5　柳永词两首

1 / 11 5 柳永词两首 莲 山课件 m 5 柳永词两首 名师导航 内容感知 钱塘（今浙江杭州市），从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一段时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。在望海潮这首词里，作者以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱塘江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于笔下，描绘出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出了杭州的锦山秀水，而且更重要 的是它刻画出了当时当地的风土人情。上阕主要描写杭州山水的美丽，城市之繁荣。下阕写西湖山水、人民欢乐、盛赞孙何的声势和高雅。 雨霖铃这首写离情的词，围绕 “ 伤离别 ” 而构思。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻画心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可令人叹为观止。 上阕描写深秋的傍晚一对男女话别的场面。选取典型的情景2 / 11 和动作，把离情别绪渲染到无以复加的地步。下阕主要写别后的痛苦。冷落清秋的时节，扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情 人在何处？唯有杨柳岸上晓风残月 !还虚写了别后的情景。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今以后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在 “ 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 ” 中虚度余日了。 知识梳理 一、字音 1.典型字 重湖（ chn）千骑高牙（ j）罗绮（ q）叠巘（ yn）暮霭（ i） 无语凝噎（ y）天堑（ qin）羌管（ qin）参差（ cnc） 2.多音字 二、字形 三、词义 1.重点词 形胜：地理条件优越。 无绪：心情不 好。 2.近义词 3 / 11 参差 交错 参差：长短、高低、大小不一致。如： “ 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 ” 交错： 交叉，错杂。如：“ 沟渠纵横交错。 ” 重叠 更迭 重叠：（相同的东西）一层一层堆积。如： “ 重湖叠巘清嘉。 ”更迭：轮流更换，是动词。如 “ 朝代更迭 ” 。 冷落 冷清 冷落：不热闹；使受到冷淡的待遇。如： “ 更那堪冷落清秋节！ ” 冷清：冷静而凄凉。如： “ 后山游人较少，显得比较冷清。 ” 3.相关成语 良辰美景：美好的日子和景色。 四、文学常识 1.柳永（约 987？约 1053 后），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称 “ 柳七 ” ，世称 “ 柳屯田 ” 。我国宋代著名婉约派词人，著有乐章集。 2.词的发源可以追溯到隋代甚至六朝梁代，但词的正式兴起是在唐代。到了宋代，词发展到鼎盛时期，上至帝王卿相，下至娼优歌伎，都争相写词，而且名家辈出，佳作极多。词，就它的内容来说就是抒情诗，是诗的一种；词人也就是诗人。但就体制说，词比诗要复杂。词原来本是曲子词、歌词，是4 / 11 为乐曲配唱的，写词都是就谱填词，后来才发展为一种独立的文体，不一定为歌唱所用了。 五 、名篇名句 1.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 2.东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 3.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 4.有三秋桂子，十里荷花。 句段剖析 一、疑难妙句 1.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 剖析：这里重点写 “ 人家 ” ，却从城外的风景写起。到处是柳树，水面上架着彩画装饰的桥梁，这是环境，与下两句联系起来无异于说：那 “ 风帘翠幕，参差十万人家 ” 就处在这样一个如诗如画的自然环境之中。这些人家，家家挂着挡风的帘子，处处张盖着翠色的帷幕，又是一派繁荣景象。而这些人家又是 “ 参差十万 ” 。 “ 参差 ” 言其街巷房舍的形状；“ 十万 ” 言其数量，高高低低，长短错落的十万人家。 2.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 剖析：这三句写人民欢乐。先写西湖山水回荡着悠扬笛声。“ 弄 ” 字用得极妙。 “ 弄 ” 可作摆弄、玩弄、戏弄、逗弄等解释。此讲 “ 逗弄 ” 最好。 “ 弄晴 ” 即是那低一阵高一阵、长一声短一声的笛声在晴朗的天空之间悠扬飘荡，就像逗弄5 / 11 着晴朗的天空一样，这引起人们对那笛声的美好想象。“ 晴 ” 又暗示这是白天所听到的音乐， “ 菱歌泛夜 ” 是说夜幕降临之后，湖水之间采菱的歌声还在到处飘荡。 “ 泛 ” 作飘荡讲 。 “ 夜 ” 与 “ 晴 ” 相对。一日一夜无异于在写西湖之间日夜都有笙歌鼎沸。然而，这两句还只写到人之声：人吹出的笛声，唱出的歌声。还没写到人。 “ 嬉嬉钓叟莲娃 ” 一下子写到人，无论是钓鱼的老叟还是采莲的女子，个个都笑容满面，嬉笑愉快。 “ 嬉嬉 ” 二字一下子又给 “ 三秋桂子，十里荷花 ” 的西湖山水注入许多生动活泼的人间生活色彩。 3.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 剖析：首句 “ 寒蝉凄切 ” ，点明节令 深秋， “ 蝉 ” 而“ 寒 ” ，鸣音 “ 凄切 ” ，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。 “ 对长亭晚 ” ，交代时间、地点， “ 骤雨 ” ，描写天气。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中 “ 对长亭晚 ” 一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了凄凉况味。 4.执手相看泪眼，竟无语凝噎。 