广博的巨人。71485年出版的阿尔伯蒂的 ，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。8印度主要用来瘗埋佛陀或骸骨的佛教建筑物叫 。9古代和中世的日本府邸主要有两类，一类是811世纪上层贵族的 ，一类是161世纪武士豪绅的 ，在这两类之间，有一个过渡的形制，有人称之为 。1古王国时期，中王国时期，新王国时期，罗马时期；2费地；3券拱技术；4券拱，多层，巨大体积；5穹顶技术，圣索菲亚大教堂，集中式形制；6穹顶，伯鲁乃列斯基，伯拉孟特；7论建筑；8窣堵波；9寝殿造，书院造，主殿造。1帕提农庙：帕提农神庙（又称雅典娜神庙）是雅典卫城的主体建筑，坐落山上的最高处，在雅典的任何一处都可望见，始建于公元前447年，前438年完工并完成圣堂中的雅典娜像，前431年完成山花雕刻，主要设计人是伊克底努，卡里克里特也参加了设计，雕刻则由菲迪亚斯和他的弟子创作。其形制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。它是古希腊建筑艺术的纪念碑，代表了古希腊建筑艺术的最高成就，2巴黎圣母院：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯?德?苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。巴黎圣母院是一座典型的歌特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。1早在公元前四千纪，古埃及人已经会用 绘制建筑物的立面图和平面图。新王国时期有相当准确的建筑物图样遗留下来，会用 ，会画总图和楼房的剖面图。2古希腊的建筑史分为四个时期： ；3古希腊时期，有两种柱式在同时演进，一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式；另一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的 柱式。4雅典卫城建筑群包括：， 等建筑物。5罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它大大地加以发展，匠师们成功地解决了柱式同罗马建筑如下的矛盾：第一个要解决的是柱式同 结构的矛盾；第二个要解决的是柱式和 建筑物之间的矛盾；第三个要解决的是柱式和罗马建筑 之间的矛盾。615世纪之后，在英国，发展了 式哥特建筑，在法国，发展了 式哥特式建筑。它们都是晚期的哥特式建筑。71314世纪，日本佛教建筑中主要的流派有 、 、 和“折衷式”。1正投影，比例尺；2荷马时期，古风时期，古典时期，希腊化时期；3爱奥尼，多立克；4卫城山门，胜利神庙，帕提农庙，伊瑞克提翁庙；5券拱，多层，巨大体积；6垂直式，辉煌式；7和式，唐式，天竺式。1巴西利卡：意思是长方形会堂。巴西利卡是古代罗马人集会的一个场所，有点类似于现代的多功能的娱乐场所或者是广场。也就是用来集会，交易，娱乐的一个场所。经常还包括浴场和法庭。一般 是一个很大的长方形的大厅。巴西利卡一般都是采取的十字拱前后相连的结构形式，然后在两侧建起筒形的拱来抵消两层的推力。这样就形成和一个非常巨大的空 间。有利于聚集很多的人。2建筑十书：古罗马建筑师维特鲁威的建筑十书作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应当恰如 其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原则。画图题1爱奥尼柱式：2科林斯柱式：画图题1多立克柱式：2帕提农立面图：1太阳神庙有两个艺术重点，简述其内容。答：庙宇有两个艺术重点：一个是大门，群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。 另一个是大殿内部，皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。2雅典卫城建设的目的是什么？答：建设的主要目的是：第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二，把卫城建设成为全希腊的最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地 的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行各业的自由民工匠以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%； 第四，感谢守护神雅典娜保佑雅典 在坚苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得的辉煌的胜利。3古罗马建筑繁荣的原因是什么？答：有以下三个方面的原因：一是它统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区。这地区里本来就有一些文化和建筑相当发达的国家，尤其是分布于意大利半岛南部、希腊、小亚细亚、叙利亚、埃及等地的各个希腊化国家以及古老的伊达拉里亚二是从公元前2世纪到公元2世纪，是这个区域里奴隶制度的极盛时期，生产力达到古代世界的最高水平，经济发达，技术空前进步。古罗马建筑的成就凭借着强大的生产力，特别是凭借着古代世界最光辉的建筑技术，券拱结构。券拱结构内部空间发达，可以满足各种复杂的要求，适应性很强，并且发展了建筑的内部空间艺术，也完善了柱式和拱券相结合的艺术手法。三是古罗马建筑，包括公共建筑都是为现实世俗生活服务的，而罗马现实的世俗生活极其发达，因此罗马建筑创作领域广阔，建筑类型多，大量的实践开拓了人们的思路，建筑的形制推敲得很深入，特化而成熟。因此罗马建筑的功能适应性很强。 古罗马建筑繁荣的原因可以简述为：多元文化的影响吸收；劳动力充足；技术的进步。4佛罗伦萨教堂穹顶的意义是什么？答：这座穹顶的历史意义是：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦 萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高 107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志； 第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。5简述寝殿造的基本形制。答：它的总体的基本形制是：中央正屋，两侧配屋，其间连以游廊。 更复杂一些的，在配屋外侧又向前伸出廊庑，到池沼边沿以亭阁结束 在中廊的中段有一个“四脚门”，左右大致对称。1简述古希腊柱式的演进。答：木建筑向石建筑的过渡 希腊早期的建筑，同中国一样，也是木构架的，易于腐朽和失火。古希腊的制陶业发展较早，技术很高，从公元前7世纪起，已经开始使用陶器来保护木构架，到公元前7世纪之末，除了屋架之外，已经全用石材建造了。 石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。两种柱子的格式 公元前7世纪的时候，原来安放在神殿内部的祭神供台开始向神殿外的广场转移。