从民俗学角度看《诗经》的婚俗文化.doc

从民俗学角度看诗经的婚俗文化 卫彦慧 （河南大学文学院，河南开封475001） 摘要：作为人类文化不可或缺的一部分，婚俗文化反映了一个时期的社会生活、精神面貌和群体生活，是民族心理和审美价值观念的体现。作为我国最早的诗歌总集，婚恋诗是诗经不可或缺的一部分。笔者将结合婚恋诗，从民俗学视角试论诗经所体现的婚俗文化。 关键词：婚俗；诗经；婚恋；文化 ：1207.22：A：1673-2596（xx)08-0210-03 “有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后礼仪有所错。夫妇之道不可以不久也，故受之以恒。”从民俗学的研究中得知，人类之所以重视婚姻，是因为它与人类的生产生活相关，婚姻是人类社会和两性之好的基本制度。 婚姻在不同的地区和时间会呈现出不同的习俗，因此成为当时当地文化的一面镜子。先秦文化是我国文化的源头，本文将从民俗学视角来探讨诗经中所体现出先秦时代的婚俗。 一、婚姻的产生和观念 昏义载：“婚姻者合二姓之好，上以事宗庙，下以继后世。”易经载天地姻媪，万物化醇。男女构精，万物化生。人承天地，施阴阳故设嫁娶之礼者，重人伦，广继嗣也。”由此可见，婚姻的产生很大一部分原因是为了祭祀宗庙和繁衍后代。“合二姓之好”，说明婚姻的结合是两性用以扩大自己的势力，这在封建社会及半殖民地半封建时期的上层统治者中极其常见。伴随婚姻的产生，就一定会形成与之相对应的、被大众所认可的婚姻观念。 （一）婚龄观 周官记：“令男三十而娶，女二十而嫁。”春秋战国时期，各诸侯国为了扩张统治范围而提倡穷兵黩武，鼓励生育成了国家政策之一。男女到了一定年龄而仍未嫁娶，便会有官方组织他们自由结合。周礼媒氏：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者会之。”诗经中也表现了统治者对适婚男女的交往实行较为自由的鼓励政策，如郑风溱洧郑风野有蔓草等。 至于“大龄”未嫁女，也勇于抒发多愁善感之情，如召南探有梅：初章说及吉而嫁，次章言及今而嫁，卒章言语之即嫁。诗歌三章章四句，用梅子逐渐零落的过程-“其实七兮“其实三兮“顷筐塈之”）来比喻女子的青春渐消。“吉”“今”“谓”三字则把女子的心里活动变化展现的形象生动，写其对于出嫁越来越急迫的心情，这是一位多么善感的女子！ （二）“门当户对”的婚姻观 由于“和二姓之好”，婚姻成为一种多用来交换“政治”和经济”的工具，诸如帝王只与诸侯国通婚，诸侯国也只在异姓的诸侯国之间联姻，这种观念早在西周时期就已出现。 诗经中如贺新娘出嫁的诗篇周南桃夭：“宜其室家”宜其家室“宜其家人”，诗歌连用三个“宜其”，道出这场婚姻对女方的夫家、娘家、家人都是有利有益的。再如赞美卫庄公夫人庄姜的卫风硕人，诗歌第一章章三句，所说的齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨”都讲述了硕人”的身份足以和卫侯相匹配。 （三）贞操观 在古代社会，贞操强调的是女性操守和品行的正当性。贞操观念在婚俗上约束了妇女的性道德，这种贞操观不仅贯穿了女子出嫁前后的一生，甚至还涵盖于一些不合理的制度之内，如：殉葬制。 （四）生育观 婚姻承载着下以继后世”的使命，生育观念成了婚姻极其重要的，这一观念包括多生子和生儿子”两个意思。如周南螽斯：螽斯是蝗虫的一类，一种繁殖能力极强的昆虫，一生可产九十九子，所以在传统社会，多以“螽斯”来比喻，作为吉语祝其多子多孙。另外，大雅思齐，对周文王善于修身和治国之性情进行赞扬，同时用大拟嗣徽音，则百斯男”来歌颂文王之妻太似用多子多孙来兴旺王室。 不仅如此，在以男子为中心的社会中，生男生女存在很大的差别。“乃生男子，载寝之床”，并且“载衣之裳，载弄之璋”：然而乃生女子，载寝之地”，甚至是载衣之裼，载弄之瓦。小雅斯干的记载体现了这种差别。从男女出生所处之地来看，郑笺言？男子生而卧于床，尊之也”；（女子生而）卧于地，卑之也。”再看两者之间玩耍的玩具，男子是璋（一种玉），女子为瓦（纺砖），仅在价值上两者差别便一目了然。 二、婚前嫁娶之礼 “古视婚姻意义深远，礼仪遂以庄重为尚，故意纤其进行之程序，藉示民情之不读，于是六礼兴也”。