剖析： “ 执手 ” 二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生、旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写6 / 11 两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，惟在泪花闪烁间。 5.多情自古伤离别，更 那堪冷落清秋节。 剖析： “ 多情自古伤离别 ” 意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以 “ 更那堪冷落清秋节 ” 一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。 “ 清秋节 ” 一词，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以 “ 更那堪 ” 三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。 二、重点语段 1.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 剖析：这是历来为人所传诵的句子。为什么特别为人们所爱赏，为什么特别动人呢？第一，它把 “ 杨柳 ”“ 风 ”“ 残月 ” 这三种最能触动离愁的事物集中成一幅鲜明的画面。杨柳和别情有关，自霸桥折柳的故事产生以后，历来都是这样的看法。 “ 年年柳色，霸陵伤别 ” ，杨柳和离别似乎已具有必然性的联系了。 “ 晓风残月 ” 是天还未亮时的景象，这时一切景象都特别凄清，难以感受，古代要赶远路的行人也往往在这个时候动身，因而也在这个时候送别。这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。第二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里 “ 酒醒 ” 之后，离人饮酒，是作为麻醉剂7 / 11 来消减愁怀的，酒醒就无异愁醒。经过麻醉后再醒过来 的愁，就越发使人感到无法排遣了。试想，柳永此时不过是他离开心爱的人的第二天早晨， “ 执手相看泪眼 ” 的图景依然鲜明地留在心上，面对眼前的凄清景象，而前路是 “ 千里烟波 ” ，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是 “ 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 ” 啊！ 2.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 剖析： “ 此去经年 ” 以下四句虚写想象别后的情景。作者由“ 今宵 ” 想到 “ 经年 ” ，由 “ 千里烟波 ” 想到 “ 千种风情 ” ，由 “ 无语凝噎 ” 想到 “ 更与何人说 ” 。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今以后即使有良辰美景，也只 形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在 “ 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 ” 中虚度余日了。最后两句中，一 “ 便 ” 一 “ 更 ” ，表明念之心切，爱之情深。 结构图解 望海潮结构如下： 忘海潮上阕悠久的历史 雨霖铃结构如下： 主旨探讨 有关这两首词的主旨有如下表述： 8 / 11 1.望海潮一词，通过描述杭州古今的繁华富庶景象和西湖的美景人事，抒发了诗人对杭州的喜爱和赞美之情。 2.雨霖铃一词，通过描写一对青年男女在凄冷的清秋离别的场面，表达了 “ 多情自古伤离别 ” 的真挚 情感。 我的观点： _。 审美鉴赏 蘸情绘景望海潮 望海潮作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。上阕，主要勾画钱塘的 “ 形胜 ” 与 “ 繁华 ” ，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了 “ 形胜 ”“ 都会 ” 与 “ 繁华 ” ，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，作形象的铺写，境 界立即展开： “ 烟柳画桥 ” 三句写的是 “ 都会 ” ， “ 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪 ” 等则侧重于刻画 “ 形胜 ” ，而 “ 市列珠玑，户盈罗绮 ” 则突出了杭州的富庶繁华。下阕，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于 “ 好景 ” 二字，尤其侧重于 “ 好景 ” 中出现的人。 “ 重湖 ” 三句描绘西湖美景，其中 “ 三秋桂子，十里荷花 ” 是天生的好言语，是千古迷人的丽句。 “ 羌管弄晴 ” 三句写的是下层人民， “ 千骑拥高牙 ” 三句写的是州郡长官。9 / 11 结尾又以赞美的口吻收束。 语脉暗接雨霖铃 诗词的一大特点就是跳跃性大。它不可能像散文、小说那样将来龙去脉 、前因后果细细道来，但它又绝不是信马由缰、随心所欲。思绪的展开，既显示出外在的跳动，又显示出内在的联系。这种联系，不只合乎逻辑，在语言表达上也是很严谨的。柳永的这首词就充分显示出这种特点。这首词的语脉暗接处主要有： “ 冷落清秋节 ” 暗接 “ 寒蝉凄切 ” 四个字。不仅时令上契合，氛围情调上也一致。 “ 晓风残月 ” 其“ 晓 ” 暗承 “ 对长亭晚 ” 的 “ 晚 ” 。暮霭中分别，晓雾里醒来，船行一夜而人隔千里，能不伤怀？ “ 兰舟催发 ” 呼应“ 骤雨初歇 ” 。暴雨已停，天已放晴，所以舟要 “ 催发 ” 了。“ 更与何人说 ” 暗接上阕 “ 无语 ” 。此刻执手相看，尚可倾诉衷 肠，然而却 “ 无语凝噎 ” ，能言时不言；他日天各一方，欲言却无人可言，更显愁肠百结。从整篇看，上阕实写别时难舍之情，下阕遥想别后相思之苦。由实生虚，顺理成章；虚实相生，相得益彰。 问题探究 问题：柳永是我国第一位专业词人，他对词的发展做出的贡献有目共睹，有口皆碑，但人们对他放荡不羁的生活方式和潦倒贫困的一生却评价不高。那么，我们应该怎样看待柳永的人生态度和生活方式呢？ 10 / 11 导思：对这个问题的探究，能加深我们对柳永的理解和对封建社会落魄文人命运的认识，从而提高我们分析问题和解决问题的能力。柳永出身官宦之 家，为人放荡不羁，留连于秦楼楚馆，终生潦倒。但对宋代慢词的发展颇有影响，其词当时广为流传，他在词史上占有重要地位。至于他的人生态度和生活方式，我们不必以今人的观点来苛求古人。其实，他的所作所为，不也是对自己不公命运的一种抗争吗？ 探究：（ 1）借助图书资料或网络资源，了解柳永的生平和创作情况，尤其要了解他对