随着供台的外移，神庙在一定程度上改变了背景。因此，神庙的结构和装饰从此被 赋予了前所未有的意义它变成了民众列队游行时视线追逐的中心。由此，对外观的美化成为了一项集美学、宗教和政治为一体的工程。经过反复的摸索，希腊人终于确立了“围柱式”的神庙建筑的标准形式，即长方形神庙均用柱廊环绕起来。 由于希腊神庙建筑的基本样式是这种所谓的“梁柱系统”，即由横梁和立柱作为基本建筑单位，支撑横梁的立柱天然的具有重要的结构功能。有两种柱式同时在演进。一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的爱奥尼式，一种是意大利、西西里一带寡头制 城邦里的多立克式。爱奥尼式比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。多立克柱式粗笨，有古埃及建筑 的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。 风格的成熟 一个成熟的风格要具备三点：第一，独特性；第二，一贯性；第三，稳定性。古典时代的多立克和爱奥尼柱式都具备了这三点。第三种柱式：古典时期还产生了第三种柱式，即笠林斯柱式。它的柱头如一棵量盛的忍冬草。其余部分用爱奥尼式，还没有自己的特色。直至晚期希腊，才形成独特的风格。2简述古希腊庙宇形制的演进答：希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。在他们看来神庙是神居住的地方，而神不过是更完美的人，所以神庙也不过是更高级的人的住宅。 后来加入柱式，由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神庙前面门廊是由四根圆柱组成 以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形 式“围柱式”，即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来。 1简述古罗马建筑技术成就。答：材料：天然混凝土（火山灰石灰碎石） ；券拱技术的使用与发展；单拱筒拱交叉拱十字交叉拱穹隆（圆顶、球顶）； 墙体技术：砖石、混凝土，大理石饰石 ；施工技术进步 ；支模技术、混凝土浇灌技术。2哥特式教堂结构的特点是什么？3为了减小佛罗伦萨教堂穹顶的侧推力，结构上采取了哪些措施？答：主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形，大致是双圆心的；第二，用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。4巴洛克建筑的主要特征是什么？答：巴洛克建筑的特征：第一，炫耀财富；第二，追求新奇；首先，赋予建筑实体和建筑空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透；第三，趋向自然； 第四，城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。5简述泰姬-玛哈尔的主要成就。答：1泰姬?-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。2泰姬?玛哈尔的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。3泰姬-玛哈尔的第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。6简述建筑十书的主要内容、成就及缺点。答：建筑十书的内容：古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古斯都的军事工程师维特鲁威写的建筑十书。书分十卷，主要有，建筑师的修养和 教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作， 装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。建筑十书的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，它的体系却依然有效。建筑十书的第二个成就是它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。 建筑十书的第三个成就是维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，并把这个主张贯彻到全书的各个方面去。 建筑十书的第四个成就是维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。他特别强调建筑物整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的量度单位。 15世纪之后，建筑十书成了欧洲建筑师的基本教材。文艺复兴时期的许多著作都是模仿它的。建筑十书的缺点，除了科学本身发展水平的历史局限之外，主要是：第一，为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝 土的重大成就，贬低它们的质量；第二，对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定；第三，文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人钻空子随 意加以解释。 7圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑的主要代表，谈谈你对其的认识。答：君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表，是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。 圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重。一、结构 圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。教堂正中的穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由一级比一级小的半穹顶和大券上抵挡，南北方向则由四爿墙抵住侧推力。这套结构的关系明确，层次井然，显见匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。二、内部空间 圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧贯通。空间增大了纵深比较适合宗 教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相 通，它们内部又有柱廊作划分。层次多了，引起空间漫无际涯的幻觉。穹顶底脚，每两个肋之间都有窗子，它们是照明内部的唯一光源。对比万神庙 圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上的大进步。但万神