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1 / 3 也说”半旧的” 也说半旧的 江苏姜堰中学 谢兴圣 前不久，听了一节公开课，课题是林黛玉进贾府中的环境描写。其中，林黛玉跟着王夫人去拜访二舅贾政时，对于正房的陈设和布置，教师引导学生抓住了三个半旧的：一是半旧的青缎靠背引枕，一是半旧的青缎靠背坐褥，一是半旧的弹墨椅袱，讨论这表现了贾政的什么性格特点。师生讨论的结果是表现了贾政朴素低调的性格。课后，我反复思考体味，觉得这一解读并不准确，其实这恰恰表现了贾府的富贵气象。 三个半旧的，是一 个极平常的场景描绘，很容易为读者所忽略，教师能够抓住这一细节，应该说很有眼光，但解读不够恰当，过于表面化。在甲戌本的旁批中，脂砚斋特地点出半旧的三字有神，并引发了一大段评点议论。脂砚斋说：此处则一色旧的，可知前正室中亦非家常之用度也。可笑近之小说中，不论何处，则日商彝周鼎、绣幕珠帘、孔雀屏、芙蓉褥等样字眼。眉批在讲了一个笑话之后，2 / 3 又说：试思凡稗官写富贵字眼者，悉皆庄农进京之一流也。盖此时彼实未身经目睹，所言皆在情理之外焉。要知道，林黛玉是第一次进入传说中有温柔富贵乡之称的荣国府，但眼中所 见贾政房中却是一色的半旧的，仅仅从这一点即可以看出，曹雪芹本人是见过大世面的，他之所以敢这么写，正是基于自己的记忆和日常经验，而非出于一个穷汉对高门巨族的想象和虚构。即便在钟鸣鼎食之家，诗书簪缨之族，家居用度之物自然有新有旧，如果我们设想一个没有经历过这种生活的作者去描述这个场景，自然是免不掉商彝周鼎、绣幕珠帘的连篇累牍的套话，所谓胫骨变成金玳瑁，眼睛嵌作碧琉璃。自己固有的东西，比如繁华和显赫，正是不需要特别强调的东西，所以曹雪芹才敢 于写旧。对于某个事物的特征过分强调，恰恰多半是某种不自信的流露，似乎要急于证明什么东西。于平凡中见非凡，这正是阅历丰富的高手的能耐所在。 欧阳修归田录卷二所记晏殊事：晏元献公善评诗，尝日老觉腰金重，慵便枕玉凉，未是富贵语；不如笙歌归院落，灯火下楼台，此善言富贵者也。人皆以为知言。笙歌归院落，灯火下楼台出自白居易宴散：小宴追凉散，平桥步月回。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁带来。将何迎睡兴，临卧举残杯。 3 / 3 鲁迅先生对此也有独到的见解，在而已集 革命文学中，他说：唐朝人早就知道，穷措大想做富贵诗，多用些金锦绮字面，自以为豪华，而不知适见其寒蠢。真会写富贵景象的，有道：笙歌归院落，灯火下楼台，会不用那些字。 所以，三个半旧的，并不是在表现贾政的朴素，而是
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