可见，婚姻嫁娶有一定的礼数可循。卫风氓就载匪我愆期”的原因是子无良媒”，并且提出了婚时，称将子无怒，秋以为期”。 （一）纳采 纳采，用雁。白虎通义嫁娶载：“贽用雁者，取其随时南北，不失其节，明不夺女子之时也明嫁娶之礼，长幼有序，不相逾越也。”雁往来有信、顺乎阴阳，可借以表示媒人对信用的注重：另一方面，有能力捕雁，也显示了提亲男子的勇猛能干，因此在男方提亲之时多用雁。 （二）问名 仪礼士昏礼载：“摈者出请。宾执雁，请问名，主人许。”纳采当日，问名礼在完成纳采之后举行，问名仍然以雁为礼。问名的目的是为避免男女同姓，从而恪守同姓不婚的制度，加上询问女字的生辰八字以占卜吉凶。 （三）纳吉 婚礼举行前，为了测吉凶，男方要进行占卜。如是吉兆，男方便派媒人以雁为礼去女方家告吉，婚事将继续进行：如是凶兆，婚事至此告破。卫风氓：“尔卜尔筮，体无咎言”说的便是纳吉，因无咎言”才有婚礼的继续。 （四）纳征 如今，男方给女方的聘礼就是古代的征”：其实六礼唯纳征用幣，余皆用雁也”，可见纳征时不再用雁，取而代之的是钱币。自纳征礼完成后，男女双方还需订下婚约。 （五）请期 郑注：“主人辞者，阳倡阴和，期日宜由夫家来也。夫家必先卜之，得吉日，乃使使者往辞，即告之。”媒人将男方早已占卜好的嫁娶吉日告知给女方，因为告知时需要用请示的口气来表示不敢独自裁断，故称为请期。 （六）亲迎 作为六礼”之中举足轻重的仪式，亲迎指男方前往女家进行的迎娶仪式，这在如今仍然通用：文定厥祥，亲迎于渭”，大雅大明记录了周文王前往渭水亲迎太姒的事件。此外，诗经中描写亲迎之礼的还有大雅韩奕，写韩候迎止，于蹶之里”卫风氓，“以尔车来，以我贿迁”等。 由此可见？六礼”在诗经时期已经普及，主要在上层社会通行，但即便平民百姓的婚礼相对简单：六礼”的程序也基本得以通行。早在周代就出现了六礼”，至今已经历了相当长的发展过程。或因春秋战国时期各诸侯国交通不便、风俗差异，婚俗文化也表现出些许不同。 三、婚后生活 “合二姓之好”是结成婚姻的目的，由父母之命、媒妁之言达成的约定，并未顾及到新婚男女的婚后生活是否和谐。在婚前没有接触和了解的夫妇双方，与现在的自由恋爱因爱而结合的婚姻相比，更像是一场赌局中被跑出去的赌注。 （一）融洽 郑风女日鸡鸣是新婚夫妇之间对话形式的联句诗，“宣言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。”对早起、禽射、烧菜、对饮、相期偕老的叙述，体现出的是和睦欢乐的新婚生活。再有齐风鸡鸣写女子催丈夫早起，以免耽误正事。此二者所歌的都是婚后的幸福生活，是融洽生活的典范。 婚姻生活中的这种融洽，体现了男女之间矢志不渝的爱情。如邶风击鼓及王风大车。执子之手，与子偕老是对融洽生活的最好诠释。 （二）矛盾“三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。卫风氓写女子婚后承担一切家务，没日没夜的劳作却换来丈夫的粗暴对待、兄弟的咥笑，只留下自己悲悯哀怨。 召南江有汜邶风谷风等也属于诗经中表达弃妇之情的诗作，这类诗以第一人称的口吻叙述和抒发抒情主体被抛弃的苦痛，叙述婚前、婚后的对比，刻画了一系列天真多情、勤劳善良却遭到抛弃的传统封建女性，她们是社会生活的牺牲品。 这类矛盾的存在并非偶然，男尊女卑的社会制度下，矛盾必然存在与封建礼教和妇女家庭幸福的愿望之中，当矛盾不可避免地爆发时，处于弱势的一方必遭受破坏。或因无法育子、或因年老色驰、或因男子喜新厌旧用情不专，即便没有违背出妻”规定，有着纯朴、善良、忠贞性情的女子也不能完全避免遭受压迫和损害而沦为弃妇的境况。 四、结语 由一夫多妻制到如今的一夫一妻制，由父母之命到婚姻自由，婚俗文化的形成是一个逐渐变化的过程，它随着人类社会的文明发展而变化。婚俗文化是行走中的画卷，它带有鲜明的时代印记，是价值观、审美观和性意识的体现，为研究历史发展和社会变迁提供了取之不尽用之不竭的素材。 总体来说，诗经是我国文化源头的一部代表作品，其存在的形式不仅仅是诗歌，价值及意义也绝非仅限于传统文学成就。从民俗学角度看诗经所体现的这种接近原始的婚俗，是婚